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NOZIONI GENERALI SULLA FOTOGRAFIA DIGITALE,[object Object]
Introduzione,[object Object],Telemaco Corsi, il geniale inventore della Rectaflex, il primo apparecchio reflex con visione all’altezza dell’occhio, ci disse: «la fotografia è il più grande compromesso della storia.» A pensarci bene aveva ragione.  La luminosità dell’obiettivo, il tempo di scatto, la sensibilità della pellicola, la giusta  esposizione, i metodi di  sviluppo ecc., sono tutti elementi che variano  di volta in volta a prescindere dai dati che i fabbricanti forniscono insime ai loro prodotti. Vi sono innumerevoli fattori per dimostrare che le teorie fotografiche vanno prese con «le molle». Lo scopo di questo corso è fornire una serie di elementi grazie ai quali si potrà meglio adattare la teoria alle a attrezzature con cui normalmente fotografa.,[object Object]
Immagini digitali,[object Object],Le immagini digitali sono composte da milioni di piccoli quadrettini chiamati pixel (pictureelements). Come i pittori impressionisti che componevano le loro opere con piccoli colpetti di pennello, il computer o la stampante usano i pixel per visualizzare o stampare le immagini. Per fare ciò il computer suddivide lo schermo in una griglia di pixel ed usa i valori memorizzati nella foto digitale per attribuire a ciascun pixel dello schermo il colore e la brillantezza del pixel originale. Il processo di controllo della griglia dei pixel si chiama mappatura dei bit, e le immagini digitali sono chiamate anche bit-map, o anche immagini raster. Se si osserva lo schermo LCD del computer o del monitor della fotocamera con l'aiuto di una lente di ingrandimento, si possono distinguere i singoli pixel, tanti punti colorati che osservati a distanza danno l'illusione di una immagine dalla superficie uniforme.,[object Object]
Dimensione dell’immagine:,[object Object],La qualità di un'immagine digitale, sia stampata che visualizzata su uno schermo, dipende in buona parte dal numero di pixel usati per creare quell'immagine (risoluzione). Più alto è il numero di pixel (alta risoluzione) maggiore sarà il dettaglio reso, e più definiti saranno i bordi degli elementi raffigurati.Ingrandendo l'immagine oltre un certo valore si cominciano a distinguere i singoli pixel. Più alto è il numero dei pixel, più l'immagine può essere ingrandita prima che si possano distinguere i singoli pixel. La dimensione di una fotografia digitale può essere definita in due modi: dalle dimensioni in pixel dei due lati, o dal numero totale di pixel contenuti. Per esempio, della stessa immagine si può dire che è di 1800x1600 pixel oppure che è di 2.88 milioni di pixel.,[object Object]
Vantaggi del digitale,[object Object],Si risparmia tempo. Non occorre fare tre viaggi al negozio per comprare il rullino, per riportarlo a sviluppare e per ritirare le stampe.,[object Object],Si possono controllare subito le immagini ottenute evitando la delusione uno o due giorni dopo.,[object Object],Le immagini mal riuscite possono essere cancellate subito o ritoccate più tardi.,[object Object],Non si usano materie chimiche tossiche che troppo spesso finiscono negli scarichi e nei fiumi.,[object Object],Non occorre aspettare di finire il rullino prima di portarlo a sviluppare, o sprecare la pellicola non esposta se non si vuole aspettare.,[object Object],Si utilizza il computer per immagazzinare e catalogare grandi collezioni di immagini.,[object Object],Con una stampante poco costosa si ottengono tutte le stampe che si vuole. Se si usa carta fotografica, la qualità delle stampe sarà sorprendente.,[object Object]
