1. Principios de animación

2. Animación
“ La animación es una simulación de movimiento producida mediante imágenes que se
crearon una por una; al proyectarse sucesivamente estas imágenes (denominadas
cuadros) se produce una ilusión de movimiento, pero el movimiento representado no
existió en la realidad.” Tomado de www.wikipedia.org. Ver links de interés.
Figura 6. Ejemplo de los cuadros de una animación de 6 cuadros rebotando. Tomado de
wikipedia.org
En la figura 6 observamos un ejemplo de una animación de 6 cuadros, cuando
proyectamos los cuadros como si fuera un video da la ilusión de que el circulo
rojo es una pelota que se encuentra rebotando.
Los primeros intentos de lo que podemos considerar animación se remontan a
1834 con la invención del zootropo por William George Horner (ver figura 7).
Figura 7. Réplica moderna de un Zootropo victoriano. Tomado de www.wikipedia.org
Este aparato consiste en un tambor giratorio y una tira con dibujos, el
espectador de coloca de lado y observa a través de los agujeros, el movimiento
del tambor genera en el observador la ilusión de movimiento.

3. Aparte de este aparato se generaron mucho otros “juegos” durante el periodo
victoriano que sentaron las bases empíricas sobre las cuales se desarrollo la
animación y el cine a principios del siglo XX.
Con el advenimiento del cine se generaron las primeras formas de animación
como la conocemos hoy en día: La animación cuadro a cuadro de dibujos
(dibujos animados) y la basada en modelos tridimensional esculpidos (stop­
motion). El más importante exponente y precursor directo de las técnicas de
animación por computadora fue Walt Disney quien introdujo la rotoscopia,
técnica basada en filmar a actores reales y luego utilizar los cuadros de la
filmación como referencia del movimiento de los personajes animados, esta fue
la técnica utilizada para hacer Blanca Nieves y los siete enanitos y es la
precursora directa de la captura de movimiento tridimensional actual utilizada
ampliamente el películas como Final Fantasy, el señor de los anillos, las
guerras de las galaxias, entre muchas otras.
Más importante aún para el desarrollo de la animación computarizada fue la
técnica del “in­betweening” o simplemente “tweening”. Esta consiste en que el
artista pinta solamente algunos cuadros claves (“keyframes”) y los aprendices
pintan los cuadros intermedios, logrando de esta manera una mejora drástica
en términos de la productividad del artista. Los programas de creación de
animación por computadora utilizan esta técnica, solo que en lugar de tener un
pequeño ejercito privado de “aprendices” la labor del “in­betweening” la realiza
el computador realizando interpolaciones entre las propiedades de los objetos
como forma, posición, rotación, tamaño, entre otras.
Una interpolación en una función matemática que se utiliza para estimar
valores intermedios en base a un número de muestras discretas. En caso de la
animación podemos decir que un objeto se encuentra en posición (x1,y1) en el
cuadro 1 y en el cuadro 10 esta en (x10,y10) si trazamos una línea recta entre
estos dos puntos podemos obtener la posición del objeto basados en la línea, a
esto se le llama interpolación lineal y es la base, junto con las otras formas de
interpolación, sobre la que funcionan todos los softwares de animación
comercial 2D y 3D. En la figura 8 podemos ver un ejemplo de interpolación
lineal de posición. Los puntos rojos son las estimaciones que hizo el software
basados en la posición inicial, la posición final y una línea recta. La gráfica
representa el porcentaje de la transformación aplicada al objeto en función del
tiempo. Podemos utilizar otros tipos de interpolación a partir de curvas para
lograr movimientos mas “fluidos” en la animación.

4. Figura 8. Interpolación lineal. Tomado del editor de interpolación de FLASH.
El desarrollo de la animación en Internet ha ido de la mano con la incorporación
de tecnología multimedia a los navegadores, especialmente impórtate ha sido
la aceptación por parte de los usuarios de Adobe FLASH como estándar de
facto para la autoría y visualización de animaciones 2D.
En cuanto a aplicaciones Stand­Alone el uso de animaciones es muy anterior,
desde los primeros días de la computación se han hecho animaciones con
letras y figuras sencillas así como los primeros juegos ya incluían algunas
animaciones.
A continuación presentamos un artículo con los 11 principios de animación más
utilizados en la industria, muchos están orientados a la animación de
personajes, sin embargo son válidos para todos los estilos de animación.
Principios básicos de animación
Tomado de: http://www.cg­node.com/archive/index.php/t­5143.html
1. Sentido del tiempo (Timing)
2. Entrada y Salida lenta a una clave (Ease In and Out or Slow In and Out)
3. Arcos (Arcs)
4. Anticipación (Anticipation)
5. Exageración (Exaggeration)
6. Compresión y Extensión (Squash and Stretch)
7. Acción Secundaria (Secondary Action)
8. Prolongación y Acción Superpuesta (Follow Through and Overlapping
Action)
9. Colocación (Staging)
10.Atracción (Appeal)
11.Personalidad (Personality)

