1. música
degenerada (I)
Paul Klee Mort i Foc
L’obra de pintors com Paul Klee
també va ser considerada dege
nerada pel III Reich
El de maig de s’inaugurava al Palau de les Arts
de Düsseldorf l’exposició Entartete Musik (Música
Degenerada) amb la qual els nazis denunciaven la
suposada degeneració que patia la vida musical
alemanya com a conseqüència de la contaminació de
la música ària per músiques de races considerades
inferiors com les dels jueus el negres o els gitanos
Un programa de mà de més de trenta pàgines sentava
les bases ideològiques de la nova música ària d’acord
amb els principis de Mein Kampf així com les
directrius de la neteja ètnico musical que es
disposaven a emprendre les autoritats del III Reich
seguint la voluntat personal i expressa del Führer

2. música
degenerada (II)
Carl Hofer un altre pintor degenerat
L’exposició que presentava de la manera més
grotesca possible tota mena de testimonis
(partitures cartells fotos crítiques escrits )
del que els nazis anomenaven Entartete Musik
s’organitzava al voltant dels cinc grans “satans”
de la música degenerada: Schönberg Krenek
Weill Hindemith i Stravinski Rodejava aquests
cinc autors tota una constel lació d’altres
compositors degenerats com Berg Webern
Milhaud Eisler Schreker També hi havia una
secció dedicada al gènere de les varietés
especialment conreat per músics jueus i una
altra al jazz la música dels negres una altra raça
que els nazis consideraven inferior i que també
veien fortament tenyida de judaïsme

3. els
compositors
prohibits
Arnold Schonberg Paul Hindemith
Igor Stravinski Alban Berg Anton
von Webern Hans Eisler Ernst
Krenek Kurt Weill Paul Dessau
Erich Wolfgang Korngold Franz
Waxman Berthold Goldschmidt
Erwin Schulhoff Pavel Haas Hans
Krasa Gideon Klein Rudolf Karel
Viktor Ullmann Paul Abraham Leo
Ascher Heinrich Berté Jean Gilbert
Edmund Eisler Hugo Hirsch Victor
Hollaender Léo Jessel Rudolf
Nelson Mischa Spoliansky Oscar
Strauss Josef Hauer Karol Rathaus
Franz Schrecker Bernhard Sekles
Ernst Toch Hermann Reutter Adolf
Weissmann Heinrich Strobel
Són alguns dels compositors prohibits a partir de l’exposició Música
degenerada de

4. contra e l j a z z
Cartell de l’exposició Entartete Musik
El seu orígen negre així com les simpaties que despertava entre
els jueus són dos motius de pes que van portar els nazis a
proscriure el jazz Tanmateix el fort arrelament i acceptació que
aquesta música tenia en Alemanya van desaconsellar la seva
prohibició total: el jazz es tol leraria al III Reich sempre i quan
se’n controlessin els excessos A tal efecte les autoritats musi
cals van elaborar unes ordenances de censura adreçades a
netejar les interpretacions d’un excés de caràcters negre o jueu

5. un jazz
reglamentari
Les peces en ritme de fox trot o swing no podran excedir el
vint per cent del repertori de les orquestres i bandes musicals de
ball
En aquest tipus de repertori anomenat jazz s’ha de donar
preferència a composicions en escales majors i a lletres que
expressin l’alegria de viure en lloc de les depriments músiques
jueves
Pel que fa al tempo s’ha de donar preferència a
composicions lleugeres per damunt de les lentes (els anomenats
blues); tot i així el ritme no ha d’excedir la categoria d’Allegro
mesurat en el sentit ari de disciplina i moderació De cap
manera seran tol lerats excesos d’índole negroide en el temps
(l’anomenat jazz) ni execucions solistes (els anomenats breaks)
Les anomenades composicions jazzístiques podran contenir
fins a un deu per cent de síncopa; la resta ha de consistir a un
natural moviment legato desprovist de les histèriques inversions
de ritme característiques de la música de les races bàrbares i
promotores d’instints foscos extranys al poble alemany
Queda estrictament prohibit l’ús d’instruments extranys a
l’esperit del poble alemany així com també l’ús de sordines que
converteixen el noble so de vent i metall en udols jueus
També queden prohibits els soli de bateria que excedeixin la
meitat d’un compàs de quatre temps excepte en els casos
d’estilitzades marxes militars
Queda prohibit als músics realitzar improvitzacions vocals
Font: http://www fmh org ar/revista/ /eljazz htm