L’interno,[object Object],Sensore d’immagine ,[object Object],Il funzionamento di una fotocamera digitale è molto simile a quello di una normale fotocamera tradizionale a pellicola. Ambedue contengono un obiettivo, un diaframma ed un otturatore. Le lenti mettono a fuoco il fascio luminoso all'interno della camera, il diaframma si apre creando un foro di diametro variabile, e l'otturatore controlla il tempo di esposizione. Questo meccanismo (diametro del diaframma x il tempo) controlla esattamente la quantità di luce che entra nella camera e colpisce il sensore.La grande differenza fra le camere analogiche e quelle digitali consiste nel modo in cui la luce viene catturata. Al posto della pellicola fotosensibile, le fotocamere digitali usano un dispositivo elettronico allo stato solido chiamato sensore di immagini di tipo CCD (Charge-Coupled Device) o CMOS (Complementary Metal OxideSemiconductor). Sulla superficie di questi chip di silicio di varie dimensioni, si trova una griglia di milioni di diodi fotosensibili, detti fotoelementi o più comunemente pixel (pictureelement). Ogni singolo fotoelemento cattura la luminosità ed il colore di una minima porzione dell'intera immagine.,[object Object]
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L'esposizione,[object Object],Quando si preme il pulsante per scattare una foto, una cellula fotoelettrica (esposimetro) misura la quantità di luce che entra nella camera attraverso le lenti, determinando il valore di apertura del diaframma e della velocità di otturazione per ottenere una corretta esposizione. In questo istante ogni pixel del sensore registra la brillantezza della luce che lo colpisce, accumulando una carica elettrica. Più intensa è la luce, più alta sarà la carica elettrica. Alla chiusura del diaframma, la carica di ogni pixel viene misurata ed il suo valore viene convertito in un numero binario (digitale). La serie di numeri ottenuta viene elaborata dal software della camera per ricostruire l'immagine sul monitor della camera e memorizzarla nella scheda di memoria.,[object Object]
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Solo bianco e nero,[object Object],Potrà sembrare sorprendente, ma i pixel del sensore possono registrare solo l'intensità della luce, non il suo colore. Ogni singolo pixel colpito dalla luce produce una scala di 256 valori che corrispondono a 256 tonalità di grigio, dal puro nero al puro bianco. Come la fotocamera riesca a ricreare un'immagine colorata partendo dal bianco-nero, è una storia molto interessante che vedremo più avanti.,[object Object]
Come nasce il colore in fotografia,[object Object],Quando fu inventata, la fotografia poteva essere solo in bianco e nero. La ricerca per riprodurre il colore fu un processo lungo e difficile, e per molti decenni il colore veniva applicato a mano sulle lastre esposte.Il primo vero passo verso la ricostruzione del colore fu compiuto nel 1860 dal fisico scozzese James Clerk Maxwell che per primo usò un negativo in bianco e nero e tre filtri in rosso, verde e blu. Fece scattare dal fotografo Thomas Sutton tre foto di un oggetto colorato, ognuna con un diverso filtro applicato davanti all'obiettivo. Le tre immagini furono proiettate su uno schermo con tre diversi proiettori, ognuno con lo stesso filtro usato per le riprese.Quando le tre immagini furono perfettamente sovrapposte, il risultato fu la prima vera immagine ottica a colori. Quasi un secolo e mezzo più tardi, i sensori di immagini funzionano secondo lo stesso principio. Tutti i colori di un'immagine fotografica hanno origine dai tre colori primari, Rosso, Verde, Blu (RGB). Quando i tre colori primari sono combinati nella stessa intensità, si ottiene luce bianca. Il sistema additivo RGB è usato tutte le volte che la luce viene proiettata per formare i colori su uno schermo, o direttamente nei nostri occhi. Per essere più corretti, dobbiamo precisare che il sistema RGB viene usato quando si tratta di miscelare luce, come nel monitor del nostro PC o schermo TV, mentre nei processi di stampa si usa il sistema sottrattivo CMY perché si tratta di miscelare pigmenti. In