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Fotografía
LA COMPOSICIÓN


   Greta M. Guerra M.
Uno de los factores
más importantes que
conforman el conjunto
de la fotografía, es la
composición, selección
y disposición de
sujetos, en el área de
la imagen fotográfica,
dando como resultado
la capacidad para
comunicar algo.
La composición

Es organizar las formas
     dentro del espacio
  visual disponible, con
  sentido de unidad, de
            forma que el
           resultado sea
             armonioso y
          estéticamente
          equilibrado.
Al plantearse una
             estructura
      compositiva, o al
           analizar una
          composición,
        conviene tener
           presente los
siguientes conceptos:

            – El Color
       – El encuadre
     – La angulación
         – El formato
    – la luminosidad
 – Los centros focales
        – El contexto
El Color

      Según el tono los
      colores se pueden
      dividir en cálidos,
      rojos, naranjas y
      amarillos (colores
      asociados con la luz
      solar, el fuego...) y
      fríos, verdes, azules y
      violetas (colores
      asociados con el
      agua...).
Los colores cálidos,
dan sensación de
actividad, de alegría,
de dinamismo, de
confianza, amistad y
acogimiento. Los
colores fríos dan
sensación de
tranquilidad, seriedad
y distanciamiento.
Las imágenes en color
atraen más la atención,
pero no se debe olvidar la
calidad, el dramatismo, la
nostalgia, que ofrecen
muchas imágenes en
blanco y negro.
El encuadre
Concreta los limites de la imagen. Determinar la
parte seleccionada de la realidad representada.

En el encuadre se deben analizar los siguientes
elementos:
(Plano entero)
Los planos
   Gran plano general (G.P.G.). No hay elementos
   que destaquen y el espacio es enorme.
   Plano general (P.G.). Recoge todo el cuerpo y
   queda un pequeño margen en la parte superior e
   inferior de la pantalla.
   Plano entero. Cuando los límites superior e
   inferior del cuadro casi coinciden con la cabeza y
   los pies.
   Plano tres cuartos o plano americano. Desde la
   parte superior de la cabeza hasta las rodillas.
   Sirve para captar la interpretación o expresión
   del cuerpo.
Lafotografia composicion2013
Plano normal o plano medio (P.N.) Desde la
parte superior de la cabeza a la cintura. El P.M.
corto recoge hasta la mitad del torso.
 Primer plano (P.P.) desde la parte superior de la
cabeza a la parte superior del torso. Un P.P.
grande recoge la cara del personaje con aire a
los lados. Representa una imagen elemental o la
expresión de la cara.
Primerísimo primer plano (P.P.P.). La cara del
personaje cubre la pantalla entera.
Plano detalle. Se centra en un objeto.
Plano de detalle
   "Close-up“. El Plano detalle en el retrato recoge
    una pequeña parte del cuerpo, que no
    necesariamente se tiene por qué corresponder
    con el rostro.
   En esta parte se concentra la máxima
    capacidad expresiva, y los gestos se intensifican
    por la distancia mínima que existe entre la
    cámara y el protagonista, permitiendo enfatizar
    el detalle que deseamos resaltar.
Lafotografia composicion2013
EL AIRE



Se denomina AIRE al espacio más o menos vacío
que se deja entre los sujetos principales que
aparecen en una imagen y los límites del
encuadre.
   El primer plano y el plano
    medio han de dejar aire
    por encima de la cabeza
    de as personas.


                                 (Plano entero)
La angulación

Es el ángulo que
forma el punto
de vista del
fotógrafo ante el
objeto.
Contrapicado
(de abajo hacia arriba),
da sensación
de inferioridad,
realce, solemnidad.
Nadir: La cámara se encuentra situada
 debajo del objeto, en un ángulo
 perpendicular al suelo (contrapicado
 extremo).
Normal
  Punto de vista del
  fotógrafo y objeto en
  el mismo plano.
Picado
(punto de vista de arriba
        abajo), ofrece la
            sensación de
   superioridad sobre el
                  objeto.
  Cenital: La cámara se encuentra situada por
               encima del objeto, en un ángulo
              perpendicular (picado extremo).
La luminosidad

