1. Semiótica de Cine
Universidad Autónoma de Nuevo León
Facultad de Ciencias de la Comunicación
Semiótica de la imagen
Leonor Bernal
Priscila Alejandra González Sandoval
1482141
Carmen Dinorah Garcia Retes
1534053
Monterrey Nuevo León México 29 octubre del 2012

2. Semiótica de Cine
El negocio del cine.
Las películas son muy caras de hacer, así como los técnicos, de los actores
y todo lo que lo conforma. Es muy difícil saber qué películas harán las ganancias
suficientes para cubrir estos costos, y hay muchas películas que nunca recuperan
los gastos de fabricación y distribución de ellos. El predominio de las películas
estadounidenses en el mercado mundial está lejos de ser nuevo, pero uno de los
desarrollos más recientes en el negocio del cine es la vinculación de las películas
a los medios de entretenimiento. Carteles de películas y fotos publicitarias
contienen los signos visuales y lingüísticos que codifican temas de las películas
narrativas, denotan las estrellas de la película, y señalan su género. De manera
similar, los videos musicales que acompañan a las películas contienen una
selección de clips que codifican el significado de estas. Las películas para
transmitirse en el cine son muy caras, por eso mismo las películas que se hacen
en México son menos vistas ya que no usan mucho la tecnología, y los efectos
tanto de sonido como visual son menos atractivos.
Signos y códigos del mensaje cinematográfico.
Esta sección se basa en las ideas que se han discutido en relación con
otros medios de comunicación en los capítulos anteriores. En las películas, una
imagen de un objeto, persona o paisaje tendrá una dimensión denotativa. Sin
embargo todas las imágenes son culturalmente cargadas por los procedimientos
de connotación a disposición del cine, como la posición de la cámara y el ángulo,
la posición de objetos o personas en el uso del encuadre o la iluminación, el color
o el proceso de Tintín, y el sonido. Los códigos del cine son formas particulares de
uso de signos, las señales de fotografía, firmas del dialogo, efectos de sonido
musical y los signos gráficos que son los recursos de que determinadas
secuencias de cine se construyen. Cualquier secuencia de la película puede ser
analizada para descubrir la relación entre los signos en la secuencia, y la forma en
que los signos de los diferentes sistemas se significación (imagen, sonido) se
combinan entre sí por medio de códigos para generar significados.
Los significados de las películas son generados tanto por las connotaciones
construidos por el uso de los códigos cinematográficos, como por el significado
cultural de lo que ve la cámara.

3. Semiótica de Cine
La narrativa cinematográfica.
Explorar las estructuras y normas de organización de la narrativa de una
película y explorar las características de las relaciones reciprocas entre un texto
visual y el espectador en la producción del significado de ese texto, son dos
aspectos significativos de la narrativa cinematográfica
En el cine la narrativa tiene dos dimensiones que es el “argumento”: Que se
compone de personajes escenarios acontecimientos y acciones podríamos decir el
QUE. Y el argumento que se hace realidad a través de un discurso, la expresión
de la historia a través de un medio de comunicación, el COMO. “Personajes”: Que
son los elementos principales, para llamar la atención, a veces en la narrativa
visual se confunde al actor con el personaje que interpreta. En realidad los
personajes son construcciones en relación a una serie de signos, como diálogos,
comportamientos y apariencias. Cada uno de estos signos indican cosas del
personaje en relación con objetos o escenas que le anticipan ciertos aspectos del
que actúa. El espectador intenta crear una imagen total, unificar los signos que se
le presentan. El escenario y la selección del encuadre (ángulos y planos) tienen
una función simbólica para crear en el relato una atmosfera especial.
Los géneros fílmicos.
El análisis de género es un método de estudio, el cual tiene como objetivo
clasificar diferentes géneros de películas o videos, mostrando así, que la industria
de los “films” y su audiencia respondan reconociendo los códigos y convenciones
que un individuo comprende.El género fílmico es el tema general de una película
que sirve para su clasificación.
Los géneros cinematográficos se clasifican según los elementos comunes de las
películas que abarquen, originalmente según sus aspectos formales (ritmo, estilo o
tono y, sobre todo, el sentimiento que busquen provocar en el espectador, ajuste).
Alternativamente, los géneros cinematográficos se definen por su ambientación o
por su formato. Los géneros más comunes son: drama, suspenso, comedia,
acción, terror, fantasía, romántico, musical, etc.
Muchas películas en la actualidad utilizan las convenciones con un fin cómico y
científico. El concepto de género, nos recuerda que las películas no son
estructuras autónomas de signos si no también de textos en los cuales existe un
contexto social.

4. Semiótica de Cine
El estudio de género se relaciona de una película a otra, pero el estudio
intertextual puede incluso ser extendido en relación a otras películas de diferentes
textos.
Para los jóvenes la audiencia de los cines esta acostumbrada a disfrutar de
novelas y otros juegos de computadora, los cines crean ligas entre la satisfacción
del espectador y las familias que acuden a ver cada genero de películas.
Al estudiar los géneros de las películas nos muestran que, en todas existe un
contexto. Además este estudio nos permite considerar un campo más amplio
sobre las películas, así como también las criticas de las mismas. Una parte de la
satisfacción de ver películas en que el espectador tenga la habilidad de reconocer
los códigos y disfrutarlos.
El público de cine.
Durante muchos años el estudio académico del cine se ha basado en la
suposición de que las películas pueden ser estudiadas como textos, contenidos
relativamente autónomos.
Aunque se ha reconocido que las películas son obvias en un contexto social,
cuesta poco trabajo sustancial saber cómo los espectadores reales entienden y
disfrutan de las películas.
Las teorías semióticas del significado pueden permitir que el crítico asuma que
hay una lectura correcta de los signos en el film y teorías psicoanalíticas de la
experiencia del cine.
Muchos estudios de críticos han llevado a cabo una perspectiva feminista esto es
por el problema en la teoría psicoanalista del espectador que ha discutido que la
mujer debe identificarse con el control masculino, muchas espectadoras se
identificaron con el rol de la mujer devaluada por el hombre.
El fondo ético o racial ha desarrollado impacto significativo en la relación entre el
espectador, la película, el ambiente intertextual y el significado social de disfrutar
películas. Ver películas o ir al cine tiene un significado social en la vida de los
espectadores de cine y los ayuda a ganar un estatus social, relacionarse con
miembros de la familia y concebir identidad en diferentes formas.