Cultura do Palácio - Arquitectura Maneirista
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Cultura do Palácio - Arquitectura Maneirista
- 1. Módulo 5 – Cultura do Palácio Maneirismo Carlos Jorge Canto Vie
- 3. Maneirismo • Arquitectura – também se traduziu por uma atitude de ruptura em relação aos cânones clássicos. – terceira década do século XVI: • novo contexto histórico • sobre as estruturas clássicas dos edifícios, foram inseridas irregularidades, destruindo o equilíbrio (acabando com as coordenadas axiais que organizavam o edifício segundo um eixo simétrico); • Utiliza-se consolas para dividir o espaço entre as janelas, abandonando o princípio das três ordens. 3Prof. Carlos Vieira
- 4. Maneirismo • Decoração – mais caprichosa e exagerada • Utilização de colunas de pedra almofadada, como no Palácio Pitti, em Florença; – utiliza silharia rude • como no Palácio Tê, em Mântua; – Preferência por espaços longitudinais e salas estreitas, proporcionando uma ideia de maior profundidade; – cria efeitos de surpresa e de fuga espacial, como os conseguidos através de relações como calma/tensão e de uma série de efeitos teatrais 4Prof. Carlos Vieira
- 5. Prof. Carlos Vieira 5 Palácio Tê, Mântua
- 6. Maneirismo • As tipologias de edifícios: – Palácios; – Vilas; – Bibliotecas; – igrejas. 6Prof. Carlos Vieira
- 7. Maneirismo • Igrejas – Solidez pesada das paredes; – Nave única de abóbada de berço, usada por razões acústicas; – Capelas entre os contrafortes; – Transepto pouco saliente; – Capela-mor reduzida à abside e uma cúpula no cruzeiro. imposições da Contra-Reforma, as igrejas passaram a ser um local privilegiado da pregação e, por isso, o púlpito e o altar deviam ser bem visíveis. 7Prof. Carlos Vieira
- 8. Maneirismo • Arquitectos – Miquel Ângelo; – Vasari; – Júlio Romano (c. 1499-1546); • discípulo de Rafael; – Baldassarre Peruzzi (1481-1536); • também arquitecto e pintor; – Vignola (1507-1573); • autor do modelo da Igreja de Il Gesú, que se manterá por todo o Barroco; – Palladio: • defendeu o retorno à ordem clássica. 8Prof. Carlos Vieira
- 9. Maneirismo • Palladio – personificou a serenidade grega, a ordem renascentista e a criatividade maneirista; – Exemplos • Igreja de São Giorqio Maggiore, em Veneza; • Villa Rotonda. – O termo "palladiano" tornou-se sinónimo de arquitectura clássica, especialmente na arte palaciana do século XVIII. 9Prof. Carlos Vieira
- 10. Maneirismo Prof. Carlos Vieira 10 Júlio Romano Palácio del Tê 1525 e 1534 Mântua
- 11. Maneirismo Prof. Carlos Vieira 11 Júlio Romano Palácio del Tê 1525 e 1534 Mântua
- 13. Maneirismo Prof. Carlos Vieira 13 Miguel Ângelo Biblioteca Laurenciana 1525-42 Florença
- 17. Maneirismo Prof. Carlos Vieira 17 Vignola Igreja de Il Gesú 1568 Roma
- 23. Maneirismo Prof. Carlos Vieira 23 Andrea Palladio Villa Barbaro 1560 Treviso, Itália
- 28. Prof. Carlos Vieira 28 Andrea Palladio San Giorqio Maqqiore 1566 Veneza, Itália
- 29. Maneirismo Prof. Carlos Vieira 29 Andrea Palladio San Giorqio Maqqiore 1566 Veneza, Itália
- 30. Prof. Carlos Vieira 30
- 32. Maneirismo • Escultura maneirista – nunca conseguiu igualar a qualidade da pintura e da arquitectura. – A obra de Miguel Ângelo foi fonte de inspiração, mas poderá ter sido factor de inibição. – As obras mais significativas foram realizadas fora de Itália: • espanhol Alonso Berruquete 32Prof. Carlos Vieira