 Cantidad de luz con la
    que se presentan o
exponen los elementos
    de la imagen. Sirve
   para determinar qué
 elementos tienen más
realce y cuáles menos.
Puede ser suave, tonal
        o contrastada.
El formato

Espacio donde se desarrolla la composición y que
hace referencia a las relaciones de altura y
anchura de la imagen. Puede ser:
- horizontal: El autor busca equilibrios.
- cuadrado: El autor busca simetrías.
- vertical: El autor busca resaltar los
  objetos.
Estamos acostumbrados a formatos rectangulares
porque es el rectángulo el de mayores
posibilidades expresivas.
Centros de atención o
        puntos focales


 El centro de atención visual es
         el punto de un espacio
rectangular o cuadrado que con
  mayor probabilidad selecciona
      la mirada del observador.
Además existen puntos focales,
  donde la detención de la vista
          resulta más habitual.
El punto

Es el elemento más
simple y a la vez
más complejo de la
imagen.
No tiene que estar
representado
físicamente para
mostrarse como
elemento de la imagen
ya que puede ser
intangible.

Se pueden distinguir
de tres tipos de
puntos implícitos:
Centros
geométricos
en el espacio
plástico el
centro es el
foco o centro
principal de
atracción
visual




            26
Puntos de fuga:
     son polos de
atracción visual e
    provocan una
         visión en
     perspectiva.
                     27
Puntos, focos o centros
          de atención:
   son posiciones de la
    imagen que, por la
     disposición de los
   elementos icónicos,
  provocan y atraen la
           atención del
            observador.




                          28
Funciones del Punto




                      29
Actuar como foco
de la composición
(punto focal) o
centro visual.

                    30
31
Producir
dinamismo al
   sugerir un
    efecto de
 movimiento
                32
Mostrar texturas y
aportar sensación
de espacio




                     33
La línea




  Al igual que el punto, no
      requiere la presencia
material en la imagen para
 existir. Han sido divididas
                      como:               34
Las líneas
implícitas:
Son las
constituidas
por la
geometría,
intersección de
planos, ejes y
diagonales de
la composición.

              35
Las líneas
 aisladas:
Son las
 representadas
 por los trazados
 geométricos más
 simples de rectas
 y curvas.
                     36
Los conjuntos
          de líneas:
               Están
      representados
 especialmente por
        los trazados
perspectivos, líneas
de fuga o cruces de
            rectas..




                       37
Línea objetual:

 Es la que representa lo
   que se percibe como
 objeto unidimensional,
conforma pictogramas y
               siluetas.




                     38
La línea sirve para
visualizar lo que
no existe y
concretar lo
esencial de la
información
visual.

                  39
Su presencia
genera
dinamismo.
La linea
proporciona la
estructura de
la composición.




              40
Se pueden considerar diversos aspectos:

•   Líneas verticales: Producen una sensación de vida y
    sugieren cierta situación de quietud y de vigilancia. En
    general las líneas verticales, igual que las líneas
    horizontales, se asocian a una situación de estabilidad.

•   Líneas horizontales: Producen una sensación de paz, de
    quietud, de serenidad y a veces de muerte. En general las
    líneas horizontales, al igual que las líneas verticales, se
    asocian a una situación de estabilidad.
•   Líneas inclinadas:

     Producen una
    sensación de
    dinamismo, de
    movimiento, de
    agitación y de peligro.
    En general las líneas
    inclinadas dan relieve
    y sensación de
    continuidad a las
    imágenes.
LA PROPORCIÓN




       Es la relación en cuanto
       a magnitud cantidad o
       grado de una cosa con
       otra o de una parte con
       un todo. De esta
       relación entre elementos
       surgen las propiedades
       de igualdad y
       semejanza.

                             43
PROPIEDADES DE LA
PROPORCIÓN

Igualdad
Dos figuras son iguales,
si en teoría se pueden
superponer, de forma que
coincida.

Semejanza Dos figuras
son semejantes si una de
ellas puede considerarse
como un simple
agrandamiento de la
otra.



