Un nuevo hogar para la cultura audiovisual

DOCUMENTOTÉCNICO
DESOPORTE
NUEVACINEMATECAYMEDIATECADISTRITAL
Unespacioparaadentrarseenunanuevarealidad
Carlos Felipe
Benavides
Marlés
CFBM

DOCUMENTO TÉCNICO
DE SOPORTE
Facultad de Arquitectura y Diseño
Departamento de Arquitectura
Universidad de los Andes
02 diciembre del 2014
NUEVA CINEMATECA Y MEDIATECA DISTRITAL
Un espacio para adentrarse en una nueva realidad
Carlos Felipe Benavides Marlés
201017494
Carlos Campuzano—Director Proyecto de grado
Lucas Ariza—Profesor de Análisis

1.PROBLEMA
2. ESTRATEGIAS
3. EL PROYECTO
P.4
P.26
P.50
ÍNDICE

INTRODUCCÍÓN
En la búsqueda de revitalizar el centro tradicional de Bogotá, atraer más
residentes a esta zona y mejorar la calidad de vida de sus habitantes actuales, se
plantea en la localidad de la Candelaria, más específicamente en el barrio Las
Aguas, el proyecto de la nueva Cinemateca y Mediateca Distrital, un proyecto
que busca darle una nueva sede a la actual Cinemateca Distrital y además
convertirse en un nuevo espacio de encuentro, ideal para la investigación, la
cultura, la formación y el entretenimiento audiovisual.
Ubicada en un lote privilegiado de 5.462, 92m2, sobre el eje ambiental y entre la
calles 18 y 17, el proyecto se plantea como un equipamiento que complemente
el borde del eje ambiental, paseo sobre la Avenida Jiménez, que desde su
construcción como vía vehicular en los años 30 ha tenido gran importancia
histórica, ubicándose alrededor de ella, edificios institucionales y públicos. Por
otro lado, en relación a su entorno más inmediato, se busca generar un núcleo
de equipamientos en el sector de Las Aguas, en donde se ubican un gran
número de universidades, centros educativos y el teatro al aire libre para
espectáculos y conciertos La Media torta, escenario de acceso libre a todo
público en el sector, que al estar situado sobre la avenida circunvalar y la calle
18, misma vía sobre la que se ubica el nuevo proyecto, se busca relacionar los
dos equipamientos culturales, convirtiendo ésta vía en una alameda peatonal
que enlace los cerros orientales (estructura ecológica principal) con la ciudad y
más específicamente con el eje ambiental.
El lote, debido a su ubicación tiene una relación directa con La plazoleta de la
Pola, único espacio público sobre el eje ambiental que no se relaciona con
ningún edificio de importancia o de carácter público, que su actividad se basa en
el comercio del lugar y que tiene un tamaño que cada vez es más insuficiente
para el gran número de personas que la utilizan, entre los que se encuentran
universitarios y turistas, por lo cual la nueva cinemateca y mediateca proyecta
aportarle a la ciudad una extensión de la plaza de la Pola y un amplio equipa-
miento cultural y de servicios, de los cuales adolece la Capital, con infinitas
posibilidades tecnológicas.
La Nueva Cinemateca y mediateca Distrital será además de un importante
espacio público, un lugar donde cinéfilos, estudiantes universitarios, adultos
mayores y público en general puedan acceder al mundo audiovisual, donde el
cine selecto, comercial y principalmente el independiente se destaquen,
recuperando la memoria de los desaparecidos teatros de cine del centro de
Bogotá. La inclinación del terreno, el programa del equipamiento que genera un
edificio de 6959,35 m2 construidos mas 3419,18 m2 de parqueaderos, y el
entorno del lugar, en donde se destacan los cerros orientales, lleva a que el
proyecto busque mimetizarse, pero al mismo tiempo destacar sin imponerse
en el lugar, por lo cual se plantea un edificio enterrado que aporta a la ciudad un
nuevo espacio público en varios niveles, y en el cual sobresalen “tres rocas”
que salen del suelo, las cuales contienen tres salas de cine, una de mayor
capacidad para 240 personas y dos más pequeñas para 165. Estos tres elemen-
tos se convierten en el punto de referencia del proyecto, sin embargo la pen-
diente de sus cubiertas se articula con el nivel del espacio público lo cual permi-
te su utilización como anfiteatro público sin bloquear la visual hacia los cerros.
En cuanto al espacio inferior de donde emergen estos tres volúmenes, se basa
en un gran atrio, de acceso para todo público, que reparte a los demás recintos
del programa, sin embargo lo más importante de éste espacio es que al ingre-
sar a él, debido al hecho de que está enterrado, aísla al visitante del contexto
generando la misma sensación del cine, la cual se basa en sumergirse en una
nueva realidad. Según Thomas Alva Edison, “el cine es el arte de la luz y al ser
los cines oscuros es allí donde la luz toma forma”, por lo cual el edificio debido
a su condición subterránea, plantea la utilización de grandes claraboyas en su-
perficie, las cuales permiten que la luz se filtre en su interior, sea percibida de
diferentes formas y a la vez enfoque la visual de los usuarios hacia los cerros
y el cielo.
2

HISTORIA DEL CINE
El cine es el arte de las imágenes en movimiento el cual busca ser un fiel
representante de la realidad y así narrar ideas haciendo uso de la innovación.
Éste no hubiera nacido sin su predecesora la fotografía, la cual se basó en la
obtención de imágenes a partir de la acción de la luz.
Desde la invención de la cámara oscura en el siglo X, el material fotosensible, el
daguerrotipo siglo XIX, el papel fotográfico, entre diversos experimentos más,
hicieron que el proceso fotográfico se perfeccionara y así dar lugar el descubri-
miento del cine.
Las imágenes en movimientos se plantearon por primera vez con el aparato
de Eadweard Muybridge y Lelan Stanford, el Zoopraxiscopio que reproducía las
diferentes posiciones del recorrido que hacía un caballo, y esto influenció al
norteamericano Tomas Alba Edison a crear el cinetoscopio en 1891, máquina
que sincronizada con el fonógrafo emitía sonido y proyectaba imágenes a la vez.
Para Edison “El cine era el arte de la luz” y llegó a la conclusión de que “Los
cines tenían que ser negros, para que allí la luz tomara importancia”
Con el cinetoscopio Edison hizo público su trabajo a pequeños grupos de perso-
nas ya que su máquina solo permitía ver las imágenes a través de un pequeño
orificio, por lo cual su invento no iba dirigido a las masas, pero luego debido a la
importancia de éste invento en Lyon Francia los hermanos lumiere, Louis y
Auguste crearon el cinematógrafo en 1895, una cámara que permitía convertirse
en un proyector y así hacer las imágenes que captaban públicas popularizando
su invento. La primera pelicula proyectada por los Lumier fue el 28 de diciembre
de 1895 en un edificio del Boulevard Capucine en Paris y la experiencia fue un
hecho mágico para el público. Las películas de los Lumier se caracterizaron por
representaban la vida cotidiana sin embargo debido a la realidad de las imáge-
nes las personas se sentían en esa realidad, Cómo en la película de la llegada del
tren de Tren Lyon, con la que los espectadores sentían que el tren se les venia
encima.
Con el tiempo estas imágenes cotidianas se empezaron a volver aburridas por lo
que luego debido a la posibilidad de la superposición de tomas y cortes el
ilusionista francés Georges Melies en 1899 crea un mundo de fantasía en el que
la gente aparece y desaparece haciendo uso de efectos espaciales, o hasta se
crea la posibilidad de ir a la luna.
Luego de esto el cine fue progresando hasta nuestros días, siendo hoy infinitas
las posibilidades y recursos tecnológicos que utiliza.
Dibujo para 'Viaje a la luna', (1902) de George Méliès / Foto: Caixa Forum de Bar-
celona
3