5. 1. Sentido del Tiempo (Timing)
Puede parecer un poco absurdo poner en la lista algo tan básico como el
tiempo. Pero obviamente el tiempo es la esencia de la animación... ¿les suena
familiar Time line o linea de tiempo? La velocidad a la que algo se mueve nos
explica qué es el objeto y por qué se está moviendo. Un simple parpadeo
puede ser rápido o lento. Si es rápido, el personaje parecerá alerta y despierto.
Si es lento el personaje puede parecer cansado y aletargado.
John Lasseter (Pixar) tiene un buen ejemplo en una de sus notas para el
Siggraph utilizando un personaje que mueve la cabeza a izquierda y derecha.
Esencialmente, asigna diferentes duraciones para exactamente el mismo
movimiento de giro de la cabeza, y muestra como puede haber lecturas
diferentes basadas únicamente en el tiempo. Si la cabeza se mueve muy
despacio, parece que el personaje esta estirando el cuello. Un poco más rápido
parece estar diciendo "no". Muy rápido, y parece que le están golpeando la
cabeza con un bate de béisbol.
Un buen sentido del tiempo es critico para una buena animación. En los dibujos
animados el movimiento de un cuadro clave a otro es usualmente rápido y
vigoroso. En animación realista hay que hacer mas entre los cuadros claves,
los que se llaman Inbetweens o "entremedio". Pero ambos requieren una
atención cuidadosa al tiempo para cada acción.
Chuck Jones una vez dijo: "La diferencia entre un timing correcto y un timing
casi correcto, es como la diferencia entre un rayo y una luciérnaga."
2. Entrada y Salida lenta en una Clave (Ease In and Out or Slow In and
Out)
La entrada o salida lenta en una clave tiene que ver con la aceleración o
deceleración gradual de un objeto al llegar o salir de una clave. Un objeto (p. ej.
un brazo) debe ir frenándose según se aproxima a un cuadro clave (Ease In) o
empezar a moverse gradualmente desde el estado de reposo (Ease Out).
Por ejemplo, una pelota rebotando tiende a tener un montón de "ease in and
out" cuando esta en la parte mas alta de su bote. Cuando va hacia arriba, la
gravedad afecta y la va frenando (Ease In), después, inicia su movimiento
descendente cada vez mas rápido (Ease Out), hasta que golpea el suelo.
Es importante destacar que "gradualmente" aquí no significa necesariamente
lento. Solo quiere decir que el objeto no se esta moviendo al 100% y de
repente en un cuadro, se detiene completamente. Para conseguir movimientos
enérgicos tipo dibujos animados (ahora DA) basta con hacer "ease in and out"
en un par de cuadros solamente. Pero incluso 3 cuadros de "ease in and out"
pueden evitar que cualquier objeto parezca demasiado rígido o mecánico.
Aplicado a la animación de personajes, normalmente se usara "ease in and
out" para la mayoría de movimientos. Incluso si el personaje esta solo girando
la cabeza, probablemente querrás unos cuantos cuadros para suavizar el inicio
y final del movimiento.
3. Arcos (Arcs)