6. A partir del tocar o
escoltar jazz a Alemanya
estava castigat amb pe
nes de fins a tres anys de
reclusió en un camp de
concentració
(Ordenança especialment adreçada als Swing Jugend joves que es trobaven per practicar
el jazz com a mesura de protesta contra el règim)

7. Schoenberg
i no Schönberg
Arnold Schoenberg és possi
blement el compositor del se
gle XX que més ha influit en la
posteritat
Al llarg de la seva vida Arnold Schoenberg arrossega la feixuga
càrrega de la condició de jueu De jove el decideix
convertir se al protestantisme com a mesura del que
s’anomenava assimilació: una manera d’integrar se en la
societat renunciant al judaïsme Però poc a poc va anar
descobrint que per molts esforços que fés mai se li perdonarien
els seus orígens La seva música en tant que pare fundador de
l’atonalisme i el dodecafonisme serà perseguida per
degenerada i jueva El la persecució es fa més evident i
esdevé un perill real
És aleshores quan Schoenberg s’exilia a França primer i a Estats
Units després abraçant novament la religió jueva i renegant
d’Europa sencera: trenco els lligams amb Occident I perquè
quedi constància es canvia la dièresi del seu cognom: ja no és
Schönberg sinó Schoenberg

8. n o conec
aquest h o m e
Alban Berg Arnold Schoenberg
Quan el compositor jueu Arnold Schoenberg va exiliar se
forçosament als Estats Units el seu deixeble predilecte Alban
Berg considerat igualment compositor degenerat va iniciar
una campanya entre les autoritats musicals alemanyes per
desmarcar se del seu mestre Berg va deplorar la persecució de
Schoenberg però va reclamar no ser confós amb un jueu: ell
era ari L’endemà va cantar el gall Tot i així Berg mai va
simpatitzar amb el règim nazi ni va aconseguir aixecar la
prohibició sobre la seva música i va mantenir una estreta
relació epistolar amb Schoenberg fins al final de la seva vida

9. políticament correcte,
musicalment degenerat
El compositor Anton von Webern
l’altre gran deixeble d’Arnod
Schoenberg ha estat un dels
compositors que més ha influit
sobre l’anomenada Música Con
temporània
Anton von Webern es va trobar en el mateix cas que Berg:
compositor ari que va veure prohibida la seva música no per
motius racials sinó estètics: el nazisme no tol lerava la música
atonal El fet paradoxal és que Webern era un nazi convençut
pangermanista que somniava amb un Reich dominador d’Occi
dent; nazi no convencional no antisemita que va ajudar tant
com va poder als seus amics jueus perseguits

10. antisemita,
anticomunista,
i degenerat
Des de la pujada dels nazis al poder la música d’Stravinski va
ser perseguida Fet que estranyava molt al propi Stravinski
donat que la seva presa de posició contra el comunisme i els
jueus per no emprar una expressió més forta deia ell
mateix eren conegudes per tothom

11. unahistòria
que ve de lluny
Representació de Parsifal la darrera òpera de Richard Wagner
L'antisemitisme no és ni molt menys un invent del III Reich La història ve
de molt lluny compartida per molts altres països A l'Alemanya del segle
XIX l'anti judaïsme era una constant de la vida cultural Richard Wagner
va ser el gran teòric de la seva aplicació a la música En les seves primers
obres Wagner identifica els jueus amb una classe social la lliberal
burguesa que ell considera l'origen dels mals del seu paÍs Es tractaria
d'una oposició als jueus en el terreny social i religiós Poc a poc però
aquest antisemitisme va esdevenint dins del propi Wagner racial A partir
d'una lectura particular del darwinisme Wagner conclou que la Nació
Alemanya només es pot salvar amb la regeneració de la raça ària amb la
preservació de la seva puresa a partir de l'aniquilació de tota contaminació
jueva Aquest esperit queda pefectament reflectit a Parsifal òpera en la qual
Kundry dona que representa el judaïsme no rep la redemció final i és
eliminada en benefici de la puresa de la raça