                     44
RITMO

La sucesión de
una o varias
formas alternadas
con arreglo a unas
pautas, producen
un efecto visual
semejante al
ritmo musical.




                45
•   Líneas curvas:
    Producen una sensación de
    dinamismo, de movimiento
    y de agitación. En general
    las líneas curvas dan
    relieve y sensación de
    continuidad a las
    imágenes.
El contexto o
código
escenográfico:
Es el lugar donde se
desarrolla la acción
representada en la
imagen. Es un
elemento a tener en
cuenta al analizar la
imagen.
Otros
factores
Simetría


Una composición es
simétrica cuando el
peso visual de los
elementos está
repartido de modo
equivalente con
respecto a uno de
los ejes principales,
vertical u
horizontal.




                   49
Las composiciones muy simétricas resultan agradables, dan
una sensación de estabilidad, pero pueden resultar
monótonas.
El tipo más usado es el de la
simetría bilateral según el
eje vertical. También existe
una simetría con respecto a
un eje diagonal.
Simetría Radial
o central.
Cuando son
simétricos
respecto a un
punto. Produce
una rotación de
180º.
La simetría
radial posee
varios ejes
que pasan
por un mismo
punto central.
Efecto de
concentración
o de
expansión.




            53
Las composiciones asimétricas son más
dinámicas, producen una sensación de
inestabilidad y pueden generar más tensión
dramática.

Al componer las imágenes hay que asegurarse
que los espectadores centren su atención en los
lugares convenientes y no miren demasiado los
elementos secundarios.
ASIMETRÍA




Composiciones más libres y dinámicas.
Regla de los
         tercios:

          Con 4 líneas
imaginarias, se divide
    la fotografía en 3
partes iguales tanto
      horizontal como
        verticalmente.
Estas líneas son los sitios
de mayor interés de la
fotografía. Sobre ellas
se pueden colocar los
sujetos para que llamen
la atención.
Las líneas imaginarias que
se usaron para dividir la
fotografía, se interceptan en
cuatro puntos. Estos son
denominados Puntos de
Interés.
Lafotografia composicion2013
TEXTURAS

La textura viene dada por la
estructura del acabado superficial
de un objeto. Es una propiedad
visual que caracteriza a los
tejidos y materiales.

Cada textura posee un efecto
expresivo, y comunicativo propio
que ayuda a definir el significado
de una obra visual.
 Repetición, formando serie.
 Alteración, repitiendo y

  alterando elementos
  desiguales.
 Gradación, disminuyendo o
  aumentando gradualmente.
 Radiación, a partir de un
  centro o alrededor del
  mismo.
 Ondulación uniforme. .
Lafotografia composicion2013
LA PROPORCIÓN


Es la relación en
cuanto a magnitud
cantidad o grado de
una cosa con otra o
de una parte con un
todo.
PROPIEDADES DE LA
PROPORCIÓN

Igualdad
Dos figuras son iguales,
si en teoría se pueden
superponer, de forma que
coincida.

Semejanza Dos figuras
son semejantes si una de
ellas puede considerarse
como un simple
agrandamiento de la
otra.
PROFUNDIDAD DE CAMPO




Es el área por delante y
por detrás del objeto o
personaje principal que
se observa con nitidez.

Depende de 3 factores:
1.   La distancia focal
     Es la distancia que hay entre el centro de la lente del
     objetivo enfocado al infinito y la película fotográfica (o el
     mosaico de registro de la cámara de vídeo) donde se
     formarán las imágenes.
Lafotografia composicion2013
Cada objetivo tiene
una distancia focal
determinada. Los
objetivos se pueden
clasificar en:

       Objetivo
        Normal
       Gran Angular
       Teleobjetivo
       Objetivo
        Macro
       Los objetivos
        zoom
2.   La apertura
             del
      diafragma.