La actual Cinemateca Distrital es un equipamiento SIN SEDE PROPIA, el cual se ha planteado desde sus inicios como un complemento de otro equipamiento, esto ha
llevado a que sea un ESPACIO MUY POCO RECONOCIDO por las personas además de no cumplir con la necesidades actuales de una ciudad como Bogotá.
PROBLEMA 1
La cinemateca ha sido considerada
desde su fundación como un
complemento, lo cual ha provocado
que el equipamiento al cual
acompaña sea el que destaque en la
ciudad.
5

La cinemateca Distrital de Bogotá es un
equipamiento creado el 11 de abril de 1971 con
el Decreto 0631, el cual fue expedido por el
alcalde Carlos Albán Holgín y fue el que la catalo-
gó como entidad dependiente de la secretaria de
Educación de Bogotá. Su primera directora fue
Isadora de Norden y como sede inaugural se esta-
bleció en la sala Oriol Rangel del Planetario con
oficinas ubicadas en uno de los locales de los pri-
meros pisos de las Torres del parque. Luego
desde 1976 hasta el día de hoy se instaló en la
carrera 7 éntrelas calle 22 y 23, en lo que fue el
foyer del Teatro Colombia, actual Teatro Jorge
Elicer Gaitán.
Como común denominador de las dos sedes que
ha tenido la Cinemateca Distrital, se caracterizan
por encontrarse cerca o dentro del centro tradi-
cional de Bogotá, lo cual demuestra que la cine-
mateca siempre se ha mantenido en éste lugar al
ser un sector estratégico.
6

7
¿QUÈ ES UNA CINEMATECA?
Una cinemateca o filmoteca según la real academia española es un lugar o
espacio manejado por una entidad pública o privada dedicada a:
1.La conservación de filmes a través de un archivo fílmico.
2. La exhibición o proyección de cine principalmente alternativo, independiente
o arte el cual posea un carácter cultural.
3. Estimular la producción y visualización del cine nacional propio de cada país,
sin dejar de lado el cine internacional.
4. Realizar investigaciones y publicaciones relacionadas con el campo
audiovisual.
La primera en su género, fue la Cinemateca Francesa la cual se fundó en 1936.
Ésta se promulgó como un museo, archivo y biblioteca de todo tipo de soporte
(mediateca), por lo cual un equipamiento sin espacios aptos para éste tipo de
actividades o uso no se puede considerar una cinemateca. Por otro lado las
cinematecas al preservar la memoria del mundo audiovisual la cual es
cambiante debe ir evolucionado junto con ésta, por lo cual debe adaptarse
continuamente.
Archivo fílmico cineteca Nacional.
Actual Cinemateca Francesa (2005)—Diseño: Frank Gehry
Espacios con los que debe contar una cinemateca

CINEMATECA S EN EL MUNDO
En el mundo existen gran número de cinematecas que destacan como equipamientos de gran importancia, pero en un contexto mas cercano en Latinoamérica
sobresalen dos: La cineteca Nacional de México y la cinemateca Boliviana. Estos equipamientos han funcionado como entidades independientes debido al
funcionamiento que demandan y al gran número de personas que acogen, las cuales son atraídas por la promoción de una actividad basada en el ocio y cultura.
Cineteca Nacional de Mexico
Area: 29000 m2
630 516 visitantes – 2011
Una de las cinematecas mas visitadas en el mundo
Fuente: http://www.cinetecanacional.net/docs/transparencia/IRC_FICINE_1.pdf
Cinetemateca Boliviana
Area: 4100 m2
54432 visitantes – 2013
Fuente: http://urlm.es/www.cinematecaboliviana.org#visitors
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CINEMATECA DISTRITAL HOY
La cinemateca Distrital de Bogotá, ubicada en el Foyer del Teatro Jorge Eliecer
Gaitán, funciona actualmente como un complemento del teatro, lo cual lleva a
que sea un equipamiento poco reconocido por el público en general, a demás de
contar con espacios insuficientes para las actividades que realiza.
El edificio angosto de tres niveles en el que se encuentra posee los siguientes
espacios:
1. Dos salas de proyección, una grande con capacidad para 180 personas y
una pequeña para 60.
2. Mediateca pequeña con archivo fílmico.
3. Corredor de acceso que sirve como sala de exposiciones.
La cinemateca realiza 4 funciones diarias, los 365 días del años, además de 50
festivales de cine. Y por si fuera poco, no concentra su funcionamiento en ésta
área , ya que esta asociada a 50 espacios de cine en Bogotá y realiza el
programa de la cinemateca rodante, lo cual permite que este presente en 14
localidades de la ciudad.
FESTIVAL DE CINE DE
BOGOTÁ
FESTIVAL DE CINE
FRANCES9 CICLO ROSA MUESTRA INTERNACIONAL
DOCUMENTAL
MUESTRA UNIVERSITARIA
DE AUDIOVISUALES

CINEMATECAS EN COLOMBIA
En Colombia existen únicamente dos cinematecas, ya que son los únicos espacios que cumplen con todos los requisitos de éste tipo de equipamiento. Éstos son:
La cinemateca distrital de Bogotá, de carácter
público. (1971)
La cinemateca del Caribe, de carácter privado.
(1986)
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CINEFOROS EN BOGOTÁ
En Bogotá existen 11 cine foros o cine clubes los cuales promueven el cine independiente en la ciudad y demuestran que ésta clase de espacios son valiosos para
los ciudadanos.
Cine clubs privados:
Cine clubs relacionados a universidades:
Politécnico gran Colombiano
Universidad Nacional
Universidad Central
Universidad Javeriana