12. una
fractura
irreparable
Franz Schrecker ( a dalt)
va ser suspès del seu càrrec al
conservatori de Berlin amb la pujada
dels nazis al poder el Alexander
von Zemlinsky ( a la dreta)
perseguit com Schrecker per la seva
condició de jueu va emigrar als Es
tats Units La importantíssima obra
d’ambdós compositors va caure en
l’oblit en la postguerra i encara avui
espera la seva re ubicació en la his
tòria de la música del segle XX
A partir del el règim nazi estableix una persecució
implacable de compositors i intèrprets d'esperit i orígen
considerats perillosos pels ideals nacional socialistes Les
noves autoritats musicals inicien un procés de rigurosa
censura amb la intenció de purificar la música alemanya de
tota contaminació jueva boltxevic o degenerada Molts
músics inicien el camí de l'exili; d'altres seran deportats als
camps de concentració Una operació de neteja ètnico
musical que aniquilarà tota una generació de creadors molts
dels quals han estat injustament oblidats provocant una
fractura irreparable en la història de la música del segle XX

13. el
diccionari
dels jueus en la
música
El compositor alemany Walter
Braunfels va refusar irònicament
la proposta dels nacional socialis
tes de compondre un himne pel
seu partit; els nazis no ho van
oblidar i quan van pujar al po
der Braunfels va ser delatat com
a mig jueu Els mig jueus només
pare o mare jueus van ser per
seguits a partir del Però ja
en Braunfels va ser suspès
del seu càrrec de director del Con
servatori de Colònia i va veure
com tota la seva obra era retirada
de les sales de concert Braunfels
va optar per l’exili interior reti
rant se en silenci en una població
propera a la frontera suïssa
Dins de la política antisemita del III Reich la delació
esdevé un eficaç instrument de persecució Els mitjans
musicals no en són ni molt menys una excepció:
qualsevol rivalitat o gelosia provoca que un músic sigui
acusat de jueu per un altre Per evitar acusacions
infundades les autoritats musicals encarreguen la creació
de documentació sobre el tema Així neixerà el el
Diccionari dels jueus en la música un dels productes més
depriments de la mania de persecució nazi: al voltant de
deu mil entrades sobre intèrprets i compositors que
inclouen tots els estatus de la professió des de les
estrelles fins als professors d 'escoles de música jubilats i
músics de varietés L'obra va contribuir a la desaparició
de molts treballadors de la música que no tenien mitjans
per a exiliar se

14. poseu-me en
la llista!
Béla Bartók
Quan va veure que la seva música no sortia a l’exposició Entartete
Musik e l compositor hongarès Béla Bartók es va adreçar a les
autoritats nazis i va demanar que el declaressin compositor
degenerat i que la seva música es prohibís a Alemanya Quan ho va
aconseguir es va declarar satisfet i orgullós de ser músic degenerat
Després amb l’ocupació d’Hongria per l’exèrcit alemany va haver
de sortir per cames i emigrar als Estats Units Cas insòlit en el
panorama dels compositors no jueus del segle XX: segons
l’historiador i musicòleg Dominique Jameux entre els grans
compositors només Bartók i Ravel van mantenir una actitud digna i
transparent davant del nazisme

15. el cas
Richard Strauss
Retrat de Richard Strauss
La relació de Richard Strauss amb el règim nazi és una cas
especialment controvertit; accepta càrrecs oficials oferts amb
recança pel règim per la seva proximitat a autors jueus Amb el
temps va prenent consciència de la gran distància que el separa
del nazisme per acabar demanant humilment al propi Hitler que
li accepti la dimissió Des de la seva posició va ajudar molts
artistes perseguits i va intentar removent cel i terra mantenir
la seva col laboració amb el poeta i llibretista jueu Stephan
Zweig

16. Els compositors jueus exiliats a França van
patir molts problemes de xenofòbia i
antisemitisme El de novembre de
el compositor francès Florent Schmitt va
interrompre un concert de cançons de
Kurt Weill al Teatre dels Champs Elysées
cridant: Visca Hitler! Ja tenim prou mals
músics a França com perquè ens hagin
d’enviar tots els jueus d’Alemanya!
Font: Amaury du Closel Les veus silenciades del III Reich

