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Los elementos básicos  del lenguaje visual
Los elementos básicos  del lenguaje visual
Los tres elementos básicos puntos, líneas
y planos; de diferentes tamaños y colores.
Utilizados conjuntamente o por separado
sirven para producir diferentes
sensaciones visuales:
imitar el volumen de los cuerpos, plasmar
la luz de un paisaje, dar sensación de
profundidad, etc.
Los elementos básicos  del lenguaje visual
Los elementos básicos  del lenguaje visual
¿Cómo es ?
Los elementos básicos  del lenguaje visual
y sensaciones
Texturas y volumen el
distanciamiento o el agrupamiento.
formas y volúmenes
sensaciones
Los elementos básicos  del lenguaje visual
Variando adecuadamente los tamaños, las
  formas y los colores, podemos crear una
  sensación visual de profundidad.
Los elementos básicos  del lenguaje visual
Los elementos básicos  del lenguaje visual
Los elementos básicos  del lenguaje visual
El    Puntillismo     también
denominado       Divisionismo
fue un estilo      artístico
pictórico      posterior al
impresionismo a finales
del siglo XIX. El iniciador
de esta corriente fue el Pintor
Francés George Seurat
El-Impresionismo significó un
hecho revolucionario, pues dejó en
un segundo o tercer plano            la
representación de la forma como
principal preocupación del artista
plástico, para interesarse por la luz y
el color; es decir buscaron captar los
efectos cromáticos que producía la
luz solar al iluminar las cosas . La
consecuencia natural fue que la forma
se hizo difusa , imprecisa y hasta
parecía evaporarse.
Sin embargo, pronto             el
impresionismo fue superado por
la propuesta de artistas como Paul
Cezanne , Vincent Van Gogh y
Paul Gauguin. En este contexto
George Seurat a diferencia de
otros artistas profundiza en la
investigación científica sobre el
color y la luz
a) La obra puntillista empieza al aire libre pero termina en el taller.


b)Utiliza los colores complementarios para
    potencias la fuerza y luminosidad de los
    colores.
c) La mezcla de los colores es óptica, es decir es
    el espectador quien realiza la mezcla al
    observar los puntos de colores.
d) La composición se hace rígida , estática y
     monumental por la aplicación metódica y sistemática de los puntos color
     que hace que la obra pierda espontaneidad.


      El Puntillismo o Divisionismo es lo que podríamos llamar un arte-
          ciencia.
GEORGES SEURAT (1859 – 1891)
Participó en la fundación del Salón de los artistas
independientes, donde se agruparon una seria de pintores (Paul
Signac, Cross, Van Rysselberghe, Luce, Petitjean, Dubois-Pillet)
que recibirán la influencia del artista, y a los que
denominaría“divisionistas”,“neiompresionistas”o“puntillistas”.
Después de un período de experimentación acerca de las
posibles técnicas pictóricas, Seurat se adhirió a las leyes del
“contraste simultáneo”, descubiertas por Chevreul, que
postulaban la exaltación de la luz mediante la utilización de las
sombras, así como el contraste mutuo entre los valores
contrarios. De este modo, llevando a sus límites extremos la
experiencia impresionista, Seurat pintó mediante toques
aislados, y, en lugar de reproducir los efectos de luz, se limitó a
plasmar las formas reducidas a sus características
Los aspectos técnicos de su obra influyeron notablemente
en los fauves, mientras que sus rigurosos estudios teóricos
 atraerían el interés de
los cubistas. En el breve período de siete años realizó sus obras
más importantes: El baño (1884, galería Tate, Londres) figura
como la primera creación de dicha serie.

En 1886 participó en la octava exposición de los pintores
impresionistas, donde envió su obra maestra Un domingo de
verano en la Grande Jatte (Instituto de arte de Chicago). Agotado
por el intenso trabajo, murió a los treinta y un años, dejando
muchos apuntes y dibujos. Estos últimos constituyen un aspecto
muy importante de su obra.
Fuente: Artelista.com
“Baño en Asnières” Georges Seurat
Seurat consigue una composición muy ordenada, con una
distribución estudiada de líneas, cuerpos , color y vacíos
PAUL SIGNAC (1863 – 1935)
                          Pintor francés, nació el 11 de noviembre 1863 en París, y murió el 15 de
                          agosto de 1935. Comenzó a pintar a los diecinueve años, siguiendo los
                          caminos                         del                     impresionismo.

                          En 1884 se unió a Georges Seurat para crear el Salón de los Artistas
                          Independientes, y juntos iniciaron un nuevo camino pictórica derivada
                          del impresionismo, que fue nombrado divisionismo o puntillismo, una
                          variante del neo-impresionismo, que consistió en la aplicación del color
                          puro en pequeñas pinceladas consecutivas ("puntillismo" viene del
                          francés puntillismo, formado a partir de la palabra punto),

                          Signac pintó en su mayoría paisajes, incluyendo un gran número de
                          puntos de vista de Saint-Tropez, el puerto y marina (El Puerto de
                          Antibes, 1909). Ejerció gran influencia en otros estilos como el
                          fauvismo                y                 el              cubismo.

