Apresentação sobre fotografia de rua.

1. Fotografia de Rua

2. Introdução
• A fotografia de rua deve apresentar uma visão pura de algo que está
acontecendo. Muito mais do que uma interpretação do fotógrafo, ela
passa a ser um espelho da sociedade. Ela pode muitas vezes ser
irónica, afastada do seu assunto, e muitas vezes se concentrar em um
único momento humano.

3. Contexto histórico

4. Paris
• Considerada o berço da fotografia de rua, a capital francesa abrigou
grandes representantes da chamada “Escola de Paris”.

5. Eugène Atget
• (1857 – 1927)
• Um dos pioneiros da fotografia
documental, Atget é considerado
por alguns como o pai da
fotografia de rua.

6. Eugène Atget

7. Eugène Atget

8. Eugène Atget

9. Eugène Atget

10. André Kertész
• (1894 –1985)
• O húngaro André Kertész migrou
para Paris em 1925 e seu trabalho
fotográfico destacava-se pelo
isolamento da figura central na
composição apresentada.

11. Paris, André Kertész

12. Paris, 1929, André Kertész

13. André Kertész

14. André Kertész

15. Paris, André Kertész

16. André Kertész

17. Henri Cartier-Bresson
• (1908 – 2004)
• Momento decisivo

18. Henri Cartier-Bresson

19. Henri Cartier-Bresson

20. Henri Cartier-Bresson

21. Henri Cartier-Bresson

22. Robert Doisneau
• (1912 – 1994)
• Doisneau foi um dos fotógrafos
mais populares da França. Era
conhecido por sua modéstia e
imagens irônicas, misturando as
classes sociais das ruas e cafés de
Paris.
• Foi influenciado pela obra de
Atget, de Kertész e de Cartier
Bresson.

23. Robert Doisneau

24. Robert Doisneau

25. Robert Doisneau

26. Robert Doisneau

27. Robert Doisneau

28. Robert Doisneau

29. Nova York
• Se Paris é considerada o berço da fotografia de rua, Nova Iorque é a
cidade onde esse tipo de fotografia atingiu sua maioridade, durante a
década de 60 e 70.

30. New York, década de 1940, Rebecca Lepkoff

31. New York, década de 1940, Rebecca Lepkoff

32. New York, década de 1940, Rebecca Lepkoff

33. New York, década de 1940, Rebecca Lepkoff

34. New York, 1963, Joel Meyerowitz

35. New York, 1969, Elliott Erwitt

36. New York, 1979, Jill Freedman

37. Brooklyn, 1980, Jamel Shabazz

38. Vivian Maier
• (1926 – 2009)

39. Nova York, Vivian Maier

40. Nova York, Vivian Maier

41. Nova York, 1953, Vivian Maier

42. Nova York, 1953, Vivian Maier

43. Nova York, 1953, Vivian Maier

44. Nova York, 1953, Vivian Maier

45. Nova York, 1954, Vivian Maier

46. Sugestão de filme:
Finding Vivian Maier (2013)
br: A Fotografia Oculta de Vivian Maier

47. Brasil
• A fotografia de rua no Brasil começa a ganhar destaque após o
surgimento do fotoclubismo e o consequente desenvolvimento do
modernismo na fotografia.

48. Eduardo Salvatore
• (1914 – 2006)
• Fundador do Foto Cine Clube
Bandeirante de São.

49. Eduardo Salvatore

50. Eduardo Salvatore

51. Eduardo Salvatore

52. Chico Albuquerque
• (1917 – 2000)
• Fotógrafo cearense, destacou-se
por seu trabalho com moda, mas
também pelo registro da vida
cotidiana.

53. Chico Albuquerque

54. Chico Albuquerque

55. Thomas Farkas
• (1924 – 2011)
• Húngaro de nascimento, Farkas
veio para o Brasil quando criança,
em 1930.

56. São Paulo, Thomas Farkas

57. São Paulo, 1942, Thomas Farkas

58. São Paulo, 1946, Thomas Farkas

59. São Paulo, 1950, Thomas Farkas

60. Thomas Farkas

61. Flávio Damm
• Gaúcho de Porto Alegre, começou
na profissão quando tinha 16
anos.
• Aos 21 entrou para a equipe da
histórica revista O Cruzeiro, onde
permaneceu por dez anos.

