Clase 8 1er eje madrid camilo

MADRID

Marco Histórico /La Leyenda de Madrid
Colonias Españolas
Desarrollo Urbano

Proyecto de la Puerta de Europa
Plaza Mayor Administrativa

Sanchinarro

Paseos
El Prado
La Castellana
Recoletos

Situación Geográfica

MADRID

Por: El profesor Luis Alberto Arias. Ingeniero
geólogo Universidad Nacional de Colombia

La Guerra de Troya había finalizado y los aqueos
victoriosos, aún sedientos de sangre, la tomaban con los
troyanos que huían despavoridos de su ciudad, de su
patria. El grupo encabezado por el príncipe Bia no r quedó
rezagado a causa del acoso aqueo a su campamento. Ante
la desesperada situación y la ausencia de un barco con el
que salir huyendo de allí con todo su pueblo, Bia no r decidió
que lo mejor era refugiarse al abrigo de los montes y desde
allí acometer la fuga a través de los bosques. Sabía que
los fanáticos aqueos nunca les perseguirían si se
adentraban en los bosques, pues temían enfadar a los
dioses que les habían sido propicios en el combate.
Los troyanos recorrieron la península de
Anatolia y bordearon el Ponto hasta llegar a los
Balcanes, más concretamente a Albania donde
se asentaron y fundaron un nuevo reino, una
vez a salvo de los pérfidos aqueos. Bia no r tuvo
un hijo, Tibe ris , quien a su muerte heredó el
trono. Tibe ris tuvo dos hijos, uno legítimo
llamado Tibe ris y otro, Bia no r, fruto de una
relación amorosa con una bella aldeana llamada
M ntua . Para evitar problemas con la sucesión,
a
Tibe ris padre, otorgó a Bia no r y a M ntua una
a
suculenta fortuna y los envió a Italia donde
fundaron la ciudad de M nto (la actual Mantova
a
o Mantua en castellano). Cuando Bianor llego a
la edad adulta recibió en sueños la visita del
dios A o lo . Éste le ordenó abandonar el reino de
p
su madre y marchar hacia occidente, a la tierra
Península de Anatolia

Bia no r, ahora llamado O c no , cuyo significado era "a q ue l q ue tie ne e l d o n
d e v e r e l p o rve nir e n lo s s ue ño s ", reclutó a unos cuantos hombres y
mujeres y partió en busca de su destino. El viaje duró más de diez años
hasta que una noche, el mismísimo A o lo le indicó que aquel era el lugar
p
donde debería asentarse. Cuando despertó de su sueño, Bia no r-O c no
observó un lugar hermoso al abrigo de la sierra, lleno de encinas y
madroños, donde los osos vivían apaciblemente y había agua en
abundancia. Aquellos parajes eran habitados por un pueblo, los
Ca rp e ta no s o "lo s s in c iud a d " que esperaban la señal de los dioses para
asentarse. Ocno les habló de su sueño y juntos decidieron construir allí su
asentamiento, con casas, murallas, un templo y un palacio.
Ocno convocó a A o lo en sueños y éste le
Apolo p
indicó que debían consagrar la ciudad a
M tra g irta , también llamada Cibe le s , y que
e
para acabar con las disputas, el propio O c no
debería inmolarse. Al amanecer, O c no
comunicó a su pueblo cual había sido el
designio divino y consagraron la ciudad a la
diosa Cibe le s , hija de Sa turno . Ocno ordenó
construir un pozo en la tierra donde quedaría
enterrado, para así cumplir con el segundo
mandato de A o lo . Así se hizo y O c no fue
p
enterrado, con gran lamento de su pueblo, bajo
una lápida de granito, piedra muy común en las
sierras cercanas. Los funerales por el líder
duraron toda la noche, en la que una tremenda
tormenta se desató. Era la diosa Cibe le s quien
descendiendo de los cielos, fue a recoger el
Cibeles alma del obediente gobernante que había
consagrado a su figura, la ciudad que a partir

Romanos

Mapa del Imperio Romano en el año 133 A.c. (amarillo), 44 A.c. (naranja), 14
D.c. (rojo), y 117 D.c. (verde).

Hispania según la primera división provincial romana.

Hispania según la segunda división provincial romana del 27 A.c..

Hispania según la tercera división provincial romana de Diocleciano.

Visigodos
Hispania según la primera división provincial romana.

Extensión del Reino Visigodo hacia principios del siglo

E ciego sol, la sed y la
l
fatiga.
P la terrible estepa
or
castellana,
al destierro con doce de
los suyos
-polvo, sudor y hierro-, el
Cid cabalga.

FELIPE II
Felipe II de Castilla, I de
Aragón y I de Portugal
(Valladolid, España; 21 de
mayo de 1527 – El Escorial,
España; 13 de septiembre
de 1598) rey de España
(1556-1598) y de Portugal
(como Felipe I) (1581-1598)
"El Prudente".
Hijo de Carlos I de España e
Isabel de Portugal y nieto
por vía paterna de Juana I de
Castilla y Felipe I y de
Manuel I de Portugal y Maria
de Castilla por vía materna.
Llamado el Prud e nte .
Ostentó, junto a su esposa
Maria I de Inglaterra los
títulos de: Felipe y María, por
la gracia de Dios, Rey y
Reina de Inglaterra, Francia,
Nápoles, Jerusalén, Irlanda,
Castilla y sus Indias Aragón,
y Sicilia, Defensores de la
Fe, Archiduques de Austria,
Duques de Milán, Borgoña y

FELIPE III
Felipe III de Castilla y II de Aragón y Portugal " El
Pia d o s o " (Madrid, 14 de abril de 1578 — ibid. 31
de marzo de 1621) rey de España y Portugal. Era
hijo de Felipe II, a quien sucedió en 1598 y de Ana
de Austria (1549-1580). En 1598 contrajo
matrimonio con la archiduquesa Margarita de
Austria-Estiria, hija del archiduque Carlos de
Estiria y de María de Baviera, nieta del emperador
Fernando I.
Aficionado al teatro, a la pintura y -sobre todo- a la
caza, delegó los asuntos de gobierno en manos
de su valido, el duque de Lerma -el cual delegó en
su valido personal Rodrigo Calderón; por
influencia del duque, la corte española se trasladó
temporalmente a Valladolid (1601), volviendo
luego a su sede de Madrid (1606). Murió en
Madrid, el 31 de marzo de 1621, a causa de
fiebres y erisipela. Bajo su reinado la Monarquía
Hispánica alcanzó su mayor expansión territorial.

CARLOS III
Carlos III (Madrid, 20 de enero de
1716 — Ibid., 14 de diciembre de
1788). Duque de Parma con el
nombre de Carlos I "Carlo I" (1731-
1735), Rey de Nápoles y Sicilia con el
nombre de Carlos VII "Carlo VII"
(1734-59) y de España (1759-88),
perteneciente a la Casa de Borbón.
Era el tercer hijo varón de Felipe V, el
primero que tuvo con su segunda
mujer, Isabel de Farnesio, por lo que
fue su hermano paterno Fernando VI
quien sucedió a su padre en el trono
español. Carlos sirvió a la política
familiar como una pieza en la lucha
por recuperar la influencia española
en Italia: heredó inicialmente de su
madre los ducados de Parma,
Piacenza y Toscana (1731); pero
más tarde, al conquistar Felipe V el
Rino de Nápoles y Sicilia en el curso
de la Guerra de Sucesión de Polonia
(1733-1735), pasó a ser rey de
aquellos territorios con el nombre de
Carlos VII. Contrajo matrimonio en
1729 con Maria Amalia de Sajonia,
hija de Federico Augusto II, duque de

Madrid entra en la Historia de la mano del
Emir cordobés Muhammad I (850-866),
cuando ordena construir un baluarte
defensivo, en lo alto de un cerro, a la
izquierda del río Manzanares.
Este castillo, formaría parte de un cinturón
defensivo, desplegado entre el Macizo
Central y la ciudad de Toledo, que había sido "Almudayna" significa también "ciudadela", - núc le o
capital del antiguo reino visigodo. urba no fo rtific a d o -, y las nueve hectáreas que
había dentro de la muralla, eran suelo suficiente
La finalidad de esta red de atalayas, torres para un número de callejuelas y casas.
vigías y castillos era el establecer un sistema
estratégico, una muralla infranqueable, que
permitiera conocer los posibles avances de
las tropas cristianas con suficiente antelación
y que sirviera también de freno a estos
ataques, comunicándose las distintas
guarniciones entre sí mediante humaredas
(de día) y con hogueras y fogatas (de noche).

La construcción del baluarte madrileño se debió
plantear como fortificación de empeño, con recios
y sólidos muros y fortificaciones. La propia voz
castellana de "almudena" , que de su origen
árabe prevaleció posteriormente, indica con
claridad qué tipo de fortificación se hizo.

El Madrid musulmán del siglo X presentaba dos
áreas urbanas bien diferenciadas por su
funcionalidad. La fortaleza y el barrio noble estaban
ubicados en la almudaina y los dos barrios
residenciales con que contaba entonces la ciudad
estaban ubicados en la Medina.

