Explicación de la poesía narrativa medieval
La poesía narrativa medieval aparece siempre en verso, pues éste facilitaba
el...
madre o en algunos casos a la naturaleza. Su rasgo más característico es el
mecanismo estilístico del paralelismo y del le...
De nuestra cordera.
NARRATIVA
Hay una sucesión de acciones presentadas por el narrador. Tanto la historia
contada como el ...
Explicación de la poesía narrativa mediaval
Próxima SlideShare
Cargando en…5
×

Explicación de la poesía narrativa mediaval

1.638 visualizaciones

Publicado el

0 comentarios
0 recomendaciones
Estadísticas
Notas
  • Sé el primero en comentar

  • Sé el primero en recomendar esto

Sin descargas
Visualizaciones
Visualizaciones totales
1.638
En SlideShare
0
De insertados
0
Número de insertados
5
Acciones
Compartido
0
Descargas
4
Comentarios
0
Recomendaciones
0
Insertados 0
No insertados

No hay notas en la diapositiva.

Explicación de la poesía narrativa mediaval

  1. 1. Explicación de la poesía narrativa medieval La poesía narrativa medieval aparece siempre en verso, pues éste facilitaba el canto y la recitación para difundir oralmente las obras entre un público analfabeto. Durante casi toda la época medieval, la cultura escrita fue cultivada por clérigos, y exclusivamente en latín. El pueblo, en cambio, cantaba en las nuevas lenguas europeas una serie de cancioncillas. La mayor parte de esta poesía se ha perdido, al ser anónima y tradicional, aunque nos han llegado algunos restos, principalmente en la península Ibérica. LA LIRICA -PRIMITIVA POPULAR En la primitiva lírica popular, se diferencia de las jarchas en Andalucía, las cantigas de amigos en Galicia y los villancicos en Castilla. 1.JARCHAS: Las Jarchas representan el primer testimonio escrito de una lengua romance. Son versos que rematan o culminan una forma de poema llamada muaxaja, escrito hacia el siglo X y XI, en lengua árabe o judía (mozárabe). Las jarchas son cantos de amor de una joven mujer que habla con su madre, su confidente o con unas compañeras. Aunque sólo sean fragmentos muy breves, es posible observar el temario esencial de las canciones: el dolor por la ausencia y el abandono, el miedo de la muchacha, la enfermedad de amor, el júbilo por la llegada etc. Estos temas aparecen en los monólogos y en los diálogos con la madre o con la amiga confidente. Por eso los momentos dolorosos son más frecuentes que los gozosos. En las jarchas el lamento de la muchacha se debe a la ausencia del amado. En algunos casos ella le suplica que no la abandone, en otros casos le ruega que vuelva pronto y maldice el tiempo o el espacio que los separa. No tenían una métrica definida, tendía al octosílabo y a la asonancia dejando varios versos sueltos. 2. CANTIGAS DE AMIGO: En las cantigas de amigo gallego-portuguesas, el emisor también es una mujer enamorada que expresa sus sentimientos a su madre. El tema principal es el amor, son de lenguaje sencillo y poseen mayor extension que las jarchas, se suele poner en boca de una enamorada que espera a su amado en una ermita o a la orilla del mar (mariñas o barcarolas), teniendo como confidente a la
  2. 2. madre o en algunos casos a la naturaleza. Su rasgo más característico es el mecanismo estilístico del paralelismo y del leixaprén. Las estrofas se enlazan de dos en dos haciendo que los versos de la segunda estrofa sean una pequeña variante de los versos de la primera estrofa. Tiene una métrica algo definida. En cuanto a la métrica los versos suelen ser de arte menor y la rima asonante enlazando versos. 3.VILLANCICOS: En castilla también se compusieron pequeños poemillas en los que el emisor era una doncella enamorada que se lamentaba por su situación. Los versos son por lo general hexasílabos u octosílabos y componen un estribillo inicial, a veces con introducción, que consta típicamente de tres o cuatro versos que se repiten a lo largo de la obra, y unas coplas, divididas a su vez en dos mudanzas y una vuelta. Las mudanzas, que con frecuencia tienen rima simétrica formando entonces una redondilla o alternativamente una cuarteta, van seguidas de la vuelta o enlace de tres o cuatro versos en los que el primero tiene la misma rima que el último de la mudanza y el resto, o al menos el último, enlazan con el estribillo. Esta estructura se aprecia en este villancico atribuído a Mateo Flecha el Viejo: Riu, riu, chiu, La guarda ribera, Dios guardó el lobo de nuestra cordera. El lobo rabioso La quiso morder, Mas Dios poderoso La supo defender, Quizole hazer que No pudiesse pecar, Ni aun original Esta virgen no tuviera. Riu, riu, chiu, La guarda ribera, Dios guarde el lobo
  3. 3. De nuestra cordera. NARRATIVA Hay una sucesión de acciones presentadas por el narrador. Tanto la historia contada como el narrador pertenecen a la ficción. al desarrollo de una istiria predomina la funcion referencial. POESIA EPICA Las primeras manifestaciones corresponden a la narrativa medieval correspondiente a la épica, poesía que narra las hazañas de los héroes. MESTER DE JUGLARÍA Mester de Juglaría surge en el siglos XII. El «oficio» de los juglares , que recorrían pueblos, cortes, castillos y caminos recitando o cantando poemas . -CANTARES DE GESTA La épica románica medieval esta compuesta por los cantares de gesta, que florecieron en Francia y en Castilla. Se componían para ser recitadas 1.la épica francesa cuenta con una obra clave, la chanson de roland 2.la épica castellana debió de reunir un considerable fondo, aunque apenas se conservan unos pocos textos. • CATAR DEL MIO CID El único texto de la épica castellana conservado casi en su totalidad es el cantar o Poema de Mío Cid. Esta basado en los últimos años de rodrigo Díaz de Vivas, Cid Campeador 1.fecha de composición y autoría. Parece adecuado considerar como fecha posible las ultimas décadas del siglo XII. MESTER DE CLERECÍA El mester de clerecía surge en el siglo XIII y comprende obras que comparten características comunes 1.textos narrativos, de tipo religioso o heroico 2. tienen intención moral o didáctica 3.están escritas en verso con una métrica regular y normalmente se emplea la cuaderna vía.

×