Este documento presenta una exhibición de obras del artista argentino Luis F. Benedit en el Museo Diario La Capital de Rosario, Argentina. La muestra incluye pinturas, dibujos y objetos que exploran temas como la cultura gauchesca, la historia indígena y la anatomía del caballo, resaltando la memoria e identidad cultural de Argentina. El documento también provee contexto biográfico sobre la trayectoria artística singular de Benedit y su enfoque en narrar e interpretar la historia a través de múlt

1. MUSEO DIARIO LA CAPITAL · ROSARIO · ARGENTINA
Luis F.
Benedit
MEMORIA CAPITAL

2. Luis F.
Benedit
MEMORIA CAPITAL
Foto: Mariana Fusaro 2009

3. Autoridades Fundación La Capital Llegar hasta el hueso
Presidente Concejo Honorario y Académico Luis Fernando Benedit hace su propia enciclopedia.
Dr. Daniel Eduardo Vila Dr. Roberto Igarza Recupera historias, mitos, imágenes, leyendas;
memorias de un país, o más exactamente de una región
Dr. José María Ghio
en la que demasiada gente suele olvidar y en ocasiones
Vicepresidente CPN Oscar Lamberto
hasta hace una reivindicación de ese olvido.
Don Orlando Vignatti Dr. Antonio Cafiero
Dr. Julio Aurelio La construcción es compleja, en ella confluyen lo
Tesorero Dr. Javier Etcheverry Boneo vivido –aquello que escuchó, que vio, que sintió- con lo
CPN Sergio Ceroi Dr. Enrique Zuleta Puceiro que investigó o le contaron. Rescata hechos y relatos,
Dr. Aldo Ferrer ficciones y realidades, ilustrándolos o señalando ciertos
detalles, que son el punto de partida para un análisis
Vocales Dr. Sergio Berenstein
crítico mucho más amplio de nuestra historia.
Ing. Alfredo Vila Dr. Roberto Cachanosky
Dra. Andrea Vila Dra. Marta Oyhanarte Dentro de este pensar la Argentina, hay un núcleo
Dr. José Luis Manzano Dra. Alicia Castagna central que es pensar la Pampa, como su lugar de
Dr. Agustin Vila Lic. Julio Barbaro pertenencia, ya que sus planteos no sólo desmenuzan
Don Francisco de Narváez Dr. Iván Cullen preguntas acerca de la identidad o del nacionalismo,
Dra. Bettina Bulgueroni Dr. Rodolfo Díaz sino que también lo ubican como un interlocutor o
mejor dicho como un observador capaz de desentrañar
Dr. Diego Giuliano
misterios del origen.
Secretario General Dr. Dario Barriera
Dr. Leopoldo Moreau Lic. Gastón Mutti A través de dibujos, pinturas, objetos o instalaciones,
Dr. Gerardo Strada Sáenz Benedit está atento a la conformación de los discursos,
Director Académico las maneras de hacer y decir, y los imaginarios,
Dr. José Luis Manzano relevando y revelando aspectos de su elaboración.
Pero no se trata de una épica, sino más bien de trabajos
Directora Ejecutiva
y discursos sugerentes, nacidos de pequeños datos,
Lic. Laura Bartolacci
anécdotas, que salva del olvido… relevando y revelando
el doble juego de lo que somos y lo que dejamos de ser,
Directora Area Académica aquello que nos conforma y que al mismo tiempo nos
Lic. Carolina Pesuto sorprende porque lo desconocemos. Otra manera de
llegar hasta el hueso.
Director Area Cultural
Fernando Farina
Lic. Fernando Farina