Siglo X

La Almudaina estaba resguardada del exterior por un
perímetro amurallado de 1273 metros de longitud,
formado por lienzos de cantería y torres defensivas, y
al que se tenía acceso a través de tres puertas,
llamadas de la Vega, de Santa María y de la Sagra. El
edificio más importante era el alcázar o castillete,
situado más o menos donde hoy se encuentra el
Palacio Real, y en él tenía su residencia el
gobernador (cadí). Delante del Alcázar se situaría una
plaza de armas donde se reunía la tropa y también los
vecinos cuando la necesidad lo requería. Otro de los
edificios importantes era la mezquita o aljama,
seguramente construida en tiempos de Abderramán A la derecha, el lienzo que uniría el cuarto
III, que estuvo situada sobre la actual calle Mayor torreón con la Torre de Narigües
esquina a la calle Bailén. Según la tradición, después
de la conquista cristiana se convirtió en parroquia
cristiana bajo la advocación de Santa María de la
Almudena.
La medina estaba constituida por dos barrios
residenciales, uno poblado por musulmanes y el otro
por cristianos, constituyendo un tejido social
heterogéneo (artesanos, comerciantes, labradores,
clases populares). En el barrio cristiano, que era el
más pequeño, se ubicaba el templo parroquial de San
Andrés pues los musulmanes permitían una cierta
libertad de culto.
Lamentablemente, apenas se conservan restos de
esta época, todo lo más, alguna parte de la muralla Quinto torreón, en la calle Mayor 83
situada en la Cuesta de la Vega, descubierta por el

Lienzo de muralla entre el alcázar y la Puerta de la Vega

Puerta de la Vega y zona circundante
(plano de Texeira)

MADRID
CRISTIANO en la
La construcción más importante
que se había realizado
ciudad desde que fuera
reconquistada por Alfonso VI
en el año 1085 fue la muralla
cristiana, probablemente
aprovechando las defensas
preexistentes de la
dominación árabe. Esta nueva
defensa se articulaba con
torres semicirculares formadas
con paños de pedernal y
contaba con cuatro puertas de
acceso llamadas de Balnadú,
Siglo XII de Guadalajara, Cerrada y de
Moros. La aparición de esta
nueva muralla y el papel
defensivo que siguió
desempeñando la ciudad
durante toda esta centuria,
pone de relieve la
inestabilidad de la frontera
La reconquista de Madrid tuvo unos efectos sociales inmediatos cristiana en la submeseta sur.
para la población, como el
desplazamiento espacial de los musulmanes a la morería en la zona sur de la ciudad. Este lugar
había estado poblado con anterioridad por los mozárabes o cristianos durante la dominación
islámica. Por el contrario, los cristianos se empezaron a instalar en los antiguos barrios musulmanes
de la medina, creándose nuevas circunscripciones urbanas organizadas en torno a pequeños
templos parroquiales, constituyendo, así, las características colaciones urbanas medievales.

La muralla se construyó en mampostería de sílex o
caliza en paños y torres. Éstas eran semicirculares,
distanciadas entre si de 10 a 15 metros; aunque se
supone un número total de 190 torres, es posible que
no superaran las 130 ó 140. Las puertas eran de
acceso en recodo, y protegidas por una fuerte torre
cercana; no quedan vestigios arqueológicos de
ninguna de ellas. Tales características de puertas y
torres impiden que esta muralla pueda fecharse con
anterioridad a finales del siglo XI o principios del XII.
Tuvo un foso exterior a lo largo de buena parte de su
perímetro, cuya memoria recoge la toponimia urbana
en las calles denominadas "cavas", trazadas sobre él
una vez que quedó cegado.
La muralla cristiana, sobre el plano actual.

ramo inicial de la muralla cristiana, desde su arranque en la musulmana
asta Puerta de Moros.

Restos de la
muralla
embebidos en la
edificación entre
el arroyo de San
Pedro y la Puerta
de Moros (plano
de Texeira)

Restos de
muralla en la
calle del
Almendro

Planta de la
Puerta de
Guadalajara sobre
el plano
actual (según la
reconstrucción de
Agustín Gómez
Iglesias).

Restos de muralla entre la
Puerta Cerrada y la de
Guadalajara (Espinosa de los
Monteros, 1769).
Restos de un
torreón semicircular
de la muralla,
aprovechados por la
Trazados inicial y final del
edificación posterior
lienzo norte, sobre el plano
(visible desde la
de Texeira.
calle de la

En la segunda década del
siglo XIII nuevas fundaciones
conventuales se van a sumar
a las diez parroquias
existentes y al monasterio de
San Martín. Estos conventos
fueron el de San Francisco y
el de Santo Domingo, y se
ubicaron extramuros de la
ciudad con el apoyo de la villa
y del rey.

El primero, fundado en 1217,
fue después de San Martín el
segundo cenobio construido
en la villa y según la tradición
su origen se debe al propio
Siglo XIII San Francisco de Asís, quien
sobre una pequeña ermita
fundó esta comunidad de
religiosos franciscanos
observantes bajo la
advocación de Jesús y María.
El segundo, fue fundado en 1218 por dos frailes dominicos sobre un terreno que para tal efecto les
había sido cedido junto a la puerta de Balnadú.
Estos conventos, en sus orígenes pequeños y humildes, fueron creciendo poco a poco debido a la
caridad y a las numerosas donaciones y privilegios que les iban concediendo la feligresía y la corona.
El aumento de la presencia del clero evidencia la creciente diferenciación social que esta
experimentando la ciudad y su importancia en el tejido urbano castellano.

En esta centuria se asiste a la
fundación de dos nuevos
templos parroquiales, el de
San Ginés y el de Santa Cruz,
con lo que el número de
parroquias que había en la
ciudad asciende a trece,
incluyendo al monasterio de
San Martín que también hacía
funciones parroquiales. Estas
parroquias no sólo realizaban
funciones religiosas sino que
también se encargaban de la
organización social de su
jurisdicción, además de
Siglo XIV constituir un nexo de
identificación para la
comunidad. Sería algo
parecido al marco de
sociabilidad que se daba en
los barrios de época más
contemporánea.
La parroquia de Santa Cruz estuvo ubicada en la plaza de Santa Cruz y sus orígenes se
remontan a una antigua ermita que fue fundada para conmemorar el triunfo de Alfonso VIII en la
batalla de las Navas de Tolosa, ocurrida el 16 de julio de 1212. Entorno a este templo, hoy
desaparecido, se fue estructurando otro de los arrabales de la ciudad, razón por la que la ermita
fue elevada al rango de parroquia.
Durante el siglo XIV el Alcázar madrileño empieza a adquirir una cierta entidad debido a las
cada vez más frecuentes estancias de los reyes de la dinastía Trastámara, más aún cuando a

A lo largo de esta centuria,
las políticas concejiles de
ocupación del suelo vinieron
a incrementar la
diferenciación social existente
en la ciudad. Así, mientras
que los arrabales fueron
ocupados por las clases
populares y las minorías judía
y morisca, la villa vieja, que
constituía el área urbana
delimitada por la muralla del
siglo XII, fue ocupada por una
creciente élite social que
comenzará a construir sus
casas señoriales con torres y
portadas, como, por ejemplo,
Siglo XV la casa de los Luján o de los
Bozmediano.
Los efectos que iba
produciendo en la ciudad el
crecimiento de población se
tradujeron en la fundación de
pequeños hospitales, como el
del Campo del Rey (1418)
Caridad-, el de San Andrés (1428), el de Pestosos (1438) – ubicado en las inmediaciones de la actual
-posteriormente llamado de la
plaza de Alonso Martínez-, el de Santa Catalina de los Donados (1460) y, entre otros, la leprosería de
San Lázaro y el de San Ginés, cuyas fundaciones podrían remontarse a la época árabe y al siglo XI
respectivamente.

La Puerta del Sol aparece
documentada por primera
vez, con ese mismo nombre,
en 1478. Se abría en el
camino de Guadalajara y
Alcalá, prolongando el
importante eje de crecimiento
Puerta de Santa María -
Puerta de Guadalajara, y a su
salida había un muladar o
estercolero. Su nombre
aludiría, con toda seguridad,
a su orientación al oriente, y
no al supuesto sol que se
pintó en lo alto de ella durante
la guerra de las
Comunidades, pues ésta tuvo
lugar más de cuarenta años
después de que ya se
denominara de esa forma.

En 1502, la puerta se
engalanó y amplió con motivo
del recibimiento a los
príncipes doña Juana y Felipe
el Hermoso: " A o rd a ro n q ue
c
e l m a y o rd o m o ha g a la Pue rta
d e l So l ta p ia d a e a lm e na d a y
la p ue rta g ra nd e q ue q ue p a n

L M
as eninas (M aids of Honor) 1656-57. Museo del
Prado, Madrid del pintor español Diego Velásquez.

CORTESANO
MADRID

El siglo XVI va a ser decisivo para
la ciudad de Madrid,
especialmente a partir de 1561,
año en que Felipe II decide
convertir a la Villa del
Manzanares en sede de la Corte
de la monarquía hispana, hecho
que condicionará su fisonomía, su
sociedad, su urbanismo, y en
definitiva su historia.
Ya desde principios de la centuria
se observa un progresivo
florecimiento de nuevos
establecimientos – sobre todo
conventuales y hospitalarios - que
acompañan al crecimiento de la
ciudad y que se situarán en los
espacios limítrofes del arrabal y
en exterior de la ciudad. En este
sentido, destaca el
establecimiento extra muros de
los conventos de San Jerónimo el
Real y Nuestra Señora de Atocha.