                          Su vida artística se ha caracterizado por la profusión de sus viajes en
                          busca de los lugares de inspiración para su gama de colores. A partir de
                          1912 pintó en lugares inusuales más lejos de Francia. Se destacó en
Fuente: Paissaweb.com     particular la calidad de sus acuarelas. En 1899 se publicó un texto
                          esencial para difundir la teoría de divisionismo: De Eugene Delacroix al
                          neoimpresionismo. Murió en 1935 en París.
Los elementos básicos  del lenguaje visual
Paul Signac
El Circo (G.Seurat)




Le Chahut ( G.Seurat)
ALGUNAS OBRAS DE GEORGES SEURAT
OBRAS DE PAUL SIGNAC
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Los elementos básicos  del lenguaje visual
Tapies
Los elementos básicos  del lenguaje visual
Los elementos básicos  del lenguaje visual
Los elementos básicos  del lenguaje visual
   Roy
    Lichtenstein,
    representant
    e del Art Pop
    americano
Los elementos básicos  del lenguaje visual
¿veis las diferencias?
Los elementos básicos  del lenguaje visual
• Ahora hazlo tu.
• En la parte inferior de la lámina
  representa mediante puntos
  diferentes sensaciones por ejemplo
  intenta crear la sensación de
  explosión ,de lejanía ...
Los elementos básicos  del lenguaje visual
Los elementos básicos  del lenguaje visual
DEFINICIÓN
  FUNCIÓN
    TIPOS
EXPRESIVIDAD
DEFINICIÓN
              QUÉ ES
             CÓMO ES

La línea en el lenguaje plástico
se define como un punto en
movimiento.
Para poder representarla
tenemos que darle grosor y
longitud.
Los elementos básicos  del lenguaje visual
FUNCIÓN


   Se utiliza una línea uniforme y objetiva cuando
    se busca dar una información clara y precisa,
    como por ejemplo en los dibujos científicos o
    técnicos.
TIPOS



SIMPLES      Son las que están construidas
             con un solo trazo.




RECTAS                     CURVAS
Formadas por fragmentos de
COMPUESTAS
             dos o más líneas simples en
             diferentes direcciones.




 QUEBRADAS                  ONDULADAS




   ESPIRALES                 MIXTAS
Curvas



Siempre crean
sensación
dinámica o de
movimiento.
EXPRESIVIDAD
               Horizontales

               Sensación de
               estabilidad,
               equilibrio, calma,
               falta de movimiento.
oblicuas




También se les puede llamar
inclinadas, producen sensación de
inestabilidad y de más movimiento
Verticales
Esta efecto se ha
creado con lápices
de diferentes
durezas.
Las líneas más
gruesas y oscuras
parecen estar más
cerca, y las más finas
y claras más lejos.
Para poder hacer
líneas de diferentes
grosores con un lápiz
lo tenemos que usar
en posición
tumbada, cuanto
más tumbado más
Los elementos básicos  del lenguaje visual
Mediante líneas
paralelas podemos
dar sensación de
volumen, es decir, de
tres dimensiones.
En el primero son
líneas que se curvan
en en un
determinado punto.
En el segundo se han
utilizado trazos cortos
que se curvan en la
Crea tu estos efectos profundidad y volumen
La línea
       La línea crea sombras
     La línea crea sombras
Si recordamos cómo el Punto creaba zonas de luz y zonas de sombra, con las
líneas vamos a poder hacer lo mismo: poniendo líneas más juntas o más
separadas, llenamos la hoja de zonas claras y oscuras, y así creamos luces y
sombras en las formas de nuestro dibujo.
Mediante líneas entrecruzadas en diferentes direcciones podemos dar
sensación de luz y sombra; concentraremos los trazos en las zonas de
sombra y los dispersaremos en las zonas de luz, la ausencia de trazos es
donde se concentra más la luz.
Inténtalo tú crea sombras
   La línea modulada y
    subjetiva, que
    combine trazados
    de diferentes
    características, tiene
    infinitas posibilidades
    expresivas
   Las líneas rectas
    implican precisión
    rigidez.
   Las líneas horizontales producen una
    sensación visual de tranquilidad y estatismo.
   Las líneas verticales
    producen un efecto
    de equilibrio y
    elevación.
   Las líneas oblicuas
    expresan
    inestabilidad. Si
    además son
    concurrentes
    aportan sensación
    de profundidad.
   Las líneas curvas y
    de trazo manual son
    gráciles y muy
    expresivas.
Los elementos básicos  del lenguaje visual
Los elementos básicos  del lenguaje visual
LA LÍNEA EN EL ARTE
Los elementos básicos  del lenguaje visual
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Los elementos básicos  del lenguaje visual
http://contenidos.proyectoagrega.es
/visualizador-
1/Visualizar/Visualizar.do?
idioma=es&identificador=es_2007
1116_3_0182700&secuencia=false
#
Los elementos básicos  del lenguaje visual
¿Qué es?
 La superficie que define una línea al
  cerrarse sobre sí misma.
 Se define visualmente por su forma,
  tamaño, color, dirección y textura.
El plano
      El plano crea sombras
Si Sí colocamos planos claros junto a planos oscuros podemos crear la
sensación de zonas iluminadas y de zonas oscuras, consiguiendo transmitir
sensaciones de volumen y de profundidad.
Tipos
        Son los planos más sencillos con formas
        geométricas reconocibles. Sus lados y
        ángulos son de la misma longitud.
        Sensación visual de estabilidad.