4. Luis F. Benedit:
Memoria Capital
A lo largo de una trayectoria cercana a cumplir cinco repeticiones, sino de transformaciones reconvertidas
décadas, Luis F. Benedit ha dado testimonio de una en nuevas interpretaciones.
creación artística singular, que funde y enlaza diversas
técnicas y estilos; un lenguaje que hace reconocible En sus últimos trabajos, ha focalizado su mirada en la
cada una de sus piezas. Se trata de un artista que producción de piezas que dan cuenta de los intereses
narra y que adscribe a un modelo de representación, que han prevalecido a través del tiempo,
que se manifiesta a través de enlaces asociativos. reinventados en distintos formatos. Disparadores de
sentido que se reiteran, como la intencionalidad de
Sus estímulos son variados y provienen de fuentes producir un arte regional con resonancia universal.
muy diversas, aunque resultan particularmente
visibles en su producción la persistencia de datos Una de sus motivaciones es la cultura ecuestre, la
sobre nuestra identidad cultural. civilización del caballo y su uso intensivo la generaron
y sucedió a un tiempo, paradigmática en los usos y
La naturaleza, la historia del arte, hechos o actos costumbres en América y otras partes del mundo. Fue
de importancia central, distintos acontecimientos, una cultura practicada por hombres, con una cantidad
así como también sucesos sociales han centrado de códigos, todos relacionados con el uso del caballo,
su atención, sobre todo los que conciernen a las que ha desparecido; el caballo visto como animal
distintas problemáticas nacionales y rioplatenses y político y como arma de conquista.
que ha desarrollado a través de su particular forma
de representación en la que practica un arte de citas Se siente atraído por la tradición y sus códigos:
constantes. la estrechez del vínculo que lo unía a su dueño, la
simbiosis; el concepto de que el paisano a pie era
Siempre hay una anécdota, una referencia, solo la mitad de un hombre. Por el hecho de que el
derivaciones o construcciones históricas, significados gaucho, (o criollo) con su tropilla y sus prendas de
políticos no visibles, un hecho concreto o plata se trasladaba con toda su fortuna. Que un buen
documentación. caballo significara la vida o la muerte en la guerra
contra el indio. Que el indio, junto al caballo, cambiara
Cita las fuentes, las investiga cuidadosamente y las fronteras.
resignifica cada uno de los hechos o modelos, a
veces en varias versiones o series que se reiteran Los arreos de hacienda, que en el camino hacia Chile,
en numerosas piezas. También se ha basado formaron una rastrillada. Vacas y caballos robados por
reiteradamente en obras plásticas de otros autores los indios –a veces más de diez mil cabezas– cuyos
de las cuales toma fragmentos, o bien la totalidad restos parecían, al decir de un viajero, un mar blanco
de las composiciones para luego desmembrarlas de huesos.
pictóricamente de forma muy subjetiva en una
permanente dialéctica con los artistas. No se trata de A Benedit le impresiona la calidad del hueso como

