Entrevistaperiodistica

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Entrevistaperiodistica

  1. 1. La EntrevistaPeriodísticaBasado en el texto de Jorge HalperínIntimidades de la Conversación Pública
  2. 2. Prólogo• Se dice que la entrevista es el reino de lapregunta.• También, una nota que trae la vibración deun personaje, su respiración, sus puntos devista y su naturaleza.• Es un medio que nos permite (gracias anuestra propia habilidad), obtener delentrevistado toda la información quebuscamos, lo voluntario e involuntario.
  3. 3. "El vínculo Periodista -Entrevistado"• La entrevista es la más pública de lasconversaciones privadas.• Funciona con las reglas del diálogo privado peropara el ámbito público: proximidad, intercambio,exposición discursiva con interrupciones, un tonomarcado por la espontaneidad, presencia de lopersonal y atmósfera de intimidad.
  4. 4. • No es un diálogo libre entre dos sujetos. Es unaconversación centrada en uno de losinterlocutores.• La relación entre el periodista y el entrevistadono es entre pares, ni mucho menos entreconocidos de toda la vida. Es la voz delentrevistado la que debe predominar.• El periodista debe mantenerse al margen, pero nopor eso ser un fantasma; debe marcar supresencia cada vez que observe la existencia decontradicciones y otras mañas del entrevistado.
  5. 5. • Las ideas del periodista deben servir comoherramientas para poner a prueba el discursodel entrevistado.• Éste está a nuestra disposición para serguiado, interrumpido, criticado.• Tenemos la libertad para penetrar en su vida.Estamos autorizados para cuestionarlopúblicamente y a poner en duda susdeclaraciones.
  6. 6. • El periodista debe tener en cuenta que trabajapara un medio (que tiene reglas que deberespetar) y que su diálogo debe estar pensadoen sus lectores.• Debe tratar de convertirse en una personaconfiable y a su vez, debe estar atento a lasmanipulaciones de éste para cuestionarlo frentea las incoherencias de sus declaraciones.• El periodista escucha al entrevistado, no trabajapara él sino que para un tercero.
  7. 7. "Un abordaje práctico"• Las formas de entrevistas son: de personaje, dedeclaraciones, de divulgación, informativas,testimoniales, encuestas.• En todos los tipos de entrevista hay un juego deconfrontación, pero este juego alcanza su puntomáximo en las entrevistas de personaje y las dedeclaraciones.
  8. 8. • En ambas el diálogo no sólo busca lacooperación del sujeto, sino que tambiéndebe avanzar en contra de él, o sea, enaquello que el entrevistado no muestravoluntariamente y que desea ocultar.
  9. 9. • La elección del entrevistado se debe a lossiguientes factores: porque es un personajefamoso, es un personaje curioso, es muyrepresentativo de algo, es clave en unacircunstancia, está ligado a una noticia, esportador de un saber muy valioso o por el valorde sus ideas.• De esta manera el periodista debe saberperfectamente por qué eligió a tal entrevistado ylo que desea lograr con la conversación:
  10. 10. 1. Conseguir que haga una revelación inédita2. Llevarlo a formular una importante denuncia3. Mostrar una ángulo desconocido del personaje4. Lograr que el sujeto profundice en algo que hallamado la atención de la gente5. Producir en él una exposición fascinante sobreun tema de interés público6. Obtener un retrato complejo de su personalidad7. Exponerlo como un caso testigo.
  11. 11. Se recomienda NO improvisar una entrevista,claro que durante ella se pueden agregar cuántaspreguntas se quieran.Una sólida retaguardia es contar con 10 buenaspreguntas, unos 3 o 4 temas diferentes y unfirme y profundo conocimiento del personaje.
