ESCRITURA AUDIOVISUAL STORY LINE
STORY LINE <ul><li>Un vez definido el conflicto, se realiza el story line, que consiste en dar una estructura o idea dramá...
STORY LINE <ul><li>Entonces, es el término que se utiliza para designar, con el mínimo de palabras posibles, el conflicto ...
STORY LINE <ul><li>El story line debe contener lo esencial de la historia audiovisual: </li></ul><ul><li>1. Presentación d...
STORY LINE <ul><li>Para el story line se cuenta con los personajes principales, el conflicto y la línea  de acción princip...
STORY LINE <ul><li>Siguiendo el orden de “inicio, medio y final” se tendrá el story line; que sea bueno o malo depende del...
STORY LINE <ul><li>Un story line es generador de multitud de relatos diferentes, especialmente en algunas series de TV. </...
STORY LINE <ul><li>El story line es la mínima expresión del conflicto, una muy breve sinopsis. Como nos centramos en el co...
STORY LINE
STORY LINE <ul><li>El proceso de creación del story line es contar el resumen de una historia que aún no existe. Puede ser...
STORY LINE <ul><li>El diseño debe ser muy conciso. Para verificar el story line se pueden verificar una serie de interroga...
STORY LINE <ul><li>Ejemplo story line: </li></ul><ul><li>1. Elemento que provoque una agitación o alteración del ánimo.  <...
STORY LINE
STORY LINE <ul><li>Cuanto más atractivo y vigoroso sea nuestro  catalizador , más interés suscitará el arranque del guión ...
STORY LINE <ul><li>2. Pero no solo de transformaciones, alteraciones o evoluciones– vive la humanidad. Tendremos una histo...
STORY LINE <ul><li>Romeo y Julieta se aman,  PERO  los Montesco y los Capuleto se odian .  </li></ul><ul><li>Recordemos qu...
STORY LINE
STORY LINE <ul><li>La historia consiste precisamente en tratar de resolver ese conflicto –de naturaleza dramática, cómica,...
STORY LINE <ul><li>Debemos incorporar a nuestra síntesis una unidad adverbial del , sin embargo, no obstante, con todo , e...
STORY LINE <ul><li>Esta síntesis o  story-line  es la brújula que nos guiará en todo momento y hará que no perdamos nunca ...
STORY LINE <ul><li>Ej. “Citizen Kane”: Es la historia de un hombre ambicioso que llega a convertirse en un magnate de la p...
STORY LINE <ul><li>EJERCICIOS: </li></ul><ul><li>1. Desplazados ansían retorno. </li></ul><ul><li>2. Una joven drogadicta ...
ESCRITURA AUDIOVISUAL SINOPSIS ARGUMENTAL
SINOPSIS ARGUMENTAL <ul><li>Un empresa cinematográfica o de televisión  siempre  le exigirá al guionista una sinopsis argu...
SINOPSIS ARGUMENTAL <ul><li>En ese relato concreto y preciso de los hechos dramáticos y de las situaciones de unos persona...
SINOPSIS ARGUMENTAL <ul><li>Una vez el conflicto central  se presenta en el story line, el siguiente paso es conseguir per...
SINOPSIS ARGUMENTAL <ul><li>Ese resumen de la historia implica que ésta haya sido imaginada en su totalidad y presente una...
SINOPSIS ARGUMENTAL <ul><li>La sinopsis argumental debe contener  suficiente información sobre los personajes, la acción y...
SINOPSIS ARGUMENTAL <ul><li>Debe tener buena redacción y un texto claro y fluido. Un estilo neutro; debe ser atractivo y s...
SINOPSIS ARGUMENTAL <ul><li>Esa narración en tiempo presente narrado por el guionista como si él mismo fuese un espectador...
SINOPSIS ARGUMENTAL <ul><li>En el caso de las telenovelas, un director jamás se contenta con una única sinopsis. Siempre e...
SINOPSIS ARGUMENTAL <ul><li>Una sinopsis bien trabajada facilita mucho el trabajo posterior y libra al guionista de futura...
SINOPSIS ARGUMENTAL
SINOPSIS ARGUMENTAL <ul><li>Observaciones  para saber si una sinopsis está bien escrita: </li></ul><ul><li>1. Si está clar...
SINOPSIS ARGUMENTAL <ul><li>TIPOS DE SINOPSIS: </li></ul><ul><li>Pequeña sinopsis : de 2 a 5 cuartillas; contiene personaj...
SINOPSIS ARGUMENTAL <ul><li>Una sinopsis se hace: </li></ul><ul><li>Para determinar la viabilidad del proyecto. </li></ul>...
SINOPSIS ARGUMENTAL <ul><li>Una sinopsis tiene contenidos muy precisos: </li></ul><ul><li>Temporalidad </li></ul><ul><li>L...