EQUIPAMIENTOS EN BOGOTÁ
Plano de equipamientos de Bogotá. Fuente: Proyecto 6 Los lugares/Minuto de
Dios. Capitulo Actividad. Facultad de Arquitectura y Diseño
Bogotá es una ciudad que se caracteriza por ser extensa y repartir sus
equipamientos por todo su territorio y localidades, sin embargo éstos no
satisfacen las necesidades de sus sectores cercanos manejando como foco de
actividad su centro histórico.
La ciudad se caracteriza por ofrecer buena oferta en equipamientos de
bienestar y educación, pero a nivel cultural y recreativo maneja porcentajes
muy bajos que llevan a la conclusión de potencializar los equipamientos
actuales de este carácter o plantear nuevos.
Centro de Bogotá. Núcleo de equipamientos. Fuente propia.
12

Plano de equipamientos de La Candelaria. Fuente: Proyecto
18 Los lugares/Centro tradicional. Capitulo Actividad. Facul-
tad de Arquitectura y Diseño
EQUIPAMIENTOS EN LA CANDELARIA
La localidad de la Candelaria, que colinda con la de
Santafé donde se encuentra la actual Cinemateca
Distrital, se caracteriza por tener un gran
potencial al concentrar un alto porcentaje de los
equipamiento de la ciudad, además congregar a gran
numero de población flotante debido a las
actividades que en ella se desarrollan, entre las que
se encuentran oficinas, comercio, institucional y
educación superior. La población flotante compuesta
por estudiantes, turistas y trabajadores genera
necesidades especificas debido al tipo de usuario
presente, y si solo se basara el numero de
equipamientos por habitantes residentes, la
candelaria contaría con equipamientos para
24,117habitantes residentes, es decir un
equipamiento por persona.
Por otro lado los equipamientos culturales del sector
representan el 25% del total presente en la zona, y
no hay presente recreativos lo cual lleva a plantear
equipamientos de éste tipo, los cuales serian de
gran demanda y concentrarían gran numero de
personas.
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PERFIL DEL HABITANTE DE LA CANDELARIA Y SU RELACIÓN A RITOS
En el centro histórico de Bogotá, es posible encontrar diversos tipos de ha-
bitantes , los cuales en su mayoría están relacionados a población flotantes,
y que por motivos de seguir un rito se concentran en éste sector de la ciudad
de Bogotá.
Se determinó que existen cuatro perfiles:
 Estudiantes
 Turistas
 Trabajadores
 Feligreses.
En la mayoría de los casos, cada uno de éstos habitantes se concentra en
ciertas zonas de la localidad, sin embargo existen zonas donde diversos
perfiles interactúan.
14
Esquemas población en la candelaria. Fuente: Proyecto 18 Los lugares/Centro
tradicional. Capitulo Actividad. Facultad de Arquitectura y Diseño
Universidad de los Andes 14

PROBLEMA 2
INSUFICIENCIA DE ESPACIO PÚBLICO DE ESPARCIMIENTO en el centro de la ciudad y su relación con la Cinemateca.
La Cinemateca Distrital actualmente no cuenta con un espacio de esparcimiento para sus usuarios, únicamente limita con la carrera 7ma peatonal, la cual no es
suficiente. Al ser ésta un equipamiento de gran demanda y debido al uso que acoge, el cual va relacionado a la concentración de un gran número de personas,
necesita de espacio público que las reciba, permitiendo que no haya aglomeración.
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M2 DE ESPACIO PÚBLICO—BOGOTÁ Y OTRAS CIUDADES
Bogotá en relación a su espacio público, cuenta con menos de 31 millones de metros cuadrados en relación a su superficie total de mas de 1600 millones . Esto se
traduce a que tan solo el 2% de la superficie de la ciudad es espacio público. En relación con los 7.8 millones de habitantes que alberga, Bogotá no sólo es una
ciudad densa, similar a Nueva York o cercana a Sao Paulo, también es una ciudad con una cantidad deficiente de espacio público, de escasos 3.9 metros cuadrados
de espacio público por habitante. En relación con otras ciudades del mundo como Nueva York, Sao Paulo, Ámsterdam, París, Barcelona y Seúl, Bogotá es la que
menos cantidad de espacio público por habitante tiene, estando 9.1m2/hab abajo del promedio de 13m2/hab que estima como adecuados la OMS.
Para alcanzar los mayores estándares mundiales y estar a la altura de ciudades europeas como Ámsterdam,, con 27.5 m2/hab, o ciudades orientales como Seúl,
cuyos 376,000 millones de metros cuadrados son casi el 70% de su superficie, Bogotá tendría que aumentar en 23.6m2/hab o un 60% más de extensión de espacio
público. Como mínimo, para alcanzar el promedio de la OMS, Bogotá necesita 104 millones de metros cuadrados de espacio publico, es decir triplicar su cantidad
actual.
Esquemas m2 de espacio
público .Fuente: Proyecto 18
Los lugares/Centro tradicional.
Capitulo Estructura ecológica.
Facultad de Arquitectura y
Diseño
16

M2 DE ESPACIO PÚBLICO—LA CANDELARIA Y LOCALIDADES DE BOGOTÁ
La Candelaria como lugar ideal para el planteamiento de equipamientos, desafortunadamente no cuenta con el suficiente porcentaje de espacio público. Ésta se
caracteriza por además de ser la localidad de menos extensión, junto con Antonio Nariño y Bosa, poseer la menor densidad de habitantes y contar con la menor
superficie de espacio público, al igual que Los Mártires y Barrios Unidos. Contrario a esto Usme, es la localidad más grande, Teusaquillo la que mayor densidad de
espacio público por habitante tiene con 14.3 m2/hab y Engativáque la que cuenta con mayor cantidad de espacio público en la ciudad con 7.4 millones de metros
cuadrados. La Candelaria tiene 1.8 millones de metros cuadrados de extensión, de los cuales 33 mil son de espacio público y le dejan 1.4 m2/hab. Para alcanzar el
promedio de la ciudad, necesita 13% más de espacio público y 3.4 metros cuadrados más de esta por habitante.
17
Esquemas m2 de espacio público .Fuente: Proyecto 18
Los lugares/Centro tradicional. Capitulo Estructura
ecológica. Facultad de Arquitectura y Diseño

LO PÚBLICO Y LO PRIVADO EN LA CANDELARIA
FORMAS DE OCUPACIÓN DE LA
MANZANA
1622
1849
1959
Centro cultural Gabriel Pasaje comercial Rivas
Manzana tradicional la
Candelaria
Comercio
Plaza de Bolívar
Privado - público
Privado
Público
primer piso
Pasaje privado
público
Público
Desde la fundación de Bogotá, el espacio publico se ha caracterizado por ser
menor en el centro de la ciudad, debido a que el planeamiento urbano se
basaba en que las manzanas tenían un carácter netamente privado, dejando
como espacios de esparcimientos y vacíos los patios centrales de las casas .
Por otro lado, la Plaza de Bolívar, antiguamente Plaza mayor era el único espacio
ofrecido a los habitantes en el cual se realizaban actividades de toda índole de
carácter público. Con el paso de los años, por muchos tiempo el Centro
mantuvo su estructura original debido a su ordenamiento geográfico, sin
embargo actualmente han surgido nuevas formas de ocupación, lo cual ha
permitido ofrecerle mas espacios de carácter público o colectivo a los
ciudadanos, haciendo énfasis en el primer piso.
Lo público y lo privado. Fuente: Proyecto 18 Los lugares/Centro tradicional. Capi-
tulo Espacio´público. Facultad de Arquitectura y Diseño - Universidad de los Andes
18

