1. Production pour
les 4 écrans
Mike Knee
Consultant Engineer
Snell

2. Production pour les 4 écrans
La télé et le cinéma évoluent
Le monde regarde des images animées sur
- écrans de cinéma numérique
- téléviseurs à écran plat
- ordinateurs
- (tablettes)
- téléphones portables
…en mode nomade, à la maison
…en 2D et 3D
Comment répondre à ces exigences sans trop
dépenser?

3. Formes et tailles

4. Production pour les 4 écrans
• Exigences pour les 4 écrans
• Production séparée ou réorientation automatique?
• Meilleure qualité d’images
– traiter l’entrelacement
– compression
• Recadrage dynamique et traitement d’aspect
• Considérations de 3D stéréoscopique

5. Exigences pour les 4 écrans
Écran Qualité Format Taille Durée Débit Production
binaire
Cinéma Très Très large Très Longue Élévé Aucun
haute (2,35:1) grande compromis
Progressif
TV Haute 16:9 ou Grande Longue Moyen Haute qualité
4:3 Publicité?
Entrelacé
ou
progressif
PC / Moyenne 4:3 Moyenne Moyenne? Bas Publicité?
tablette Progressif Interactivité?
Mobile / Moins 16:9? Petite Courte Très bas Remontage?
tablette haute 4:3?
Progressif

6. Production séparée ou commune?
Méthode Avantages Inconvénients
Séparée Contenu adapté Très chère
Entretien
Monitoring
Stockage
Bande passante
Commune Moins chère Intention artistique
Pratique Imperfections de la
Automatisation réorientation automatique
Suivi
Adaptabilité à la technologie

7. Meilleure qualité d’image
progressif progressif
entrelacé
? entrelacé
• Les sources peuvent être progressives ou entrelacées
• Les destinations peuvent être progressives ou
entrelacées
• Alors, quel est le format idéal?

8. …réponse: Progressif!
destination progressive destination entrelacée
source progressive
8 8
Benefit of progressive over interlaced with rescaling, display deinterlacing and
Benefit of progressive over deinterlacing with X264 long-GOP coding X264 long-GOP coding
6 6 XRd6-IX6Rd6
Xp-IX6p XRd2-IX6Rd2
PSNR, dB
PSNR, dB
Xp-FIX6p XRd9-IX9Rd9
Xp-IX9p XRd2-IX9Rd2
4 Xp-FIX9p 4
2 2
0 0
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18
sequence sequence
-2 -2
-4 -4
6 6
source entrelacée
Progressive benefit, hard interlaced sources, rescale before long-GOP coding Progressive benefit, interlaced sources and output, long-GOP coding
ID6RXp-ID6RIXp
PSNR, dB
ID9RXp-ID9RIXp
PSNR, dB
ID9Xd-IXd
4 4
FID9Xd-FIXd
ID6Xd-IXd
FID6Xd-FIXd
2 2
0 0
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18
sequence sequence
-2 -2
-4 -4
-6 -6

9. Enchaînement de codecs
45
Multi-generation results, X264 long-GOP coding 1st generation progressive
1st generation interlaced
7th generation progressive
40 7th generation interlaced
35
PSNR, dB
30
25
sequence
20
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18

10. Données de recodage
Avec MOLE
Qualité d’image
~5 dB
Sans MOLE
1 2 3 4 5 6 7 8
Nombre de générations
• Normes SMPTE 319M, 327M, 329M, 351M, 353M, 402M

11. Meilleure qualité d’image
progressif progressif
progressif
filtre
entrelacé dé-entrelaceur
haute qualité d’entrelacement entrelacé
simple
• Travailler en progressif autant que possible
• Utiliser un dé-entrelaceur de haute qualité aussitôt que possible
• Utiliser un ré-entrelaceur simple le plus tard possible
• Utiliser les données de recodage si possible à travers la chaîne de
compression

12. Conversion d’aspect d’image
Découper Comprimer Letterbox

13. Conversion d’aspect – démo « Rugby »
Découper
Comprimer Letterbox

14. Conversion d’aspect – démo « Vélos »
Découper
Comprimer Letterbox

15. Conversion d’aspect – autres méthodes
Combinaison Comprimer non linéaire

16. Recadrage dynamique (pan-scan)
entrée sortie
analyse fenêtre

17. Recadrage dynamique (zoom)
sortie
entrée
analyse fenêtre

18. Déformation dynamique
rapproché
entrée
moyen
transmis grand angle

19. 3D stéréoscopique
• Production séparée ou commune en 2D?
Méthode Avantages Inconvénients
Séparée Contenu adapté Chère
Minimise la fatigue Entretien
oculaire en 3D Monitoring
Stockage
Bande passante
Commune Moins chère Compromis pour 2D…
Pratique …ou risquer la fatigue oculaire
Très simple en principe …ou conversion 2D à 3D?
• Question aussi d’adaptation à la taille de l’écran 3D

20. Conversion 2D à 3D
• Automatique ou manuelle?
Méthode Avantages Inconvénients
Automatique Pas chère Mauvaise qualité
Beaucoup de contenu Peut discréditer la 3D
Pas de discordance entre Souvent interdite
les 2 canaux dans les directives
Métadonnées de profondeur 3D
Manuelle Accepté par le monde du cinéma Chère
Possibilité de haute qualité (€30-60k par minute)
Prix abordable pour les films à gros
budget (10%)
Pas de discordance entre
les 2 canaux
Métadonnées de profondeur 3D

21. Formatage et compression 3D
• Formats côte-à-côte ou haut-bas
– perte de résolution
– mais la compression MPEG-2 à néanmoins un surcoût de 15-30%
• Formats intercalés ou quinconce
– destinés au formatage pour l’écran
– quincunx non adapté à la compression
• Pleine résolution (2 canaux)
– MPEG4-MVC (MultiView Coding)
a un surcoût de 50% seulement

22. Conversion de standards 3D en 2 canaux
1080 50i
1080 50i 1080 50i 720 59p
JPEG 2000
bande de base bande de base bande de base
70-100 Mbit/s
œil gauche œil gauche œil gauche
production convertisseur
décodeur câble
1080 50i de standards
contribution
production 3D locale TVHD
3D et par example compression satellite
compression images de et distribution
pour la marque, 3D
convertisseur cinéma
contribution logos, effets,
décodeur
insertions de de standards
contribution
studio TVHD terrestre
1080 50i 1080 50i 1080 50i 720 59p
JPEG 2000 bande de base bande de base bande de base
70-100 Mbit/s œil droit œil droit œil droit

23. Conversion de standards 3D en 1 canal

24. Conclusions
• Utiliser des images progressives
• Considérer des effets de l’enchaînement de codecs
• Considérer l’arbitrage entre la production separée et
commune pour les 4 écrans
• Des outils de réorientation automatique existent
• Évolution vers la 3D stéréoscopique