        Presentan diferencias en la medida de sus
        lados y ángulos, o sus contornos son
        irregulares.
        Su utilización produce sensación de
        inestabilidad y movimiento.
Son las formas más sencillas,
círculo, cuadrado y triángulo
equilátero. La sensación visual
que producen es de calma, orden,
equilibrio y estabilidad
Mediante la
superposición de formas
se crea sensación de
cercanía- lejanía.
La forma que se ve
completa es la que está
más cerca; las formas
que se ven incompletas
están más lejos, por
detrás de la primera.
Mediante la utilización
de planos geométricos
unidos entre si y una
variación de tonos de
color adecuados se logra
representar formas que
aparentan tener tres
dimensiones.
Si en una composición las
formas van disminuyendo de
tamaño la sensación que se
produce es de alejamiento ,
cuanto más pequeña más
lejos.
Si además hay superposición
el efecto es más acentuado.
Cuando en una
composición los colores se
aclaran se produce efecto
de lejanía, el color más
claro más lejos.
Si además se emplean
cambios de tamaño y
superposiciones el efecto
es mayor.
En esta obra de Kasimir
Malévich los planos se
sombrean con distintos
tonos que se difuminan
de claro a oscuro. Las
zonas claras representan
la luz y las oscuras la
sombra, de esta manera
se logra el efecto de
curvamiento y volumen
que observamos.
Una línea sólo tiene longitud, un plano tiene dos dimensiones:
altura y anchura, pero si ponemos varios planos unidos con
diferentes tonos de color representamos una figura con volumen,
tres dimensiones, largo, ancho y alto.
Los elementos básicos  del lenguaje visual
Ejemplo de trabajo con planos en el que se observan
superposiciones, disminución de tamaño y difuminado de
los colores; con todo ello se logra sensación de
profundidad.
En este ejemplo de trabajo con planos se han usado planos unidos para dar
efecto de formas en tres dimensiones; el cambio de color entre planos acentúa
el efecto; plano más cercano oscuro y los que se alejan más claros. También
hay diferencia de tamaños y superposición, formas grandes e incompletas
porque no caben enteras en el papel, estas son las más cercanas. Las de pequeño
tamaño se aprecian muy lejanas.
El plano
El plano
El plano
El plano
   El plano puede crear la ilusión de espacio
    tridimensional por medio de diferentes
    recursos:
       › Diferencia de tamaño
       › Diferencia de color
       › Diferencia de textura
       › Superposición
       › Curvatura o doblez
       › Sombreado
› Diferencia de tamaño: el aumento o
 disminución del tamaño de un plano
 respecto a otro simula un alejamiento
 espacial entre ellos
› Diferencia de color; los colores cálidos
 tienden a acercarse y los fríos parecen más
 lejanos en el espacio.
› Diferencia de textura, las texturas suaves y
 homogéneas dan sensación de lejanía y las
 más rugosas de cercanía.
› Superposición; cuando una forma tapa
 parcialmente a otra parece estar delante.
› Curvatura o doblez; los contornos ondulados
 y dobleces con aristas dan sensación de
 volumen.
› Sombreado; el sombreado de las superficies
 produce sensación de volumen.
   La forma, disposición, color y textura de un plano
    produce sensaciones visuales y emotivas similares a las
    de la línea.
    › Ordenados de forma horizontal y vertical; tranquilidad
    › Con direcciones diagonales y curvadas; movimiento
Los elementos básicos  del lenguaje visual
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Texturas
Los elementos básicos  del lenguaje visual
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Los elementos básicos  del lenguaje visual
La textura es una cualidad de las
superficies que está relacionada con
la sensación que producen al
contemplarlas: lisa, rugosa, suave,
áspera, aterciopelada, , etc.




En la imagen podemos ver dos objetos con texturas lisas y pulidas,
sin embargo la sensación visual no es la misma; el compact disc es
brillante, con cambios de color por la luz, sin embargo el mármol es
mate.
Las texturas naturales son las
que poseen las formas de la
naturaleza.
Las nubes tienen textura suave
y algodonosa, la corteza del
árbol por el contrario tiene una
textura áspera y rugosa, la nuez
también tiene textura rugosa
pero no no tan áspera como la
corteza.
Las texturas artificiales son las creadas por el
hombre, ya sea manualmente o por medios
mecánicos
Ejemplos cercanos la textura de la pared o la
del techo.
En las imágenes se observa que los objetos
tienen texturas de imitación, se crean
materiales cuya textura imita la de la madera
o la piel ya que el acabado visual y táctil de
un objeto es muy importante en su diseño.
¿Nos compraríamos una prenda que al
tocarla tiene un tacto áspero?
El aspecto visual de una textura varía con la
distancia y con la iluminación