TIPOS DE ESPACIO PÚBLICO DE LA CANDELARIA
El centro histórico de Bogotá se caracteriza por
contar con gran variedad de espacios públicos,
entre los que se destacan calles peatonales,
alamedas, plazoletas y parques los cuales aportan
a mejorar la calidad de vida de los habitantes que
en ella frecuentan. Sin embargo presentan cuatro
falencias:
1. Falta de conectividad entre la mayoría de ellos,
lo cual genera que funcionen de manera
aislada y que los sectores lejanos a éstos tenga
problemas de esparcimiento de la población.
2. Primicia del lleno sobre el vacío.
3. Concentración del espacio publico
principalmente en la zona norte.
4. Menor porcentaje de zonas verdes en relación
a zonas duras, ya que aunque el sector cuente
con el parque tercer Milenio, los parques solo
representan el 12% del espacio público.
Solo existen 3
parques importan-
tes en la localidad
0,9 M2 Espacio
verde X hab.
Esquemas Tipos de Espacios públicos en la Candelaria.
Fuente: Proyecto 18 Los lugares/Centro tradicional.
Capitulo Espacio público. Facultad de Arquitectura y
Diseño
19

APROPIACIÓN ESPACIO PÚBLICO EN LA CANDELARIA
La apropiación de los espacios públicos de la Candelaria se deben
principalmente a tres factores:
1. Las actividades en el sitio: Dan movimiento e identidad.
2. Elementos únicos: Son esculturas que invaden los espacios y le dan un
carácter propio y único.
3. Formas artísticas: Son pinturas o colores en superficies intencionadas las
cuales permiten que el paisaje cobre vida.
Plaza de Bolívar
Plazoleta del Rosario
Plaza San Victorino
Plazoleta de la Pola
Plazoleta de la Pola
Parque de los Periodistas
Esquemas Apropiación Espacios públicos en la
Candelaria. Fuente: Proyecto 18 Los lugares/Centro
tradicional. Capitulo Espacio público. Facultad de Ar-
quitectura y Diseño
Existen espacios públicos que reúnen uno, dos o los tres factores para que
haya presencia de apropiación y un ejemplo que reúne todo es la plaza de
Bolívar. Ésta en un símbolo para la nación debido a todos su edificios colin-
dantes y la escultura de Bolívar y además presenta una actividad comercial
informal propia del sitio en donde confluyen animales, niños, adultos mayo-
res y vendedores. Éstas formas de apropiarse de los espacios perduran en el
tiempo.
20

ARBORIZACIÓN EN LA CANDELARIA
En la localidad de la Candelaria existe un reducido
porcentaje de zonas verde, lo cual lleva a que de
igual forma la cantidad de arboles presentes en la
localidad no sea tan alta, sin embargo, existe una
diversidad de arboles tanto nativo como no nativos,
presentándose un mayo número de arboles nativos
propios del sitio.
Los arboles son fuente considerable de sobra,
oxigene y sirven como aislante de los ruidos de la
ciudad, además de mejorar la apariencia de lo
público, por tal mediada se busca evitar su tala e in-
cluso incluir nuevos en los proyectos que se realicen
el la zona.
Únicamente considerando
los habitantes residentes
21
CANTIDAD DE ARBOLES
Esquemas Tipos de Vegetación la Candelaria. Fuente:
Proyecto 18 Los lugares/Centro tradicional. Capitulo
Estructura ecológica. Facultad de Arquitectura y
Diseño

PROBLEMA 3
DESCONEXIÓN de la estructura ecológica principal con la Ciudad, específicamente con la localidad de La Candelaria, que aunque esté cerca a los cerros no se
relaciona con éstos.
Se entiende la ciudad y la estructura ecológica como
dos elementos independientes y así mimos a nivel
visual la relación entre los dos es cada vez menor.
Los cerros para la ciudad son un elemento aislado al
cual es muy difícil acceder.
22

ESTRUCTURA ECOLOGICA PRINCIPAL—BOGOTÁ
Bogotá se encuentra junto a los cerros orientales los
cuales hacen parte de la cadena montañosa de los
Andes. Su límite occidental se encuentra en la
extensa sabana la cual tenía una presencia natural
muy fuerte. Sin embargo a lo largo de los años está
presencia natural se fue desvaneciendo dándole
paso a una ciudad con poco respeto por la
naturaleza.
La estructura ecológica que se encuentra en la
ciudad nace de los cerros orientales y se difunde por
ésta mediante corredores ecológicos que escoltan
los diferentes ríos. La estructura hídrica es otro
aspecto que se ha visto gravemente afectado en
Bogotá debido a que la mayoría de cuerpos de agua
se encuentran canalizados y fuera de vista.
Impidiendo así que se realice la verdadera conexión
de los cerros con el resto de la ciudad.
Los parques presentes en Bogotá de escala
metropolitana son pocos, entre ellos destacan los
parques Simón Bolívar, Entrenubes, Timiza y Tercer
Milenio. La extensión de estos parques es un poco
corta si se compara con la extensión que Bogotá
realmente necesita. Por esto se puede decir que la
EEP de la ciudad se encuentra desconectada de su
fuente principal (Los Cerros) debido a la ocupación
que ha tenido a lo largo de los años.
Esquemas Estructura ecológica principal –Bogotá.
Fuente: Proyecto 18 Los lugares/Centro tradicional.
Capitulo Estructura ecológica. Facultad de Arquitectura
y Diseño—Universidad de los Andes
23