questo caso i colori primari usati sono Cyan (turchese), Magenta (violetto) e Yellow (giallo), che possono produrre tutte le sfumature di tutti i colori se miscelati in varie proporzioni. In teoria, se miscelati in uguali proporzioni, dovrebbero produrre il nero. In realtà produrrebbero un colore indefinito bruno-grigio-scuro. Per questo motivo, per riprodurre fedelmente i toni scuri, nelle nostre stampanti fotografiche è presente anche un serbatoio di inchiostro nero.Per riassumere, il sistema additivo (RGB) crea i colori aggiungendo luce ad uno sfondo nero, mentre il sistema sottrattivo (CYM) usa pigmenti per bloccare selettivamente la luce riflessa da uno sfondo bianco.,[object Object]
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Le fotocamere,[object Object],Diverse famiglie,[object Object],A parte l'aspetto esterno, possiamo approssimativamente suddividere il mercato in tre categorie, senza tracciare linee di separazione rigide tra una categoria e l'altra. Se usiamo i parametri di risoluzione, caratteristiche tecniche e prezzo, vedremo che in molti casi attribuire una fotocamera ad una specifica categoria risulta difficile e talvolta arbitrario.,[object Object],[object Object]
 A livello intermedio troviamo le camere compatte evolute o "bridge" che offrono la possibilità di escludere gli automatismi e lavorare in modalità semi-automatica o totalmente manuale.
 Al terzo livello le fotocamere reflex che possono costare da 600 Euro in su. Le reflex, o DSLR, a loro volta possono essere comprese in due sub-categorie: le entry-level che montano sensori di dimensioni intermedie e risoluzioni da 6 a 12 megapixel e che sono richieste sia da dilettanti esperti che da fotografi professionisti, e le full-frame che montano sensori con misure 24x36mm pari a quelle di un fotogramma di pellicola, ed una risoluzione da 14 a 24 megapixel, e spesso hanno un design che ricorda molto quello delle macchine fotografiche a film, oltre che utilizzare le stesse ottiche.,[object Object]
Fotocamere compatte evolute e camere ibride,[object Object],Famiglia di camere a metà strada tra le compatte e le reflex, con sensori da 5 a 10 milioni di pixel. Generalmente una risoluzione maggiore si combina con caratteristiche più avanzate come la tecnologia di focalizzazione ed i comandi manuali. Questo è il segmento più vivace e dinamico, con una clientela di fotografi amatoriali con esperienza, che desiderano avere pieno controllo dei comandi e produrre stampe di media grandezza o piccoli poster.,[object Object]
Fotocamere professionali e semi-pro,[object Object],Se avete soldi da spendere potete rivolgere le vostre attenzioni alle fotocamere progettate per i professionisti o per gli amatori di alto livello. Con costi che vanno dai 1000 ai 6000 Euro e oltre, queste camere riprendono il design e la tecnologia reflex e vantano risoluzioni tra i 10 ed i 24 megapixel, e talvolta anche molto oltre. Uno dei grandi vantaggi di queste camere è che molte caratteristiche tecniche come i comandi di esposizione sono presenti anche nelle versioni digitali ed anche le ottiche progettate per le versioni a film sono perfettamente compatibili.,[object Object],Un vantaggio collaterale di un sistema in cui le ottiche sono progettate specificamente per le camere digitali è il loro peso e dimensioni. Poiché i sensori sono più piccoli di un fotogramma di una pellicola, le lenti possono essere proporzionalmente più piccole. Prima dell'introduzione del sistema 4:3 le fotocamere digitali erano progettate per accogliere le stesse ottiche delle macchine a film. Un vero spreco, considerando che il sensore ha una superficie 3,5 volte minore di un fotogramma e usa solo una piccola porzione centrale delle lenti.,[object Object]