  Un diafragma
    poco abierto
     aumenta la
 profundidad de
   campo de las
      imágenes.
Lafotografia composicion2013
3.   La distancia de
     los objetos a la
     cámara

     La profundidad de
     campo aumenta
     cuando se
     enfocan los
     elementos más
     lejanos y
     disminuye al
     enfocar objetos
     próximos.
Una apertura pequeña de
lente, una distancia grande
entre la cámara y el objeto,
y una longitud focal corta da
como resultado una mayor
profundidad de campo.
GRAN   PROFUNDIDAD DE CAMPO

   Se ven con claridad la mayoría de los objetos de la
   imagen, tanto los que están más próximos al objeto
   principal como los más lejanos.
POCA
       
PROFUNDIDAD
   DE CAMPO

     Se ven con
    claridad los
         objetos
        situados
       cerca del
           objeto
   principal que
  se ha querido
        enfocar.
La composición de la imagen
        Greta M. Guerra M.




        GRACIAS               75

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Lafotografia composicion2013

  • 1. Fotografía LA COMPOSICIÓN Greta M. Guerra M.
  • 2. Uno de los factores más importantes que conforman el conjunto de la fotografía, es la composición, selección y disposición de sujetos, en el área de la imagen fotográfica, dando como resultado la capacidad para comunicar algo.
  • 3. La composición Es organizar las formas dentro del espacio visual disponible, con sentido de unidad, de forma que el resultado sea armonioso y estéticamente equilibrado.
  • 4. Al plantearse una estructura compositiva, o al analizar una composición, conviene tener presente los siguientes conceptos: – El Color – El encuadre – La angulación – El formato – la luminosidad – Los centros focales – El contexto
  • 5. El Color Según el tono los colores se pueden dividir en cálidos, rojos, naranjas y amarillos (colores asociados con la luz solar, el fuego...) y fríos, verdes, azules y violetas (colores asociados con el agua...).
  • 6. Los colores cálidos, dan sensación de actividad, de alegría, de dinamismo, de confianza, amistad y acogimiento. Los colores fríos dan sensación de tranquilidad, seriedad y distanciamiento.
  • 7. Las imágenes en color atraen más la atención, pero no se debe olvidar la calidad, el dramatismo, la nostalgia, que ofrecen muchas imágenes en blanco y negro.
  • 8. El encuadre Concreta los limites de la imagen. Determinar la parte seleccionada de la realidad representada. En el encuadre se deben analizar los siguientes elementos:
  • 10. Los planos Gran plano general (G.P.G.). No hay elementos que destaquen y el espacio es enorme. Plano general (P.G.). Recoge todo el cuerpo y queda un pequeño margen en la parte superior e inferior de la pantalla. Plano entero. Cuando los límites superior e inferior del cuadro casi coinciden con la cabeza y los pies. Plano tres cuartos o plano americano. Desde la parte superior de la cabeza hasta las rodillas. Sirve para captar la interpretación o expresión del cuerpo.
  • 12. Plano normal o plano medio (P.N.) Desde la parte superior de la cabeza a la cintura. El P.M. corto recoge hasta la mitad del torso. Primer plano (P.P.) desde la parte superior de la cabeza a la parte superior del torso. Un P.P. grande recoge la cara del personaje con aire a los lados. Representa una imagen elemental o la expresión de la cara. Primerísimo primer plano (P.P.P.). La cara del personaje cubre la pantalla entera. Plano detalle. Se centra en un objeto.
  • 13. Plano de detalle  "Close-up“. El Plano detalle en el retrato recoge una pequeña parte del cuerpo, que no necesariamente se tiene por qué corresponder con el rostro.  En esta parte se concentra la máxima capacidad expresiva, y los gestos se intensifican por la distancia mínima que existe entre la cámara y el protagonista, permitiendo enfatizar el detalle que deseamos resaltar.
  • 15. EL AIRE Se denomina AIRE al espacio más o menos vacío que se deja entre los sujetos principales que aparecen en una imagen y los límites del encuadre.
  • 16. El primer plano y el plano medio han de dejar aire por encima de la cabeza de as personas. (Plano entero)
  • 17. La angulación Es el ángulo que forma el punto de vista del fotógrafo ante el objeto.