5. material, que lijado y pulido, luce lustrado y apto con el movimiento Madí; jinetes a caballo realizados composición, estos rostros, toscos y curtidos, de la percepción consciente, que rodea las cosas y
para diseñar y que como resto, es lo último que con líneas y trazos alejados de una representación impresionaron al artista en su patetismo, sobre todo las describe en imágenes que demuestran una gran
desaparece. Los ha utilizado para la confección naturalista que en este caso, homenajean la obra de teniendo en cuenta que se trata de los descendientes capacidad alegórica, surge su impacto en el discurso
de numerosas piezas; estas impresionan por la Antonio Caraduje, y referencian parte de la producción de los auténticos dueños de la tierra, y en un análisis del arte contemporáneo argentino.
perfección de los encastres, el cuidado en los detalles de ese artista, datada en 1946. o visión más profunda nosotros, los que bajamos
y denotan una atención concentrada. Le han servido de los barcos somos todos extranjeros, nacidos del
como elemento plástico y le agrada la multiplicidad de Se muestran tres obras, objetos simbólicos que mestizaje, y en la época convertidos en señores de
lecturas que como obras, pudieran ofrecer. aluden a la actividad del gaucho y a la vida del campo: esos campos vacíos. Mientras que esos pueblos
Espuela Pampa, Alpargata y Bota de potro, realizadas considerados inferiores, y que todavía hoy en las Patricia Rizzo3
Como artista, intenta crear una iconografía de los hacia principios de los años ‘90. escuelas se enseña que eran salvajes, preferían Octubre, 2010
hechos citados, transforma el elemento conceptual desaparecer a perder su identidad.
en una experiencia estética que trasciende el dato y Otro trabajo que presenta es el referido a la
las obras devienen en materialización de la historia conversión de San Hubertus, a quién se invoca, entre Ha dicho Walter Cazenave: “Estos rostros identifican
y el recuerdo. Sobre todo, de aquello que refiere a la otras cosas, como protector contra la rabia. a menudo con apellidos totémicos cuyo origen y
Argentina y su historia fragmentaria. No es la primera vez que Benedit usa iconografía significación nos transportan a etapas remotas de la
litúrgica cristiana o que incluye a santos populares, prehistoria americana, a concepciones religiosas y
Entre las obras elegidas para esta exhibición –primera presentes en varias de sus obras. La leyenda sobre el filosóficas íntimamente relacionadas con la naturaleza
muestra individual sobre su obra en la ciudad de celestial patrono de cazadores, matemáticos, ópticos y lejanas de la idea teológica judeo cristiana.
Rosario- hay una serie de paneles realizados con el y metalúrgicos, cuenta que persiguiendo un ciervo, Las caras, seguramente, tienen un notable valor
material; composiciones abstractas que pueden leerse éste se le apareció en un claro de un bosque con antropológico en cuanto a sus caracteres físicos
como cuadros. una gran cruz flamígera entre las astas. Un pequeño (…) por el entramado de matrimonios, nacimientos
objeto representa al santo y una cabeza con una y muertes se explican y comprenden distintas
De medidas y formatos diversos, emanan una fuerte gran cornamenta, –la de un ciervo adulto real– con oscuridades de la historia pampa.
presencia a pesar de que en algunos casos son de una cruz en neón azul, dan el marco adecuado a la Ciertas consaguinidades evidencian que, aún mucho
reducido tamaño. Su rareza hace que funcionen obra. La visión de conjunto resulta entre dramática y después de la conquista y desculturización, la vieja
diferentes vistos aislados o formando conjuntos. elegíaca y visualmente, muy seductora. raza buscaba la unión de los clanes más respetados.
Exhibidos en serie y contemplados en continuo, Prescindiendo de tiempo, lugar y circunstancias,
establecen extrañas conexiones cargadas de Por último, retratos de descendientes de caciques no son muchas las diferencias y motivaciones que
potencialidad. de la Pampa, principalmente Ranqueles, basados en separan una genealogía de abolengo nobiliario
iconografía indígena1, realizados en carbón, sanguínea europeo, de los que unieron a los príncipes de las 1
Depetris, José Carlos y Vigne, Pedro Eugenio. Los rostros de la tierra,
A la obra objetual se agregan algunas acuarelas. Dos y grafito sobre tela. Se muestran dos de los más antiguas tribus”2. Iconografía indígena de La Pampa, 1870-1950. Universidad de Quilmes,
Ediciones Amerindia, Buenos Aires. Octubre de 2000.
refieren a huevos de diferentes pájaros, composiciones recientes, de dieciséis retratos en total, divididos en 2
Walter Casenave, Prólogo del libro Los rostros de la tierra…
perfeccionistas y límpidas que parecen surgir de una cuatro agrupaciones –Baigorrita A, B, C, y D– todos La exhibición profundiza los temas que han aparecido oportunamente citado.
observación distanciada y cientificista, que aproxima el descendientes de los caciques Yanquetruz y su repetidamente en su producción, como un resumen 3
Patricia Rizzo nació en Buenos Aires, (1962). Curadora independiente,
investigadora de arte contemporáneo y editora; realizó la curaduría de Equinus
punto de vista artístico al de un observador imparcial, sucesor, Pichún Gualá y Rita Castro (cautiva cristiana). de piezas elegidas, y como legado al tiempo presente. Ecuestris, exhibición individual de Luis F Benedit en 2009 en MALBA, Museo de
Arte Latinoamericano de Buenos Aires. Trabaja investigando la obra del artista
de carácter documental. Otras dos se relacionan Dibujados caligráficamente con una gran claridad de De su aproximación, una forma de narrar que parte desde 1993.