En cuanto al primero, aunque
había sido fundado por Enrique IV
en 1464 junto al camino de El
Pardo, va a ser en 1503 cuando
Siglo XVI bajo licencia de los Reyes

Respecto al de Nuestra Señora de Atocha, de
religiosos dominicos, fue fundado en 1523 por
Fray García de Loaysa (inquisidor general) y
Fray Juan Hurtado de Mendoza (confesor de
Carlos V) en virtud de un breve de Adrián VI,
situándose sobre una antigua ermita en donde
– ya desde tiempo inmemorial- se daba culto a
la Virgen de Atocha.
También va a ser de gran importancia la
decisión que tomó Carlos I de reformar el
Alcázar madrileño en 1536 para darle un
aspecto más cortesano y palaciego. Así bajo
la dirección de los maestros de obras Luis de
Vega y Alonso Covarrubias se duplicó la
superficie del edificio, levantándose entre
otras dependencias un cuarto para la reina
entorno a un segundo patio, y una nueva
fachada rematada por las armas imperiales.
Antes del establecimiento de la Corte la Siglo XVI (hasta 1600)
ciudad de Madrid fue adquiriendo una
importancia creciente entre Monasterio de las Descalzas Reales
las otras ciudades
del reino. Convento de la Victoria
Convento San Bernardino

El siglo XVII empieza en Madrid con un
periodo de incertidumbre y recesión motivado
por el traslado de la Corte a Valladolid (1601-
1606). Esta controvertida decisión, cuyo
principal beneficiario fue el duque de Lerma,
valido de Felipe III, provocó una crisis
generalizada de gran envergadura que
implicó, entre otras consecuencias, la salida
de la ciudad de aproximadamente 50.000 a
60.000 personas.
En 1606, Felipe III y el duque de Lerma
acuerdan que la Corte vuelva a trasladarse
otra vez a Madrid. La razón, un donativo de
250.000 ducados que el Concejo de la ciudad
tuvo que pagar al Rey y su valido.
Tras el retorno de la Corte, se inició un
programa de construcciones públicas para
equiparar el aspecto físico de la ciudad a la
realidad de su papel político, un programa Este proyecto obra de Juan Gómez de Mora culminaba
parejo a la progresiva intensidad que iban la transformación de la antigua plaza del arrabal en una
tomando las manifestaciones sociales y plaza cortesana.
culturales del barroco. Es el Madrid de En 1632, con la reforma del Cuarto Real que había
Cervantes, Quevedo, Góngora, Lope de Vega, junto al Monasterio de los Jerónimos, el arquitecto
Calderón, Tirso de Molina, Velázquez, Alonso Alonso de Carbonell inició la construcción del palacio
Cano y Rubens, una época de grandes del Buen Retiro, un lujoso conjunto palaciego con
actuaciones urbanas y de intensa actividad jardines, seis ermitas, estanques y lagos, que se
constructiva: Entre 1617 y 1619 se ordenó el emplearía como lugar de retiro y descanso de los
espacio urbano de la plaza Mayor mediante la soberanos.

El periodo comprendido entre
1725 y 1805, será para Madrid un
periodo de grandes reformas y
actuaciones urbanas, realizadas
en su mayoría durante el reinado
de Carlos III.
Curiosamente, el primer y más
importante edificio de los que
aparecen en este periodo, el
Palacio Real, no fue fruto de una
actuación planificada, sino de un
desgraciado accidente como fue
el incendio del Alcázar en 1734.
Tras un primer proyecto fallido
realizado por el italiano Filippo Palacio Real /Madrid
Juvara, de su construcción se
encargará el arquitecto Juan
Bautista Sachetti, quien inició las
obras el 7 de abril de 1738. El 1
de diciembre de 1764, Carlos III y
su familia fueron los primeros en
habitarlo.
A parte del Rey, la nobleza
también renovará sus palacios y
residencias, apareciendo
importantes edificios como los
palacios de Miraflores, Tepa,
Ugena, Perales, Grimaldi, y sobre
todo los de Liria y Buenavista.

El Tránsito a la Capitalidad (1805-1845) En el periodo
comprendido entre 1805 y
1850 se produjeron
importantes episodios de
destrucción en el tejido
urbano madrileño,
motivados
fundamentalmente por la
Guerra de la
Independencia (1808-
1814) y la
Desamortización de
Mendizábal (1836).
Desde el punto de vista
de las instituciones,
destaca la creación en
1819 del Museo Real de
Pintura y Escultura -hoy
del Prado- por Fernando
VII a iniciativa de su
esposa, María Isabel de
Braganza.
En cuanto a las
instituciones políticas, la
consolidación definitiva
del régimen liberal tras la
muerte de Fernando VII

Palacio de las Comunicaciones /Ayuntamiento de
Madrid
CAPITAL
MADRID

El periodo comprendido entre
Madrid 1875 1850 y 1875 fue crucial para el
desarrollo de Madrid: derribo de
la Cerca de Felipe IV, creación de
los nuevos barrios del ensanche,
realización de importantes
reformas internas y puesta en
marcha de nuevas
infraestructuras e instituciones.
Desde el punto de vista de las
infraestructuras, será un periodo
bastante dinámico. Empezando
por los transportes, el 9 de
febrero de 1851 se inauguró la
línea férrea que unía Madrid con
la localidad de Aranjuez a través
de una vía de 49 kilómetros. Para
dar servicio a la línea se
construyó un embarcadero de
madera en las inmediaciones de
la antigua puerta de Atocha
– actual Glorieta del Emperador
Carlos V-. Este embarcadero fue
la primera estación que se
construyó en la ciudad y tomó el
nombre de Atocha o del
Mediodía. Diez años después se
construirá la primitiva estación del
Norte sobre la antigua Montaña

A parte del ferrocarril, la aparición del
tranvía permitió un desarrollo importante
en los transportes urbanos. En 1871 se
inauguró la primera línea entre los nuevos
barrios de Salamanca y Pozas (hoy
Argüelles) pasando por la Puerta del Sol.
Las infraestructuras tranviarias se fueron
completando con la construcción de
estaciones, siendo la primera la de la calle
Maldonado.
En cuanto al abastecimiento de la ciudad,
van a aparecer tres edificios
fundamentales: el matadero de ganado Ferrocarril de Madrid
(1855), situado en las inmediaciones de la
Puerta de Toledo, y los novedosos
mercados de hierro de la Plaza de la
Cebada y los Mostenses (1871-1875),
construidos para paliar la evidente
insalubridad de los productos vendidos en
puestos callejeros. También van a ser
importantes las edificaciones militares y
hospitalarias. De las primeras destaca la
construcción del Cuartel de la Montaña
(1860), y el establecimiento de los Docks
– sobre unos antiguos muelles de
descarga de la estación de Atocha -,
mientras que de los segundos, destaca
por su importancia para la ciudad la Plaza de la Cebada
aparición de los hospitales de la Princesa

Los últimos veinticinco años del siglo XIX se van a
caracterizar por la construcción de gran número de
edificios, así como de instalaciones e infraestructuras
urbanas, que situadas sobre todo en los nuevos
barrios del ensanche van a conferir a Madrid una
nueva imagen de modernidad y progreso.
Lo primero que debemos destacar es el
establecimiento en la mitad sur de la ciudad -entre las
estaciones del Norte y de Atocha-, de nuevas
estaciones de ferrocarril (Delicias, Goya, Imperial, y
de Arganda o del Niño Jesús) que transformarán esta
área urbana en la zona industrial de Madrid.
De esta época datan algunos de los edificios más
monumentales que se conservan en la ciudad, como
los palacios de Arenzana (1876-1879), Zabálburu
(1876-1878), Cerralbo (1885), y Villamejor (1887- Palacio de Arenzana
1890), junto con magníficos recintos destinados a
albergar exposiciones, como el Palacio de la
Exposición de Bellas Artes (1881)
– hoy Museo de Ciencias Naturales -- y los Palacios
de Velázquez (1883) y de Cristal (1887) en el Parque
del Retiro.
El Estado impulsará la construcción de importantes
instituciones públicas como el Banco de España
(1891), la Bolsa de Comercio (1893), el Ministerio de
Fomento (1897), el Archivo de Protocolos (1886), el
Palacio de la Biblioteca y Museos Nacionales (1892) –
actual sede de la Biblioteca Nacional y el Museo
Arqueológico- y la nueva sede de la Real Academia Bolsa de Comercio

Durante las tres primeras décadas del siglo XX Madrid se irá
transformando en una ciudad moderna y cosmopolita a
través de la eclosión de nuevas actividades económicas, del
emergente poder municipal y de los nuevos
comportamientos de sus ciudadanos.
Reflejo de esta transformación en metrópoli fue la intensa y
fructífera actividad arquitectónica y urbana que caracterizó
este periodo: mejora y creación de nuevas infraestructuras,
urbanización de los barrios del ensanche, reformas internas
(Gran Vía), construcción de la Ciudad Universitaria y
nacionalización de la Casa de Campo.
Palacio de Longoria La construcción de nuevos edificios va a contar con
propuestas técnicas más funcionalistas y con elementos
decorativos de diferentes concepciones vanguardistas. Con
tendencias modernistas se construirán el Palacio de
Longoria (1903), el edificio de la Compañía Colonial (1909),
la casa de Pérez Villaamil (1916) y el cine Doré (1923). El
eclecticismo y las composiciones volumétricas estarán bien
representadas en la obra del arquitecto Antonio Palacios:
Palacio de Comunicaciones (1904-1917), Hospital de
Jornaleros (1908-1916) y, entre otros, el Círculo de Bellas
Artes (1919-1926). Vinculados a la apertura de la Gran Vía,
aparecen toda una serie de edificios que han acabado por
convertirse en auténticos emblemas para la ciudad, como la
Casa del Cura de San José, el edificio Metrópolis, el edificio
de los Almacenes Madrid – París y el de la Compañía
Telefónica Nacional de España. Además, vinculados a las
Edificio de la Compañía Colonial nuevas formas de ocio que ofrece el cine se construirán el
edificio Carrión (Cine Capitol), el Palacio de la Prensa, el