ESTRUCTURA ECOLOGICA PRINCIPAL— LA CANDELARIA
La estructura ecológica principal de La Candelaria se
compone de tres elementos.
1. Cerros Orientales: Aunque no están considerados
dentro de los límites de La Candelaria son un
elemento natural de gran importancia en el centro de
Bogotá.
2. Parques urbanos: Dentro de éstos encontramos
tres escalas diferente, la metropolitana (Parque del
Tercer Milenio), la zonal (Parque de los Periodistas y
Parque de La Concordia) y por último la escala
vecinal donde se presentan varios parques de
bolsillo y centros de manzana de proporciones mas
pequeñas.
3. Corredores viales y de ronda: Éstos abundan en la
Candelaria e incluye la Av. Circunvalar, la Jiménez, la
Cll 7, la Cr 7, Av. De los Comuneros, Cr 10 y la Av
Caracas. Así mismo, hacen parte lo corredores de
ronda y en La Candelaria se encuentran dos, la
ronda del río San Francisco (Eje Ambiental) y la ron-
da del río San Agustín. Es importante mencionar que
ninguno de estos dos ríos se encuentra a cielo
abierto, ambos fueron canalizados en la zona
urbana.
Esquemas Estructura ecológica principal – La
Candelaria. Fuente: Proyecto 18 Los lugares/Centro
tradicional. Capitulo Estructura ecológica. Facultad de
Arquitectura y Diseño—Universidad de los Andes
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Plantear una NUEVA SEDE para la actual Cinemateca Distrital, la cual sea un proyecto UBICADO ESTRATÉGICAMENTE , sea acorde a las necesidades actuales de una
ciudad como Bogotá, y se convierta en PUNTO DE REFERENCIA.
ESTRATEGIA 1
La cinemateca Distrital es un equipamiento que se ha mantenido cerca o dentro del centro de Bogotá debido a que es un lugar estratégico de la ciudad, por lo cual
su sede propia se plantea mantener en el mismo sector. Ésta decisión lleva a buscar qué elementos son representativos en ésta zona, y se llega a la conclusión
que Monserrate, Guadalupe y su elemento común, los cerros, cumplen con ésta característica. Por tal motivo se decide plantear un proyecto icónico que esté
inspirado en éstos tres elementos, enfocándose en los cerros orientales de Bogotá y buscando logar plasmar de igual forma esa imponencia que los caracteriza.

UBICACIÓN ESTRATÉGICA
Como lugar de implantación del proyecto de la nueva sede de la Cinemateca
Distrital, se escoge un lote ubicado en el Centro histórico de Bogotá, mas
específicamente en el sector del las Aguas sobre el eje Ambiental, el cual se usa
actualmente como parqueadero y posee un área de 3465,73 m2 .
Este lote localizado mas específicamente entre las calles 17 –18 y sobre la Ave-
nida Jiménez es un punto central entre la zona residencial y el núcleo de equipa-
mientos de universidades de la Candelaria, además de posicionarse sobre el eje
ambiental, conector de espacios públicos y sobre el cual se han posicionado en
su borde equipamientos y edificios institucionales de gran importancia desde su
inauguración como vía vehicular en los años 30.
Equipamientos
Comercio
Vivienda
Institucional
Localización proyecto
Foto lote. Fuente: ARCHITECTURE INTERNATIONAL WORKSHOP ON BUILDABLE
ARCHITECTURE BOGOTA,COLOMBIA. THE SPECIFIC SITE. 28

USUARIOS A LOS QUE VA DIRIGIDO EL PROYECTO
POBLACIÓN EN GENERAL:
Población flotante o residente de la
zona, de diferentes edades
interesados en el campo audio - visual
y principalmente en el cine
independiente
ESTUDIANTES:
Universitario o de colegios,
los cuales realizan consultas
o trabajan en el campo audio
- visual, además de disponer
de tiempo libre.
C I N E F I L O S O
CINEMATOGREFISTAS:
Personas interesadas en el cine
y que desarrollan productos
audio visuales.
JUBILADOS:
Personas de la tercera edad
los cuales cuentan con tiempo
libre.
PERSONAL:
Personas que trabajan en el proyecto como los encargados de las taquillas, pun-
tos de información, mediateca, comercio, servicios de comidas, trabajadores de
las oficinas, docentes, y demás encargados del resto de servicios.
29

Los usuarios de la cinemateca se benefician por su ubicación debido a:
ACCESO Y MOVILIDAD
Como principal vía de acceso al proyecto se encuentra presente el eje
ambiental, desde el cual todas las personas de diversas edades y recueros
económicos pueden llegar peatonalmente o a través del sistema Transmilenio.
Así mismo el vehículo privado puede aproximarse al proyecto por medio de la
Av. Circunvalar, carrera 3 o calle 19.
30

Los usuarios de la cinemateca se benefician por su ubicación debido a:
PUNTO CENTRAL PARA LAS UNIVERSIDADES
La cinemateca al encargarse de fomentar el
conocimiento audiovisual, busca potencializar el
núcleo educativo de las Aguas, además de poseer
espacios para el desarrollo y creación de contenidos
audiovisuales que sirven como complemento para
las Universidades de la localidad. En la Candelaria
existen tres universidades que tienen carreras
relacionadas al cine: Universidad Central, Universi-
dad Externado de Colombia y Universidad Central,
por lo cual la localización central de la cinemateca
permite una cercanía a sus sedes, llevando a que
todas los universitarios se beneficien de sus
servicios .
NUCLEO DE EQUIPA-
MIENTOS
31

ORGANIZACIÓN DE PROGRAMA
Al ser un espacio de gran congregación
de personas, en éste equipamiento se
plantea dos espacios de carácter público
que son una plaza—parque y un atrio, a
partir de los cuales se busca repartir a los
demás espacios del programa que ten-
drían un carácter mas privado.
El programa de la cinemateca se basa en una serie de espacios entre los que no puede faltar una mediateca, bodega o archivo fílmico, salas de proyección y galería—
sala de exposiciones, entre otros. Y se busca que se organicen de la siguiente manera para su correcto funcionamiento.
32

RELACIÓN DE LOS ESPACIOS DEL PROGRAMA
El atrio y la plaza son los espacios que mas se relacionan con el resto del programa al entenderse como espacios servidores, pero así mismo existen espacios servi-
dos los cuales debido a su tamaño son contenedores de otros mas pequeños, como por ejemplo la oficinas o la plazoleta de comidas.
33

La variedad de usuarios del proyecto lleva a que no todos utilicen en su totalidad los espacios que se plantean dentro de la Cinemateca, por lo cual se presenta la si-
guiente filtración en cada uno de ellos:
PROGRAMA—USUARIOS
34

El horario de funcionamiento de los espacios de la cinemateca se basa principalmente en las horas de la utilización de las salas de cine para la proyección de
películas , el horario laboral para el uso de oficinas ( de 8 am – 5pm) y el funcionamiento de espacios comerciales. Hoy en día la actual cinemateca distrital , proyecta
películas a las siguientes horas:
Lunes – Sábado:
12.30 pm
3 pm
5 pm
7pm
Domingos y festivos:
12.30 pm
3:00 pm
5 pm
PROGRAMA—HORARIOS
35

A partir del entendimiento de los horarios que manejan cada uno de los espacios de la cinemateca, es posible determinar en qué momento están presentes cada uno
de los usuarios y esto lleva a que se generen ciclos de tiempo en que la actividad esta en su máxima potencia en la Cinemateca.
USUARIOS—HORARIOS
Basado en los horarios de la
red de bibliotecas de Bogotá y
en los horarios de proyección
de películas de la actual Cine-
mateca Distrital:
36

CASO DE ESTUDIO NO. 1
CENTRO CULTURAL PALACIO DE LA MONEDA
LOCALIZACIÓN: Santiago de Chile, Chile
ARQUITECTO: Cristián Undurraga
USO: Centro cultural, sala de exposiciones y cinemateca
PROGRAMA – ÁREA: 7200 m2
AÑO: 2006
Plaza de la Ciudadanía. Fuente: http://www.undurragadeves.cl/169/plaza-de-la-ciudadania/
37