  12. 12. Una buena pregunta:- Es clara- Que provoque información- Que se haga cargo de una demanda colectiva o queexprese las dudas de la gente si se trata de un personajepúblico.- Que sea abierta (que no se responda sólo con un SI oNo)- Que permita profundizar,- Que consiga explicaciones- Que dé lugar a oposiciones,- Que busque lo nuevo,- Que invite al personaje a usar imágenes y fantasías,- Que seleccione lo importante- Que piense en lo global y en los detalles- Que traiga anécdotas.
  13. 13. • Hay que usar las 5 "W" inglesas: qué, quién,por qué, cuándo, dónde.• Los objetivos de una entrevista pueden girar entorno a un tema central, pero el periodista debetener más temas de reservas en el caso de que elentrevistado se note indiferente o reacio acontestar nuestras preguntas.• La clave está en tener un generosoconocimiento del personaje.Éste se obtiene a través de un trabajo rigurosode archivo o mediante la conversación depersonas que conocen al entrevistado.
  14. 14. • El entrevistado debe entregarse y elperiodista guiarlo, para ello es necesariocrear un clima de distensión propicio paraque el entrevistado se confiese.• Una buena entrevista es el resultado dehaber conseguido un óptimo equilibrio paraacercarnos lo suficiente al sujeto,guardando, al mismo tiempo, las distancias.
  15. 15. "El lector portátil"– El lector es el fantasma que aparecerecurrentemente en la entrevista. ¿Cómo me veránlos demás?, ¿Qué opiniones tendrán de mí?, son laspreguntas que aparecen en el pensamiento de uno yotro lado.– En nuestra mente siempre debe estar presente ellector a través de las preguntas que debemosformularnos: qué desea saber, qué conoce, quéignora, cuánto puede procesar de los que dice elentrevistado; cuánto le interesa, desde qué ánguloabordará el tema. Se debe despertar la curiosidad einterés por leernos.
  16. 16. • Es importante no dar por concluida la entrevistasin estar seguros de que hemos obtenido todaaquélla información básica que no puede estarausente de la nota.• Una vez realizada, en el caso de la prensa escrita,es preferible hacer una desgrabación completa dela conversación para decidir cuáles son las partesmás importantes, hacer una jerarquización yordenar el diálogo, por eso se dice que el textorequiere de un hilo conductor.
  17. 17. • La entrevista escrita no debe ser la copia fielde la conversación, ya que pueden existirmomentos donde el entrevistado habla conmuchos monosílabos y reitera de maneraconstante determinadas ideas, lo que puederesultar poco interesante para el lector.• Ocurre lo mismo cuando un párrafo derespuesta es enorme, en este caso, se debecrear una pregunta (no realizada en laentrevista) que guarde coherencia con larespuesta y que no muestre al entrevistadocomo omitiendo, contestando pobremente ocarente de ideas.
  18. 18. Cómo narran el diálogo: lagrafica, la radio y la TV• Así como para el público existen grandesdiferencias entre ver y oír al personaje, sólooírlo o imaginárselo a través de la prensaescrita, del mismo modo hay diferencias en laconstrucción del reportaje de acuerdo al medioque se trate.• Existen 4 diferencias fundamentales entre lasentrevistas de la radio y la televisión con losotros medios:
  19. 19. • 1) los programas de radio y Tv ofrecenademás de la entrevista, falsees noticiosos,música, comentarios, juegos, espacios decocina, y otros discursos múltiples ydiversos, pero sobre todo cortespublicitarios y por lo mismo el clima inicialque se establece en la conversación se vealterado o modificado por estos intervalos.• Lo que hace que el contenido de la charlasufra muchas modificaciones de acuerdo alas cosas que ocurran en el estudio.