- 33. Maneirismo • Em Itália – a partir de meados do século XVI • pela perda do rigor da representação clássica; • o realismo racional foi substituído por um grande virtuosismo técnico e formal; • Privilegiou-se a subjectividade, os sentimentos, a sensualidade e o efeito puramente plástico e decorativo 33Prof. Carlos Vieira
- 34. Maneirismo • Estatuária – modalidade mais comum; – cumpriu funções monumentais, representativas e decorativas – teve um cunho mais profano que religioso: • sob a influência reformista assistiu-se a um período de austeridade quase iconoclasta nas igrejas. – São exemplo deste tipo de escultura: • a estatuária individual; • grupos escultóricos; • Estátuas equestres: • várias fontes esculpidas, cujo género se começou a divulgar neste período. 34Prof. Carlos Vieira
- 35. Maneirismo • Estatuária de pequena dimensão – Muito utilizada neste período; – De sentido mais decorativo; – Destinava-se a coleccionadores e outra clientela privada 35Prof. Carlos Vieira
- 36. Maneirismo • Estatuária individual – Tendências pela figura contorcionada sobre si mesma, artificialmente serpentinada, numa linha sinuosa e helicoidal que evolui em ascensão. – Preciosismos técnicos (escorços difíceis, contrapostos e posições em desequilibrio), reproduziram-se movimentos fluidos e angulosos; – Intensificação de expressões faciais e corporais, acentuando o jogo dos volumes e os contrastes luz- sombra. 36Prof. Carlos Vieira
- 37. Maneirismo • Temas – grupos escultóricos de temática mitológica, alegórica ou comemorativa; – Eram colocados em lugares públicos com carácter monumental; – Abandonou-se completamente a regra da estatuária do Renascimento clássico que defendia a unifacialidade da obra (único ângulo de visão) e a utilização de um só bloco de material. – Substituíram esta concepção pela perspectiva estereométrica e multivisual que permite a contemplação omnilateral da obra. 37Prof. Carlos Vieira
- 38. Maneirismo • Bartolomeo Ammanati (1511-1592) – Trabalha em várias cidades italianas; – Decorou palácio dos Mantova e o túmulo do conde da cidade. – Em 1555 vence o concurso para a construção da fonte da Piazza della Signoria, Florença; – Tem interesse pela arquitectura o levou a estudar os tratados de Alberti e Brunelleschi. 38Prof. Carlos Vieira
- 39. Maneirismo • O Carro de Neptuno – situada na Praça de Senhoria, em Florença – Explora os efeitos estéticos resultantes do forte contraste cromático dos materiais usados: • o mármore branco e o bronze 39Prof. Carlos Vieira
- 40. Maneirismo Prof. Carlos Vieira 40 AMMANATI, Bartolomeo Fonte de Neptuno 1559-75 Mármore e bronze Piazza della Signoria, Florença
- 41. Maneirismo Prof. Carlos Vieira 41 AMMANATI, Bartolomeo Fonte de Neptuno 1559-75 Mármore e bronze Piazza della Signoria, Florença
- 42. Maneirismo Prof. Carlos Vieira 42 AMMANATI, Bartolomeo Leda e o cisne 1540s Marmore Alt: 50 cm Museo Nazionale del Bargello Florença
- 43. Maneirismo Prof. Carlos Vieira 43 AMMANATI, Bartolomeo Vitória 1540 Mármore Alt: 262 cm Museo Nazionale del Bargello Florença
- 44. Maneirismo • Giovanni di Bologna ou Giambologna (1529-1608) • De origem flamenga; • Foi aprendiz na oficina do francês Jacques Dubroecq; • Terá colaborado com Miguel Ângelo em muitas de suas obras; • Trabalhou na corte dos Medici; • Influência os escultores europeus. 44Prof. Carlos Vieira
