Antonieta Rivas Mercado

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Antonieta Rivas Mercado

  1. 1. ANTONIETA RIVAS MERCADO
  2. 3. ANTONIETA BLAIR RODRIGUEZ LOZANO VASCONCELOS ABRAHAM ANGEL CARMEN MONDRAGON NAHUI OLLIN JULIO CASTELLANOS DR. ATL
  3. 4. <ul><li>CON FEDERICO GARCIA LORCA </li></ul>
  4. 5. 1929 / MODOTTI
  5. 6. <ul><li>Foto: Tina Modotti Plata sobre gelatina Impresión de época Galerías Grimaldi </li></ul>
  6. 8. <ul><li>Los paranóicos </li></ul><ul><li>(Antonieta Rivas Mercado, Manuel Rodríguez Lozano, Salvador Novo, Xavier Villaurrutia, Lupe Marín) </li></ul><ul><li>  EL CORZO </li></ul>
  7. 9. <ul><li>1916 Plata sobre gelatina </li></ul>
  8. 10. <ul><li>La Columna de la Independencia es uno de los grandes símbolos de nuestra nación y se encuentra ubicado en la principal glorieta del Paseo de la Reforma, prácticamente al centro de lo que fue el trazo original de ésta, que es la principal y más importante avenida de la Ciudad de México. El famoso arquitecto Antonio Rivas Mercado fue el autor del proyecto, mientras que el ingeniero Roberto Gayol realizó y dirigió la obra y el artista italiano Enrique Alciati se encargó de los grupos escultóricos. La difícil cimentación de esta obra que requirió del hincado de 5000 pilotes de madera  y algunos de concreto a fin de encontrar un estrato compacto de suelo granular hasta 25 metros de profundidad, estuvo a cargo de un grupo de técnicos mexicanos encabezados por los ingenieros Gonzalo Garita y Miguel Gorozpe. De hecho la cimentación original estuvo formada por una plataforma de tres capas de viguetas de acero superpuestas y después recubiertas con concreto, la cual se terminó a fines de 1901. La primera piedra de la construcción de esta obra se puso una vez terminada la cimentación el día 2 de enero de 1902, hace ya más de 100 años, y la ceremonia fue encabezada por Porfirio Díaz, quién colocó dentro de ella un cofre dorado con el acta y una serie de monedas de cuño corriente de la época. </li></ul>
  9. 11. <ul><li>La obra continuó por varios años terminándose la base, el zócalo y el pedestal para enero de 1906, sin embargo una vez iniciada la construcción de la columna en sí y cuando ya se habían colocado más de 2400 piedras de cantera en total, el gran peso no fue soportado por la cimentación original y la columna empezó a perder la verticalidad por el hundimiento del cimiento. Fue entonces cuando el grupo de ingenieros arriba mencionado, decidió demoler todo lo construido hasta esa fecha  y procedió a diseñar una nueva cimentación formada por un tupido entramado de pilotes de madera fijos, que fueron hincados mediante un martinete de vapor que los enterraba con un émbolo de una tonelada de peso. Este artefacto producía el clásico golpeteo de aquella época y que persistió hasta los años 50 del siglo pasado y que consistía en el golpe seco del martinete seguido por la expulsión de vapor liberado. Este ruido persistente y monótono tenía que ser soportado día y noche por los vecinos de la zona. </li></ul>
  10. 12. <ul><li>Originalmente el proyecto constaba de 9 escalones para ascender a la base del monumento, pero debido al hundimiento permanente del entorno que le rodea y al sistema de pilotes de punta que lo sostienen, a la fecha sobresale más de 3 metros del nivel actual del suelo y ha sido necesario agregarle 14 escalones más. El monumento terminado fue inaugurado por Porfirio Díaz el 16 de septiembre de 1910, con motivo  del Centenario de la Independencia de México. El monumento se encuentra localizado en una de la más grande de las glorietas del hermoso Paseo de la Reforma de la Ciudad de México y su cara principal está orientada hacia el centro de la ciudad. El basamento del monumento es cuadrangular, y en cada uno de sus vértices aparecen representadas las figuras en bronce, fundidas en Florencia, de la Ley, la Justicia, la Guerra y la Paz. Al frente existe una placa de mármol blanco donde se lee: &quot;La Nación a los Héroes de la Independencia&quot; y delante de esta inscripción un león gigante en bronce conducido por un niño que simboliza fuerte en la guerra y dócil en la paz. </li></ul>
  11. 13. <ul><li>Así mismo, también en la base, se localiza un grupo escultórico formado con las estatuas en mármol de Carrara de los principales héroes de la Independencia, que representan a Don Miguel Hidalgo y Costilla,  Don José María Morelos y Pavón, Don Vicente Guerrero, Don Francisco Javier Mina y Don Nicolás Bravo. Dos esculturas femeninas acompañan a Miguel Hidalgo, representando, a su mano derecha la Historia y a su mano izquierda la Patria, que le ofrece un laurel. Más abajo de este texto, en la galería de fotos y detalles, van a encontrar varias imágenes que muestran de mejor manera, la disposición de las estatuas del conjunto escultórico, colocadas en el basamento.   </li></ul>