17. heil
Hitler!
Herbert Elisabeth
von Karajan Schwarzkopf
Wilhelm Kempff
Karl Böhm
El règim nazi va comptar amb la simpatia i complicitat d’il·lustríssims intèrprets i
directors d’orquestra, com va ser el cas de la soprano Elisabeth Schwarzkopf,
el pianista Wilhelm Kempff, o els directors Herbert von Karajan o Karl Böhm.
Aquest darrer, en relació a la Música Degenerada, va declarar el 1936, en un
escrit anomenat La música eliminada: Estem en el dret d’afirmar tran-
quil·lament que la crisi atravessada (l’art degenerat) per la creació musi-
cal i l'art en general queda conjurada per la prudent sol·licitud i la
profunda comprehensió del Führer en matèria artística.
Font: http://www fndirp asso fr/ReichMusique htm

18. el
diccionari
dels jueus en la
música
El compositor alemany Walter
Braunfels va refusar irònicament
la proposta dels nacional socialis
tes de compondre un himne pel
seu partit; els nazis no ho van
oblidar i quan van pujar al po
der Braunfels va ser delatat com
a mig jueu Els mig jueus només
pare o mare jueus van ser per
seguits a partir del Però ja
en Braunfels va ser suspès
del seu càrrec de director del Con
servatori de Colònia i va veure
com tota la seva obra era retirada
de les sales de concert Braunfels
va optar per l’exili interior reti
rant se en silenci en una població
propera a la frontera suïssa
Dins de la política antisemita del III Reich la delació
esdevé un eficaç instrument de persecució Els mitjans
musicals no en són ni molt menys una excepció:
qualsevol rivalitat o gelosia provoca que un músic sigui
acusat de jueu per un altre Per evitar acusacions
infundades les autoritats musicals encarreguen la creació
de documentació sobre el tema Així neixerà el el
Diccionari dels jueus en la música un dels productes més
depriments de la mania de persecució nazi: al voltant de
deu mil entrades sobre intèrprets i compositors que
inclouen tots els estatus de la professió des de les
estrelles fins als professors d 'escoles de música jubilats i
músics de varietés L'obra va contribuir a la desaparició
de molts treballadors de la música que no tenien mitjans
per a exiliar se

19. els
compositors
exiliats (I)
T W Adorno: Tot intel lectual emigrat és
sense excepció un intel lectual mutilat
El compositor hongarès
Miklos Rosza arriba als
Estats Units el
fugint de la França ocu
pada pels nazis S’ins
tal la a Hollywood i crea
la música de més de cent
films com Ben hur La
Jungla de l’Asfalt o Quo
Vadis
Falta alguna cosa en la vida musical
americana l’atmòsfera artística en
ebullició fèrtil i pròspera de l’Europa
d’avant guerra que va inspirar tantes
obres mestres
Miklos Rosza

20. els
compositors
exiliats (II)
Molts dels compositors exiliats van patir un ralentiment o
fins i tot una aturada completa de la seva producció
musical Alguns d’ells van necessitar ajut psiquiàtric El
compositor hongarès i jueu Paul Abraham mai va superar
l’experiència de l’exili; representa un cas extrem amb
anys de tractament psiquiàtric
El compositor alemany i
no jueu Ernst Krenek va
ser perseguit pels nazis
per la seva defensa radi
cal de la música dodeca
fònica El es va
instal lar als Estats Units
com a professor d’uni
versitat Arrel de l’exili i
de la guerra va patir una
por constant a les catàs
trofes
Terriblement deprimit gairebé de manera insuporta
ble estic tant terroritzat per la inseguretat del món
futur que visc en un estat de vertadera desesperació
Sento amb aprhensió com sóc un estranger en
aquest món com si estés sempre en llibertat vigilada
Ernst Krenek

21. els
compositors
exiliats (III)
El director d’orquestra Bruno Walter
Només arribar al poder el els nazis comencen a
assetjar i perseguir músics de primer nivell internacional
com Arnold Schoenberg Otto Kemplerer o Bruno Walter
que marxen ràpidament del país En poc temps el paradís
musical que prometia ser la República de Weimar és
arrasat La fugida de talents és impressionant: entre i
compositors cèlebres abandonen la ciutat de
Berlin per emigrar a Palestina França Suïssa i Estats
Units Als països d’acollida molts d’aquests exiliats es
dedicaran a divulgar les misèries del nazisme fet que en
alguns casos els costarà la persecució i l’assessinat
Font: http://www fndirp asso fr/ReichMusique htm