- 45. Maneirismo Prof. Carlos Vieira 45 GIAMBOLOGNA Appenine 1570s Rocha, Lava, Tijolo Alt: 10 m Jardim da Villa Medici Pratolino
- 46. Maneirismo Prof. Carlos Vieira 46 GIAMBOLOGNA Appenine 1570s Rocha, Lava, Tijolo Alt: 10 m Jardim da Villa Medici Pratolino
- 47. Maneirismo Prof. Carlos Vieira 47 GIAMBOLOGNA Estátua equestre de Cosme I 1587-94 Bronze Alt: 450 cm Piazza della Signoria Florença
- 48. Maneirismo Prof. Carlos Vieira 48 GIAMBOLOGNA Fonte de Neptuno 1563-66 Bronze e Mármore 335 cm (figura central) Piazza Maggiore Bolonha introduz a água corrente como elemento decorativo
- 49. Maneirismo Prof. Carlos Vieira 49 GIAMBOLOGNA Mercurio 1563-64 Bronze Alt: 56 cm Museo Civico Bolonha
- 50. Maneirismo Prof. Carlos Vieira 50 GIAMBOLOGNA Rapto das Sabinas 1581-83 Mármore Alt 410 cm Loggia dei Lanzi Florença
- 51. Maneirismo • O Rapto das Sabinas (1582) – composição sinuosa que envolve três personagens num movimento helicoidal ascendente de grande expressividade e dramatismo 51Prof. Carlos Vieira
- 52. Maneirismo • ApoIo – gosto pelas formas sinuosas e contorcionadas sobre si próprias estão bem evidenciadas; 52Prof. Carlos Vieira GIAMBOLOGNA Apollo - Bronze Palazzo Vecchio Florença
- 53. Maneirismo Prof. Carlos Vieira 53 GIAMBOLOGNA Hércules a lutasr com o Centauro Nesso 1599 Mármore Loggia dei Lanzi Florença
- 54. Prof. Carlos Vieira 54
- 55. Maneirismo • Benvenuto Cellini (I501-I571) – nasceu em Florença; – Foi escultor e ourives; – Trabalhou na corte dos Médicis em Florença e a de Francisco I em França. 55Prof. Carlos Vieira
- 56. Maneirismo Prof. Carlos Vieira 56 CELLINI, Benvenuto Busto de Cosme I 1546-47 Bronze Alt 110 cm Museo Nazionale del Bargello Florença
- 57. Maneirismo Prof. Carlos Vieira 57 CELLINI, Benvenuto Danae e o seu filho Perseus 1545-53 Bronze Alt 84 cm Museo Nazionale del Bargello Florença
- 58. Maneirismo Prof. Carlos Vieira 58 CELLINI, Benvenuto Ganymede 1548-50 Bronze Alt: 60 cm Museo Nazionale del Bargello Florença
- 59. Maneirismo 59Prof. Carlos Vieira CELLINI, Benvenuto Perseus 1545-54 Bronze Alt 320 cm Loggia dei Lanzi Florença
- 60. Maneirismo Prof. Carlos Vieira 60 CELLINI, Benvenuto Perseus 1545-54 Bronze, Alt 320 cm Loggia dei Lanzi, Florença
- 61. Maneirismo Prof. Carlos Vieira 61 CELLINI, Benvenuto Perseus Pormenor 1545-54 Bronze Alt 320 cm Loggia dei Lanzi Florença
- 62. Maneirismo Prof. Carlos Vieira 62 CELLINI, Benvenuto Saleiro 1540-44 Ouro, esmalte e ébano 26 x 33,5 cm Kunsthistorisches Museum Viena
- 63. Prof. Carlos Vieira 63
- 64. Maneirismo 64Prof. Carlos Vieira CELLINI, Benvenuto Saleiro Pormenor 1540-44 Ouro, esmalte e ébano 26 x 33,5 cm Kunsthistorisches Museum Viena
- 65. Maneirismo Prof. Carlos Vieira 65 Miguel Ângelo Vitória 1532-34 Mármore Alt: 261 cm Palazzo Vecchio Florença
- 66. Maneirismo Prof. Carlos Vieira 66 Miguel Ângelo Vitória 1532-34 Mármore Alt: 261 cm Palazzo Vecchio Florença
- 67. Maneirismo Prof. Carlos Vieira 67 Miguel Ângelo Cristo com a cruz 1521 Mármore Alt 205 cm Santa Maria sopra Minerva Roma
- 68. Maneirismo Prof. Carlos Vieira 68 Miguel Ângelo Cristo com a cruz 1521 Mármore Alt 205 cm Santa Maria sopra Minerva Roma