62. Lisboa, 1955, Flávio Damm

63. Brasília, 1962, Flávio Damm

64. Paris, 1989, Flávio Damm

65. Rio de Janeiro , 1999, Flávio Damm

66. Rio de Janeiro , 2000, Flávio Damm

67. Teresópolis, 2000, Flávio Damm

68. Flávio Damm

69. Walter Firmo
• Walter Firmo começou sua
carreira no jornal Última Hora, no
Rio de Janeiro, em 1957. Em
1960, passou a trabalhar no Jornal
do Brasil.
• Em 1971, depois de uma
temporada nos EUA, retornou ao
Brasil para iniciar uma pesquisa
fotográfica sobre as festas do
folclore brasileiro

70. Walter Firmo

71. Walter Firmo

72. Walter Firmo

73. Walter Firmo

74. Walter Firmo

75. Walter Firmo

76. Marcos Semola
• Fotógrafo carioca.

77. Marcos Semola

78. Marcos Semola

79. Marcos Semola

80. Marcos Semola

81. Marcos Semola

82. Marcos Semola

83. 10 fotógrafos de rua para seguir no Instagram
• Libby Holmsen (@libby_holmsen)
• Xyza Bacani (@xyzacruzbacani)
• Márcio Bortoloti (@marciobortoloti)
• pxnch (@pxnch)
• Gül Yıldız (@gulyildiz1)
• Hannibal Renberg (@leoleoparis)
• Jasper Tejano (@jaspertejano)
• Matthew Wylie (@m_mateos)
• Marina Sersale (@eauditalie)
• Richard Koci Hernandez (@koci)

84. Equipamento

85. - Chase Jarvis
A melhor câmera é aquela que está
com você.”
“

86. Quanto menor, melhor
• Na fotografia de rua é mais
importante ter uma câmera
discreta.

87. Quanto menor, melhor
• Eu falei “discreta”, certo?

88. Mirrorless
• Considerando a questão do
tamanho, uma câmera sem
espelho pode ser uma boa
opção para a prática de
fotografia de rua.

89. Objetiva fixa
• Também conhecidas como
primes, as objetivas fixas são
conjuntos de lentes com apenas
uma distância focal (50mm por
exemplo) em que não é possível
utilizar o zoom.

90. Objetiva fixa
• Pequena: Objetivas fixas podem
ser bem pequenas. As que não
têm motor AF são ainda menores
que a espessura da sua câmera.
Especialmente para fotógrafos de
rua, pode ser bastante
conveniente não parecer um
fotojornalista.

91. Objetiva fixa
• Rápidas: Objetivas fixas são
normalmente mais rápidas que as
com zoom. A abertura máxima
nas objetivas zoom não passam
de f/2.8. Nas fixas esse número é
na maioria das vezes, menor, o
que quer dizer que tem mais luz
chegando ao sensor. Você pode
fotografar com menos luz e ter
melhor profundidade de campo.

92. Objetiva fixa
Prós
• Pequena
• Rápida
• Barata
• Nítida
Contras
• ?

93. Configurando a câmera
• Na fotografia de rua, os
momentos acontecem
rapidamente, por isto, é
importante ter a câmera
configurada com antecedência.

94. Profundidade de campo
• O que você quer colocar dentro
da sua área de nitidez, pode
determinar como a história será
contada.

95. Nuria Rojo

96. Tripé
• Nas ruas, um tripé pode não ser
conveniente, exceto para fotos de
borrões em movimento ou longas
exposições.
• Encontre um meio de colocar sua
câmera em uma superfície sólida
para evitar de usar um tripé.

97. Treinando o olhar

98. Saiba procurar
• Como seu olho vai ser capaz de
focar alguma coisa se não souber
o que está procurando? A
primeira coisa em cada saída à
rua, é saber qual o seu interesse
nisso. Pode ser uma “Cor”, um
certo item, como uma “Bolsa”,
uma parte do corpo como os
“Pés” ou algum tipo de
composição ou situação de luz
(contra-luz, por exemplo).

99. Encontre a luz certa
• Observe a iluminação do local.
Qual a sua fonte, direção e
qualidade. Ande ao redor do
objeto ou sujeito para investigar
qual ângulo é possível aproveitar
melhor a luz.