En la búsqueda de un proyecto que organizara los
espacios del equipamiento propuesto de manera si-
milar, planteando dos espacios congregacionales de
esparcimiento que repartieran al demás programa,
se descubre la propuesta del centro cultural del Pa-
lacio de la Moneda en Santiago de Chile.
Éste espacio planteado por el arquitecto Cristian Un-
durraga se basa en un nuevo diseño para la plaza de
la Moneda, pero creando un nuevo equipamiento pu-
blico en el mismo lugar, el cual se propone enterra-
do en la búsqueda de aportar un nuevo espacio de
encuentro a la ciudadanía sin irrespetar un contexto
histórico conformado por edificios gubernamentales
y presidido por el Palacio de la Moneda al mimeti-
zarse y sin disminuir la cantidad de espacio público
del sector.
A nivel funcional y para que éste equipamiento fuera
habitable, en su interior se inspira en el palacio de la
moneda y propone seguir su simetría basada en pa-
tios, lo cual resulta en un gran atrio central el cual
deja entrar luz a los demás espacios del equipamien-
to planteando para éste una cubierta vidriada que al
mismo tiempo es el piso de la plaza.
PLAZOLETA
Planos. Fuente : http://www.undurragadeves.cl/169/plaza-de-la-ciudadania/
38

Éste equipamiento ofrece acceso a la creación y al
patrimonio visual y audiovisual Chileno, fomentando
su comprensión y valoración. El atrio que posee se
caracteriza por tener una triple atura en el punto
central de un edificio suberraneo de éstas dimensio-
nes, por lo cual funciona como espacio servidor a
nivel vertical y horizontal. Los espacios a los cuales
reparte son :
 Dos grandes salas de exposiciones de 620 m2
cada una.
 Una cinemateca.
 Galería.
 Centro de documentación de las Artes visuales
 Área educativa.
 Espacios complementarios: tienda, local cultu-
ral, café y restaurante.
Y así mismo el atrio al ser tener unas dimensiones
muy extensas funciona como sala de exposición.
Funcionamiento del Atrio
39
Planos. Fuente : http://www.undurragadeves.cl/169/plaza-de-la-ciudadania/

ESTRATEGIA 2
Plantear una ESPACIO PÚBLICO DE ESPARCIMIENTO que tenga relación directa con la Nueva Cinemateca, además de ser principalmente de carácter verde.
Debido a la falta de espacio público en la Candelaria y principalmente de parques que conserven la arborización presente en la localidad, se busca que el nuevo
espacio público que colinde con la Cinemateca tenga un carácter donde este presente lo verde y la vegetación del sector.
ESPACIO PÚBLICO
Biblioteca Virgilio Barco. Fuente: http://javerianadigital.com/conozca-la-
historia-de-la-biblioteca-virgilio-barco/
40

CREACIÓN DE UN NUEVO ESPACIO PÚBLICO
Al igual que muchos equipamientos culturales y
educativos como la Biblioteca Virgilio Barco o el
Museo de la moneda de Bogotá se busca que el
proyecto vaya acompañado de un gran espacio
publico el cual acoja a los usuarios que hagan uso
de la Cinemateca, por tal motivo se destina gran
parte del área del lote a este. Sin embargo debido al
programa extenso con el que va a contar la Nueva
Cinemateca Distrital, ya que debe suplir las
necesidades de una metrópolis como Bogotá, no es
posible proponer todo en un mismo nivel, lo cual
lleva a aprovecha el terreno inclinado del lote para
que tanto el acceso al equipamiento, como el es-
pacio público tengan relación con la calle, además
de dar la posibilidad de que pártete del programa es-
te enterrado.
PLAZOLETA—PARQUE
ESPACIO PÚBLICO
ACCESO
EJE AMBIENTAL
Condiciones del terreno en el Lote a Intervenir
41

PALACIO DE CONGRESOS DE TOLEDO, EL GRECO
LOCALIZACIÓN: Centro histórico, El Miradero, Toledo, España.
ARQUITECTO: Rafael Moneo
USO: Espacio para eventos
PROGRAMA – ÁREA: 40.600 M2 sin los 5 niveles de parqueaderos
AÑO: 2003 -2009
42

El proyecto del Palacio de Congresos de Toledo
diseñado por el arquitecto Rafael Moneo es un
equipamiento para la realización de exposiciones
ubicado en el centro histórico de la ciudad , mas
específicamente en un terreno inclinado. Éste se
caracteriza por implantarse generando la menor
ocupación posible a nivel de la calle, lo cual
genera que se mimetice en su contexto y recupere
el antiguo espacio público del Miradero sobre su
cubierta transitable pública, planteando en ella
unos jardines, que se convierten en un pequeño
pulmón para el sector.
El proyecto a nivel visual, visto desde la ciudad
contemporánea, también busca pasar
desapercibido a través del planteamiento de una
fachada muralla que se basa en cajones de mam-
puesto delante de un cerramiento en hormigón, la
cual maneja los mismos tipos de colores (tonos
ocres) y formas de los edificios históricos de la
ciudad, logrando así una armonía con su entorno.
La arquitectura de Toledo esta basada prin-
cipalmente en la judía, musulmana y cristiana en
todos sus estilos, desde el gótico, renacentista y
el barroco.
43
Planos. Fuente : http://gijonarquitectura.blogspot.com/2013/08/palacio-de-
congresos-de-toledo-2012.html

1887 1973 2014
El Miradero, espacio público que busca recuperar el proyecto, es un paseo histórico de Toledo que fue creado en 1575 bajo las órdenes de Juan Gutiérrez Tello,
éste se encuentra en una zona enclavada sobre la antigua muralla y desde su reforma como espacio público en 1887 fue el parque más concurrido de la ciudad,
sin embargo años después en 1973 allí se edificó una galería comercial subterránea , que acabó con el concepto de espacio de encuentro diurno para pasar a ser
un espacio de reunión nocturna, ya que allí se instalaron bares y discotecas. El proyecto del Palacio de Congresos se basó en recuperar éste espacio de esparci-
miento y de éste modo su memoria.
Por otro lado, como bien dice su nombre el miradero posee un visual privilegiada hacia los perfiles del Hospital de Santa Cruz, del Museo de Santa Fe y del
Alcázar, en tanto en su base aparece la Alhóndiga.
Fotos del Miradero Fuente: http://
toledoolvidado.blogspot.com/2008/10/el-paseo-del-
miradero.html
44

En cuanto a las intenciones del proyecto, éste se planteó como un conector urbano el cual es atravesado por si fachada norte de abajo hasta arriba lateralmente
por unas escaleras electicas, las cuales eliminan la desvinculación causada por el desnivel del terreno y relacionan la ciudad, mas específicamente Antequeruela y
la Estación con su centro histórico generando una conexión directa con al Plaza de Zocodober.
45