  20. 20. 2) El público puede inhibir a los entrevistados.En una entrevista televisiva o radial.• Donde el entrevistado tiene muy pocasoportunidades de olvidar que el oyente estápresente.• En cambio la entrevista gráfica si tiene lascondiciones apropiadas, pues ahí tiende a perderla conciencia de que está hablando para milesde personas.• En las audiovisuales en cambio, el entrevistadorparte la entrevista dirigiéndose al público ypresentando al entrevistado, y nunca deja dedirigirse al público mientras ésta dura. Por loque no hay manera en el medio audiovisual deeludir al tercero de la entrevista
  21. 21. 3) El tiempo es otro punto importante.• En las escritas es recomendable dejar hablar alentrevistado para que elabore más susrespuestas, y llegar donde este quiera llegar.• En televisión el tiempo es tirano, por lo que lomás aconsejable es inducir al entrevistado a untiming que implica respuestas de no más detres minutos. Para eso, hay que manejar bien laemoción y los tiempos.• El lenguaje es otro punto importante, ya queeste no debe ser tan intelectual como lo es aveces para los medios escritos, sino más bientiene que ser coloquial, con poco uso deconceptos densos.
  22. 22. 4) La principal diferencia entre la entrevista televisivacon la radial y la gráfica, es la doble narraciónque se establece en la primera.• En la entrevista televisiva hay dos narradores, esdecir, dos puntos de vista: el del entrevistador queinterroga al entrevistado y el del director, que dirigelos planos visuales• Por ambos discurre la conversación, la que endefinitiva crea la imagen que ve el público, la mismaque con la cámara adquiere para el entrevistadouna apariencia bastante intimidatoria, ya que nosólo se estará pendiente de sus opiniones, sino quetambién de sus gestos, actitudes y movimientos.
  23. 23. • En la radio no existe este doble registro.• Periodistas y entrevistados pueden llegarvestidos de manera más informal y no se estápendiente de la apariencia física.• El no estar expuesto a multitudes en elmomento de la entrevista sino a unas pocaspersonas en el auditorio, otorga una mayorcalidez y provoca menos inhibiciones.
  24. 24. Gajes del Oficio• Halperín critica la tendencia de losmedios de girar en torno a los mismostemas y entrevistar a los mismospersonajes.• Para ello esboza varias razones parajustificar dicha tendencia:
  25. 25. 1. La presión sobre los medios (operadores políticos,promotores, editores de prensa) quienes martillan acada minuto por la batalla del rating que obliga amostrar constantemente personajes famosos.2. Las ventajas que surgen de llevar a las pantallas apersonajes famosos, enteradas del lenguaje de losmedios lo que garantiza que los lectores no vayana aburrirse.3.- Lo concluyentes que son las cifras del ratingcuando un programa trae a una estrella y la sientajunto al conductor.
  26. 26. 4.- Tv como un medio extraordinariamente diferente alresto. La pantalla ficcionaliza todo y lo lee entérminos de personajes, anécdotas, confrontación,climas, rostros, gestos, historias. Esto explica quemuchas veces los entrevistadores no sean periodistassino locutores, actores o modelos, rostros a los que lagente está acostumbrada a ver a diario por laspantallas.• El objetivo fundamental que justifica todas lasrazones anteriores es la familiaridad en la TV,elemento más importante que la agudeza y el ingeniodel personaje o la expectativa de que vaya arevelarnos algo que no sabemos
  27. 27. Recomendaciones:• Tiempo de preparación de la entrevista: los expertosrecomiendan 10 minutos de preparación por cada 1minuto de entrevista, pero se entiende que por lostiempos reducidos de la TV y la urgencia a veces derealizar entrevistas en directo, esto no es siempre posible.“Nunca entrevistar sin conocer al menos el 60% de lasrespuestas”.• Rituales de la conversación: la conversación de unaentrevista, como toda otra forma de intercambio estáritualizada, lo que significa que se somete a determinadasreglas. Existe un participante con más poder (elentrevistador) al que se le permitirá tener algunas licenciasy libertades en relación con las personas que tratan conél.