22. els
compositors
exiliats (IV)
P a l e s t i n a : entre i jueus
alemanys i austríacs emigren a Palestina
D’entre ells són músics dels quals
compositors com Stefan Wolpe Josef Tal Paul
Ben Haim Marc Lavry I Odön Partos
G r a n B r e t a n y a : entre i
ciutadans del III Reich emigren a Gran
Bretanya D’entre ells són músics dels
quals compositors com Nicholas Brodszky
Hanns Eisler Wilhelm Grosz Hugo Kauder
Karol Rathaus Hainrich Schalit Ernst Toch i
Kurt Weill de pas cap a EEUU Hans Gál Peter
Gellhorn Walter Goehr Bertholdm
Godschmidt Allan Gray Bernhard Grün Robert
Kahn Max Kowalski Walter Landauer Erwin
Lendvai Hans May Robert Müller Hartmann
Karl Rankl Hans Ferdinand Redlich Franz
Reizenstein Lotte Schlesinger Matyas Seiber
Leopold Spinner Mischa Spoliansky Vilém
Tausky Egon Wellesz i Artur Willner
Andre Asriel Wolfgang Lesser I Ernst Hermann
Meyer van tornar a Alemanya després de la
guerra
Font: Amaury du Closel Les veus silenciades del III Reich

23. els
compositors
exiliats ( V )
F r a n ç a : Del al ciutadans alemanys
emigren a França Entre ells els compositors Kurt Weill
Hanns Eisler Hans Walter David Erich Itor Kahn Norbert
Glanzberg Eric Paul Stekel Paul Arma Louis Saguer
Joseph Kosma Paul Dessau Molts d’ells van haver de
marxar de França pel fort antisemitisme que regnava al
país i que s’exercia des dels sindicats de músics D’altres
músics i compositors van ser detinguts amb l’ocupació
alemanya i deportats als camps de concentració com el cas
de Simon Laks
E s t a t s U n i t s : Del al uns refugiats
alemanys i austríacs arriben als Estats Units la majoria
jueus Entre ells hi ha uns compositors que s’instal len a
Hollywood i acaben treballant per la indústria cinemato
gràfica: Erich Wolfgang Korngold Erich Zeisl Ernst Toch
Franz Waxman Paul Dessau Hanns Eisler Wilhelm Grosz
Karol Rathaus Friedrich Hollaender Walter Jurmann
Robert Stolz Oscar Straus Ralph Benatzky Nicholas
Brodsky Artur Guttman Werner Richard Heymann Robert
Katscher Fritz Spielmann Hans Julius Salter i fins i tot el
propi Arnold Schoenberg
D’altres compositors aniran a parar al teatre musical (Kurt
Weill a Broadway per exemple) o seran acollits a les
universitats (Ernest Krenek Stefan Wolpe Paul Hindemith
Erich Zeisl) Altres compositors importants que s’instal len
als Estats Units: Alexander von Zemlinsky Erich Itor Kahn
Ignace Strasfogel Max Brand
Font: Amaury du Closel Les veus silenciades del III Reich

24. els
compositors
deportats
La majoria dels compositors jueus que no es
van exiliar van patir la deportació als camps de
concentració i extermini De tots ells només
Szimon Laks Karel Reiner Frantisek
Domazlicky i Wladyslaw Szpilman van
sobreviure
D’entre els compositors que van morir als
camps recordem: Arno Nadel Hugo Adler
James Simon Gerhard Goldschlag Hans Baer
Helene Lachmanski Shaul Moses Smytschek
Max Wachsmann Barbara Springman Lames
Rothstein Ludwig Slesinger Dora Bernstein
Börner Karl Wiener Max Bertuch Leon Jessel
Hans Krasa Viktor Ullmann Gideon Klein
Siegmund Schul Pavel Haas Karl Berman Heiz
Alt Robert Dauber Frantisek Domzlicky Egon
Ledec Jiri Kummermann Viktor Kohn James
Simon Karel Schwenk Adolf Strauss Carlo
Taube Erwin Schulhoff Leo Smit Sim Gokkes
Sam Englander Nico Richter Bob Hanf Martin
Spanjaard Josef Koffler i Leon Jessel
Font: Amaury du Closel Les veus silenciades del III Reich