Manet. Le déjeuner sur lherbe (Eldesayuno sobre la hierba)
Olympia, 1863.
El pífano   El balcón
MONET.El Desayuno
MONET.El Desayuno
Mujeres en el jardín
Impresión, solnaciente
Campo floreciendo en Argenteuil
Estación Saint-Lazare, Llegada de un tren
Estación Saint-Lazare, Llegada de un tren
Dama con parasol   La catedral de Ruán
DEGAS Clase de baile, 1875(Musée dOrsay, París).
Dos planchadoras,h. 1884
El ajenjo, 1876 (Musée     dOrsay, París).
La estrella, h. 1878(colección privada,París).
El barreño, h. 1886
OIR.Le Bal au Moulin de la Galette,
Jeune fille auchapeau de paille, (v.      1884).
En la terraza   La primera salida
Bodegón con cortina (1895) ilustra la creciente tendencia de Cézanne hacia lacompresión tersa de formas y tensión dinámica...
La montaña Sainte-Victoire, 1905.
Los jugadores de naipes (1892).
Bodegón con manzanas y naranjas, 1895-1900.
Bodegón con cebollas
Se trata de la gobernanta del pintor, que se            encuentra en un interior doméstico. La retrata            sentada ...
Vincent Willem van Gogh
El Sembrador   (1888).
Autorretrato con oreja vendada. Jarro con docegirasoles (1888).
La noche estrellada.
La iglesia de Auvers-sur-Oise.                                 El doctor Paul Gachet
El dormitorio de Van Gogh en Arles
Campos en Cordeville, en Auvers-sur-Oise
El artista quería dar una forma al                           sentimiento de la gente, que creía                           ...
El Cristo amarillo, 1889, Buffalo, Museo         Albright-Knox de Buffalo
Mujeres de Tahití (En la playa)
¿De dónde venimos? ¿Quiénes somos?         ¿Adónde vamos?
Campesinas bretonas
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Pintura impressionista i postimpressionista.

  1. 1. Manet. Le déjeuner sur lherbe (Eldesayuno sobre la hierba)
  2. 2. Olympia, 1863.
  3. 3. El pífano El balcón
  4. 4. MONET.El Desayuno
  5. 5. MONET.El Desayuno
  6. 6. Mujeres en el jardín
  7. 7. Impresión, solnaciente
  8. 8. Campo floreciendo en Argenteuil
  9. 9. Estación Saint-Lazare, Llegada de un tren
  10. 10. Estación Saint-Lazare, Llegada de un tren
  11. 11. Dama con parasol La catedral de Ruán
  12. 12. DEGAS Clase de baile, 1875(Musée dOrsay, París).
  13. 13. Dos planchadoras,h. 1884
  14. 14. El ajenjo, 1876 (Musée dOrsay, París).
  15. 15. La estrella, h. 1878(colección privada,París).
  16. 16. El barreño, h. 1886
  17. 17. OIR.Le Bal au Moulin de la Galette,
  18. 18. Jeune fille auchapeau de paille, (v. 1884).
  19. 19. En la terraza La primera salida
  20. 20. Bodegón con cortina (1895) ilustra la creciente tendencia de Cézanne hacia lacompresión tersa de formas y tensión dinámica entre figuras geométricas. Bodegón con cortina (1895) ilustra la creciente tendencia de Cézanne hacia la compresión tersa de formas y tensión dinámica entre figuras geométricas.
  21. 21. La montaña Sainte-Victoire, 1905.
  22. 22. Los jugadores de naipes (1892).
  23. 23. Bodegón con manzanas y naranjas, 1895-1900.
  24. 24. Bodegón con cebollas
  25. 25. Se trata de la gobernanta del pintor, que se encuentra en un interior doméstico. La retrata sentada sobre un punto de apoyo que no se ve, vestida de azul y con una expresión severa. Sobre el fondo hay una puerta de madera, mientras que a su izquierda se ve una mesa con una cafetera y una taza con cucharilla, una auténtica naturaleza muerta por sí misma. En el borde izquierdo de la tela, hay unas rosas adornándola. No pretende Cézanne una reproducción exacta, fotográfica, del modelo. Buscaba el pintor experimentar las leyes de su pintura, construir la verdad con sus propios medios artísticos. Para caracterizar al personaje retratado le basta la actitud equilibrada y la fisonomía simplificada de la mujer. La persona produce así la misma impresión que el bodegón sobre la mesa.Mujer concafetera
  26. 26. Vincent Willem van Gogh
  27. 27. El Sembrador (1888).
  28. 28. Autorretrato con oreja vendada. Jarro con docegirasoles (1888).
  29. 29. La noche estrellada.
  30. 30. La iglesia de Auvers-sur-Oise. El doctor Paul Gachet
  31. 31. El dormitorio de Van Gogh en Arles
  32. 32. Campos en Cordeville, en Auvers-sur-Oise
  33. 33. El artista quería dar una forma al sentimiento de la gente, que creía ver la lucha de Jacob con el ángel a la salida de la iglesia. Un grupo de campesinas «ve» la escena de la lucha, que Gauguin traza de un dibujo del gran maestro japonés Hokusai, adaptando a un luchador de sumo a la iconografía occidental del ángel. La influencia de la estampa japonesa se evidencia asimismo en la rama GAUGUIN. del manzano. Este árbol, situado en diagonal separaLa visión tras el sermón simbólicamente la esfera de la realidad de aquella de la imaginación.
  34. 34. El Cristo amarillo, 1889, Buffalo, Museo Albright-Knox de Buffalo
  35. 35. Mujeres de Tahití (En la playa)
  36. 36. ¿De dónde venimos? ¿Quiénes somos? ¿Adónde vamos?
  37. 37. Campesinas bretonas

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