6. En el mundo real, casi todas las acciones se mueven en un arco. Al animar,
uno debe intentar conseguir trayectorias curvas en lugar de rectas. Es muy raro
que un personaje o alguna parte de él, se mueva en línea recta. Incluso los
movimientos más toscos del cuerpo, cuando caminamos, tienden a no ser
perfectamente rectos. Cuando un brazo o una mano se extiende para alcanzar
algo, tiende a moverse en un arco.
Siguiendo con el ejemplo de la cabeza, ésta gira describiendo un arco. De
manera que si la cabeza de un personaje gira de izquierda a derecha, en el
punto intermedio, debería ser inclinada ligeramente hacia abajo o hacia arriba
dependiendo del punto al que este mirando. Esto corregirá la rotación para que
no parezca perfectamente lineal o mecánica.
4. Anticipación (Anticipation)
En animación, la acción ocurre normalmente por tres etapas: La preparación
para el movimiento, el movimiento en sí mismo y la prolongación de la acción.
A la primera parte se la conoce como Anticipación y es la parte más importante
de todo el movimiento.
En algunos casos la anticipación es necesaria físicamente. Por ejemplo, antes
de poder lanzar una pelota, hay que echar el brazo hacia atrás. El movimiento
hacia atrás es la anticipación, el lanzamiento en sí mismo es la acción y el
brazo bajando y el cuerpo rotando seria la prolongación. La acción en sí no
tiene relevancia en comparación con la anticipación ni la prolongación de ese
movimiento.
La anticipación se utiliza para dirigir la atención del espectador preparándolo
para la acción que viene a continuación. Generalmente, para las acciones mas
rápidas se necesita un mayor periodo de anticipación. En los DA,
probablemente has visto casos donde un personaje sale muy rápido fuera de la
pantalla dejando solo unos rastros de humo. Normalmente, justo antes del
movimiento, hay una pose donde el personaje levanta una pierna y arquea
ambos brazos como si estuviera a punto de correr. Esa es la pose de
anticipación para la carrera.
Generalmente, para conseguir una animación clara, el espectador debería
saber qué está a punto de ocurrir (anticipación), qué está ocurriendo (la acción
en sí misma) y qué ha ocurrido (relacionado con la prolongación).
La mayoría de los movimientos del cuerpo de un personaje requieren de algún
tipo de anticipación, especialmente si parten del reposo absoluto. Por ejemplo,
antes de que un personaje comience a andar, debe desplazar su peso hacia
una pierna de manera que pueda levantar la otra.
5. Exageración (Exaggeration)
La exageración se utiliza para acentuar una acción. Se debe utilizar de forma
cuidadosa y equilibrada, no arbitrariamente. Hay que encontrar el objetivo

7. deseado de una acción o secuencia y qué partes necesitan ser exageradas. El
resultado será que la acción parecerá más realista, entretenida y destacada.
Se pueden exagerar movimientos, por ejemplo un brazo se puede mover un
poquito más lejos, brevemente, en una posición extrema. Una pose puede ser
exagerada o quizás el personaje se inclina sólo un poco más de lo normal.
Generalmente cuando se anima con un diálogo, se escucha el sonido y se
resaltan puntos donde éste parece tener más tensión o importancia, después,
se tienden a exagerar poses o movimientos que coincidan con esos puntos
concretos.
La clave es tomar algo y hacerlo más extremo con el objetivo de dotarlo de más
vida, pero no tanto que destruya la credibilidad.
6. Compresión y Extensión (Squash and Stretch)
La compresión y extensión se utiliza para deformar un objeto de manera que se
haga evidente su grado de rigidez. Por ejemplo, si una pelota de goma bota y
golpea el suelo, tiende a aplastarse un poco en el momento del choque. Este
es el principio de compresión. Cuando empieza de nuevo a subir, se estirara en
la dirección del movimiento, extensión. En un principio se empezó a hacer
compresión y extensión también para prevenir el efecto estroboscópico debido
a que no existía de desenfoque de movimiento o Motion Blur. De cualquier
forma, incluso en los casos donde se puede aplicar desenfoque de movimiento,
siempre habrá buenas razones para utilizarlo.
Una característica importante de la compresión y extensión, es que
independientemente de como un objeto se deforme, debería parecer que
conserva su volumen. Es decir, si una pelota se aplasta hasta la mitad de su
tamaño normal, tendrá que ser dos veces mas ancha para mantener su
volumen. Si un personaje o una parte de un personaje no mantiene su volumen
durante una compresión o una extensión se perderá la credibilidad.
Obviamente en la animación de caricaturas esto se exagera por el bien de la
animación.
El uso más obvio en la animación de personajes son los músculos. Cuando un
músculo se contrae se comprime y cuando se estira, se extiende. No es
necesario aplicar este principio a todas las partes de un personaje. Por
ejemplo, al esqueleto y a partes como los ojos, etc., que realmente no se
deforman mucho, aunque la piel que los cubre sí lo hace.
También los objetos rígidos tienen una forma de comprimirse y extenderse para
así darle más vida a la animación, pero está en cada uno ver cuánto y cuándo
usarlo.
7. Acción secundaria (Secondary Action)