                           Todos sabemos que las dunas están
                           formadas por arena pero solo
                           apreciamos la textura granulosa de
                           arena cuando está muy cerca.
                           A una distancia intermedia
                           observamos que la superficie de la
                           duna no es lisa sino que es
                           acanalada por efecto del viento.
Son texturas visuales o también llamadas texturas gráficas Todas aquellas que
podemos ver pero no podemos tocar. Las que además de verlas podemos tocarlas
se denominan táctiles.
Es decir todas las texturas que hemos visto en las diapositivas o en el libro son
visuales porque no las podemos tocar, ya sea un tronco o una nuez, si tocamos
tocamos el libro o la pizarra.
La extura de la mesa, de la pared o del jersey del compañero son táctiles porque
podemos verlas y tocarlas.
La técnica del frotado consiste en
colocar un papel sobre una superficie
con textura no lisa y frotar con un lápiz,
de grafito o de color, de esta manera se
reproduce en el papel la textura de la
superficie.
En los ejemplos podemos verla textura
de una tela y un bordado
y en la segunda se reproduce un tapete
que crece en espiral, quizá de ganchillo.
Con está técnica podemos reproducir
texturas naturales (una hoja de planta) o
Si usamos diferentes
materiales para crear
texturas táctiles
estaremos usando la
técnica del collage que
consiste en pegar
diferentes materiales
sobre una superficie.
Pueden ser materiales
muy diferentes,
naturales y artificiales
y a su vez se le puede
modificar el color con
pintura y el acabado
con barniz.
En el primero se ha utilizado el color original de los materiales, en el segundo se
han pintado los materiales con diferentes colores.
 ¿Qué es?
 Es la apariencia de una superficie.
 Como elemento plástico;
    › Puede enriquecer la expresividad de una
      obra.
    › Puede ser el elemento que configure la
      obra.
   Táctiles; es aquella que
    se percibe mediante el
    tacto y la vista.



   Visuales; representación
    por medios gráficos:
    raspado, transparencia,
    estarcido, estampación,
    …
Texturas naturales y Texturas   La texturas
                   artificiales



Texturas naturales y Texturas artificiales
   Naturales; se
    presentan en la
    superficie de
    elementos de la
    naturaleza



   Artificiales;
    estructuran la
    superficie del material
    con el que están
    fabricados.
Los elementos básicos  del lenguaje visual
Texturas visuales y texturas táctiles


               PROCEDIMIENTOS Y TÉCNICAS PARA
               REALIZAR TEXTURAS TÁCTILES



1 – Doblado, plegado o arrugado. 1 – Doblado, plegado o arrugado. Este
procedimiento consiste en doblar o plegar, y arrugar materiales blandos
como el papel, el cartón o la tela. Las texturas táctiles que se consiguen
son sutiles ya que tienen poco volumen.
Este procedimiento consiste en doblar o plegar, y arrugar materiales
blandos como el papel, el cartón o la tela. Las texturas táctiles que se
consiguen son sutiles ya que tienen poco volumen.
Texturas visuales y texturas táctiles


2 - Sustracción. Este procedimiento consiste en tallar o quitar el material de una
  2 - Sustracción. Este procedimiento consiste en tallar o quitar el material de una
superficie. Para crear texturas táctiles por sustracción es conveniente utilizar
  superficie. Para crear texturas táctiles por sustracción es conveniente utilizar
instrumentos de talla (gubias, cinceles) o instrumentos para modelar (palillos,
  instrumentos de talla (gubias, cinceles) o instrumentos para modelar (palillos,
vaciadores, etc.). También se puede investigar con diferentes instrumentos,
  vaciadores, etc.). También se puede investigar con diferentes instrumentos,
como cuchillos, cutters, peines, etcétera.
  como cuchillos, cutters, peines, etcétera.
Texturas visuales y texturas táctiles

3 - Adición. Las texturas se obtienen añadiendo y poniendo material sobre una
3 - Adición. Las texturas se obtienen añadiendo y poniendo material sobre una
base. Este material añadido puede tener diferentes formas, como bolas,
macarrones, alubias, pegotes, rollitos, etc., y se pegan a la superficie con un
pegamento apropiado. También podemos utilizar cola de contacto para telas,
papeles, cartones, etcétera.
e. Este material añadido puede tener diferentes formas, como bolas, macarrones,
alubias, pegotes, rollitos, etc., y se pegan a la superficie con un pegamento
apropiado. También podemos utilizar cola de contacto para telas, papeles,
cartones, etcétera.
Texturas visuales y texturas táctiles


4 4 - Impresión. Este método se realiza sobre materiales flexibles o blandos,y consiste
  - Impresión. Este método se realiza sobre materiales flexibles o blandos,y consiste
  en dejar huellas presionando sobre la superficie de esos materiales y usando
en dejar huellas presionando sobre la superficie de esos materiales y usando
  numerosas herramientas: llaves, cadenas, tapaderas...
numerosas herramientas: llaves, cadenas, tapaderas...
La texturas
Ejercicio con Texturas: Calca o
pega en una hoja de dibujo (o en
una cartulina) la fotocopia que te
dará el profesor, y a continuación
elabora diferentes tipos de
texturas para las diferentes partes
del dibujo. Puedes pegar cosas,
recortar alguna parte, dibujar
otra, frotar el dibujo contra una
superficie…




                       Ejemplo
El plano
      Dos ejemplos más del ejercicio con texturas




En el primero se ha utilizado el color original de los materiales, en el segundo se
han pintado los materiales con diferentes colores.
La texturas
La texturas
La texturas
La texturas
La texturas
La texturas
La texturas




Ejemplo de trabajo con texturas utilizando la técnica del frotado
La texturas
La texturas
La texturas
La texturas
La texturas
La texturas
   La textura de
    los objetos
    influye en
    nuestros
    sentidos
    creando
    sensaciones de
    rechazo o
    atracción.
   Una superficie de
    textura lisa y
    uniforme produce
    una sensación
    estática y de
    tranquilidad.