6. Espuela Pampa
1990 · Plexi, madera, resina epoxi, óleo y esmalte · 44 x 43 x 19 cm

7. Bota de potro Alpargata
1990 · Plexi, madera, resina epoxi, óleo y esmalte · 38,5 x 28 x 17 cm 1990 · Plexi, madera, resina epoxi, óleo y esmalte · 54,5 x 44,5 x 21 cm

8. Sin título Sin título
2005 · Acuarela sobre papel · 70 x 53,5 cm 2006 · Acuarela sobre papel · 70 x 53,5 cm

9. Cruz negra
2002 · Madera, pintura y huesos de vaca y caballo lustrados y pulidos · 37,5 x 80 cm

10. Cráneo de vaca
Madera aglomerada y espejo grabado · 53 x 46 x 8 cm

11. San Hubertus (detalle)
2008 · Madera, luz de neón, cabeza y cornamenta de ciervo y objeto de madera y resina epoxi
99 x 83 x 20 cm y 20 x 22 x 10 cm

12. Anatomía del caballo / Esqueleto, vista posterior Anatomía del caballo / Musculatura, vista frontal
2008 · Madera aglomerada y espejo grabado · 180 x 88 x 8 cm 2008 · Madera aglomerada y espejo grabado · 180 x 88 x 8 cm

13. Anatomía del caballo / Musculatura, vista posterior
2008 · Madera aglomerada y espejo grabado · 177 x 89 x 8 cm

14. Agrupación Baigorrita B Agrupación Baigorrita C
2008 · Carbón, sanguínea y grafito sobre tela · 180 x 180 cm 2008 · Carbón, sanguínea y grafito sobre tela · 180 x 180 cm

15. Esqueleto Equino
2009 · Chapa esmaltada · 92 x 124 cm

16. Caballo enfermo
(Dibujos del proyecto de instalación)
2009 Obra: Proyección intermitente, leds y señalización
200 x 300 cm, medidas variables.