Las escaleras eléctricas sirven tanto a turistas
como a la población en general de Toledo.
Planos. Fuente : http://gijonarquitectura.blogspot.com/2013/08/palacio-de-
congresos-de-toledo-2012.html
46

ESTRATEGIA 3
Localizar el proyecto en un sector de la ciudad estratégico el cual permita generar una intervención que REALACIONE DE MANERA PEATONAL Y VISUAL LA CIUDAD
CON LOS CERROS.
El lote escogido para el proyecto en el centro histórico de la
Ciudad, mas específicamente en el sector de las Aguas, permite
una cercanía a los cerros, principal estructura ecológica de la
ciudad. Ésta cercanía permite una relación peatonal a través de la
calle 18, 17 y el eje ambiental, vías colindantes al proyecto.
Eje ambiental Calle 17
Calle 18
47

Y así mismo, a nivel visual se busca mantener la relación directa con lo cerros a través de un proyecto que no plantee volúmenes que los bloqueen y de ésta
forma mimetizarse.
ESTRATEGIA 3
48

CRITERIOS GENERALES DEL PROYECTO
1. ESTRUCTURA ECOLÓGICA PRINCIPAL.
La propuesta pretende darle gran importancia a los cerros orientales (estructura
ecológica principal), planteando que el proyecto en ningún momento sea una
barrera entre la ciudad, el eje ambiental y la visual hacia los cerros y por el
contrario sea un proyecto de conexión ciudad-cerros.
Es por esto que los tres edificios principales de la Cinemateca, plantean una
cubierta inclinada que a la vez es gradería respetando la visual hacia el oriente,
igualmente, la separación del emplazamiento entre volúmenes, permite
enmarcar diferentes visuales hacia los cerros. El resto del programa de la
Cinemateca se propone en dos niveles enterrados de sótano, entorno a un atrio
–galería que se inunda de luz a través de grandes claraboyas y sirve de
vestíbulo para el acceso a las salas de cine.
2. UN NUEVO ESCENARIO PÚBLICO PARA LA CIUDAD.
Al tener la mayoría del programa de la Cinemateca y Mediateca en los niveles
enterrados de sótano, se logra que el nivel superior del primer piso se convierta
en una gran plaza-parque, generando un nuevo escenario público para la
ciudad, al utilizar las cubiertas verdes de los cinemas como graderías que
permiten su utilización para diferentes eventos y espectáculos, descanso y
recreación para los ciudadanos, permitiendo una privilegiada vista hacia el
occidente de la ciudad.
3. REFERENTE URBANO.
Otro criterio fundamental del proyecto, es que éste se convierta en un ícono de
la ciudad y del sector, planteando que los tres cinemas tengan una referencia
alegórica a tres rocas inspiradas en las montañas. Estos elementos se van a
referenciar fácilmente desde diferentes sectores del entorno, convirtiéndose en
símbolos urbanos.
51

El proyecto de la Nueva Cinemateca y Mediateca Distrital, se plantea inicialmente en
un lote de 3465,73 m2, el cual esta ocupado actualmente por un parqueadero. Sin
embardo en la búsqueda de crear espacio público se decide expandir la pequeña
plazoleta de la Pola, lo cual lleva a eliminar edificaciones deterioradas de uno o dos
pisos, las cuales ocupan un área de 1353, 96 m2.
Expansión plazoleta de la Pola - Área nuevo lote: 4819,69
52

La expansión de la Plazoleta de la Pola lleva a
conservar algunos arboles (Acacias Japonesas)
existentes en el lugar, por lo cual se entiende
como un Parque . Plaza
En la búsqueda de crear espacios de encuentro para los ciudadanos, se utiliza
la topografía para enterrar el programa de la Cinemateca, generar un atrio que
reparta a los demás espacios y mantener en superficie una continuidad de lo
público.
53

Relación peatonal con la estructura ecológica principal:
Se plantea por medio de una alameda peatonal sobre la calle 18 una conexión de la
ciudad (eje ambiental) con los cerros, la cual además de crear un vinculo directo entre
La Cinemateca y La Media torta, únicos equipamientos carácter completamente público
del sector, busca relacionarse tanto de oriente – occidente, como de norte a sur.
Conexión peatonal dentro del lote entre la calle 18 y 17, la
cual vuelve mas permeable la manzana en la cual se
encuentra el proyecto y vincula la alameda con el sur de la
ciudad.
Área lote final: 5462, 92 m2
54

Como símbolo emblemático del proyecto
se plantean tres volúmenes (rocas)
inspiradas en los cerros, las cuales
destacan en el paisaje urbano y
contienen las salas de cine.
Se propone hacia el costado sur un volumen de
mayor tamaño el cual contenga una sala de mayor
tamaño y permita concentrar la visual hacia el
Norte, lugar de ubicación de Monserrate.
La cubiertas de las salas de cine se inclinan de tal
forma que no se genere ningún obstáculo visual
hacia los cerros, además de crear anfiteatros al aire
libre.
Visual enfocada a la Media Torta Y Guadalupe.
Se rotan los tres volúmenes de tal forma que se
enfoque la visual entre sus dilataciones a lugares
de gran importancia histórica ubicados en los
cerros.
55

USOS
PISO ACCESO ATRIO—Nivel: -7,50m
AREA TOTAL: 4235,23 m2
PISO 1—Nivel : 0,00 m
PISO 2 –Nivel: +3,00 m
PISO SEGUNDO ATRIO—
Nivel: -3,75 m
AREA TOTAL: 2230,9 M2
PISO PARQUEADEROS
Nivel: - 11,25 m
AREA TOTAL: 1577,36M2
CONVENCIONES
Salas de cine
Comercio
Talleres- Cine foros
Bodega— Archivo Fílmico
Oficinas
Mediateca Librería
Laboratorios
Parqueaderos
56

PLANTA DE CUBIERTAS
AREAS PROYECTO
EQUIPAMIENTO: 5342,03 m2
COMERCIO: 1617,32 m2
PARQUEADEROS: 3419,18 m2
ESC : 1:100057

PLANTA DE PRIMER NIVEL
La nueva plaza—parque que se plantea, propone a
través del manejo de una misma materialidad
generar la idea de que la plazoleta de la Pola se
expande hacia el predio del equipamiento. Esta
materialidad basada en listones de concreto, busca
en ciertos momentos, sin perder su orden, generar
un cambio a piso verde y ciertos momentos se
convierte en claraboyas translucidas, no
transparentes transitables las cuales buscan ilumi-
nar el hall de acceso de la Cinemateca Mediateca.
Por otro lado, en éste nivel se plantea el primer piso
de una plazoleta de comidas, que sirve como
soporte para las universidades aledañas, además de
una serie de patios que iluminan el demás programa
enterrado.
58ESC : 1:500