   Una textura rugosa,
    irregular y de
    diferentes colores,
    produce un mayor
    efecto de
    movimiento visual
   Las texturas táctiles
    tienen gran
    relevancia en
    campos del diseño
    industrial y textil, la
    decoración, la
    escultura.
   La expresividad de
    una obra escultórica
    o pictórica, está
    directamente
    relacionada con el
    aspecto de su
    superficie, llegando
    a ser el principal
    medio de expresión.
Los elementos básicos  del lenguaje visual
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La texturas
Ejercicio con Texturas: Calca o
pega en una hoja de dibujo (o en
una cartulina) la fotocopia que te
dará el profesor, y a continuación
elabora diferentes tipos de
texturas para las diferentes partes
del dibujo. Puedes pegar cosas,
recortar alguna parte, dibujar
otra, frotar el dibujo contra una
superficie…




                       Ejemplo
El plano
      Dos ejemplos más del ejercicio con texturas




En el primero se ha utilizado el color original de los materiales, en el segundo se
han pintado los materiales con diferentes colores.
La texturas
La texturas
La texturas
La texturas
La texturas
La texturas
La texturas




Ejemplo de trabajo con texturas utilizando la técnica del frotado
La texturas
La texturas
La texturas
La texturas
La texturas
La texturas
   Todavía quedan muchos más
    elementos del lenguaje visual, como
    composición, peso, volumen, color y
    luz, ritmo … que veremos más adelante
Los elementos básicos  del lenguaje visual
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Los elementos básicos del lenguaje visual