100. Belo Horizonte, 2013, Cid Costa Neto

101. Belo Horizonte, 2013, Cid Costa Neto

102. Momento decisivo
• O fotógrafo francês Cartier-
Bresson, definiu o conceito de
momento decisivo, como sendo o
exato momento no qual é
realizada a fotografia.
Cartier-Bresson

103. Momento decisivo
• [...] você escolhe um ponto, se
acomoda, prepara o equipamento
e espera… Depois de passar
algum tempo nisso, você começa
a pressentir o que vai acontecer
na rua. É quase como um sexto
sentido. Você quase faz parte da
própria rua. Consegue sentir sua
pulsação [...] (Alfie Goodrich)

104. Henri Cartier-Bresson

105. Evandro Teixeira

106. Flávio Damm

107. Cor ou preto e branco?
• Na fotografia de rua, não existe
certo ou errado em relação ao
uso de cores, mas escolher essa
definição a priori, influenciará no
seu processo de contrução.

108. Ação e reação

109. Ação e reação
• Na fotografia de rua, assim
como em qualquer outro tipo
de fotografia que envolva
pessoas, o resultado depende
diretamente da postura de
quem está do lado de trás da
câmera. A foto é um reflexo
da maneira como o fotógrafo
se posicionar diante daquilo
que retrata.

110. Lisboa, 2011, Cid Costa Neto

111. Perguntar ou não perguntar
• Abordar ou não uma
pessoa a ser fotografa é
sempre uma questão
complicada na
fotografia.

112. Ouro Preto, 2013, Cid Costa Neto

113. Nuria Rojo

114. Livre-se da timidez
• É normal que o fotógrafo fique
tímido ao apontar a câmera para
outra pessoa desconhecida. A
sugestão do fotógrafo Thomas
Leuthard é: “Esconda-se atrás da
câmera”.

115. Belo Horizonte, 2012, Cid Costa Neto

116. Questões legais e éticas

117. O que é o direito à imagem
• O direito à imagem é um dos
direitos da personalidade, ou
seja, é o direito irrenunciável e
intransmissível que todo
indivíduo tem de controlar o uso
de seu corpo, nome, imagem,
aparência ou quaisquer outros
aspectos constitutivos de sua
identidade, seja a representação
fiel de seus aspectos físicos
(fotografia, retratos pintados,
gravuras etc.).
Thomas Leuthard

118. No Brasil, o direito à imagem é contemplado pelo novo
Código Civil Brasileiro:
"Salvo se autorizadas, ou se necessárias à administração da justiça ou à
manutenção da ordem pública, a divulgação de escritos, a transmissão
da palavra, ou a publicação, a exposição ou a utilização da imagem de
uma pessoa poderão ser proibidas, a seu requerimento e sem prejuízo
da indenização que couber, se lhe atingirem a honra, a boa fama ou a
respeitabilidade, ou se se destinarem a fins comerciais." [Código Civil
Brasileiro, capítulo II, artigo 20]

119. Quais os limites do direito à imagem
• O direito à imagem, no entanto,
possui restrições baseadas na
prevalência do interesse social, e,
portanto, o direito coletivo
sobrepõe o direito individual.

120. O indivíduo retratado em cenário público, ou eventos sociais,
implicitamente, autorizou a veiculação de sua imagem:
“Constituem limites ao direito à própria imagem: notoriedade (as
pessoas célebres, em face do interesse que despertam na sociedade,
sofrem restrição no seu direito à imagem); acontecimentos de interesse
público ou realizados em público (não se exige o consentimento do
sujeito quando a divulgação de sua imagem estiver ligada a fatos,
acontecimentos ou cerimônias de interesse público ou realizadas em
público); interesse científico, didático ou cultural (justifica-se a
publicação da imagem de uma pessoa quando se visa a alcançar fins
científicos, didáticos ou culturais); interesse da ordem pública (diz
respeito à necessidade de divulgar a imagem da pessoa para atender
‘interesses da administração da justiça e da segurança pública’).” -
[Edilsom Pereira de Farias, in: FRANCIULLI NETTO]

121. Termos de uso
• Este slide foi produzido como parte do material de apoio a estudantes do curso livre
ministrado no Centro de Extensão da Escola Guignard, unidade da Universidade do
Estado de Minas Gerais – UEMG, em Belo Horizonte.
• As imagens de terceiros são reproduzidas neste slide para fins exclusivamente
didáticos, respeitando as limitações aos Direitos Autorais, conforme Capitulo IV da
Lei 9610 de 19 de fevereiro de 1998.
• A comercialização deste material é estritamente proibida.