Séance Téléréalité - version_PDF

2. OBJECTIFS DE LA SÉANCE :
Préciser ce que l’on entend par « téléréalité » et
proposer une définition,
Comprendre ce que nous « montre » la télé-réalité,
Déterminer quels sont les « buts » de la télé-réalité.

3. QUELLES ÉMISSIONS DE TÉLÉRÉALITÉ
CONNAISSEZ-VOUS ?

4. QUELLES ÉMISSIONS DE TÉLÉRÉALITÉ
CONNAISSEZ-VOUS ?
Quelle définition pouvons-nous donner de
la téléréalité ?

5. QUELLE DÉFINITION POUR LA « TÉLÉRÉALITÉ » ?
Les émissions de téléréalité sont fondées sur une mise
à l’épreuve de candidats cobayes pour réaliser les
conditions d’une expérience placée sous les yeux du
public, afin de chercher à lui révéler une réalité. Elles
comprennent également toutes celles qui placent des
personnes anonymes ou des faits du quotidien dans des
situations artificielles créées pour l’émission dans le but
d’observer la réaction des participants pour susciter
l’émotion du téléspectateur, encouragée par une forte
tension dramatique et émotionnelle.
«
»Conseil supérieur de l’audiovisuel. Réflexion sur les émissions dites « de
téléréalité » Synthèse des auditions et bilan de la réflexion, Octobre 2011

6. LE CADRE DE L’ÉMISSION
PEUT-IL « SUSCITER
L’ÉMOTION » ?

7. Quelles caractéristiques ?
 Cadre de vie des participants ?
 Activités des participants ?
Espaces fermés, ou semi-ouverts (lors des possibles
excursions) ; surveillance permanente par des
caméras ; vie en communauté
Farniente, fitness, piscine, soin du corps (coiffure,
maquillage), fêtes, « les missions », …
 Objectif du jeu pour les participants ?
Tâcher de découvrir « le secret » de ses concurrents,
et survivre au processus d’élimination.
COMMENT LA TÉLÉRÉALITÉ PARVIENT-ELLE À
NOUS DONNER DES « ÉMOTIONS » ?

8. Quelles caractéristiques ?
 Cadre de vie des participants ?
 Activités des participants ?
Espaces « ouverts » (dans la limite de l’île), aucun
bâti, vie en « clans » ; surveillance ; soumission aux
variations de température jour/nuit ; aléas
météorologiques.
Travail de construction, chasse, pêche et cueillette
pour l’alimentation, épreuves sportives de sélection
…
COMMENT LA TÉLÉRÉALITÉ PARVIENT-ELLE À
NOUS DONNER DES « ÉMOTIONS » ?
 Objectif du jeu pour les participants ?
Survivre au processus d’élimination.

9. La réalité prise dans sa plus simple
expression est donc ENNUYEUSE.
« Les règles du jeu » et son cadre ne
sont qu’un prétexte … mais à quoi ?
Comment la télévision parvient à
rendre cette morne réalité
« stimulante » ?

10. « Pollice Verso », J.- L. Gérôme, 1872

11. « Pollice Verso », J.- L. Gérôme, 1872

12. « Pollice Verso », J.- L. Gérôme, 1872
Le téléspectateur détient un pouvoir de
vie ou de mort sur les candidats

13. Vie ou de mort
vote
FICHE-BILAN (1/3)

14. ET DU POINT DE VUE DES
CANDIDATS ?

15. LA FABRICATION D’UNE « RÉALITÉ À SENSATIONS »
 Pourquoi participer à une émission de télé-réalité ?
Le but de l'émission, c'est
juste de s'éclater, de
gagner un peu d'argent et
de faire fructifier cette
petite notoriété après, en
faisant des photos ou des
apparitions en boîte de
nuit. »
«
Déclaration de Benjamin Castaldi, Paris Première, à
l’occasion de la Saison de Secret Story 4, juin 2010

16. LA FABRICATION D’UNE « RÉALITÉ À SENSATIONS »
Les « ingrédients » pour se faire remarquer dans une émission de
téléréalité ?
 Progresser dans la compétition en « jouant le jeu » (mais
finalement, c’est plutôt mineur …)
 ?

17. LA FABRICATION D’UNE « RÉALITÉ À SENSATIONS »
Les « ingrédients » pour se faire remarquer dans une émission de
téléréalité ?
 Progresser dans la compétition en « jouant le jeu » (mais
finalement, c’est plutôt mineur …)
 Jouer sur le « relationnel » avec les autres candidats :
 Se « démarquer par le clash » en produisant du « buzz » par la
violence (verbale, parfois physique).