  • 3. Los tres elementos básicos puntos, líneas y planos; de diferentes tamaños y colores. Utilizados conjuntamente o por separado sirven para producir diferentes sensaciones visuales: imitar el volumen de los cuerpos, plasmar la luz de un paisaje, dar sensación de profundidad, etc.
  • 9. Texturas y volumen el distanciamiento o el agrupamiento.
  • 13. Variando adecuadamente los tamaños, las formas y los colores, podemos crear una sensación visual de profundidad.
  • 17. El Puntillismo también denominado Divisionismo fue un estilo artístico pictórico posterior al impresionismo a finales del siglo XIX. El iniciador de esta corriente fue el Pintor Francés George Seurat
  • 18. El-Impresionismo significó un hecho revolucionario, pues dejó en un segundo o tercer plano la representación de la forma como principal preocupación del artista plástico, para interesarse por la luz y el color; es decir buscaron captar los efectos cromáticos que producía la luz solar al iluminar las cosas . La consecuencia natural fue que la forma se hizo difusa , imprecisa y hasta parecía evaporarse.
  • 19. Sin embargo, pronto el impresionismo fue superado por la propuesta de artistas como Paul Cezanne , Vincent Van Gogh y Paul Gauguin. En este contexto George Seurat a diferencia de otros artistas profundiza en la investigación científica sobre el color y la luz
  • 20. a) La obra puntillista empieza al aire libre pero termina en el taller. b)Utiliza los colores complementarios para potencias la fuerza y luminosidad de los colores. c) La mezcla de los colores es óptica, es decir es el espectador quien realiza la mezcla al observar los puntos de colores. d) La composición se hace rígida , estática y monumental por la aplicación metódica y sistemática de los puntos color que hace que la obra pierda espontaneidad. El Puntillismo o Divisionismo es lo que podríamos llamar un arte- ciencia.
  • 21. GEORGES SEURAT (1859 – 1891) Participó en la fundación del Salón de los artistas independientes, donde se agruparon una seria de pintores (Paul Signac, Cross, Van Rysselberghe, Luce, Petitjean, Dubois-Pillet) que recibirán la influencia del artista, y a los que denominaría“divisionistas”,“neiompresionistas”o“puntillistas”. Después de un período de experimentación acerca de las posibles técnicas pictóricas, Seurat se adhirió a las leyes del “contraste simultáneo”, descubiertas por Chevreul, que postulaban la exaltación de la luz mediante la utilización de las sombras, así como el contraste mutuo entre los valores contrarios. De este modo, llevando a sus límites extremos la experiencia impresionista, Seurat pintó mediante toques aislados, y, en lugar de reproducir los efectos de luz, se limitó a plasmar las formas reducidas a sus características
  • 22. Los aspectos técnicos de su obra influyeron notablemente en los fauves, mientras que sus rigurosos estudios teóricos atraerían el interés de los cubistas. En el breve período de siete años realizó sus obras más importantes: El baño (1884, galería Tate, Londres) figura como la primera creación de dicha serie. En 1886 participó en la octava exposición de los pintores impresionistas, donde envió su obra maestra Un domingo de verano en la Grande Jatte (Instituto de arte de Chicago). Agotado por el intenso trabajo, murió a los treinta y un años, dejando muchos apuntes y dibujos. Estos últimos constituyen un aspecto muy importante de su obra. Fuente: Artelista.com
  • 23. “Baño en Asnières” Georges Seurat Seurat consigue una composición muy ordenada, con una distribución estudiada de líneas, cuerpos , color y vacíos
  • 24. PAUL SIGNAC (1863 – 1935) Pintor francés, nació el 11 de noviembre 1863 en París, y murió el 15 de agosto de 1935. Comenzó a pintar a los diecinueve años, siguiendo los caminos del impresionismo. En 1884 se unió a Georges Seurat para crear el Salón de los Artistas Independientes, y juntos iniciaron un nuevo camino pictórica derivada del impresionismo, que fue nombrado divisionismo o puntillismo, una variante del neo-impresionismo, que consistió en la aplicación del color puro en pequeñas pinceladas consecutivas ("puntillismo" viene del francés puntillismo, formado a partir de la palabra punto), Signac pintó en su mayoría paisajes, incluyendo un gran número de puntos de vista de Saint-Tropez, el puerto y marina (El Puerto de Antibes, 1909). Ejerció gran influencia en otros estilos como el fauvismo y el cubismo. Su vida artística se ha caracterizado por la profusión de sus viajes en busca de los lugares de inspiración para su gama de colores. A partir de 1912 pintó en lugares inusuales más lejos de Francia. Se destacó en Fuente: Paissaweb.com particular la calidad de sus acuarelas. En 1899 se publicó un texto esencial para difundir la teoría de divisionismo: De Eugene Delacroix al neoimpresionismo. Murió en 1935 en París.
  • 27. El Circo (G.Seurat) Le Chahut ( G.Seurat)
  • 28. ALGUNAS OBRAS DE GEORGES SEURAT
  • 29. OBRAS DE PAUL SIGNAC
  • 36. Roy Lichtenstein, representant e del Art Pop americano
  • 40. • Ahora hazlo tu. • En la parte inferior de la lámina representa mediante puntos diferentes sensaciones por ejemplo intenta crear la sensación de explosión ,de lejanía ...
  • 43. DEFINICIÓN FUNCIÓN TIPOS EXPRESIVIDAD
  • 44. DEFINICIÓN QUÉ ES CÓMO ES La línea en el lenguaje plástico se define como un punto en movimiento. Para poder representarla tenemos que darle grosor y longitud.
  • 46. FUNCIÓN  Se utiliza una línea uniforme y objetiva cuando se busca dar una información clara y precisa, como por ejemplo en los dibujos científicos o técnicos.
  • 47. TIPOS SIMPLES Son las que están construidas con un solo trazo. RECTAS CURVAS
  • 48. Formadas por fragmentos de COMPUESTAS dos o más líneas simples en diferentes direcciones. QUEBRADAS ONDULADAS ESPIRALES MIXTAS
  • 50. EXPRESIVIDAD Horizontales Sensación de estabilidad, equilibrio, calma, falta de movimiento.
  • 51. oblicuas También se les puede llamar inclinadas, producen sensación de inestabilidad y de más movimiento
  • 53. Esta efecto se ha creado con lápices de diferentes durezas. Las líneas más gruesas y oscuras parecen estar más cerca, y las más finas y claras más lejos. Para poder hacer líneas de diferentes grosores con un lápiz lo tenemos que usar en posición tumbada, cuanto más tumbado más
  • 55. Mediante líneas paralelas podemos dar sensación de volumen, es decir, de tres dimensiones. En el primero son líneas que se curvan en en un determinado punto. En el segundo se han utilizado trazos cortos que se curvan en la