  • 18. Contrapicado (de abajo hacia arriba), da sensación de inferioridad, realce, solemnidad. Nadir: La cámara se encuentra situada debajo del objeto, en un ángulo perpendicular al suelo (contrapicado extremo).
  • 19. Normal Punto de vista del fotógrafo y objeto en el mismo plano.
  • 20. Picado (punto de vista de arriba abajo), ofrece la sensación de superioridad sobre el objeto. Cenital: La cámara se encuentra situada por encima del objeto, en un ángulo perpendicular (picado extremo).
  • 21. La luminosidad Cantidad de luz con la que se presentan o exponen los elementos de la imagen. Sirve para determinar qué elementos tienen más realce y cuáles menos. Puede ser suave, tonal o contrastada.
  • 22. El formato Espacio donde se desarrolla la composición y que hace referencia a las relaciones de altura y anchura de la imagen. Puede ser: - horizontal: El autor busca equilibrios. - cuadrado: El autor busca simetrías. - vertical: El autor busca resaltar los objetos. Estamos acostumbrados a formatos rectangulares porque es el rectángulo el de mayores posibilidades expresivas.
  • 23. Centros de atención o puntos focales El centro de atención visual es el punto de un espacio rectangular o cuadrado que con mayor probabilidad selecciona la mirada del observador. Además existen puntos focales, donde la detención de la vista resulta más habitual.
  • 24. El punto Es el elemento más simple y a la vez más complejo de la imagen.
  • 25. No tiene que estar representado físicamente para mostrarse como elemento de la imagen ya que puede ser intangible. Se pueden distinguir de tres tipos de puntos implícitos:
  • 26. Centros geométricos en el espacio plástico el centro es el foco o centro principal de atracción visual 26
  • 27. Puntos de fuga: son polos de atracción visual e provocan una visión en perspectiva. 27
  • 28. Puntos, focos o centros de atención: son posiciones de la imagen que, por la disposición de los elementos icónicos, provocan y atraen la atención del observador. 28
  • 30. Actuar como foco de la composición (punto focal) o centro visual. 30
  • 31. 31
  • 32. Producir dinamismo al sugerir un efecto de movimiento 32
  • 33. Mostrar texturas y aportar sensación de espacio 33
  • 34. La línea Al igual que el punto, no requiere la presencia material en la imagen para existir. Han sido divididas como: 34
  • 35. Las líneas implícitas: Son las constituidas por la geometría, intersección de planos, ejes y diagonales de la composición. 35
  • 36. Las líneas aisladas: Son las representadas por los trazados geométricos más simples de rectas y curvas. 36
  • 37. Los conjuntos de líneas: Están representados especialmente por los trazados perspectivos, líneas de fuga o cruces de rectas.. 37
  • 38. Línea objetual: Es la que representa lo que se percibe como objeto unidimensional, conforma pictogramas y siluetas. 38
  • 39. La línea sirve para visualizar lo que no existe y concretar lo esencial de la información visual. 39
  • 40. Su presencia genera dinamismo. La linea proporciona la estructura de la composición. 40
  • 41. Se pueden considerar diversos aspectos: • Líneas verticales: Producen una sensación de vida y sugieren cierta situación de quietud y de vigilancia. En general las líneas verticales, igual que las líneas horizontales, se asocian a una situación de estabilidad. • Líneas horizontales: Producen una sensación de paz, de quietud, de serenidad y a veces de muerte. En general las líneas horizontales, al igual que las líneas verticales, se asocian a una situación de estabilidad.
  • 42. Líneas inclinadas: Producen una sensación de dinamismo, de movimiento, de agitación y de peligro. En general las líneas inclinadas dan relieve y sensación de continuidad a las imágenes.
  • 43. LA PROPORCIÓN Es la relación en cuanto a magnitud cantidad o grado de una cosa con otra o de una parte con un todo. De esta relación entre elementos surgen las propiedades de igualdad y semejanza. 43
  • 44. PROPIEDADES DE LA PROPORCIÓN Igualdad Dos figuras son iguales, si en teoría se pueden superponer, de forma que coincida. Semejanza Dos figuras son semejantes si una de ellas puede considerarse como un simple agrandamiento de la otra. 44