SINOPSIS ARGUMENTAL <ul><li>¿CUÁNDO? </li></ul><ul><li>Es la función de la temporalidad (fecha en que transcurren los hech...
SINOPSIS ARGUMENTAL
SINOPSIS ARGUMENTAL <ul><li>¿DONDE? </li></ul><ul><li>Indica el lugar en el que sucede la historia. No es sólo componente ...
SINOPSIS ARGUMENTAL
SINOPSIS ARGUMENTAL <ul><li>¿QUIÉN? </li></ul><ul><li>El protagonista, el personaje central. El héroe de la historia. Pued...
SINOPSIS ARGUMENTAL
SINOPSIS ARGUMENTAL <ul><li>EJERCICIO 1: </li></ul><ul><li>Tres amigas  adolescentes intercambian anécdotas y viven distin...
SINOPSIS ARGUMENTAL <ul><li>Sonia, una mujer independiente acostumbrada a vivir sola que recibe la visita inesperada de su...
SINOPSIS ARGUMENTAL <ul><li>María, Ana y Sofía, tres niñas dulces y traviesas que, al faltar su mamá, tratan de captar la ...
SINOPSIS ARGUMENTAL <ul><li>La Santa   </li></ul><ul><li>El avión de la Bella Durmiente   </li></ul><ul><li>Me alquilo par...
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  1. 1. ESCRITURA AUDIOVISUAL STORY LINE
  2. 2. STORY LINE <ul><li>Un vez definido el conflicto, se realiza el story line, que consiste en dar una estructura o idea dramática, que contenga planteamiento, desarrollo y desenlace. </li></ul>
  3. 3. STORY LINE <ul><li>Entonces, es el término que se utiliza para designar, con el mínimo de palabras posibles, el conflicto o matriz de la historia. Se asignan entre 5 ó 6 líneas como síntesis de la historia audiovisual. </li></ul>
  4. 4. STORY LINE <ul><li>El story line debe contener lo esencial de la historia audiovisual: </li></ul><ul><li>1. Presentación del conflicto (pasa algo) </li></ul><ul><li>2. Desarrollo del conflicto (hay que hacer algo) </li></ul><ul><li>3. Solución del conflicto (se hace algo) </li></ul>
  5. 5. STORY LINE <ul><li>Para el story line se cuenta con los personajes principales, el conflicto y la línea de acción principal (trama) y el desenlace de la historia </li></ul>
  6. 6. STORY LINE <ul><li>Siguiendo el orden de “inicio, medio y final” se tendrá el story line; que sea bueno o malo depende del autor. Hay que tener en cuenta que al avanzar en las etapas del guión, la historia puede cambiar de rumbo e incluso puede terminar de forma totalmente distinta. </li></ul>
  7. 7. STORY LINE <ul><li>Un story line es generador de multitud de relatos diferentes, especialmente en algunas series de TV. </li></ul>
  8. 8. STORY LINE <ul><li>El story line es la mínima expresión del conflicto, una muy breve sinopsis. Como nos centramos en el conflicto, no es necesario hablar de tiempo, espacio o composición de personajes. El story line sería el qué de le película (establecemos cuál de los conflictos humanos fundamentan el drama). </li></ul>
  9. 9. STORY LINE
  10. 10. STORY LINE <ul><li>El proceso de creación del story line es contar el resumen de una historia que aún no existe. Puede ser complejo pero en términos generales es contar en pocas palabras el conflicto básico de la historia. </li></ul>
  11. 11. STORY LINE <ul><li>El diseño debe ser muy conciso. Para verificar el story line se pueden verificar una serie de interrogantes: </li></ul><ul><li>1. ¿Es story line o no? </li></ul><ul><li>2. ¿Cuál es el conflicto? </li></ul><ul><li>3. ¿Qué películas hemos visto con el mismo conflicto? </li></ul><ul><li>4. ¿Cuáles son las posibilidades dramáticas? </li></ul><ul><li>5. ¿Cuál es la tesis? (qué queremos decir) </li></ul>
  12. 12. STORY LINE <ul><li>Ejemplo story line: </li></ul><ul><li>1. Elemento que provoque una agitación o alteración del ánimo. </li></ul><ul><li>Romeo y Julieta se aman. </li></ul><ul><li>En este ejemplo, el amor que remueve la existencia de unos personajes precipitándolos a un viaje de consecuencias inciertas. </li></ul>
  13. 13. STORY LINE
  14. 14. STORY LINE <ul><li>Cuanto más atractivo y vigoroso sea nuestro catalizador , más interés suscitará el arranque del guión y de la futura película, aunque también será mucho más difícil mantener motivado al lector o al espectador pues, recordemos, la intensidad de nuestra historia ha de ser siempre creciente </li></ul>