  • 56. Crea tu estos efectos profundidad y volumen
  • 57. La línea La línea crea sombras La línea crea sombras Si recordamos cómo el Punto creaba zonas de luz y zonas de sombra, con las líneas vamos a poder hacer lo mismo: poniendo líneas más juntas o más separadas, llenamos la hoja de zonas claras y oscuras, y así creamos luces y sombras en las formas de nuestro dibujo.
  • 58. Mediante líneas entrecruzadas en diferentes direcciones podemos dar sensación de luz y sombra; concentraremos los trazos en las zonas de sombra y los dispersaremos en las zonas de luz, la ausencia de trazos es donde se concentra más la luz.
  • 60. La línea modulada y subjetiva, que combine trazados de diferentes características, tiene infinitas posibilidades expresivas
  • 61. Las líneas rectas implican precisión rigidez.
  • 62. Las líneas horizontales producen una sensación visual de tranquilidad y estatismo.
  • 63. Las líneas verticales producen un efecto de equilibrio y elevación.
  • 64. Las líneas oblicuas expresan inestabilidad. Si además son concurrentes aportan sensación de profundidad.
  • 65. Las líneas curvas y de trazo manual son gráciles y muy expresivas.
  • 68. LA LÍNEA EN EL ARTE
  • 76. ¿Qué es?  La superficie que define una línea al cerrarse sobre sí misma.  Se define visualmente por su forma, tamaño, color, dirección y textura.
  • 77. El plano El plano crea sombras Si Sí colocamos planos claros junto a planos oscuros podemos crear la sensación de zonas iluminadas y de zonas oscuras, consiguiendo transmitir sensaciones de volumen y de profundidad.
  • 78. Tipos Son los planos más sencillos con formas geométricas reconocibles. Sus lados y ángulos son de la misma longitud. Sensación visual de estabilidad. Presentan diferencias en la medida de sus lados y ángulos, o sus contornos son irregulares. Su utilización produce sensación de inestabilidad y movimiento.
  • 79. Son las formas más sencillas, círculo, cuadrado y triángulo equilátero. La sensación visual que producen es de calma, orden, equilibrio y estabilidad
  • 80. Mediante la superposición de formas se crea sensación de cercanía- lejanía. La forma que se ve completa es la que está más cerca; las formas que se ven incompletas están más lejos, por detrás de la primera.
  • 81. Mediante la utilización de planos geométricos unidos entre si y una variación de tonos de color adecuados se logra representar formas que aparentan tener tres dimensiones.
  • 82. Si en una composición las formas van disminuyendo de tamaño la sensación que se produce es de alejamiento , cuanto más pequeña más lejos. Si además hay superposición el efecto es más acentuado.
  • 83. Cuando en una composición los colores se aclaran se produce efecto de lejanía, el color más claro más lejos. Si además se emplean cambios de tamaño y superposiciones el efecto es mayor.
  • 84. En esta obra de Kasimir Malévich los planos se sombrean con distintos tonos que se difuminan de claro a oscuro. Las zonas claras representan la luz y las oscuras la sombra, de esta manera se logra el efecto de curvamiento y volumen que observamos.
  • 85. Una línea sólo tiene longitud, un plano tiene dos dimensiones: altura y anchura, pero si ponemos varios planos unidos con diferentes tonos de color representamos una figura con volumen, tres dimensiones, largo, ancho y alto.
  • 87. Ejemplo de trabajo con planos en el que se observan superposiciones, disminución de tamaño y difuminado de los colores; con todo ello se logra sensación de profundidad.
  • 88. En este ejemplo de trabajo con planos se han usado planos unidos para dar efecto de formas en tres dimensiones; el cambio de color entre planos acentúa el efecto; plano más cercano oscuro y los que se alejan más claros. También hay diferencia de tamaños y superposición, formas grandes e incompletas porque no caben enteras en el papel, estas son las más cercanas. Las de pequeño tamaño se aprecian muy lejanas.
  • 93. El plano puede crear la ilusión de espacio tridimensional por medio de diferentes recursos: › Diferencia de tamaño › Diferencia de color › Diferencia de textura › Superposición › Curvatura o doblez › Sombreado
  • 94. › Diferencia de tamaño: el aumento o disminución del tamaño de un plano respecto a otro simula un alejamiento espacial entre ellos
  • 95. › Diferencia de color; los colores cálidos tienden a acercarse y los fríos parecen más lejanos en el espacio.
  • 96. › Diferencia de textura, las texturas suaves y homogéneas dan sensación de lejanía y las más rugosas de cercanía.
  • 97. › Superposición; cuando una forma tapa parcialmente a otra parece estar delante.
  • 98. › Curvatura o doblez; los contornos ondulados y dobleces con aristas dan sensación de volumen.
  • 99. › Sombreado; el sombreado de las superficies produce sensación de volumen.
  • 100. La forma, disposición, color y textura de un plano produce sensaciones visuales y emotivas similares a las de la línea. › Ordenados de forma horizontal y vertical; tranquilidad › Con direcciones diagonales y curvadas; movimiento
  • 111. La textura es una cualidad de las superficies que está relacionada con la sensación que producen al contemplarlas: lisa, rugosa, suave, áspera, aterciopelada, , etc. En la imagen podemos ver dos objetos con texturas lisas y pulidas, sin embargo la sensación visual no es la misma; el compact disc es brillante, con cambios de color por la luz, sin embargo el mármol es mate.
  • 112. Las texturas naturales son las que poseen las formas de la naturaleza. Las nubes tienen textura suave y algodonosa, la corteza del árbol por el contrario tiene una textura áspera y rugosa, la nuez también tiene textura rugosa pero no no tan áspera como la corteza.
  • 113. Las texturas artificiales son las creadas por el hombre, ya sea manualmente o por medios mecánicos Ejemplos cercanos la textura de la pared o la del techo. En las imágenes se observa que los objetos tienen texturas de imitación, se crean materiales cuya textura imita la de la madera o la piel ya que el acabado visual y táctil de un objeto es muy importante en su diseño. ¿Nos compraríamos una prenda que al tocarla tiene un tacto áspero?
  • 114. El aspecto visual de una textura varía con la distancia y con la iluminación Todos sabemos que las dunas están formadas por arena pero solo apreciamos la textura granulosa de arena cuando está muy cerca. A una distancia intermedia observamos que la superficie de la duna no es lisa sino que es acanalada por efecto del viento.