  12. 14. <ul><li>La columna en sí mide 36 metros de altura y una vez sumada la altura del grupo escultórico que la corona, alcanza en total 45 metros, que es equivalente a la de un edificio de 15 pisos. La columna tritóstila   está estructurada en acero y recubierta con piezas labradas de cantera de Chiluca decoradas con palmas, guirnaldas y dos anillos que llevan los nombres de 8 de los héroes de la Independencia: Agustín de Iturbide, Juan Aldama, Ignacio Allende, López Rayón, Hermenegildo Galeana, Mariano Matamoros, Guadalupe Victoria y Manuel Mier y Terán.   </li></ul>
  13. 15. <ul><li>En su capitel se alojan cuatro águilas del escudo mexicano de aquel entonces con las alas desplegadas, en cada uno de los lados . En su interior existió una escalinata de piedra en forma de caracol que constaba de 159 escalones y que conducía al mirador que queda debajo de la base del Ángel. Esta escalinata se eliminó en 1957, al reforzar la estructura de la columna y fue substituida por una escalera metálica que tiene cerca de 200 escalones. Es interesante realizar una visita guiada a éste, el más importante monumento de la República, por conducto de la Delegación Cuauhtémoc, que organiza y programa estas visitas todos los sábados y  son completamente gratuitas. La escultura que se encuentra en la cúspide de la columna y que conocemos como el Ángel de la Independencia, representa la Victoria Alada y es obra del escultor italiano Enrique Alciati, es de bronce con recubrimiento de oro y mide 6.7 metros de altura y pesa 7 toneladas, en una mano sostiene la corona de laurel símbolo de la victoria y en la otra una cadena con eslabones rotos, símbolo de la terminación de la esclavitud impuesta durante 3 siglos de dominio español. No fue donada por ningún gobierno extranjero y se construyó con recursos propios, salvo que Alciati llevó los modelos de yeso a Italia, para hacer el vaciado en bronce a la &quot;cera perdida&quot; en Florencia, en los Talleres Galli. </li></ul>
  14. 16. <ul><li>La Victoria de Samotracia (Museo del Louvre, París), es conocida también como la Victoria Alada, fue realizada en mármol hacia el 190 A.C., y es una de las esculturas griegas más famosas del periodo helenístico. Mide 2,4 m, y se creó originariamente como parte integrante de un conjunto escultórico que representaba a la diosa de la victoria sobre la proa de un barco de guerra. Con cierta frecuencia recibo mensajes en los que se me pregunta quién fue la persona que posó para esculpir el Angel de la Independencia, pero el párrafo anterior aclara en parte esa duda. Por otra parte y quizá ese sea el motivo de la confusión, la hija del Arq. Antonio Rivas Mercado, que se llamó Alicia, fue quién posó, pero para adornar el medallón central que aparece en una de las puertas de bronce de la entrada  al mausoleo. El rostro de Alicia bellamente trabajado, simboliza a la República Mexicana. La otra hija de Rivas Mercado, llamada Antonieta, tampoco fue modelo de la estatua del Ángel, pues era una niña en 1908-1910 en que se construyó la escultura, pues ella nació en el año de 1900. A continuación se muestran dos imágenes, la primera es del Ángel de la Independencia, recientemente renovado en septiembre de 2006 y un detalle de la puerta de acceso al mausoleo con el medallón donde aparece el rostro de Alicia Rivas Mercado. La fotografía del Ángel se muestra por cortesía de EFE y la de Alicia por cortesía de César Flores. </li></ul>
  15. 17. <ul><li>La puerta de acceso al mausoleo ostenta este precioso medallón representativo de la República Mexicana,  para el cual se dice que posó Alicia Rivas Mercado. </li></ul>
  16. 19. <ul><li>ca.1917 Óleo sobre tela </li></ul><ul><li>Colección Lance Aaron y familia </li></ul>
  17. 21. ANTONIO RIVAS MERCADO (1853 – 1927) <ul><li>Regresó a Ciudad de México en 1879, en donde comenzó a ejercer su carrera; así mismo, impartió clases en las escuelas de Ingeniería y Arquitectura. </li></ul><ul><li>Instituyó nuevos métodos de enzeñanza y separó las carreras de Ingeniería y Arquitectura, que conformaban una sola. </li></ul><ul><li>Llegó a ser director de la Academia de San Carlos de Bellas Artes durante el periodo de 1903 a 1912; </li></ul><ul><li>consiguió la beca para que Diego Rivera estudiara pintura en Europa. </li></ul>