  • 45. RITMO La sucesión de una o varias formas alternadas con arreglo a unas pautas, producen un efecto visual semejante al ritmo musical. 45
  • 46. Líneas curvas: Producen una sensación de dinamismo, de movimiento y de agitación. En general las líneas curvas dan relieve y sensación de continuidad a las imágenes.
  • 47. El contexto o código escenográfico: Es el lugar donde se desarrolla la acción representada en la imagen. Es un elemento a tener en cuenta al analizar la imagen.
  • 49. Simetría Una composición es simétrica cuando el peso visual de los elementos está repartido de modo equivalente con respecto a uno de los ejes principales, vertical u horizontal. 49
  • 50. Las composiciones muy simétricas resultan agradables, dan una sensación de estabilidad, pero pueden resultar monótonas.
  • 51. El tipo más usado es el de la simetría bilateral según el eje vertical. También existe una simetría con respecto a un eje diagonal.
  • 52. Simetría Radial o central. Cuando son simétricos respecto a un punto. Produce una rotación de 180º.
  • 53. La simetría radial posee varios ejes que pasan por un mismo punto central. Efecto de concentración o de expansión. 53
  • 54. Las composiciones asimétricas son más dinámicas, producen una sensación de inestabilidad y pueden generar más tensión dramática. Al componer las imágenes hay que asegurarse que los espectadores centren su atención en los lugares convenientes y no miren demasiado los elementos secundarios.
  • 56. Regla de los tercios: Con 4 líneas imaginarias, se divide la fotografía en 3 partes iguales tanto horizontal como verticalmente.
  • 57. Estas líneas son los sitios de mayor interés de la fotografía. Sobre ellas se pueden colocar los sujetos para que llamen la atención.
  • 58. Las líneas imaginarias que se usaron para dividir la fotografía, se interceptan en cuatro puntos. Estos son denominados Puntos de Interés.
  • 60. TEXTURAS La textura viene dada por la estructura del acabado superficial de un objeto. Es una propiedad visual que caracteriza a los tejidos y materiales. Cada textura posee un efecto expresivo, y comunicativo propio que ayuda a definir el significado de una obra visual.
  • 61.  Repetición, formando serie.  Alteración, repitiendo y alterando elementos desiguales.  Gradación, disminuyendo o aumentando gradualmente.  Radiación, a partir de un centro o alrededor del mismo.  Ondulación uniforme. .
  • 63. LA PROPORCIÓN Es la relación en cuanto a magnitud cantidad o grado de una cosa con otra o de una parte con un todo.
  • 64. PROPIEDADES DE LA PROPORCIÓN Igualdad Dos figuras son iguales, si en teoría se pueden superponer, de forma que coincida. Semejanza Dos figuras son semejantes si una de ellas puede considerarse como un simple agrandamiento de la otra.
  • 65. PROFUNDIDAD DE CAMPO Es el área por delante y por detrás del objeto o personaje principal que se observa con nitidez. Depende de 3 factores:
  • 66. 1. La distancia focal Es la distancia que hay entre el centro de la lente del objetivo enfocado al infinito y la película fotográfica (o el mosaico de registro de la cámara de vídeo) donde se formarán las imágenes.
  • 68. Cada objetivo tiene una distancia focal determinada. Los objetivos se pueden clasificar en:  Objetivo Normal  Gran Angular  Teleobjetivo  Objetivo Macro  Los objetivos zoom
  • 69. 2. La apertura del diafragma. Un diafragma poco abierto aumenta la profundidad de campo de las imágenes.
  • 71. 3. La distancia de los objetos a la cámara La profundidad de campo aumenta cuando se enfocan los elementos más lejanos y disminuye al enfocar objetos próximos.
  • 72. Una apertura pequeña de lente, una distancia grande entre la cámara y el objeto, y una longitud focal corta da como resultado una mayor profundidad de campo.
  • 73. GRAN PROFUNDIDAD DE CAMPO Se ven con claridad la mayoría de los objetos de la imagen, tanto los que están más próximos al objeto principal como los más lejanos.
  • 74. POCA  PROFUNDIDAD DE CAMPO Se ven con claridad los objetos situados cerca del objeto principal que se ha querido enfocar.
  • 75. La composición de la imagen Greta M. Guerra M. GRACIAS 75