8. La acción secundaria es la acción como consecuencia de la acción o
movimiento principal. Por ejemplo si movemos la cabeza, como consecuencia
de ese movimiento el pelo se moverá.
Esta acción secundaria aporta interés, atractivo y quizás realismo al personaje
y por lo tanto a la animación. Debe ser realizada de manera que se note pero
que no sobrepase a la acción principal.
8. Prolongación y acción Superpuesta (Follow Through and Overlapping
Action)
Prolongación es el movimiento final que se produce como consecuencia de una
acción. En la mayoría de los casos, los objetos no se detienen abruptamente,
sino que tienden a continuar el movimiento a pesar que la acción principal se
ha detenido. Es un poco confuso diferenciarla con la acción Secundaria, pero
decir que puede afectar a la totalidad de un personaje es lo que puede
diferenciar.
Relacionada con la prolongación y la acción secundaria está la acción
superpuesta. La idea es que al animar algún personaje, ningún movimiento sea
simétrico para que no parezca robot. Si subo las manos, que una lo haga unos
instantes antes que la otra o una más rápida que la otra...o ambas cosas a la
vez. Si salto, que mis pies no se despeguen ni que caigan al suelo al mismo
tiempo. Otro ejemplo es al pestañear, que cada ojo lo haga en forma levemente
diferente. Si se piensa en animar a 24 cuadros, bastará una diferencia de 3 o 5
cuadros, dependiendo de la velocidad del movimiento. En términos generales,
muchas veces la acción secundaria podría incluirse en la categoría de acción
superpuesta. Es decir, la mayoría de las partes de un personaje que son
afectadas por el movimiento principal (secundarias) de otra parte del cuerpo
son también superposición.
9. Postura (Staging)
La Postura es la presentación de una acción o elemento de manera que se
entienda con facilidad. En general, se presenta un elemento de acción cada
vez. Si ocurren demasiadas cosas a la vez, la audiencia dudará hacia dónde
mirar y la acción estará saturada. Algo clave para determinar una buena
postura es la silueta. Lo que significa que una pose, un objeto o un personaje
puede ser interpretado incluso en una silueta en blanco y negro. La postura no
describe bien al personaje en silueta es que no es una pose adecuada y podría
seguramente ser mejorada.
Con personajes, es importante pensar realmente si cada pose para una acción
es la adecuada y será leída correctamente por la audiencia. Además se debe
estar seguro de que no haya dos partes de un personaje que se contradigan
entre sí (a menos que sea intencional). Por ejemplo, si estás colocando una
pose triste puedes colocar al personaje encorvado, con los brazos colgando a
los lados y un ángulo de cámara elevado...pero si colocas una gran sonrisa en
su cara no encajará con el resto de la pose.

9. La postura de múltiples personajes es también un tema importante.
Generalmente querremos estar seguros de dónde la audiencia estará mirando
en cada momento. Los personajes de fondo deben estar animados de manera
que aun permanezcan "vivos", pero no tanto que roben la atención de los
espectadores de la acción principal. Este tipo de postura está relacionada con
un montón de principios de dirección y edición.
11. Atractivo (Appeal)
El Atractivo tiene relación con el gusto, algo subjetivo, pero es si gusta o no.
Esto puede ser una especie de encanto, diseño, simplicidad, comunicación o
magnetismo presente tanto en la animación como en el diseño del personaje.
El atractivo se puede conseguir con una correcta utilización de otros principios
como la prolongación, la exageración o en el diseño, evitando la rigidez y la
simetría, utilizando la acción superpuesta y otros. Se puede crear el personaje
más increíble, pero si no se anima correctamente, es trabajo perdido. Y lo
mismo con un personaje simple. Todos hemos visto en la red las maravillas
que se pueden hacer con esferas o figuras de líneas.
12. Personalidad (Personality)
No es un principio de animación, pero se refiere a la correcta aplicación de los
otros principios. La personalidad puede determinar el éxito o fracaso de una
animación. Darle vida al personaje a través de la animación. Es un poco
entender como se comportaría este personaje en realidad y tener en cuenta
que el mismo personaje no debería realizar una acción de la misma forma en
dos estados emocionales diferentes. No es lo mismo patear una pelota enojado
que triste. Dos personajes distintos no deberían actuar de la misma manera. Es
también importante hacer que la personalidad de cada personaje sea única,
esto ayuda a la historia. Por esto dicen que los animadores son actores, pero
tímidos, que son capaces de expresar su arte y talento a través de la
animación.
Links de interés

10. En wikipedia:
Artículo sobre animación:
http://es.wikipedia.org/wiki/Animaci%C3%B3n
Artículo sobre la historia del cine de animación:
http://es.wikipedia.org/wiki/Cine_de_animaci%C3%B3n
Hitos de la animación en FLASH :
http://en.wikipedia.org/wiki/Flash_animation
Una de las series animadas en FLASH más conocidas:
http://www.ninjai.com/
Página oficial de Adobe
http://www.adobe.com