  28. 28. • Hacer hablar al personaje más que contestarpreguntas: si el entrevistado elabora mucho susrespuestas se pierden la calidez, el atractivo, laespontaneidad del encuentro y se reducen lasposibilidades de que surjan confesiones sinceras.Para quebrar este clima monolítico son importantesel clima de confianza y el rapport que se establezcacon el auditor, ver la estrategia más adecuada paracada invitado de acuerdo a sus características. El roldel entrevistador no es hablar mucho, sino pensar.• Dar una imagen confiable: despertar lapredisposición del entrevistado a hablar y no forzarloa hacerlo. Recordar que sólo hablará cuando tengaganas de hacerlo.
  29. 29. • No ser amigo del entrevistado: no entrevistar aamigos, salvo que sea demasiado importante para elcurso de un reportaje.• No olvidar que la estrella de la entrevista es elentrevistado y no el entrevistador, esto comoprincipal consejo para quienes tiene la costumbre dehablar ellos todo el tiempo cuando están entrevistando.• No interrumpir: salvo en los casos en que elentrevistado sea verborreico y se aleje de los objetivosde la entrevista, para lo cuál se debe interrumpir conbastante maestría, manteniendo siempre la atención enlo que el entrevistado dice y no pendientes de lasiguiente pregunta, puesto que ésta puede surgirjustamente de lo que diga el entrevistado.
  30. 30. • Encadenando las preguntas: hacerlo de talforma que conduzcan las respuestas delentrevistado y organicen su exposición. Nosiempre la conversación lleva el orden queluego se le dará en el texto.• Escuchar mucho pero no hacerlopasivamente: no ser un auditor pasivo queoye y reproduce las declaraciones delentrevistado sin ninguna réplica.
  31. 31. Preguntas prácticas y diferentestécnicas que se utilizan paraciertos casos específicos.¿Cuándo hay que publicar lo que dice el entrevistadoy cuándo callarlo?Primero hay que recordar que en una entrevista, elpersonaje sabe que es un trabajo para ser publicado,que sus declaraciones salen al aire o se escriben, por lotanto, es éticamente correcto que no se calle nada, amenos que haya una petición expresa del entrevistadohacerlo, como el off the record
  32. 32. • Pero, ¿Porqué hacerlo si el entrevistado sabe deantemano que la entrevista es para una publicación?Se hace por que hay un pacto de confianza con elentrevistado. Hay veces que es mejor respetar esosacuerdos off the record porque así se logran obtenerotras cosas.¿El callar nos convierte en cómplices?, No siestamos en la dirección correcta, buscar la verdad. Sihay una razón atendible para callar, mejor hacerlo.• Pero si callar algo altera o hace perder el interés de laentrevista, hay que negociar hasta el final con elentrevistado para que nos permita por lo menos deciralgo. Saber lo que nos reveló nos da ventaja paratransar.
  33. 33. ¿Podemos reproducir cualquier declaración?• El mejor ejemplo de esto es: Si está en estado deintemperancia el entrevistado o si está en unasituación extrema ¿vale lo que dijo?, Sí vale, perolo ético es que confirme sus declaraciones cuandoesté sobrio.• Es importante saber que no sólo los entrevistadosson los que se hacen cargo de una entrevista, sobretodo escrita.• Los periodistas son los que construyen la nota y lapublican, también son responsables de lo que dicecuando el entrevistado están en un lugar o situacióncomplicada. Por ejemplo afrontar el enojo de losentrevistados o de tercera a quienes afecte algunadeclaración “desafortunada”.
  34. 34. • No trabajamos para complacer a la gente ypublicamos cosas que a lo mejor no se quisierondecir pero que se dijeron.• Hay casos, según el autor, en que debemos sermenos pesados y más complacientes, cuando losentrevistados son ingenuos o es la primera vezque los entrevistan, porque no cachan esto de dardeclaraciones a la prensa y a veces no tieneconciencia de que lo que dicen va a serpublicado.• !Pero ojo!, Protegerlas no significa omitirinformación, sino pensar más de una vez en locorrecto no de publicar tal o cual frase sinchequearla.