17. Serie Madí / Antonio Caraduje -1946 C
2010 · Acuarela sobre papel · 70 x 100 cm

18. Serie Madí / Antonio Caraduje -1946 B
2010 · Acuarela sobre papel · 70 x 100 cm

19. Huesos (instalación)
2008/2010 · Madera y huesos de vaca y caballo lijados y pulidos · 130 x 160 cm

20. Cronología Biográfica
Artista plástico y arquitecto argentino, Luis Fernando Desde 1971 Integra junto a otros artistas conceptuales
Benedit nace en Buenos Aires en 1937. Pintor el Grupo de los 13 posteriormente llamado Grupo
autodidacto, sus primeras obras se relacionaban a la CAYC. En 1977 obtienen el Gran Premio por la obra
estética del informalismo. Su trayectoria plástica se colectiva presentada en la XIV Bienal de San Pablo.
inicia en la década del sesenta, con un conjunto de
trabajos realizados en base a esmaltes industriales.
1973/1978
1963 Obras ejecutadas en lápiz y acuarela sobre papel que
Se gradúa de arquitecto en la Universidad de incluyen descripciones lingüísticas y la representación
Buenos Aires, viaja a España para especializarse en en escala de sus dibujos: animales, insectos, carretas
arquitectura popular; reside en Madrid dos años. y ranchos. Posteriormente, objetos y herramientas
que produjeron cambios en la estructura productiva
del campo argentino.
1967
Es becado por el gobierno italiano, y estudia
paisajística en Roma. Comienza a investigar la 1977/1982
posibilidad de transformar el habitat de los animales. Acuarelas y objetos realizados a partir de los dibujos
Exhibe su primer obra donde introduce peces. de su hijo Tomás, de siete años entonces. Son obras
que se exhiben en tres etapas de un mismo proceso:
el dibujo original del niño, el plano analítico del diseño
1970 basado en su composición y el objeto final.
Representa a la Argentina en la XXXV Bienal de
Venecia, donde exhibe su obra Biotrón, con 4000
abejas vivas que podían optar entre la alimentación 1980
natural o artificial. En esta etapa, su obra se inscribe Su discurso se centra en la reflexión acerca de la
dentro de las manifestaciones de arte conceptual, identidad cultural, la problemática regional y el
ligadas al ecologismo. Realiza experiencias rescate de la memoria histórica, temas que ya se han
biológicas y fisioquímicas y produce numerosos manifestado en distintas etapas previas y que también
habitats artificiales que evidencian estructuras de persisten en su obra posterior.
comportamiento animal y vegetal.
1984/1986
1972 Trabajos compuestos mediante la interrelación pintura
Primer artista latinoamericano invitado a exhibir en el y objeto. Símbolos que aluden a la actividad del gaucho
espacio Proyects del MOMA, Museo de Arte Moderno y a la vida del campo: duelos, cuchillos, etc. También
de Nueva York. Presenta la obra Fitotrón, un cultivo trabaja en una serie de dibujos basados en las litografías
hidropónico. del pintor costumbrista Juan León Pallliére (1823-1887).

21. 1986/1988 1996/2002
Pinturas y objetos formulados a partir del Primeras piezas realizadas en hueso de vaca y caballo,
relevamiento de la flora y fauna de la Patagonia, que armadas a través de fragmentos lijados y pulidos.
realizara Charles Darwin entre 1831 y 1836 a bordo Mesas, sillas, objetos de distinto formato y paneles
de la nave Beagle, comandada por el Capitán Fitz con señaletica luminosa que indican el consumo de
Roy. También trabaja sobre las primeras imágenes carne argentina en distintos años. Objetos de madera
de indígenas registradas por el pintor sevillano José y mercurio sobre sitios nacionales paradigmáticos,
del Pozo en 1789, durante la expedición de Alejandro como faros, o el Hotel de los Inmigrantes. Ranchos
Malaspina a los Mares del Sur. realizados en un solo bloque y en distintas clases de
mármol.
1987
Obtiene el Primer Premio de Pintura del LXXVI Salón 2002/2010
Nacional. Piezas de hueso, acuarelas basadas en
reinterpretaciones de obras de los pintores Madí y
Concretos y Carbonillas de gran formato basadas
1986/1991 en iconografía indígena y descendientes de caciques
Serie de reinterpretaciones de la obra de Florencio pampeanos.
Molina Campos.
Ha realizado exhibiciones individuales y colectivas en
América, Europa y Asia. La mayor parte de su obra
1891-1959 gira en torno al rescate de nuestra memoria cultural y
Acuarelas, dibujos y objetos Herramientas que regional.
introdujeron cambios culturales en el campo y serie
de obras basadas en el formato de las viviendas
populares llamadas Ranchos en materiales disímiles
como crin de caballo, trozos de ramas, lana ó terrones
de azucar.
1991/1998
Instalaciones que llama Obras-Informe que involucran
diversos elementos como proyecciones, minerales,
cueros, y documentación. Diseños especiales, como
lámparas y cuchillos y producción de muebles en
piezas únicas.

22. Todas las fotos de las obras son de Gustavo Sosa Pinilla,
excepto obras Alpargata, Espuela Pampa, y Bota de Potro
que son de Facundo de Zuviría , y San Hubertus y Caballo
Enfermo que son de Valeria Pedelhez.
Produccion y montaje Patricia Rizzo y Diego Bord.
Foto izquierda: Patricia Rizzo, Catamarca, 2008.
Foto derecha: Anónimo, Egipto, 2004.

23. MUSEO DIARIO LA CAPITAL
www.museolacapital.org.ar · Sarmiento 763 · Rosario · Santa Fe · Argentina