Mapa anacronico mostrando las areas que en algun
momento reclamo el imperio español. La mayor
Extensión del Imperio colonial español en
parte de ella nnca fueron efectivamente ocupadas y
América permanecieron bajo el dominio de los pueblos
originarios.
Virreinato de Nueva España: los actuales países
de México, y los estados de California, Nuevo
México, Arizona, Texas, Nevada, Florida, Utah y
parte de Colorado, Wyoming, Kansas y
Oklahoma en Estados Unidos. España mantuvo
bajo su control estos territorios desde 1519 hasta
1821. Sin embargo, es necesario recordar que la
independencia de Nueva España fue iniciada en
1810, y declarada formal y legalmente por el
Congreso de Chilpancingo en 1813. El período
entre ese año y la fecha de consumación de la
indecencia de México (1821) eran concebidos
por el Congreso como una lucha contra la
metrópoli y por el reconocimiento internacional
de la nueva nación. Es necesario aclarar que una
gran parte de los territorios ubicados en lo que
actualmente es Estados Unidos nunca fueron
efectivamente controlados por España y
permanecieron en poder de los pueblos
originarios hasta el siglo XIX.
Territorio español en su cuspide teritorial.
Capitanía General de Guatemala: comprendía
los territorios de Guatemala, El Salvador, Regines de influencia (reclamadas y/ exploradas
o
pero nunca controladas) o colnias en disputa o de
Nicaragua, Honduras, Costa Rica, y el estado corto control.
mexicano de Chiapas. Declaró su independencia Regines portuguesas gobernadas por españa. 1580-
en 1821, para sumarse al Primer Imperio 1640

Aunque esto fue un pequeño enfrentamiento, es
significativo en que era la penetración más profunda
de los españoles en las Grandes Llanuras,
estableciendo el límite ahí para la expansión e
influencia española.
En un esfuerzo por excluir a Gran Bretaña y Rusia
del Pacífico este, la Corona Española envió a Juan
Francisco de la Bodega y Quadra al norte desde
México en 1775 para encontrar y controlar el
fabulado Paso del Norte. En 1781, una expedición
española durante la Guerra revolucionaria
Norteamericana dejó San Luis, Missouri (entonces
bajo control hispano) y llegó hasta St. Joseph en La Corona Española
Niles, Michigan donde capturaron el fuerte mientras
los británicos estaban lejos. Las reclamaciones
territoriales españoles basadas en esta penetración
al norte por España en Norteamérica no fueron
apoyadas en las negociaciones del tratado.
La Convención de Nutka (1791) resolvió la disputa
entre España y Gran Bretaña sobre los
establecimientos británicos en Oregon a la Columbia
Británica. En 1791, el Rey de España dio a
Alejandro Malaspina el mando de una expedición
científica alrededor del mundo, con órdenes de
localizar el Paso Noroeste y buscar oro, piedras
preciosas, y cualquier establecimiento
norteamericano, británico o ruso a lo largo de la Posesiones de La Corona Española en
costa noroeste. Europa

Se conoce
comúnmente como
Guerra Civil
Española al conflicto
bélico que estalló
tras un fallido golpe
de estado de un
sector del ejército
contra el gobierno
legítimo de la
Segunda Republica
Española y que
asoló el país entre el
17 de julio de 1936 y
el 1 de abril de 1939,
concluyendo con la
victoria de los
rebeldes y la
instauración de un
sistema dictatorial a
la cabeza del cual se
halló el general
Francisco Franco.
No obstante, en el
siglo anterior España
ya había sufrido
varias guerras Mapa de España a los dos meses de la rebelión militar.
civiles; para éstas se

Situación aproximada a
principios de 1939: en
gris, bajo control de los
sublevados y en blanco
II República.

Mapa de España dos años después del inicio de la guerra.

avoia-Marchetti SM.81 durante un bombardeo en la guerra civil.

Participación Extranjera /Soldados Polacos Jurando Lealta

Las dos torres que conforman la
llamada Puerta de Europa, más
conocidas como Torres KIO (debido a
que fueron promovidas por la empresa
Kwaitì kio, Kuwa it I e s tm e nts O ffic e )
nv
son dos torres inclinadas la una hacia la
otra, 15° respecto a la vertical, con una
altura de 114 m. y 26 plantas. Están
situadas, en la Plaza de Castilla de
Madrid, próximas al centro financiero de
AZCA.

Se inauguraron simultáneamente en
1996 y son obra de los arquitectos
Philip Johnson y John Burge. Se trató
de los primeros rascacielos inclinados
que se construyeron en el mundo.

La torre de la izquierda en dirección
salida de Madrid se conoce como
Puerta de Europa I en tanto que la otra
se conoce como Puerta de Europa II.
Para evitar su confusión la primera
dispone de un helipuerto pintado en
color azul y la segunda en rojo. La torre
de la izquierda tiene el logotipo de Caja
Madrid, mientras que la torre de la
derecha, tiene el logotipo de Realia, una
empresa inmobiliaria. El logotipo de

La Plaza Mayor de Madrid está situada en
el centro de la ciudad, a pocos metros de
la plaza de la Puerta del Sol y de la Plaza
de la Villa junto a la calle Mayor.

Historia
La Plaza Mayor en 1883, con el interior
ajardinado.
Los orígenes de la plaza se remontan al
siglo XV, cuando en la confluencia de los
caminos (hoy en día calles) de Toledo y
Atocha, a las afueras de la villa medieval,
se celebraba en este sitio, conocido como
"Plaza del Arrabal", el mercado principal
de la villa, construyéndose en esta época
una primera casa porticada, o lonja, para
regular el comercio en la plaza.

En 1580, tras haber trasladado la corte a
Madrid en 1561, Felipe II encargó el
proyecto de remodelación de la plaza a
Juan de Herrera, comenzándose el
derribo de las "c a s a s d e m a nz a na s " de la
antigua plaza ese mismo año. La
construcción del primer edificio de la
nueva plaza, la Casa de la Panadería,
comenzaría en 1590 a cargo de Diego Ornato de Plaza Mayor con motivo de la entrada de Carlos III
Sillero, en el solar de la antigua lonja. en Madrid, por Lorenzo Quirós en 1760.

En 1617, Felipe III, encargó la finalización de las obras a
Juan Gómez de Mora, quién concluirá la plaza en 1619.
La Plaza Mayor ha sufrido tres grandes incendios en su
historia, el primero de ellos en 1631, encargándose el
mismo Juan Gómez de Mora de las obras de
reconstrucción. El segundo de los incendios ocurrió en
1670 siendo el arquitecto Tomas Román el encargado de
la reconstrucción. El último de los incendios, que arrasó un
tercio de la plaza, tuvo lugar en 1790, dirigiendo las labores
de extinción Sabatini. Se encargó la reconstrucción a Juan
de Villanueva, que rebajó la altura del caserío que rodea la
plaza de cinco a tres plantas y cerró las esquinas
La Plaza Mayor en 1883, con el interior habilitando grandes arcadas para su acceso. Las obras de
ajardinado. reconstrucción se prolongarían hasta 1854,
continuándolas, tras la muerte de Villanueva, sus
discípulos Antonio López Aguado y Custodio Moreno.
En 1848, se colocó la estatua ecuestre de Felipe III en el
centro de la plaza, obra de Juan de Bolonia y Pietro Tacca
que data de 1616.
En 1880, se restauró la Casa de la Panadería,
encargándose Joaquín Maria de la Vega del proyecto. En
1921 se reformó el caserío, trabajo a cargo de Oriol. En
1935 se realizó otra reforma, llevada a cabo por Fernando
García de Merdedal. Y en los años 60 se acometió una
restauración general, que la cerró al tráfico rodado y
Auto de F pintado por Francisco R
e, icci habilitó un aparcamiento subterráneo bajo la plaza. La
en 1683. Una escena en la Plaza Mayor última de las actuaciones en la Plaza Mayor, llevada a
durante la Inquisición Española. cabo en 1992, consistió en la decoración mural, obra de

El nombre de la plaza

El nombre de la plaza ha variado a lo largo
de la historia, del primigenio nombre de
"Plaza del Arrabal" pasó a llamarse "Plaza
Mayor".
En 1812, cumpliendo el decreto que
disponía que todas la plazas mayores de
España pasasen a llamarse "Plaza de la
Constitución", cambió de nombre, pero solo
duraría hasta 1814, año en que pasó a
llamarse "Plaza Real".
Recuperó el nombre de "Plaza de la
Constitución" en los períodos de 1820 a
1823, de 1833 a 1835 y de 1840 a 1843.

En 1873, cambió su nombre por el de
"Plaza de la República", y otra vez a "Plaza
de la Constitución" desde la Restauración
de Alfonso XII en 1876 hasta la Dictadura
de Primo de Rivera en 1923.

Tras la proclamación de la II Republica se
volvió a cambiar al nombre de "Plaza de la
Constitución" hasta el final de la Guerra
Civil Española cuando se recupera el
popular nombre de "Plaza Mayor", nombre
que perdura hasta la actualidad.