18. Source : PurePeople

19. LA FABRICATION D’UNE « RÉALITÉ À SENSATIONS »
Les « ingrédients » pour se faire remarquer dans une émission de
téléréalité ?
 Progresser dans la compétition en « jouant le jeu » (mais
finalement, c’est plutôt mineur …)
 Jouer sur le « relationnel » avec les autres candidats :
 Se « démarquer par le clash » en produisant du « buzz » par la
violence (verbale, parfois physique).
Jouer sur des tensions « amoureuses » (histoires de couple,
changements, « suspens », rivalités, voire sexe).
Ces candidats jouent-ils un rôle ?

20. LA FABRICATION D’UNE « RÉALITÉ À SENSATIONS »
Les « ingrédients » pour se faire remarquer dans une émission de
téléréalité ?
 Progresser dans la compétition en « jouant le jeu » (mais
finalement, c’est plutôt mineur …)
 Jouer sur le « relationnel » avec les autres candidats :
 Se « démarquer par le clash » en produisant du « buzz » par la
violence (verbale, parfois physique).
Jouer sur des tensions « amoureuses » (histoires de couple,
changements, « suspens », rivalités, voire sexe).

21. LA FABRICATION D’UNE « RÉALITÉ À SENSATIONS »

22. LA FABRICATION D’UNE « RÉALITÉ À SENSATIONS »
La moitié du
temps, les
candidats sont
montrés dans
une situation de
conflit, ou de
tension …
Dans cette
« quotidienne », 2/3
des tensions sont le
fait de l’émission
- « Cadeau » d’anniversaire :
la candidate doit éliminer un
autre candidat
- Fête d’anniversaire : la
candidate ne pouvait inviter
qu’un nombre limité de
personnes
TENSIONS
CLASH
INTIMITE
FETE
Analyse d'une "quotidienne" de Secret
Story (9 Oct 2015)
+ Trois coupures publicités sur 45 mn de programme

23. Humiliation
Fête
Clash
Emission de "Les Marseillais" (W9),
épisode 19
LA FABRICATION D’UNE « RÉALITÉ À SENSATIONS »
Tous les « clashs » sont
liés à des tensions
conjugales.

24. notoriété
Jouer le jeu
relationnel
Clash
tensions amoureuses
FICHE-BILAN (2/3)

25. notoriété
Jouer le jeu
relationnel
Clash
tensions amoureuses
FICHE-BILAN (2/3)
Pourquoi nous montrer
ces images ?
Le point de vue des producteurs de
téléréalité

26. LA TÉLÉRÉALITÉ ENTRE COMMERCE ET
PSYCHOLOGIE
 Quel est l’objectif d’un producteur de téléréalité ?
• Quelles chaines de télévision produisent des émissions de
téléréalité ?
Des chaines privées (donc financièrement indépendantes du
service public)
• D’où viennent leurs revenus ?

27. LA TÉLÉRÉALITÉ ENTRE COMMERCE ET
PSYCHOLOGIE
 Quel est l’objectif d’un producteur de téléréalité ?
• Quelles chaines de télévision produisent des émissions de
téléréalité ?
Des chaines privées (donc financièrement indépendantes du
service public)
• D’où viennent leurs revenus ?
De la vente de temps de publicité à des acteurs commerciaux
sur leurs chaines
« Il y a beaucoup de façons de parler de la télévision.
Mais dans une perspective business, soyons réalistes :
à la base, le métier de TF1, c'est d'aider Coca-Cola, par
exemple, à vendre son produit. Or pour qu'un message
publicitaire soit perçu, il faut que le cerveau du
téléspectateur soit disponible. Nos émissions ont pour
vocation de le rendre disponible : c'est-à-dire de le
divertir, de le détendre pour le préparer entre deux
messages. Ce que nous vendons à Coca-Cola, c'est du
temps de cerveau humain disponible. »
Patrick LE LAY, Les dirigeants face au changement, 2004

28. LA TÉLÉRÉALITÉ ENTRE COMMERCE ET
PSYCHOLOGIE
 Quel est l’objectif d’un producteur de téléréalité ?
• Quelles chaines de télévision produisent des émissions de
téléréalité ?
Des chaines privées (donc financièrement indépendantes du
service public)
• D’où viennent leurs revenus ?
De la vente de temps de publicité à des acteurs commerciaux
sur leurs chaines

29. LA TÉLÉRÉALITÉ ENTRE COMMERCE ET
PSYCHOLOGIE
 Comment accrocher le spectateur et « rendre son cerveau
disponible » à la consommation ?