  35. 35. La entrevista según sexo• John Brady dice que las mujeres son mejoresentrevistadoras que los hombre, porque son mássensibles a cosas ambientales y otras por elestilo. Según él un estudio reveló que losvarones obtienen menos respuestas que lasmujeres y que las periodistas consiguen susmejores respuesta de los hombres.• Para el autor eso es patraña, sólo prejuicios. Nodepende del sexo del entrevistador el éxito ofracaso de una entrevista.
  36. 36. Los que no quieren• ¿Qué pasa cuando alguien no quiere darentrevistas? Hay que ser muy pillo y tratar deconvencerlo siendo medio patudo, por ejemplolos de watergate les ofrecían discreción y hastano usaban block de notas, así la información lesfluía. Aquí se dice que hay que saber lograr“rapport”.• Para alguien famoso una técnica es adular a quiense esté entrevistando. Brady dice: “nada esimposible para un entrevistador que conocecómo llevar su juego a buen término valiéndosede una pregunta irresistible.”
  37. 37. Juego de ajedrez• La entrevista es un juego de ajedrez. El entrevistadorno mueve una pieza sin pensar en el próximomovimiento, sin un propósito.La forma de la entrevista• Como embudo o embudo invertido. En la primera seva preguntando de lo más general a lo particular, lasegunda es al revés.• Cada una tiene sus pro y sus contra. La de embudoabre con generalidades y eso le permite alentrevistado dirigirse hacia donde él le inspire. Lapregunta abierta permite crear un ambientedistendido; El problema es que produce generalidadeslo que no ayuda a que el reportaje sea entretenido.
  38. 38. • El embudo invertido abre con preguntas duras,específicas. Esa variante es efectiva con sujetosmuy francos y directos.• Una pregunta muy directa y concreta puedeconvencer al entrevistado de que el periodistahabla en su propio idioma y sabe lo que pregunta.• Una buena opción es que a una pregunta abiertale siga una más directa. Ej: ¿puede darme unejemplo concreto?• Pero obvio, nada es tan rígido. También se lograncosa buenas preguntando puras tonteras, comoanécdotas y cosas por el estilo.
  39. 39. Por dónde empezar• Hacer las preguntas lo más cortas posibles. Y si se lenecesita contextualización, se le hace, pero se hace directa,luego una pausa y se efectúa la pregunta más concisaposible. No hay que enredar a los entrevistadoscombinando temas.De cómo sacar conejos de la galera• El entrevistado debe conducir la entrevista, pero eso nosignifica que debe ser mandón con ella. La idea es quefluya una conversación y ofrecerle libertad al entrevistado.• “Muchas veces una pregunta trivial puede abrir el alma deun duro político”• Los políticos son los más secos para manejar una entrevista,por eso hay que estar muy atento con ellos y darse cuentacuando dan discursos y no la respuesta que uno quiere.
  40. 40. La entrevista política• La entrevista política se distingue por ser fáctica,trata de hechos concreto y en un segundo nivel dereflexiones. Las preguntas suelen ser más extensas,con datos o citas y tiene un carácter deconfrontación.• Trabaja con un interlocutor que no deja de pensaren el efecto de sus palabras y que piensa muchocada respuesta, apela frecuentemente al off therecord con el cual pueden llegar a hacer uncompromiso que inhiba preguntas o comentarioscríticos.• El periodista tiene la impresión de estarinterrogando a instituciones mas que a personas.
  41. 41. • Muchas de las entrevistas políticas son hechaspor personas que tiene mucho contacto con losentrevistados (ejemplo: Fernando Paulsen) Esopuede ser bueno, porque hay un buenbackground y el entrevistado sabe que lepregunta alguien entendido en el tema, pero lafamiliaridad produce ataduras.• Tiende a crearse algo parecido a cláusulas,sutiles acuerdo de “no dañar” que en general sonsobreentendidos en el diálogo.