El Arco de Cuchilleros
El Arco de Cuchilleros es la más famosa de las
nueve puertas de acceso de la Plaza Mayor de
Madrid y está situada en la esquina suroeste
de la plaza. La considerable altura de este arco
se debe al gran desnivel que existe entre la
Plaza Mayor y la Cava de San Miguel.
El arco de Cuchilleros es obra de Juan de
Villanueva, quién tras el incendio de la Madrid
en 1790, cerró completamente la plaza
habilitando una serie de arcadas para su
acceso.

El origen su nombre está en la calle de
Cuchilleros a la que da salida, y en la que
antiguamente se ubicaban los talleres del
gremio de cuchilleros, pues suministraban su
artículos al gremio de carniceros ubicado
dentro de la plaza.

En la actualidad, tanto la Plaza Mayor, como el
arco y calle de Cuchilleros, es un destacado
punto turístico de la capital de España, estando
ubicados en ellos numerosos restaurantes y
bares típicos. Entre ellos se pueden citar el
restaurante So brino d e Bo tín, que figura en el
Libro guinness records por ser el restaurante
más antiguo del mundo, ya que fue fundado

El Arco de Cuchilleros en la Plaza Mayo

Fachadas de la plaza
Se trata de una plaza porticada de planta
rectangular, de 129 metros de largo por 94 metros
de ancho, que está completamente cerrada por
edificios de viviendas de tres plantas, con 237
balcones en total que dan a la plaza. Dispone de
nueve puertas de acceso, de las cuales la más
conocida es la del Arco de los Cuchilleros, en la
esquina suroeste de la plaza. En el centro del lado
norte de la plaza se levanta la Casa de la
Panadería y enfrente suyo, en el lado sur, la Casa
de la Carnicería. En los soportales, sostenidos por
pilares de granito, se alojan numerosos comercios
de hostelería, por ser un importante punto turístico
de Madrid, así como de tiendas coleccionismo,
filatelia y numismática.

Usos
La Plaza Mayor se convirtió desde sus
inicios, no solo en el principal mercado de la
villa, tanto de alimentación (surtida por los
numerosos tablajeros vigilados por el
Repeso) como de otros géneros
(instalándose en sus soportales los
principales gremios); sino también en el
escenario de numerosos actos públicos,
como corridas de toros, autos de fe,
inmortalizando el pintor Francisco Ricci el
celebrado en 1680, ejecuciones públicas,
colocándose el patíbulo delante del portal de
pañeros si la pena era de garrote; frente a la
Casa de la Panadería, si era de horca, y
ante la Casa de la Carnicería, si era de
cuchillo o hacha. También se celebró en la
Plaza Mayor la beatificación de San Isidro,
santo patrón de Madrid.
La Plaza Mayor es actualmente un
importante punto turístico, visitado por miles
de turistas al año. En los locales comerciales
ubicados bajo los soportales, abundan los
comercios de hostelería, que instalan
terrazas junto a los soportales de la plaza.
Todos los meses de diciembre, se celebra el
tradicional mercado navideño, costumbre
que se mantiene vigente desde el año 1860.

EL PASEO DEL PRADO
Salón del Prado
Saliendo ya del ámbito estrictamente
privado, otra afición, que era común a todas
las clases sociales del Madrid decimonónico,
era el gusto por pasear; eso sí, cada grupo
social tenía reservados sus propios
espacios. En general, se paseaba por el
Prado, el Retiro y Recoletos.

El Paseo del Prado fue el más frecuentado
por su proximidad al Palacio del Retiro,
destacando la parte denominada " Sa ló n d e l
Pra d o ". Era el lugar en el que la nobleza
exhibía su opulenta riqueza en las carrozas,
luciendo las joyas, las señoras o montando
los mejores caballos los señores. Así, por
ejemplo, el duque de Osuna o el duque de
San Carlos, que montaban magníficos
caballos, fueron de los primeros en Madrid
que se presentaron en los paseos dirigiendo
elegantes carruajes arrastrados por troncos
ingleses.
Las clases aristocráticas eran las que tenían
el privilegio de pasear por el Salón del
Prado, aunque a nadie se le prohibía entrar
allí; pero incluso dentro del mismo Salón
había preferencias de clases y edad, que
hacían conocer la riqueza del vestido de las Paseo del Prado

Bajo ningún concepto se hubiera
permitido invadir el Salón a las
amas y criados con los niños que
cuidaban.
Al lado del paseo de coches había
una calle estrecha con bancos que
llamaban el "gabinete". Este era el
lugar de "exhibición" por excelencia,
en el que el paseo se realizaba a pie
y no en carruaje. Se solía pasear los
domingos y días de fiesta desde la
una, después de misa, hasta las
cuatro o cuatro y media, cuando se
iba a comer.
Museo del Prado
Hoy, el Paseo del Prado es un punto
cultual y turístico de gran
importancia en Madrid.
Apodó el Triangulo Dorado del Arte,
que es la ubicación del famoso
Museo de Prado (donde se
encuentran las obras de los pintores
Diego Velásquez – Las Meninas, y
Francisco de Goya – La Maja
Vestida y la Maja Desnuda.), el
Museo Thyssen Bornemisza y el
Museo Reina Sofía (donde se
encuentra la Guernica de Picasso).
En los alrededores se encuentra

Plaza Cibeles

Paseo del Prado

Vista aérea del Museo y su entorno
HISTORIA
El Entorno
El actual Museo del Prado es uno de los
edificios con los que se adornó, en el reinado
de Carlos III, el que se llamó primero Salón del
Prado y luego Paseo. Con ese Salón del Prado,
desde Cibeles a Atocha, concebido como una
operación urbanística de altos vuelos,
pretendió el rey, "el mejor alcalde de Madrid",
también llamado "el rey albañil", dotar a la
capital de sus reinos de un espacio de
categoría urbana y monumental al modo de los
que sí abundaban en las capitales de otros Plaza de Canovas del Castillo, con la fuente de
reinos europeos. El Madrid en el que él había Neptuno, en la proximidad del Museo.
nacido, poco había mejorado cuando a él
regresó para ser rey luego de serlo de Nápoles.
Madrid era todavía aquel población manchego
que, convertido repentinamente en capital de
España por obra y gracia de Felipe II, había
crecido precipitadamente y de un modo
desordenado y poco consistente.

La actuación urbanística que encargó a sus
ingenieros y arquitectos, se centró en el
llamado Prado de los Jerónimos (el convento e
iglesia de San Jerónimo el Real que queda

Ese "prado" dio nombre al Salón, luego
Paseo, y más adelante al Museo. Se
adornó la zona, muy rica en árboles,
con fuentes monumentales (Cibeles,
Apolo o las Cuatro Estaciones,
Neptuno..., todas ellas ya con temas
clasicistas como corresponde a las
décadas finales del siglo XVIII) e
imponentes y singulares edificios que,
para ser destinados a la Ciencia,
preocupación continua de los
ilustrados, encargó el monarca a su
arquitecto Juan de Villanueva. De
norte a sur del eje del paseo, proyectó
Villanueva el actual Museo (concebido
sin embargo para Gabinete y Museo
de Ciencias Naturales), el Jardín
Botánico y el Observatorio
Astronómico ya en los altos del Retiro.
Todo fue proyectado con una gran
unidad de criterio: mientras en el
actual Museo se estudiaría la
naturaleza inerme, en el inmediato
Botánico (e incluso se proyectó una
exedra que los enlazara) se estudiaría
la naturaleza viva. De estos dos
edificios, sólo el segundo mantendría
el destino para el que fue proyectado.
El Observatorio Astronómico lo ha

Ubicación
HISTORIA
El 10 de septiembre de 1992 Sus Majestades los
Reyes D. Juan Carlos y Doña Sofía inauguraron la
Colección Permanente del Museo Nacional Centro de
Arte Reina Sofía, que hasta este momento había
acogido únicamente exposiciones de carácter
temporal.
A partir de entonces, quedaría constituido auténtico
museo, con los cometidos de custodiar, acrecentar y
exhibir sus fondos artísticos.

Sin embargo, los orígenes del edificio que alberga el
MNCARS se remontan muy lejos en el tiempo. Ya en
1566, reinando Felipe II, se concibió la idea de reunir
en un solo edificio los muchos centros y hospicios
desperdigados por la ciudad de Madrid. Treinta años
más tarde, bajo el reinado de Felipe III, se instaló un
primer albergue en la calle Santa Isabel.
A él se fueron añadiendo otras instalaciones, el
Hospital de Santa Catalina y el Hospital de la Pasión,
dándole, al complejo así formado, el nombre de
Hospital General. Después de algunas vicisitudes, en
la segunda mitad del siglo XVIII, Carlos III encargó
un proyecto de hospital al arquitecto Francisco
Sabatini sobre un proyecto iniciado por Hermosilla,
gestado bajo el reinado de Fernando VI. Sabatini, no
obstante, no pudo concluir la edificación, levantando
tan sólo parte de lo que estaba previsto en los

A partir de entonces y hasta prácticamente nuestros días, el
Hospital sufrió varias modificaciones y añadidos, logrando
sobrevivir a las voces que exigían su demolición, por medio
de un Real Decreto de 1977 que lo declaraba monumento
histórico artístico.
En el año 1980 comienza la restauración del edificio,
realizada por Antonio Fernández Alba, y a finales del 1988
José Luis Iñíguez de Onzoño y Antonio Vázquez de Castro
llevarían a cabo las últimas modificaciones, de entre las que
cabría destacar especialmente las tres torres de ascensores,
de vidrio y acero, diseñadas en colaboración con el
arquitecto británico Ian Ritchie.
Dos años antes, en 1986, tenía lugar la inauguración de
algunas zonas del todavía denominado Centro de Arte Reina
Sofía, dedicado entonces sólo a la celebración de
actividades de carácter temporal, bajo la dirección de
Carmen Giménez, en su calidad de responsable del Centro
Nacional de Exposiciones del Ministerio de Cultura
Poco después, en 1988, un Real Decreto convertía al Centro
en Museo Nacional en sustitución del hasta entonces Museo
Español de Arte Contemporáneo (MEAC). Su primer director,
que permanecería al frente de la institución desde el mes de
junio del mencionado año 1988 a diciembre de 1990, sería
Tomás Llorens.
El 28 de diciembre de 1990 es nombrada directora María del
Corral.
En septiembre de 1994, se nombraba nuevo director a José
Guirao Cabrera, quien dirigió el centro hasta mayo de 2000,
fecha en que fue sustituido, hasta junio de 2004, por Juan
Manuel Bonet.