Sensori,[object Object],Le fotocamere tradizionali a pellicola non sono altro che delle scatole nere in cui possiamo inserire qualsiasi tipo di film. Sono questi film che danno alle fotografie quei particolari colori, toni o grana. Se vi sembra che un film renda troppo dominante il blu o il rosso, potete cambiare film. Con le camere digitali il "film" è parte integrante della fotocamera, perciò scegliere una camera è in parte come scegliere un particolare film.Come le pellicole, sensori diversi restituiscono colori diversi, hanno una diversa grana, diversa sensibilità alla luce e così via, tenendo in debito conto che il software di gestione delle immagini gioca un suo ruolo importante. Il solo modo di valutare questi parametri è quello di esaminare alcune fotografie riprese con quella camera o leggere articoli sulla stampa specializzata che trattano  l'argomento.,[object Object]
Tipi di sensore,[object Object],Fino a qualche tempo fa, i sensori tipo CCD (Charge-Coupled Device) erano gli unici sensori usati nelle fotocamere, avendo raggiunto un buon grado di sviluppo in anni di impiego in telescopi ottici, scanner, videocamere ecc. Ora però si sta affermando un nuovo tipo di sensore, il CMOS (Complementary Metal OxideSemiconductor) che promette di diventare il sensore di prima scelta in un vasto segmento del mercato. Sia i sensori CCD che i CMOS catturano la luce in una griglia di pixel, ma differiscono quanto a processi di produzione e per il metodo di elaborazione e gestione delle immagini.,[object Object],[object Object],Come abbiamo visto, con il termine risoluzione si intende la capacità di un'immagine di rendere i dettagli. I sensori presenti nelle fotocamere di primo livello hanno una risoluzione intorno ai 5-8 milioni di pixel, anche se il numero tende ad aumentare. Le camere di alto livello hanno dai 8 a 12 milioni di pixel, mentre gli apparecchi professionali vantano fino a 20-24 milioni di pixel. Può sembrare impressionante, ma anche queste ultime cifre non sono paragonabili ai 120 milioni di recettori che si stima siano presenti nei nostri occhi.Come ci si può aspettare, i costi aumentano proporzionalmente alla risoluzione, a parità degli altri fattori. L'alta risoluzione però comporta altri problemi. Per esempio più pixel significa file più grandi, più spazio occupato in memoria, maggiore difficoltà di editing, e maggiore potenza di calcolo richiesta sia nelle fotocamere che nei computer.,[object Object],[object Object]
Alte risoluzioni (8-12 milioni di pixel e oltre), sono più adatte per la stampa di ingrandimenti foto-realistici di dimensioni 20x30 cm o maggiori.La Kodak dichiara che con circa 1 milione di pixel si ottengono stampe foto-realistiche da 18x12 cm. Tuttavia un numero maggiore di pixel comporta anche più dettaglio e colori più brillanti. Per stampe fino a 32x40 cm si hanno buoni risultati con 5 megapixel ed in alcuni casi le stampe sono superiori a quelle basate su film. In parte ciò si spiega col fatto che le stampe a basso costo e prodotte in serie da negativi sono spesso orribili. Al loro confronto le stampe digitali sembrano opere d'arte.,[object Object]
Risoluzione ottica e risoluzione interpolata ,[object Object],Occorre fare attenzione quando il venditore vanta la risoluzione di fotocamere o scanner, perché vi sono due tipi di risoluzione: ottica e interpolata. La risoluzione ottica è rappresentata da un numero assoluto riferito ai pixel di un sensore, elementi fisici che possono essere contati. Per aumentare le dimensioni di un'immagine, la risoluzione può essere aumentata, entro certi limiti, usando un software.,[object Object],Questo processo, chiamato interpolazione, aggiunge pixel all'immagine per aumentarne il numero totale. Per fare questo, il software crea nuovi pixel attribuendo loro valori stimati di colore e lumonosità, valutando i pixel che li circondano. E' importante comprendere che la risoluzione interpolata non aggiunge alcuna nuova informazione all'immagine, semplicemente aggiunge pixel e rende il file più grande.,[object Object],La stessa cosa avviene con programmi di foto-editing come Photoshop se si aumentano le dimensioni dell'immagine. Meglio diffidare di quelle compagnie che promuovono i loro prodotti enfatizzando una risoluzione "migliorata". Controllate sempre la risoluzione ottica, e se non si riesce a conoscerla, lasciate perdere, la risoluzione interpolata non è altro che un trucco elettronico,[object Object]