  15. 15. STORY LINE <ul><li>2. Pero no solo de transformaciones, alteraciones o evoluciones– vive la humanidad. Tendremos una historia, siempre y cuando seamos capaces de resumirla en dos oraciones unidas dentro del mismo enunciado por la conjunción adversativa pero . Ej: </li></ul>
  16. 16. STORY LINE <ul><li>Romeo y Julieta se aman, PERO los Montesco y los Capuleto se odian . </li></ul><ul><li>Recordemos que &quot;pero“ expresa objeción. Es decir, un pero no es otra cosa que un problema. </li></ul><ul><li>SIN CONFLICTO, NO HAY HISTORIA </li></ul>
  17. 17. STORY LINE
  18. 18. STORY LINE <ul><li>La historia consiste precisamente en tratar de resolver ese conflicto –de naturaleza dramática, cómica, trágica, emotiva u otra– o, dicho de otro modo, del desarrollo de los acontecimientos y episodios encaminados a solucionar un determinado suceso eventual, cuya aparición ha truncado la usual progresión de los hechos. </li></ul>
  19. 19. STORY LINE <ul><li>Debemos incorporar a nuestra síntesis una unidad adverbial del , sin embargo, no obstante, con todo , etc., que introduce en el enunciado un nuevo sentido adversativo a modo de desenlace: </li></ul><ul><li>Romeo y Julieta se aman, pero los Montesco y los Capuleto se odian, SIN EMBARGO el amor triunfa sobre la muerte. </li></ul>
  20. 20. STORY LINE <ul><li>Esta síntesis o story-line es la brújula que nos guiará en todo momento y hará que no perdamos nunca el norte, que no nos despistemos del lugar a donde queremos llegar. </li></ul>
  21. 21. STORY LINE <ul><li>Ej. “Citizen Kane”: Es la historia de un hombre ambicioso que llega a convertirse en un magnate de la prensa. Esta historia es contada por boca de la gente que convivió con él. </li></ul><ul><li>Ej. “Blade Runner”: En un mundo futuro, un ex policía recibe el encargo de eliminar a cinco robots (de perfección casi humana) que se han revelado. </li></ul>
  22. 22. STORY LINE <ul><li>EJERCICIOS: </li></ul><ul><li>1. Desplazados ansían retorno. </li></ul><ul><li>2. Una joven drogadicta artista </li></ul><ul><li>3. Un muerto, no tan muerto. </li></ul><ul><li>4. Una empleado doméstica chismosa. </li></ul><ul><li>5. Una joven prostituta y madre. </li></ul>
  23. 23. ESCRITURA AUDIOVISUAL SINOPSIS ARGUMENTAL
  24. 24. SINOPSIS ARGUMENTAL <ul><li>Un empresa cinematográfica o de televisión siempre le exigirá al guionista una sinopsis argumental. </li></ul><ul><li>La sinopsis argumental es un resumen de entre 3 y 10 páginas, en el que se cuenta la historia. </li></ul><ul><li>Es el story line desarrollado en forma de texto. </li></ul>
  25. 25. SINOPSIS ARGUMENTAL <ul><li>En ese relato concreto y preciso de los hechos dramáticos y de las situaciones de unos personajes definidos, quienes se mueven en un determinado espacio y tiempo donde se plantea un conflicto y una solución. </li></ul>
  26. 26. SINOPSIS ARGUMENTAL <ul><li>Una vez el conflicto central se presenta en el story line, el siguiente paso es conseguir personajes para vivir una historia. </li></ul>
  27. 27. SINOPSIS ARGUMENTAL <ul><li>Ese resumen de la historia implica que ésta haya sido imaginada en su totalidad y presente una acción coherente, expuesta con claridad, con desarrollo y conclusión. </li></ul><ul><li>En la sinopsis cuanto más desarrollado esté el personaje, más posibilidades tendrá el guión. </li></ul>
  28. 28. SINOPSIS ARGUMENTAL <ul><li>La sinopsis argumental debe contener suficiente información sobre los personajes, la acción y la estructura. Es muchas veces la fase preliminar del tratamiento de la obra audiovisual. </li></ul>
  29. 29. SINOPSIS ARGUMENTAL <ul><li>Debe tener buena redacción y un texto claro y fluido. Un estilo neutro; debe ser atractivo y sugerente; sólido porque sobre la sinopsis es el paso siguiente para la construcción del guión. </li></ul>
  30. 30. SINOPSIS ARGUMENTAL <ul><li>Esa narración en tiempo presente narrado por el guionista como si él mismo fuese un espectador imaginario ante una proyección imaginaria. </li></ul>