AMPLIACION DEL MUSEO DE ARTE REINA

HISTORIA

El 20 de Noviembre de 1988 el Ministerio de
Cultura firmó con los barones Thyssen un
acuerdo por el cual éstos le cedían su
colección bajo las condiciones de préstamo,
durante nueve años. Pocos meses después,
el acuerdo se modificaba para acordar la
venta definitiva de la colección a España. El
museo se ubicó en el Paseo del Prado, lo cual
lo pone en relación con otras dos importantes
pinacotecas, el Museo Nacional Centro de Heinrich Thyssen-
Arte "Reina Sofía" y el Museo Nacional del Bornemisza
Prado. Con los tres museos queda cubierta
prácticamente toda la Historia del Arte
Moderno y Contemporáneo hasta nuestros
días. El museo se halla, como tantos otros, en August Thyssen-
un antiguo palacio neoclásico, el Palacio de Bornemisza
Villahermosa. El origen de este palacio se
remonta a los planes urbanísticos de Carlos
III, monarca de la Ilustración. El solar
originalmente fue comprado por un pintor de
la Corte, quien se construyó una casona.
Cuando se constituye el Salón del Prado
como nuevo centro de moda en la élite
madrileña del XVIII, el duque de Villahermosa Hans Heinrich Thyssen-
la compra, la derriba y realiza un nuevo Bornemisza

Cuando se planteó el traslado de la colección
a España, el palacio Villahermosa, cedido por
el Estado español, fue restaurado y
remodelado por la Fundación Thyssen, quien
hizo el encargo al prestigioso arquitecto
español Rafael Moneo, en 1992. La colección
se compone de 775 cuadros, de los cuales
447 se catalogan como Maestros Antiguos
(hasta el siglo XIX) y el resto como Maestros
Modernos. Además, dispone de hermosas
piezas escultóricas y diversos objetos
suntuarios de gran valor. La colección se
organiza en orden cronológico del siglo XIII al
XX, agrupada por temas o por Escuelas, en
itinerario descendente desde la tercera planta
a la entrada, que dispone de servicios como
aula de proyecciones, sala de conferencias,
librería, etc.

El Paseo de la Castellana es
una de las principales
avenidas de Madrid,
actualmente con seis carriles
centrales y cuatro laterales,
que recorre la ciudad desde
la plaza de Colón, en el
centro, hasta el N o N rte .
ud o
Su trazado corresponde al
de un antiguo cauce fluvial.
Está prevista su
prolongación hacia el norte
dentro de un importante
proyecto urbanístico
conocido como "O p e ra c ió n
Cha m a rtín". La avenida
cruza la importante Plaza de
Castilla. Junto al Paseo del
Prado y el Paseo de
Recoletos atraviesa la
ciudad de Madrid de norte a
sur. En torno a la vía se
encuentra el complejo
financiero de AZCA, el más
importante de la ciudad, y el
nuevo complejo en
construcción Cuatro Torres
Business Area en los
terrenos de la antigua ciudad

VISTA AEREA PASEO DE LA CASTELLANA

PASEO DE LA CASTELLANA (AL FONDO: LAS TORRES
KIO)

CUATRO TORRES BUSINESS AREA /PASEO DE LA CASTELLANA (EN
EL 2008)
Cuatro Torres Business Area (CTBA) es
un nuevo un parque empresarial que se
está construyendo junto al Paseo de la
Castellana, en Madrid, sobre los
terrenos de la antigua Ciud a d De p o rtiva
del Real Madrid. Serán los edificios más
altos de Madrid y de España en cuanto
acabe su construcción. Los cuatro
rascacielos que se están construyendo
son la Torre Repsol, la Torre de Cristal,
la Torre Sacyr Vallehermoso y la Torre
Espacio.

Skyline del nuevo complejo Cuatro
Torres Business Area en construcción.
Este es el aspecto que presentará el madrileño Paseo de
La Castellana una vez que las obras de las 4 torres Madrid
Arena hayan finalizado. En la foto superior podemos ver de
izquierda a derecha:
Torre Repsol (250 metros) - N rm a n
o Fo s te r
Torre Sacyr-Vallehermoso (236 metros) - Rubio Ca rv a ja l y
A a re z
lv Sa la
Torre de Cristal (Mutua Madrileña Automovilista, 250
metros) - Ce s a r Pe lli
Torre Espacio (223 metros) - Pe i, Co bb, Fre d & Pa rtne rs

PASEO DE RECOLETOS
Paseo de Recoletos es un amplio bulevar
ancho en que conduce de la Plaza de Cibeles
a la Plaza de Colón. De Oeste a Este
consiste en:

Dos carriles hacia el Sur
Un Boulevard Peatonal
Tres carriles hacia el norte
Una Franja Mediana alineada con árboles,
estanques, etc.
Un Carril para Autobús hacia el Norte

HISTORIA
Para el final del Siglo XVIII el arquitecto José
de Hermosilla fue encargado por el Rey
Carlos III para urbanizar el área del viejo río
de Bajo Abroñigal (o Valnegral), que corría
desde Chamartìn a la Plaza Atocha. Esto dio
a luz al Paseo de Prado conocido también
como Paseo de Recoletos. El nombre
“Recoletos” fue tomado del viejo convento de
los Frailes Agustinianos Recoleto construido
en 1592 en el área.
El bulevar terminaba originalmente en la vieja
Pue rta d e Re c o le to s , una puerta barroca

Durante la Guerra Peninsular esta puerta (y otras del área)
fueron fortificadas para apartar de las tropas Napoleónicas.
El 3 de Diciembre de 1808 Napoleón I dirigió
personalmente los ataques contra Madrid desde la Fue nte
Ca s te lla na (hoy Pla z a d e Em ilio Ca s te la r ). La Ba te ría d e
Ve te rina ria (ordenada por la artillería Oficial Vasallo)
retuvieron a quienes intentaban crear una abertura en la
puerta de Recoletos para rodear a los defensores de la
puerta de Alcalá. Las tropas francesas trataron de ingresar
por El Retiro, desbordando las puertas de Recoletos, de
Alcalá y de Atocha, conduciendo a la capitulación de Madrid
el día siguiente.

Durante la guerra civil, las estatuas y las fuentes a lo largo
del Paseo de Recoletos y El Prado fueron ocultadas bajo
sacos de protección, que condujeron el área a ser apodada
“d e l c re p ús c ulo d e lo s d io s e s ”.

EL BOULEVARD PEATONAL

La parte central del bulevar es una vía peatonal,
alineada por jardines, árboles, estatuas, fuentes y
varios muebles urbanos.

El primer y más grande tramo del bulevar (de la
plaza Cibeles hasta la Calle de Prim) tiene una fila
de ocho estanques alineados con columnas dòricas
dobles blancas. Los estanques, que se encienden
en la noche, se sitúan una levemente uno sobre
otro, formando caídas minúsculas de agua.
Al lado de él está el Te rra z a Re c o le to s (un café-
restaurante al aire libre).

El segundo y más corto tramo (de la Calle Prim
hasta la Calle Almirante/Recoletos) contiene el Ca fé
G ijó n (número 21), un histórico café literario
fundado en 1888 con una terraza al aire libre en el
bulevar.

En el cuarto y último tramo (de la Calle Bárbara de
Braganza/Villanueva hasta la Plaza de Colón) está
El Es p e jo (número 31), otro café pintoresco con un
pabellón de cristal, influencia del Art Noveau. Es
también un monumento dedicado al autor español
Juan Valera y uno de sus trabajos más conocidos,
Pe p ita Jim é ne z , una estatua de Ramón del Valle-
Inclàn. Cerca de la esquina norte del tramo está la Primer Tramo del Boulevard
entrada al paseo subterráneo peatonal que
conduce a la franja media Este del bulevar.