  • 115. Son texturas visuales o también llamadas texturas gráficas Todas aquellas que podemos ver pero no podemos tocar. Las que además de verlas podemos tocarlas se denominan táctiles. Es decir todas las texturas que hemos visto en las diapositivas o en el libro son visuales porque no las podemos tocar, ya sea un tronco o una nuez, si tocamos tocamos el libro o la pizarra. La extura de la mesa, de la pared o del jersey del compañero son táctiles porque podemos verlas y tocarlas.
  • 116. La técnica del frotado consiste en colocar un papel sobre una superficie con textura no lisa y frotar con un lápiz, de grafito o de color, de esta manera se reproduce en el papel la textura de la superficie. En los ejemplos podemos verla textura de una tela y un bordado y en la segunda se reproduce un tapete que crece en espiral, quizá de ganchillo. Con está técnica podemos reproducir texturas naturales (una hoja de planta) o
  • 117. Si usamos diferentes materiales para crear texturas táctiles estaremos usando la técnica del collage que consiste en pegar diferentes materiales sobre una superficie. Pueden ser materiales muy diferentes, naturales y artificiales y a su vez se le puede modificar el color con pintura y el acabado con barniz.
  • 118. En el primero se ha utilizado el color original de los materiales, en el segundo se han pintado los materiales con diferentes colores.
  • 119.  ¿Qué es?  Es la apariencia de una superficie.  Como elemento plástico; › Puede enriquecer la expresividad de una obra. › Puede ser el elemento que configure la obra.
  • 120. Táctiles; es aquella que se percibe mediante el tacto y la vista.  Visuales; representación por medios gráficos: raspado, transparencia, estarcido, estampación, …
  • 121. Texturas naturales y Texturas La texturas artificiales Texturas naturales y Texturas artificiales
  • 122. Naturales; se presentan en la superficie de elementos de la naturaleza  Artificiales; estructuran la superficie del material con el que están fabricados.
  • 124. Texturas visuales y texturas táctiles PROCEDIMIENTOS Y TÉCNICAS PARA REALIZAR TEXTURAS TÁCTILES 1 – Doblado, plegado o arrugado. 1 – Doblado, plegado o arrugado. Este procedimiento consiste en doblar o plegar, y arrugar materiales blandos como el papel, el cartón o la tela. Las texturas táctiles que se consiguen son sutiles ya que tienen poco volumen. Este procedimiento consiste en doblar o plegar, y arrugar materiales blandos como el papel, el cartón o la tela. Las texturas táctiles que se consiguen son sutiles ya que tienen poco volumen.
  • 125. Texturas visuales y texturas táctiles 2 - Sustracción. Este procedimiento consiste en tallar o quitar el material de una 2 - Sustracción. Este procedimiento consiste en tallar o quitar el material de una superficie. Para crear texturas táctiles por sustracción es conveniente utilizar superficie. Para crear texturas táctiles por sustracción es conveniente utilizar instrumentos de talla (gubias, cinceles) o instrumentos para modelar (palillos, instrumentos de talla (gubias, cinceles) o instrumentos para modelar (palillos, vaciadores, etc.). También se puede investigar con diferentes instrumentos, vaciadores, etc.). También se puede investigar con diferentes instrumentos, como cuchillos, cutters, peines, etcétera. como cuchillos, cutters, peines, etcétera.
  • 126. Texturas visuales y texturas táctiles 3 - Adición. Las texturas se obtienen añadiendo y poniendo material sobre una 3 - Adición. Las texturas se obtienen añadiendo y poniendo material sobre una base. Este material añadido puede tener diferentes formas, como bolas, macarrones, alubias, pegotes, rollitos, etc., y se pegan a la superficie con un pegamento apropiado. También podemos utilizar cola de contacto para telas, papeles, cartones, etcétera. e. Este material añadido puede tener diferentes formas, como bolas, macarrones, alubias, pegotes, rollitos, etc., y se pegan a la superficie con un pegamento apropiado. También podemos utilizar cola de contacto para telas, papeles, cartones, etcétera.
  • 127. Texturas visuales y texturas táctiles 4 4 - Impresión. Este método se realiza sobre materiales flexibles o blandos,y consiste - Impresión. Este método se realiza sobre materiales flexibles o blandos,y consiste en dejar huellas presionando sobre la superficie de esos materiales y usando en dejar huellas presionando sobre la superficie de esos materiales y usando numerosas herramientas: llaves, cadenas, tapaderas... numerosas herramientas: llaves, cadenas, tapaderas...
  • 128. La texturas Ejercicio con Texturas: Calca o pega en una hoja de dibujo (o en una cartulina) la fotocopia que te dará el profesor, y a continuación elabora diferentes tipos de texturas para las diferentes partes del dibujo. Puedes pegar cosas, recortar alguna parte, dibujar otra, frotar el dibujo contra una superficie… Ejemplo
  • 129. El plano Dos ejemplos más del ejercicio con texturas En el primero se ha utilizado el color original de los materiales, en el segundo se han pintado los materiales con diferentes colores.
  • 136. La texturas Ejemplo de trabajo con texturas utilizando la técnica del frotado
  • 143. La textura de los objetos influye en nuestros sentidos creando sensaciones de rechazo o atracción.
  • 144. Una superficie de textura lisa y uniforme produce una sensación estática y de tranquilidad.  Una textura rugosa, irregular y de diferentes colores, produce un mayor efecto de movimiento visual
  • 145. Las texturas táctiles tienen gran relevancia en campos del diseño industrial y textil, la decoración, la escultura.
  • 146. La expresividad de una obra escultórica o pictórica, está directamente relacionada con el aspecto de su superficie, llegando a ser el principal medio de expresión.
  • 154. La texturas Ejercicio con Texturas: Calca o pega en una hoja de dibujo (o en una cartulina) la fotocopia que te dará el profesor, y a continuación elabora diferentes tipos de texturas para las diferentes partes del dibujo. Puedes pegar cosas, recortar alguna parte, dibujar otra, frotar el dibujo contra una superficie… Ejemplo
  • 155. El plano Dos ejemplos más del ejercicio con texturas En el primero se ha utilizado el color original de los materiales, en el segundo se han pintado los materiales con diferentes colores.
  • 162. La texturas Ejemplo de trabajo con texturas utilizando la técnica del frotado
  • 169. Todavía quedan muchos más elementos del lenguaje visual, como composición, peso, volumen, color y luz, ritmo … que veremos más adelante