  42. 42. ¿El silencio vale oro (como técnica de entrevista)?• Esta técnica se refiere a quedarse callado luego de escucharuna respuesta. Esto produce una tensión que puede tenerdos efectos: O el entrevistado siente que debe seguirhablando (lo intimidó el silencio, siente que lo que dijo noes suficiente) o que no lo están pescando, por lo cual puedeenojarse y terminar la entrevista.Las preguntas stock• Son las preguntas típicas que se le hacen a todas laspersonas en todas las entrevistas de todos los medios. Loimportante es tener un buen archivo e investigar para noponerse a preguntar las mismas cosas de siempre. Sercreativo.“Obviamente, cuando te mandan a reportear las mismas leseras desiempre, se hacen estas preguntas típicas, pero siempre hay espacio paralas preguntas diferentes”.•
  43. 43. La fantasía funciona• Ocupar la imaginación es muy importante en unaentrevista, es un importante recurso para hacer unaentrevista. Pero hay que ser atinado. A veces esto noresulta y la entrevista se frustra. Entonces todo queda alsentido común y a lo relativo de la situación y delentrevistado.Cuestionarios con prejuicios• A veces estamos haciendo malas preguntas, prejuzgandoal entrevistado por el historial que tiene. Otras sabemosque tal personaje es así, y nos aprovechaos de eso parasacara alguna buena declaración.• Tanto el periodista prejuicioso como el oportunista se lesdebe advertir que están contribuyendo al estigma, a ladiscriminación social y a la intolerancia.
  44. 44. A prueba de tontos• Hay preguntas que no fallan, y se usan sobre todo para lossobreentrevistados, los que los entrevistan a cada rato..• Lo importante de esto es que con esta preguntas se buscatener algo nuevo, un aporte a que la entrevista se hagadistinta.Ir de pesca• La técnica de ir de pesca es: tomar ciertas cosas delpersonaje y, las proyectamos, imaginamos consecuenciasy creamos preguntas a partir de eso. Es ir de pesca porque no se sabe qué va a pasar, si se pesca algo o no.• “hay temas que el sentido común nos indica que debemosexplotar ,pero existen otros de resultado incierto que, sinembargo, más de una vez nos devuelven algún diamante
  45. 45. ¿Entrevistar es un instinto?• Si y no. Si porque el entrevistador tiene que estar atento a loque el entrevistado diga, porque el resultado depende muchode lo que se haga en el mismo momento de la entrevista, deestar atento, etc. Pero no, porque la entrevista necesitainvestigar a personaje, estudio previo, cosas que no son deinstinto.El timing de la entrevista• Es hacer la pregunta precisa en el momento exacto.• ¿Cómo detectamos el momento justo?, no hay reglas. Sóloel instinto, el oficio. Leer bien una situación, saber de laconversación como algo complejo llenos de matices yfactores.
  46. 46. El periodista como infantería pesada.• A veces se elige un personaje para victimizarlo. Elperiodista le hace preguntas para que caiga en trampas.“La entrevista periodística no es un pelea de fondo, aunque a veces pueda teneringredientes de ella. Cuando un entrevistado se enoja no siempre dice laverdad, simplemente arroja la primera cosa que se le ocurre”Cuando el entrevistado no contesta• Jim Carly cuenta que cuando le pasa esto, dice que eleditor lo va a mandar a averiguar y a preguntarle denuevo lo mismo.• Otro ejemplo es cuando piden confirmar unainformación. Obviamente no pescan, pero si uno dicecomo cierto el rumor en la pregunta (ej: ¿porqué invirtiótanta plata en el proyecto XYZ?).• Con los entrevistados hostiles conviene hacer preguntasdirectas.•
  47. 47. “De esto no hablo”• Son los límites estrictos que ponen a veces losentrevistados. Lo importante es que ellos losestablezcan antes, no en plena entrevista, porque así nosahorramos un problema. Pero igual hay que intentarpreguntar de otras formas, sacar algo que sea.• Pero, no se debe esperar hasta el final de la charla paraabrir otro tema, porque el entrevistador puede tener sutiempo agotado o poca disposición a responder algonuevo.Entrevistados paranoicos• Son lo que rebuscan en sus propias entrevistas teoríasconspiratorias hacia su personas. Son los que se creenperseguidos por la prensa.