La Biblioteca Nacional es la institución
bibliotecaria superior del Estado y cabecera
del Sistema Bibliotecario Español. Como
biblioteca nacional es el centro responsable
de la identificación, preservación,
conservación y difusión de el patrimonio
documental español y aspira a ser un
centro de referencia fundamental para la
investigación de la cultura hispánica. De
acuerdo con su Estatuto aprobado por R.D.
1581/1991 de 31 octubre, sus funciones
principales son:
Reunir, catalogar y conservar los fondos
bibliográficos producidos en cualquier
lengua española u otro idioma, al servicio de
la investigación, la cultura y la información.
Fomentar la investigación mediante estudio,
préstamo y reproducción de su fondo
bibliográfico.
Difundir la información sobre la producción
bibliográfica española a partir de las
entradas derivadas del depósito legal.
La colección de la Biblioteca se compone de
más de 30.000 manuscritos, cerca de
3.000 incunables, unos 500.000 impresos
anteriores a 1831, más de 6.000.000 de
monografías modernas, cerca de 110.000
títulos de revistas y una colección de prensa

Su colección de grabados, dibujos,
carteles y fotografías comprende: más de
100.000 estampas sueltas y otros 600.000
grabados incluidos en libros; más de 45.000
dibujos originales, por lo que es una de las
colecciones de dibujos más importantes del
país por la calidad y cantidad de los diseños
que la componen, cerca de 800.000
carteles y más de dos millones de
fotografías; además, la Colección de
Ephemera y ex libris reúne cerca de
doscientas mil imágenes que presentan una
gran variedad en cuanto a su tipología,
temática y técnica.
La colección de partituras impresas y
manuscritas supone más de 500.000 obras,
los documentos sonoros en los diversos
soportes depositados en el Biblioteca
superan los 550.000 ejemplares y la
colección de audiovisuales contiene más de
80.000 volúmenes. El Servicio de
Cartografía conserva una importante
colección de fondos cartográficos antiguos y
modernos de todo el mundo con más de
134.000 mapas, aunque el mayor número
corresponde a España; atlas y obras
especializadas en Cartografía, Geografía,
Astronomía, descripción de países y viajes,
y una colección de más de 500.000

La ciudad de Madrid, como una de las
grandes capitales europeas, requiere
de un acertado planeamiento
urbanístico para dar respuesta, entre
otras cuestiones, a la demanda de
vivienda, tanto a corto, medio y largo
plazo.

Desde el Ayuntamiento se marca el
objetivo de mantener el equilibrio
urbanístico de la capital y ofrecer la
mayor calidad de vida a sus actuales y
futuros habitantes. La importancia de estos objetivos puso en marcha
desde el Ayuntamiento, en paralelo a la
elaboración del Plan General de Ordenación
Urbana de 1997, diversos Programas de Actuación
Urbanística, llamados PAU's.
Uno de estos programas es el de Sanchinarro,
situado en el eje de la nacional uno, inspirado en
satisfacer la demanda de vivienda en la zona norte,
especialmente de vivienda protegida.
Los objetivos principales del Ayuntamiento en este
ambicioso proyecto son ofrecer viviendas con alta
calidad medioambiental, así como las dotaciones
requeridas por sus futuros habitantes.

Dotación para más de 12.500 viviendas.
El número total de viviendas a construir en
el PAU de Sanchinarro asciende a la cifra de
12.718 y se distribuyen de la siguiente
forma:

* Viviendas protegidas: 7.596
•Viviendas de promoción libre: 5.122

En el PAU de Sanchinarro se realiza una
importantísima reserva de suelo (700.010
m2) para lograr un buen equilibrio en la
dotación, que queda definido por el espacio
para dotaciones no lucrativas (553.632 m2)
compuesto por:
Grandes obras de infraestructura y más del 30% de zonas
verdes.
Espacio Educativo: 227.710 m2
Durante la ejecución de la obra de urbanización van a
moverse más de 15 millones de m3 de tierras y se Espacio Deportivo: 112.837 m2
construirá una red vial y comunicaciones, ubicada entre la Espacio Social y de Bienestar: 141.347 m2
N-I, M-40 y la A-10, con una superficie de 1.070.228 m2. Espacio para Sistemas Generales: 71.738
Las zonas verdes, con un total de 1.221.066 m2, se m2
distribuirán de la siguiente forma: A lo que hay que añadir los 146.378 m2
reservados para dotaciones lucrativas como
Parque Urbano con 283.575 m2 espacio privado.
Áreas Ajardinadas con 587.662 m2
A.A. para defensa del viario con 70.590 m2
Parque Forestal con 279.239 m2

Vista Aérea de Sanchinarro (Antes de la
Operación)

Metro de Sanchinarro (en Construcción)

MVRDV EN
SANCHINARRO
(EL MIRADOR)

El proyecto de viviendas en altura,
proyectado por los arquitectos
holandeses MVRDV en colaboración
con la arquitecta madrileña Blanca
Lleó, quiere romper la excesiva
homogeneidad del trazado previsto por
el planeamiento, que contempla, en la
casi totalidad de las parcelas
residenciales, la configuración de
manzana cerrada de 6 plantas. Sin
embargo, el volumen proyectado para
la parcela TR-22, se desarrolla en 21
plantas y emerge como referente para
El edificio es un encuadre y un observatorio del la ciudad y el territorio.
horizonte lejano. La construcción proyectada,
al elevarse, permite liberar en gran parte la
ocupación de la parcela; así se hace posible
la cesión de una parte del terreno privado en
beneficio del disfrute social colectivo.
Se contribuye de este modo a la generación del espacio
público necesario que la ciudad contemporánea
demanda.

Por otra parte, el gran mirador situado a 36,850 metros
del suelo, ofrece a los vecinos un jardín comunitario y un
espacio al aire libre en altura, donde encontrarse y gozar
de las vistas.

Sistema Continuo de Circulación
En resumen, la propuesta quiere abrir la arquitectura doméstica al entorno de la ciudad nueva, al territorio
próximo [los nuevos barrios, las redes de circulación, la sierra de Guadarrama] y también, por que no, al
contexto mediático que nos rodea.
Los más de 23.000 m2 construidos contienen una gran variedad de situaciones y tipos de vivienda, como
respuesta adecuada a la heterogeneidad e individualidad actual. Se trata de propiciar las relaciones humanas,
integrando en un mismo edificio a grupos sociales diversos y modos de vida distintos.
Las circulaciones en el edificio son como pequeñas calles verticales. Sus transformaciones, a lo largo de cada
recorrido, aglutinan el compendio de tipologías estructuradas a modo de pequeños barrios. Al exterior, cada
uno de los nueve grupos de viviendas iguales o barrios queda identificado y diferenciado de los demás. Pare
ello se utilizan distintas combinaciones en la modulación y posición de los huecos, así como los materiales, la
textura y el color de los distintos cerramientos de fachada.

El vacío exterior, llamado también jardín en altura o mirador
tiene una superficie aproximada de 580 m2 en planta [39,4 x
14,70 metros] y una altura de 14,14 metros [menos recrecido
de 1,35 metros]; situado en la planta 12, aglutina la
diversidad y da identidad al conjunto edificado.
Contra la seriación y repetición racionalista de la unidad
familiar tipo, se plantea la variación razonable como
respuesta a los nuevos modos contemporáneos de habitar. Se
proponen organizaciones de viviendas flexibles y adaptables.
Se trata de propiciar la identidad que cada habitante vuelca
en su casa, facilitando la adecuación a un funcionamiento
requerido e incorporando en lo posible los cambios y
solicitudes de la demanda actual.
Y por supuesto, se priman los incuestionables valores del
espacio habitable: el máximo de superficie y de luz natural,
así como las adecuadas instalaciones de confort y las
mejores vistas.
La plaza que la edificación en altura libera será un
espacio colectivo. En este jardín abierto, la escultora
Cristina Iglesias llevará a cabo una singular pieza de
relieve y agua que además de dotar de un valor singular al
entorno urbano, establecerá un especial diálogo con el
edificio: la dimensión de esta escultura tiene las medidas
del mirador y hace referencia a él como reflejo de un
espacio desplazado y reflejado en altura. Se trata de jugar
con la movilidad del agua introduciendo un elemento de
relación con el tiempo y la vida del espectador, el
paseante y el habitante.

MADRID EN EL CINE

Recorridos
Cine
Literatura
Arte

CINE LITERATURA
Los comienzos de Madrid Pío Baroja
RECORRIDOS en el cine Luís Martín-Santos
Benito Perojo
Arturo Pérez-Reverte
Madrid de los Austrias El Madrid del Franquismo
Plaza Mayor Edgar Neville
Puerta del sol Jose Antonio Nieves
Gran Vía Carlos Saura
Calle Alcalá Fernando Palacios
Calle Tirso de Molina Rafael J. Savia
Luís García Berlanga
ARTE
Barrio Lavapiés
El Rastro Luís Buñuel Museos
Paseo del Prado Fernando Trueba Museo Nacional Centro de
Basiilo Martín Patiño Arte Reina Sofía
Museo Nacional del Prado
Montxo Armendariz
Museo Thyssen Bernemisza
Alex de la iglesia
Alejandro Amenabar
Pedro Almodovar

Madrid de
principios de siglo
XX

Plano de Madrid con
sus principales edificios
públicos y monumentos
(1901)

EL MADRID DE LOS AUSTRIAS

Este es el nombre que se da al Madrid de la época en que la dinastía de los
Habsburgo reinó en España. Este reinado se inició con Carlos I, el cual
enriqueció la ciudad con palacios y monumentos. Posteriormente, cuando
Felipe II la convirtiera en capital de España la ciudad tubo un gran crecimiento.