Il rapporto d'aspetto ,[object Object],I sensori in uso hanno differenti rapporti d'aspetto (rapporto tra base e altezza). Il rapporto di un quadrato è 1:1 (larghezza e altezza uguali), e quello del film da 35mm è 1,5:1 (la larghezza è 1,5 volte maggiore dell'altezza). La maggior parte dei sensori sono compresi tra questi due estremi. ,[object Object],Il rapporto d'aspetto di un sensore è importante perché determina la forma e le proporzioni delle fotografie ottenute. Quando un'immagine ha un rapporto d'aspetto diverso dallo schermo su cui è riprodotta o dalla carta su cui è stampata, deve essere ritagliata o modificata nelle proporzioni. Si deve scegliere tra perdere parte dell'immagine o sprecare parte della carta. ,[object Object],Immagine	Larghezza x Altezza	Rapporto d'Aspetto,[object Object],film 35 mm	36 x 24 mm	1,50,[object Object],Monitor 4:3	1024 x 768 pixel	1,33,[object Object],Camera digitale 4:3	2560 x 1920 pixel	1,33,[object Object],Carta fotografica	4 x 6 pollici	1,50,[object Object],Carta fotografica	8 x 10 pollici	1,25,[object Object],Foglio A4	8,5 x 11 pollici	1,29,[object Object],TV 16:9	16 x 9 unità	1,80,[object Object],Per calcolare il rapporto d'aspetto di una camera, si divide il numero maggiore della sua risoluzione per il numero minore. Per esempio, su un sensore ha una risoluzione di 3000 x 2000, si divide 3000 per 2000. In questo caso il rapporto è di 1,5, lo stesso del film 35mm.,[object Object]
Profondità di colore,[object Object],La risoluzione non è il solo fattore che determina la qualità delle immagini. Il colore è almeno altrettanto importante. Quando noi osserviamo una scena o una immagine stampata, i nostri occhi sono in grado di distinguere milioni di sfumature di colori. Le immagini digitali possono avvicinarsi a questo realismo cromatico sul monitor di un computer solo se le sue caratteristiche fisiche e la sua configurazione lo consentono.,[object Object],Con il termine "profondità di colore" ci si riferisce al numero di sfumature di colore presente in un'immagine. I PC più vecchi avevano una profondità di solo 16 o 256 colori. Tuttavia quasi tutti i sistemi più moderni sono dotati di quello che viene definito 24-bit o 32-bit True Color. E' chiamato True Color perché il software di controllo ed il display possono gestire 16 milioni di colori, approssimativamente il numero di sfumature che l'occhio umano riesce a distinguere.,[object Object],Perché occorrono 24 bit per avere 16 milioni di colori? Si tratta di semplice aritmetica. Per calcolare quanti colori possono essere mostrati, basta elevare il numero 2 alla potenza del numero di bit usati per registrare o riprodurre l'immagine. Per esempio, 8 bit dà 256 colori perché 28=256. La tavola seguente mostra varie possibilità.,[object Object],Nome	Bit per pixel	Formula	Numero di colori,[object Object],Bianco-Nero	1	2¹	2,[object Object],Scala di grigi	8	28	256 toni di grigio,[object Object],256 colori	8	28	256 colori,[object Object],High color	16	216	65 mila colori,[object Object],True color	24	224	16 milioni di colori,[object Object],Alcune camere digitali (e scanner) usano 30 o più bit per pixel, e applicazioni professionali spesso richiedono una profondità di colore di 36 bit, un livello solo da fotocamere professionali di alta classe. Questi bit in eccesso non sono usati per generare colori che devono essere riprodotti, ma per ottenere le tonalità di colore desiderate durante il processo di formazione dell'immagine. Alla fine dei processi di elaborazione la profondità di colore viene riportata ai 24 bit adatti per la stampa.,[object Object]