  31. 31. SINOPSIS ARGUMENTAL <ul><li>En el caso de las telenovelas, un director jamás se contenta con una única sinopsis. Siempre exige otras con nuevos detalles y definiciones. Algunas llegan a tener 100 páginas o más. En el cine nunca es tan extenso; 10 páginas son suficientes para contar el film. </li></ul>
  32. 32. SINOPSIS ARGUMENTAL <ul><li>Una sinopsis bien trabajada facilita mucho el trabajo posterior y libra al guionista de futuras complicaciones. Se precisa entonces: claridad (quien lea debe entender sin esfuerzo); objetividad (el autor no se debe perder en detalles superfluos); e integralidad (precisa contener la totalidad de la idea, incluyendo el clímax y comportamiento de personajes). </li></ul>
  33. 33. SINOPSIS ARGUMENTAL
  34. 34. SINOPSIS ARGUMENTAL <ul><li>Observaciones para saber si una sinopsis está bien escrita: </li></ul><ul><li>1. Si está claro el objetivo del protagonista </li></ul><ul><li>2. Distinguir el clímax y si es impactante. </li></ul><ul><li>3. Rasgos principales de los protagonistas. </li></ul><ul><li>4. La historia es interesante </li></ul><ul><li>5. Si genera conflicto el problema que se plantea. </li></ul>
  35. 35. SINOPSIS ARGUMENTAL <ul><li>TIPOS DE SINOPSIS: </li></ul><ul><li>Pequeña sinopsis : de 2 a 5 cuartillas; contiene personajes principales y la historia resumida. </li></ul><ul><li>Gran sinopsis : ocupa unas 10 cuartillas; incluso puede tener fragmentos de diálogo. </li></ul>
  36. 36. SINOPSIS ARGUMENTAL <ul><li>Una sinopsis se hace: </li></ul><ul><li>Para determinar la viabilidad del proyecto. </li></ul><ul><li>Para determinar los costos económicos </li></ul><ul><li>Por el mercado. </li></ul><ul><li>Por técnica y arte. </li></ul><ul><li>Por el autor. </li></ul>
  37. 37. SINOPSIS ARGUMENTAL <ul><li>Una sinopsis tiene contenidos muy precisos: </li></ul><ul><li>Temporalidad </li></ul><ul><li>Locaciones </li></ul><ul><li>Perfil de personajes </li></ul><ul><li>Acción dramática. </li></ul>
  38. 38. SINOPSIS ARGUMENTAL <ul><li>¿CUÁNDO? </li></ul><ul><li>Es la función de la temporalidad (fecha en que transcurren los hechos y paso de tiempo). Cantidad de tiempo que cubre la historia </li></ul>
  39. 39. SINOPSIS ARGUMENTAL
  40. 40. SINOPSIS ARGUMENTAL <ul><li>¿DONDE? </li></ul><ul><li>Indica el lugar en el que sucede la historia. No es sólo componente geográfico, implica también un contexto social e histórico. </li></ul><ul><li>Hay que ubicar un contexto. </li></ul>
  41. 41. SINOPSIS ARGUMENTAL
  42. 42. SINOPSIS ARGUMENTAL <ul><li>¿QUIÉN? </li></ul><ul><li>El protagonista, el personaje central. El héroe de la historia. Puede ser una persona, un grupo de personas, cualquier cosa que tiene capacidad de acción y expresión. </li></ul>
  43. 43. SINOPSIS ARGUMENTAL
  44. 44. SINOPSIS ARGUMENTAL <ul><li>EJERCICIO 1: </li></ul><ul><li>Tres amigas adolescentes intercambian anécdotas y viven distintas experiencias frente al sexo. </li></ul>
  45. 45. SINOPSIS ARGUMENTAL <ul><li>Sonia, una mujer independiente acostumbrada a vivir sola que recibe la visita inesperada de su único nieto Joaquín, un adolescente que cansado de las mentiras está decidido a buscar su verdadera historia familiar. Sonia deberá tomar una decisión. Una decisión de vida. </li></ul>
  46. 46. SINOPSIS ARGUMENTAL <ul><li>María, Ana y Sofía, tres niñas dulces y traviesas que, al faltar su mamá, tratan de captar la atención de su padre, atrapado en la rutina diaria. Para ello inician la búsqueda de una niñera con los requisitos ideales para su padre y en este intento, entre la inocencia y la emoción, surge una problemática común en la sociedad contemporánea. </li></ul>
  47. 47. SINOPSIS ARGUMENTAL <ul><li>La Santa </li></ul><ul><li>El avión de la Bella Durmiente </li></ul><ul><li>Me alquilo para soñar </li></ul><ul><li>Sólo vine a hablar por teléfono </li></ul><ul><li>Espantos de agosto </li></ul><ul><li>Maria dos Prazeres </li></ul><ul><li>Diecisiete ingleses envenenados </li></ul><ul><li>Tramontana </li></ul><ul><li>El verano feliz de la señora Forbes </li></ul><ul><li>La luz es como el agua </li></ul><ul><li>El rastro de tu sangre en la nieve </li></ul>

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