30. LA TÉLÉRÉALITÉ ENTRE COMMERCE ET
PSYCHOLOGIE

31. Anatomy
LA TÉLÉRÉALITÉ ENTRE COMMERCE ET
PSYCHOLOGIE
Anatomy for Beginners, channel IV (UK)

32. LA TÉLÉRÉALITÉ ENTRE COMMERCE ET
PSYCHOLOGIE

33. LA TÉLÉRÉALITÉ ENTRE COMMERCE ET
PSYCHOLOGIE

34. Nous prenons plaisir à contempler
les images les plus exactes de
choses dont la vue nous est
pénible dans la réalité, comme les
formes d’animaux les plus
méprisés et les cadavres. »
ARISTOTE, Poétique, IV
«

35. L’homme n’est point cet être débonnaire, au
cœur assoiffé d’amour, dont on dit qu’il se
défend quand on l’attaque, mais un être au
contraire qui doit porter au compte de ses
données instinctives une bonne somme
d’agressivité.
Sigmund FREUD, Malaise dans la civilisation, 1929
«
 Les réalisateurs semblent jouer sur cette
« tendance » humaine à aimer les scènes de
violence, le trash, le sexe, pour accrocher leurs
téléspectateurs.

36. LA TÉLÉRÉALITÉ ENTRE COMMERCE ET
PSYCHOLOGIE
 Une fois le cerveau « capté », comment le vendre aux
publicitaires ?
 Publicités « implicites »

37. Le propagandiste moderne va donc entreprendre de créer les circonstances à
même de changer cette vogue. Pour cela, il peut choisir d'en appeler à l'amour
du chez-soi et s'efforcer de promouvoir auprès du grand public l'idée de salons
de musique particuliers. Dans ce but, il organisera par exemple une exposition de
salons de musique d'époque, agencés par des décorateurs de renom qui eux-
mêmes modèlent les goûts des acheteurs. Dans un souci d'efficacité et de
prestige, il ornera ces reconstitutions de tapisseries rares et précieuses, et afin
de focaliser l'attention sur cette exposition il la fera précéder d'un événement
mondain, une cérémonie à laquelle seront conviées des personnalités connues
pour influer sur les pratiques d'achat des citoyens ordinaires : un grand
violoniste, par exemple, un artiste de renom, des célébrités mondaines.
L'ascendant que ces gens exercent sur les autres groupes sociaux va porter
l'idée des salons de musique particuliers à une place qu'elle n'avait pas
jusqu’alors dans la conscience collective. Différents canaux publicitaires
permettront ensuite de projeter sur le grand public l'image de ces personnalités,
et l'idée qu'elles incarnent. Entre-temps, on aura convaincu des architectes
influents de faire du salon de musique un élément à part entière de leurs
plans, peut-être en prévoyant dans un coin une charmante alcôve destinée au
piano. Leurs collègues moins influents imiteront bien sûr les réalisations de ceux
qu'ils considèrent comme des maîtres. Ils contribueront de la sorte à implanter
l'idée du salon de musique dans l'esprit du grand public. Et le monsieur ou la dame
qui auront chez eux un salon de musique, ou à tout le moins un coin du séjour
qui puisse en tenir lieu, envisageront tout naturellement d'acheter un piano. Ils
penseront que l'idée vient d'eux. Selon le schéma en usage autrefois, le fabricant
suppliait l'acheteur potentiel : « Achetez-moi un piano, s'il vous plaît ! » Aujourd'hui, le
schéma s'est inversé et c'est l'acheteur potentiel qui dit au fabricant : « Vendez- moi
un piano, s'il vous plaît. » .
Edward BERNAYS, Propaganda, 1929
«

38. LA TÉLÉRÉALITÉ ENTRE COMMERCE ET
PSYCHOLOGIE
Manger
Boire
Se coiffer
Se maquiller
Se laver
Discuter
Séduire
Se disputer
Se balader
dans le loft
Exemple avec Secret Story
Piscines Magiline
Maisons du Monde
SmegSmeg (élecroménager)
Qui est Paul (ameublement d’extérieur)
Diesel with Foscarini
MUNO -
KitchenAid -
INSTYLER - Fer à coiffer rotatif Fer à coiffer rotatif
Nolte Kuechen -
SDeco - Interiors - Interiors
Meuble et Déco - Carré ViiipMeubleetdeco.com
Fire Design
Incidence
Derma Blend - Cosmétique corrective
Franck Provost
Le Pelican (déco intérieure)
Partenaires commerciaux