  48. 48. Los hiperentrevistados• Son los que pasan siendo entrevistados por los medios.Saben como son las entrevistas, cómo evadir preguntas yponer en jaque al periodista. Saben que les preguntan de lascosas que más le afectas, de su vida privada. Saben que elperiodista está interesado en ellos, porque necesitan lainformación.• Los hiperentrevistados son expertos en ignorar las preguntasdirectamente y declarar lo que consideran importante que elpúblico escuche. ¿Y que se hace con ellos?1 .-Armar bien la pauta de preguntas.2.- Hacerse de mucha paciencia3.- Ser amables4.-Reformular las preguntas tantas veces como seanecesario, hasta que las responda, argumentando “laimportancia para el medio y el país de su respuesta”
  49. 49. Prepararlos para el pinchazoCuando hay que preguntar cosas complejas, hay quepreparar al entrevistado, tantear el terreno. “Rodear” el temadesde todos los ángulos posibles para no meter la pata ohacer que el entrevistado no conteste.Consejos:Échele la culpa a cualquier otro por la pregunta: Alpúblico que quiere saber, a que la sociedad tiene unaopinión negativa de él y es su oportunidad de decir laverdad, de contestar a sus críticos, etc.“De a entender que la pregunta es a modo de juego: “voy ahacer el papel de abogado del diablo”Preludie la pregunta con algún elogioUse preguntas separadas, aparentemente desconectadasUse una jerga para preguntar sobre temas delicado: Porejemplo hablar de “pitos” en vez de “drogas”.
  50. 50. No someter el texto al control delentrevistado• Nunca hacerlo, es lo peor que se le puedehacer a la entrevista. El trabajo periodísticoes del periodista que lo hizo, no de quiénhabló. Es la mirada propia del periodistasobre la entrevista.• ¿Y cómo uno puede corroborar que lo quese dijo es lo que va a salir publicado?, no sepuede, hay que confiar en el periodista, ensu profesionalidad. Además el entrevistadosabe de antemano que va a ser publicado.
  51. 51. Delicias y Peligros del “Off TheRecord”• El off the record es muy común en el periodismo. Tienesus pros y sus contras. Hay veces que el off the record seacepta, porque es la única forma de obtener ese tipo deinformación.• La charla off the record es esencial para el periodismo deinvestigación. Porque así se puede confrontar, hastaconfirmar informaciones que de otra forma no se podríanlograr.• El riesgo es que a veces el entrevistador y el entrevistadono están de acuerdo con el off the record. Hay maticesentre como “citar textualmente”, poner “fuentes cercanas”o simplemente no poner la información.
  52. 52. • Entonces el entrevistador que no quiere trabajar con eloff the record debe decirlo antes de la entrevista, así lascosas quedan claras desde antes.• Cuando un entrevistado requiere anonimato, tiene dosopciones:a) Citar al sujeto en forma directa yatribuirlo a una “fuente confiable”b) Parafrasear sus afirmaciones, pero sinatribución, asumiendo con esto suresponsabilidad por la exactitud de la frase.• Ojo con estos criterios porque cada uno es de doble filo.• Recordemos que la entrevista anónima hay datos quenadie se hace cargo después. A veces estasinformaciones son una trampa y caen redonditos, poreso hay que tener sumo cuidado con este método desacar información.
  53. 53. ¿Cómo saber cuándo parar y cuándo seguiradelante?• Depende de tres factores: 1)Criterio,pertinencia; 2)la finalidad u objetivo de laentrevista; 3)Evaluación del grado de tensiónLos personajes difíciles• -No siempre es culpa del periodista de que unaentrevista fracase o tenga un final violento. Haypersonajes que tienen un carácter irascible yescasa tolerancia. Hay que estudiarcuidadosamente el momento y la forma de lanzarla pregunta dura.