Esta zona fue en la Edad Media el
barrio árabe y judío situado fuera de
las murallas de la ciudad. Cuando
fueron expulsados en 1492 Lavapiés
se convirtió en el barrio popular por
excelencia de Madrid

El Rastro es un mercado
al aire libre que se
organiza los domingos y
festivos en el centro
histórico de Madrid.
Ribera de Curtidores, 1929

Ronda de Atocha Calle Arenal

Calle Príncipe de Vergara en los años 30 Calle Francisco Silvela en los años 30

Biblioteca Móvil

Calle de Jacometrezo terminando en
Plaza de España

Glorieta del Emperador Carlos V, 1929

La salida de misa de Una de las primeras imágenes urbanas de Madrid
las Calatravas en el cine fue la Salida de misa de las Calatravas
(1896)

LOS COMIENZOS DE MADRID EN EL CINE

Rosa de Madrid ¡Viva Madrid que es mi
(1927) pueblo!
Director:
(1929)
Director: Fernando
Eusebio Delgado
Fernández
Ardavín
Con creación del Parque del
Retiro y el Rastro surgieron
dos de los espacios urbanos
preferentes para el rodaje de la
películas en Madrid.

BENITO PER OJO
(1894 – 1974)

La verbena de
la paloma
(1935)

Durante los años de la segunda República (1931 –
1936) se fijan las comedias folclóricas como uno de
los temas más característicos desarrollados en el
cine.

EL MADRID CINEMATOGRÁFICO DEL
FRANQUISMO

Durante la Guerra Civil (1936 – 1939), la imagen de Madrid en el cine fue
prioritariamente testimonial, de carácter documental, vinculada con las
motivaciones propias de la propaganda política llevada a cabo por los
partidos y las asociaciones nacionales y extranjeras.

La defensa de
Mártires de la Fe
Ayuda a Madrid
Madrid
(1936)
(1936)
España Autor: CNT-FAI España
Documental Documental

MADRID EN LA POSGUERRA

EDGAR NEVILLE (1899 –
1997)

EL ÚTIMO CABALLO

El último caballo
(1950)

Edgar Neville se consagró en la posguerra como
un director que pudo definir en sus películas la
esencia de la ciudad. Utilizó a Madrid como su
espacio principal de narración.

JOSE CARLOS SAURA
ANTONIO (1932)
NIEVES
CONDE
(1911 – 2006)

Los golfos
(1959)
Surcos
(1950)

José Antonio Nieves Conde y Carlos Saura inauguran una nueva versión realista y
crítica de la ciudad.

FERNANDO PALACIOS RAFAEL J.
(1916 - 1965) SAVIA
(1915 – 1976)

El día de los Las Chicas de la
enamorados (1951) cruz roja
(1958)

En estas películas se construye la imagen de un Madrid cosmopolita en paralelo con
otras ciudades europeas o americanas.

LUÍS GARCÍA BERLANGA
(1921)

Plácid
o
(1961)
"Siente un pobre
en su mesa"

“Plácido” surge en la mente de Berlanga a partir de
una campaña navideña inventada por el régimen de
Franco: "Siente un pobre en su mesa", que deseaba
aumentar el sentimiento de caridad cristiana hacia los
pobres durante la Navidad.

LUÍS BUÑUEL
(1900)

Viridiana
(1961)

Fernando Trueba Basilio Martín Patiño
(1955) (1930)

Opera prima Madri
(1980) d
(1987)

ÉPOCA DE LA TRANSICIÓN

La transición que vivieron España y su capital, a partir de los años 80 proyectó la
imagen de un Madrid hibrido, de escenarios cosmopolitas, de barrios de fisonomía
tradicional y de espacios periféricos.

MONTXO ALEX DE LA IGLESIA
ARMENDARIZ (1965)
(1951)

Historias El día de
de Kronen la bestia
(1995) (1995)

ALEJANDRO AMENÁBAR
(1972)

Tesis Abre los ojos
(1996) (1997)

Su cine suele representar,
PEDRO una realidad marginal y
ALMODOVAR abunda en elementos
(1951) escandalosos y
provocadores:

Pepi, Luci y Bom Mujeres al borde de
y otras chicas del un ataque de
montón nervios (1987)
(1980)

LITERATUR MADRILEÑA
A

Fragmento de L busca
a
PIO BAROJA
(1872)
“Se oían silbidos de las
locomotoras en la estación
próxima; hacia
Carabanchel palidecían las
luces deCapote, Truman. el
Fuente: los faroles en A
sangre fría. Traducción de
campo oscuro entrevisto a
Fernando Rodríguez. Barcelona:
la vaga luminosidad del día La busca
Anagrama, 1987.
naciente.
Biblioteca de Consulta Microsoft España (1961)
Madrid, plano,
® blanquecino, bañado por la
Encarta ® 2005. © 1993-2004
Microsoft Corporation.
humedad, brotaba de la
Reservados todos lostejados,
noche con sus derechos.
que cortaban en una línea
recta el cielo; sus
torrecillas, sus altas
chimeneas de fábrica y, en
el silencio del amanecer, el
pueblo y el paisaje lejano
tenían algo de lo irreal y de
lo inmóvil de una pintura.”

LUIS MARTÍN-SANTOS
(1924) Fragmento de Tiempo
de silencio

“Un chotis, esto es un
Tiempo de chotis, dijo ella
silencio cantándole al oído, con
España (1962) palabras que llegaban
Inspiró la película: envueltas en el aire de
Tiempo de Silencio su boca, en su olor a
coco .
de Vicente Arana
y en el calor de su
deseo, Madrid. Madrid,
Madrid, en Méjico se
piensa mucho en ti, que
le parecía que quería
decir, te quiero, te
adoro, eres el
fin de mi vida y nada
puede haber para mí
como tú eres sino que
yo ya estoy así, parada,
cogida de ti, para

Fragmento de Un día de AR TUR PÉREZ-R
O EVERTE
cólera
(1951)

“Siete de la mañana y
ocho grados en los
termómetros de Madrid,
escala Réaumur. El sol Un día de
lleva dos horas por encima cólera(2007)
del horizonte, y desde el España
otro extremo de la ciudad,
recortando torres y Este relato no es
campanarios, ilumina la ficción ni libro de
fachada de piedra blanca Historia.
del palacio de Oriente. Tampoco tiene un
Llovió por la noche y aún protagonista
quedan charcos en la concreto, pues
plaza, bajo las ruedas y fueron
los cascos de los caballos innumerables los
de tres carruajes de hombres y mujeres
camino, vacíos, que envueltos en los
acaban de situarse ante la sucesos del 2 de
puerta del Príncipe.” mayo de 1808 en

MUSEOS

MUSEO THYSSEN-BORNEMISZA

MUSEO NACIONAL DEL PRADO

MUSEO NACIONAL CENTRO DE ARTE REINA SOFÍA

USEO NACIONAL CENTR DE AR REINA SOFÍA
O TE

LA COLECCIÓN PERMANTE
La colección se ha articulado en torno a una clasificación
que agrupa las obras bajo los siguientes epígrafes:

Representaciones/
Figuraciones

DARÍO DE REGOYOS: La viña. 1900. SANTIAGO RUSIÑOL: Jardín de Aranjuez. 1908.

Se destaca la amplia presencia de artistas españoles activos a finales del siglo XIX y
comienzos del XX, como Darío de Regoyos, Santiago Rusiñol, Daniel Vázquez Díaz,
Ignacio Zuloaga, José Gutiérrez Solana, Hermenegildo Anglada-Camarasa, Isidro

Cubismo. Primeras vanguardias

Jacques Lipchitz. A q uín rle Rafael Barradas. A c ha , 1919.
to Sonia Delaunay. Dubo nne t, 1914 Juan Gris. La v e nta na a b ie rta , 1921
c o n m a nd o lina e n ó v a lo ,
1923.

Junto a Pablo Picasso y Juan Gris, se contempla la obra de Georges Braque, Albert
Gleizes, Fernand Léger, María Blanchard, Jacques Lipchitz, Robert y Sonia Delaunay,
Francis Picabia y Joaquín Torres García.
Picasso. El contexto de Guernica

Pablo Picasso. G ue rnic a

Se muestra la emblemática obra del pintor y sus dibujos preparatorios junto con otras
obras relacionadas con aquel momento, piezas de los artistas presentes en el
pabellón español de la Exposición Internacional de París de 1937, Alexander Calder,

Surrealismo

Joan Miró. Hombre con pipa Joan Miró. Caracol, mujer, flor, Salvador Dalí. El Hombre
estrella Invisible. 1930

Junto a trabajos de Salvador Dalí y Joan Miró, se muestran los de cerca de otros
treinta artistas: Óscar Domínguez, Max Ernst, Ángel Ferrant, Magritte, Man Ray, André
Masson, Roberto Matta, Tanguy, Brassaï, Dora Maar, Jean Arp, Maruja Mallo,
Benjamín Palencia, Antoni Tàpies…

El resto de las obras de esta planta aparecen reunidas bajo los epígrafes:
•Abstracción, arte pop y narración figurativa
•Arte Minimal y su entorno
•Últimas manifestaciones artísticas
Destacan artistas, a los que, por su relevancia en el arte español y por su peso en la
colección del Museo, se les ha dedicado una sala independiente. Es el caso de Antoni
Tàpies, Antonio Saura, Eduardo Chillida, Jorge Oteiza, Manuel Millares y Manuel
Rivera, Pablo Palazuelo, Eduardo Arroyo, Equipo Crónica y Esteban Vicente.

Clase 8 1er eje madrid camilo

Recomendados

Recomendados

Más contenido relacionado

La actualidad más candente

La actualidad más candente (19)

Similar a Clase 8 1er eje madrid camilo

Similar a Clase 8 1er eje madrid camilo (20)

Más de catedra internacional

Más de catedra internacional (20)

Clase 8 1er eje madrid camilo