39. LA TÉLÉRÉALITÉ ENTRE COMMERCE ET
PSYCHOLOGIE
Manger
Boire
Se coiffer
Se maquiller
Se laver
Discuter
Séduire
Se disputer
Se balader
dans le loft
Exemple avec Secret Story
Piscines Magiline
Maisons du Monde
SmegSmeg (élecroménager)
Qui est Paul (ameublement d’extérieur)
Diesel with Foscarini
MUNO -
KitchenAid -
INSTYLER - Fer à coiffer rotatif Fer à coiffer rotatif
Nolte Kuechen -
SDeco - Interiors - Interiors
Meuble et Déco - Carré ViiipMeubleetdeco.com
Fire Design
Incidence
Derma Blend - Cosmétique corrective
Franck Provost
Le Pelican (déco intérieure)
Partenaires commerciaux
L’émission génère ainsi entre 40 et 70 millions de revenus
publicitaires (écrans diffusés avant, pendant et après
l’émission et hors revenus issus des parrainages, du
sponsoring et du placement de marques)

40. LA TÉLÉRÉALITÉ ENTRE COMMERCE ET
PSYCHOLOGIE
Esprit de voyage
Vivre dans une île
Chercher à manger
Gagner des vêtements
Epreuves sportives
Exemple avec Koh Lanta Partenaires commerciaux
l’OFFICE DU TOURISME DE MALAISIE,
MALAYSIA AIRLINES et BATU BATU.
Les années précédentes : THAILANDE,
COSTA RICA, PANAMA, NOUVELLE
CALEDONIE, PHILIPPINES,
MICRONESIE, VIETNAM, INDONESIE,
AMAZONIE, CAMBODGE.
Autres partenaires :
SUPER CROIX, WILLIAM SAURIN,
FRANCE TONER, SELOGER.COM, LA
HALLE (qui a commercialisé en 2009
des chaussures, des casquettes, des
sacs et divers objets à l’effigie de
l’émission), QUICK

41. LA TÉLÉRÉALITÉ ENTRE COMMERCE ET
PSYCHOLOGIE
Esprit de voyage
Vivre dans une île
Chercher à manger
Gagner des vêtements
Epreuves sportives
Exemple avec Koh Lanta Partenaires commerciaux
l’OFFICE DU TOURISME DE MALAISIE,
MALAYSIA AIRLINES et BATU BATU.
Les années précédentes : THAILANDE,
COSTA RICA, PANAMA, NOUVELLE
CALEDONIE, PHILIPPINES,
MICRONESIE, VIETNAM, INDONESIE,
AMAZONIE, CAMBODGE.
Autres partenaires :
SUPER CROIX, WILLIAM SAURIN,
FRANCE TONER, SELOGER.COM, LA
HALLE (qui a commercialisé en 2009
des chaussures, des casquettes, des
sacs et divers objets à l’effigie de
l’émission), QUICK

42. JUSQU’OÙ PEUT ALLER LA TÉLÉRÉALITÉ POUR
GAGNER DE L’AUDIMAT ?
Stanley Milgram
Peut-on obéir à tout ?
Jusqu’où peut-on se
soumettre à une autorité ?

43. Mauvaise
JUSQU’OÙ PEUT ALLER LA TÉLÉRÉALITÉ POUR
GAGNER DE L’AUDIMAT ?
chat
noir
angora
sauvage
domestique
Mauvaise réponse = décharge électrique

44. VIDEO EXPERIENCE MILGRAM

45. JUSQU’OÙ PEUT ALLER LA TÉLÉRÉALITÉ POUR
GAGNER DE L’AUDIMAT ?
Peut-on obéir à tout ?
Jusqu’où peut-on se
soumettre à une autorité ?
Stanley Milgram
Résultats de l’expérience : 62.5 % (25 /40)
des participants ont mené l’expérience à
terme (450 volts à trois reprises)
 Importance de « l’état agentique » : La
personne est placée en position d’exécutant.
L’individu se sent comme le rouage d’une
volonté qui est extérieure à la sienne.

46. CONCLUSIONS
 La téléréalité est avant tout un produit marketing cherchant à
faire consommer ses téléspectateurs à son insu.
 Ce marketing repose dès lors sur des leviers psychologiques
qui exploitent nos « bas instincts » (le voyeurisme, la violence, la
sexualité …) afin d’exploiter au mieux leurs spectateurs.

47. Il nous faut craindre à présent que la
soumission et le contrôle de nos
esprits ne soient pas conquis par la
force mais par la séduction, pas sur
ordre mais par notre propre souhait,
pas par la menace de la punition,
mais par notre propre soif de plaisir .
Ignacio RAMONET. Propagandes Silencieuses. 2000
«

48. privées
captent
publicitaires
Publicités implicites
accrochant violentes/choquantes
FICHE-BILAN (3/3)

49. Questions,
Remarques
?