  54. 54. Reglas para realizar una buenaentrevista:• Reglas Primarias: respetar el espacio físico decada uno, no agredirse física ni verbalmente, noburlarse ni de las preguntas ni de las respuestas.• Reglas generales: corrección en el trato, mirarsedurante el diálogo, escuchar las preguntas y lasrespuestas, hacer pausas. Se supone que elentrevistado no puede mentir descaradamente onegar de un modo grosero lo que afirmó antes.Hasta puede mentir, pero de una manera discreta.O sea, mantener el verosímil.
  55. 55. Existe una poética del diálogo• A veces hay una “vibración especial” u “ondas”. Eldiálogo es estrella en sí mismo, no un simple vehículo paratransmitir ideas. Divierte, atrae, casi permite al lector vivirlo que fue el encuentro del periodista con el personaje.El final de la entrevista• Puede ser un final fuerte con frases emotivas que cierren lacharla, seleccionando declaraciones que hayan sido hechasen cualquier momento.• En radio y TV es más complicado seleccionar de cualquierparte, porque son importantísimo los climas.Ética del periodista: Ofrecer un buen cierre al lector, pero sercuidadoso con el dolor que emerge en el entrevistado.
  56. 56. Al editar• Se necesitan preguntas que no se hicierondurante la charla: 1)Para dar ritmo a la entrevistay evitar que el lector se enfrente a párrafosinterminables. 2)Preguntas-puente inventadas,cuando el personaje agotó su respuesta sobre untema y necesitamos pasar a otro asunto demanera fluida.• No es ético agregar nada después de la charla(“Si nuestras preguntas fueron mediocres notenemos derecho a salvar la imagenmejorándolas”), pero para evitarlo se puedenhacer algunas cosas: 1)Investigar mucho alpersonaje. 2)Aguzar la percepción durante lacharla
  57. 57. La conversación publicada no es una fotografía-Los periodistas no reproducen con exactitudabsoluta, no reemplazan a la cámara o a lagrabadora sino que son un nexo entre personaje ypúblico.-El entrevistador corta, sintetiza, amalgama,relaciona, recompagina, a veces hasta reconstruyecuidadosamente expresiones (Obviamente sindesvirtuar la personalidad del entrevistado)-Una entrevista puede ser frívola, y tener muchosdefectos, pero nunca debe ser árida y aburrida-Cuando hay mucha edición, ¿se puede afirmarque la entrevista publicada es la realidad? Larespuesta última la tiene el periodista.
  58. 58. -La gente también puede evaluar la “fidelidad” dela entrevista, dada la característica de nuestraépoca mediática, que es el contacto regular delpúblico con sus personaje.- En los EEUU no es tan popular la fórmula deentrevista “pregunta-respuesta”, se usa más el“excerpt” o entrevista glosada (cuando elperiodista narra su encuentro con el personaje enun tono bastante literario, citando de tanto entanto sus frases).-Ellos piensan que el uso de la subjetividad esválido, sobre la base de una actitud honesta delperiodista. El uso de uno u otro, depende delcaso.
  59. 59. -El excerpt valoriza la mirada subjetiva porque laobjetividad no existe ni debe obsesionarnos.No tiene la fuerza del diálogo, el impacto de unaréplica, la respuesta que se potencia por la fuerzade la pregunta y hasta el clima de laconversación.El sujeto es descrito, retratado. Vibra a través desu ambiente, su biografía, sus detalles. Seconstruye de manera literaria.Peligro: para que la nota glosada despierte interésdebe ser trabajada con las reglas de un relato deficción, y allí aparecen los riesgos de que se tratede algo demasiado construido para ser real.
  60. 60. Trabajo realizado por:César Contreras ManzorPara el taller de Radio 2003Profesor: Sergio Campos

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