PLANTA DE SEGUNDO NIVEL
El segundo nivel del proyecto esta dedicado
únicamente a comercio. Por un lado en el Bloque
oriental se propone el segundo piso de la Plazoleta
de comidas y encima de las salas de cine se
plantean locales especializados en comercio
audiovisual. La conexión entre las calles 17 y 18, se
convierte en el lugar de encuentro de éstos dos
puntos comerciales, ya que por medio de una serie
de puentes se relaciona con en el comercio
especializado.
ESC : 1:50059

PLANTA NIVEL DE ACCESO ATRIO
El acceso al proyecto se propone en la esquina de la
calle 17 con calle 3ra, a un desnivel de –6,5 m, el
cual luego nuevamente baja 1 metro mas para llegar
al nivel general del Atrio.
El atrio se caracteriza por ser el espacio servidor del
demás programa de la proyecto, éste se utiliza como
expansión de la confitería, taquilla y café, además de
contar con un área de 5050,94 m2 para la
realización de exposiciones.
ESC : 1:500 60

PLANTA SEGUNDO NIVEL ATRIO
En la planta del segundo nivel del atrio, se localizan
las oficinas y talleres para cine foros, éstos últimos
compuestos por 5 espacios, uno dedicado para el
público infantil, se caracterizan por la posibilidad de
que dos se conviertan en un solo espacio,
permitiendo congregar un mayor número de
personas para eventos de mayor capacidad.
ESC : 1:50061

PLANTA PARQUEADEROS
Los parqueaderos aunque estén distribuidos en los
demás niveles del proyecto, en su nivel de mayor
capacidad ubicado a –11, 25 m plantea 43
parqueaderos, y en su totalidad da una oferta de 76
estacionamientos.
62ESC : 1:500

CORTES
En el proyecto se plantea en total 3 salas de cine,
una grande para 236 personas con área de 435 m2,
especializada debido al hecho de poseer sillas
D-BOX, las cuales buscan no solo involucrar el
sentido de la vista dentro de la experiencia del cine
sino también los demás sentidos, y dos pequeñas
con balcón de 295,6 m2, cada una con capacidad
para 165 personas. Y en cuanto a su materialidad se
proponen acabados en madera, los cuales permiten
el manejo de la acústica.
CORTE A-A´ ESC : 1:500
CORTE B-B´ ESC : 1:500
Eje ambiental
Eje ambiental
63

CORTES
Así mismo, los tres volúmenes que contienen las
salas de cine, debido a su forma volumétrica,
permiten la posibilidad de también proyectar
películas al aire libre al utilizar sus cubiertas
inclinadas como anfiteatros. Éstos, además se
caracterizan por servir como escenario para otros
eventos ( conciertos—presentaciones informales) o
como lugar de esparcimiento y encuentro para las
personas que frecuenten el lugar.
En el contacto de los tres volúmenes, con la
plaza—parque se plantea la expansión de su
superficie superior, o anfiteatros, a través de
claraboyas no transitables las cuales permiten
iluminar el Atrio enterrado.
CORTE C-C´ ESC : 1:500
Vistas dese los Anfiteatros a la Ciudad
Eje ambiental
64

CORTES
CORTE D-D´ ESC : 1:500
Calle 18 Calle 17
65

FACHADA PRINCIPAL
ESC : 1:500
Calle 18 Calle 17
66

ESTRUCTURA
Estructuralmente el proyecto esta compuesto por 6
estructuras independientes en concreto reforzado
blanco:
1. Bloque oriental: Talleres y Archivo Fílmico
2. Bloque occidental: Mediateca, laboratorios. Y
oficinas.
3. Bloque Atrio: Atrio y plaza—parque
4. 2 Bloques independientes para las salas de
cine de menor dimensión.
5. Bloque para sala de cine de mayor capacidad.
La independencia de las estructuras del proyecto
busca un correcto funcionamiento sísmico, ya que
no se podría plantear una sola estructura debido a
la forma de cada uno de los volumenes.
67

ESTRUCTURA
BLOQUE ORIENTAL
La caracteriza por utilizar luces de 8 a 10,5m de largo .
Columnas: 0,8 m X 0,4m
Vigas: 0,4 m X 0,4 m
CORTE FACHADA
MURO DE CONTENCIÓN
ESC: 1:75 68

ESTRUCTURA
BLOQUE OCCIDENTAL
BLOQUE ATRIO
Luces longitudinales de 7 a 11m
Columnas: 0,8 m X 0,4m
Luces longitudinales de 7 a 11m
Columnas circulares : 0,5 m - 0,7 m de diámetro
69

ESTRUCTURA
BLOQUES SALAS PEQUEÑAS
BLOQUES SALAS PEQUEÑAS
Se caracterizan por manejar vigas de 1 m X 0,3 m
para el suelo de los anfiteatros y como cubierta
directa de los teatros una estructura cerchada.
Por otro lado manejan voladizos 3,25 a 3,8 metros,
los cuales permite dar la sensación de que los
volúmenes estuvieran suspendidos.
70

Visual desde la Plaza—parque hacia los cerros.
71

Visual interior del Atrio– Sala de exposiciones.
72

UNA SEMILLA PARA INTERVENIR EN EL CENTRO DE BOGOTÁ
El proyecto de la nueva Cinemateca y Mediateca de Bogotá busca ser una
semilla para el planteamiento de nuevos proyectos de renovación en el centro de
Bogotá, ya que demuestra una manera correcta de tomar en cuenta un factor
esencial en el entorno que es la estructura ecológica principal, específicamente
los cerros orientales, los cuales se busca respetar, enfocar y de éste modo que
sean los protagonistas del lugar. Por otro al ser el centro un sector donde lo
privado prima sobre lo público, cualquier intervención que se realice debe tener
en cuenta la aportación de parques, plazas o cualquier tipo de espacio público
ya que esto permite mejorar la calidad de vida de los habitantes residentes
y población flotante que es constante en el sitio.
Si se quiere que el centro no concentre actividad, solamente en ciertos de sus
sectores, se deben proponer diferentes usos en toda su área. En la zona occi-
dental donde el comercio y edificios institucionales priman, se debe insertar vi-
vienda y en el sector oriental donde lo residencial es lo protagonista, se deben
proponer proyectos de equipamientos que no solo beneficien a ésta comuni-
dad, sino a toda la ciudad.
Al estar lo privado muy separado de lo público en el centro de Bogotá, debido a
su condición fundacional, en donde se planteaba una tipología de patio y los
espacios de esparcimiento para toda la población eran muy reducidos, se
propone romper con esta condición a través de proyectos que creen una
transición entre lo público y lo privado, o hasta llegar a romper sus barreras,
como se logra en el proyecto de la Nueva cinemateca y mediateca de Bogotá.
Éste, al aprovechar la inclinación del terreno en que se implanta, superpone lo
público sobre lo privado enterrando su programa y planteando en superficie
un parque – plaza.
75

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76

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