  18. 22. ACADEMIA DE SAN CARLOS <ul><li>Como formadora, bajo preceptos clásicos y ortodoxos de enseñanza, tuvo una ruptura radical en la segunda década del siglo XX, cuando el arquitecto Antonio Rivas Mercado fue destituido de su puesto como director luego de una huelga instigada en parte por el Dr. Atl en contra de los preceptos anquilosados de enseñanza. </li></ul>
  19. 23. LOS CONTEMPORANEOS <ul><li>Un grupo de jóvenes intelectuales mexicanos, agrupados en torno a la revista ' Contemporáneos ', se encargó de difundir muchas de las innovaciones del arte y la cultura en la sociedad mexicana de la primera mitad del siglo XX. </li></ul><ul><li>El grupo tomó el nombre de la revista, cuya publicación comenzó en 1928. Realmente no existió un programa definido o un manifiesto generacional, aunque sí era evidente que todos aquellos que publicaron en la revista compartían un afán por modernizar no sólo la literatura, sino una buena parte de los aspectos más significativos de la cultura. </li></ul>
  20. 24. Integrantes <ul><li>Algunos de los más destacados fueron: </li></ul><ul><li>Salvador Novo </li></ul><ul><li>Xavier Villaurrutia </li></ul><ul><li>Jaime Torres Bodet </li></ul><ul><li>Gilberto Owen </li></ul><ul><li>José Gorostiza </li></ul><ul><li>Carlos Pellicer </li></ul><ul><li>Jorge Cuesta </li></ul><ul><li>Bernardo Ortiz de Montellano </li></ul>
  21. 25. Xavier Villaurrutia ( 1903 - 1950 ). <ul><li>Escritor mexicano , cultivó los géneros de poesía, crítica literaria y dramaturgia. </li></ul><ul><li>Inició sus estudios en el Colegio Francés de la Ciudad de México, más tarde, en la Escuela Nacional Preparatoria, inició su amistad con Salvador Novo y Jaime Torres Bodet . </li></ul><ul><li>Comenzó estudios superiores de derecho, que luego abandonó para dedicarse por completo a las letras. </li></ul><ul><li>Hizo estudios de teatro en el Departamento de Bellas Artes . Becado en 1935 por la fundación Rockefeller. </li></ul><ul><li>Estudió arte dramático durante un año en la Universidad de Yale de New Haven, Connecticut, Estados Unidos. </li></ul>
  22. 26. <ul><li>crítico literario y editor de dos revistas, fundadas junto con Salvador Novo : </li></ul><ul><ul><li>Ulises (1927-1928) y </li></ul></ul><ul><ul><li>Contemporáneos (1928-1931). </li></ul></ul><ul><ul><li>Barandal . junto con Rafael López , </li></ul></ul><ul><ul><li>El hijo pródigo (1943-1946) con José Bergamín, </li></ul></ul><ul><ul><li>traducción al español : obra de Anton Chéjov , William Blake y André Gide . </li></ul></ul><ul><li>1955 - Premio Xavier Villaurrutia de escritores para escritores que conceden la Sociedad Alfonsina Internacional (SAI) y el Consejo Nacional para la Cultura y las Artes , a través del Instituto Nacional de Bellas Artes de México. </li></ul>
  23. 27. Poesía <ul><li>Inspirado en la obra de López Velarde , pero influido definitivamente por el surrealismo , su obra poética se distinguió por su oscuridad y sus referencias a imágenes de abandono, de desolación, y de una presencia y relación constante con la muerte. </li></ul><ul><li>Sus trabajos más destacados son: </li></ul><ul><li>Reflejos (1926), </li></ul><ul><li>Nocturnos (1933), </li></ul><ul><li>Nostalgia de la muerte (1938), </li></ul><ul><li>Décima muerte (1941) y </li></ul><ul><li>Cantos a la primavera y otros poemas (1948). </li></ul>
  24. 28. Nocturno en que nada se oye (fragmento) <ul><li>En medio de un silencio desierto como la calle antes del crimen sin respirar siquiera para que nada turbe mi muerte en esta soledad sin paredes al tiempo que huyeron los ángulos en la tumba del lecho dejo mi estatua sin sangre (...) Y en el juego angustioso de un espejo frente a otro cae mi voz y mi voz que madura y mi voz quemadura y mi bosque madura y mi voz quema dura como el hielo de vidrio como el grito de hielo aquí en el caracol de la oreja el latido de un mar en el que no sé nada en el que no se nada porque he dejado pies y brazos en la orilla siento caer fuera de mí la red de mis nervios mas huye todo como el pez que se da cuenta hasta ciento en el pulso de mis sienes muda telegrafía a la que nadie responde porque el sueño y la muerte nada tienen ya que decirse. </li></ul>
  25. 30. <ul><li>En el pequeño cementerio del Tepeyac, a unos pasos del sepulcro de Antonio López de Santa Anna, se encuentra Xavier Villaurrutia acompañado de su propio epitafio: </li></ul><ul><li>Duerme aquí, silencioso e ignorado, el que en vida vivió una y mil muertes. Nada quieras saber de mi pasado. Desertar es morir. ¡No me despiertes! </li></ul>

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