Sensibilità,[object Object],Il valore di ISO in una macchina fotografica digitale, sta ad indicare la‘sensibilità’ del sensore alla luce. Più alto è il valore ISO, maggiore sarà la sensibilità. La maggior parte delle fotocamere hanno un valore ISO di partenza di 100; alcune partono da 50, specie quelle con piccoli ccd, tendenti a creare molto rumore.,[object Object],Proprio il rumore è il rovescio della medaglia. Come per la vecchia pellicola, che all’aumentare della sensibilità aumentava la grana, nei sensori delle macchine digitali all’aumentare della sensibilità del sensore, aumenta il rumore. Per rumore intendiamo essenzialmente un rumore ‘elettronico’ che rende la foto risultante meno chiara e definita, con colori non uniformi e con contorni sgranati.,[object Object],Le moderne fotocamere hanno quasi tutte un sistema di riduzione del rumore ad alti numeri ISO, ma i miracoli non si possono fare; scattare a 3200 ISO con una piccola fotocamera dotata di CCD, porterà necessariamente ad un risultato qualitativamente pessimo.,[object Object],Le moderne reflex digitali invece possono scattare fino a ISO 6400 ed avere ancora dei risultati utilizzabili, specie se in fase di post produzione si utilizzano dei software come Neat Image, utili per eliminare in modo efficace la maggior parte del rumore.,[object Object],Perché aumentare il valore ISO da quello base? La risposta è semplice e magari anche scontata: per poter scattare con tempi di otturazione abbastanza veloci (senza avere bisogno di un cavalletto) in condizioni di scarsa luminosità, quando non si può usare un flash o quando ci serve scattare con il diaframma particolarmente chiuso per avere una grande profondità di campo.,[object Object],Ovviamente il mio consiglio dove è possibile è di non lasciare che sia la macchina a scegliere in automatico quale valore ISO utilizzare; va da se che in piena luce solare conviene lasciare il valore ISO più basso per avere la maggior qualità possibile. Aumentare la sensibilità solo quando l’esposimetro segnala un tempo di scatto più lungo di 0,5 secondi e non si dispone di un sistema di stabilizzazione ottico nelle lenti.,[object Object],La relazione fra luminosità, iso e rumore è regolata da una serie di equazioni, ma ve le risparmio. La cosa importante e che deve essere chiara è che aumentare il valore ISO significa aumentare la luce catturata dal sensore, ridurre il tempo dell’otturatore, ma anche peggiorare la qualità dell’immagine. ,[object Object]
Qualità dell'immagine ,[object Object],Le dimensioni di un file di immagine dipende in parte dalla risoluzione. Più alta è la risoluzione e più sono i pixel da memorizzare, e più pesante sarà il file. Per ridurre i file a dimensioni facilmente gestibili, il software converte le immagini in un formato chiamato JPEG (Joint PhotographicExperts Group, pronunciato "jay-peg"). Questo formato non solo comprime le immagini, ma permette pure di scegliere il livello di compressione. Questo è molto utile perché permette di scegliere un compromesso tra dimensione del file e qualità dell'immagine.,[object Object],Minore compressione significa migliore qualità ma più spazio occupato in memoria, maggiore compressione permette di avere più immagini nella stesa memoria e immagini più adatte per internet e per le e-mail. Il solo problema è che le stampe non saranno altrettanto belle. ,[object Object]
Memorie,[object Object],Una volta convertito il segnale in arrivo dal sensore (CCD o C-MOS) ed elaborato dal processore d’immagine, la fotocamera registra un file contenente l'immagine scattata su una memoria gestibile dall'utente. Alcune fotocamere economiche dispongono di una memoria interna di salvataggio immagini, alla quale normalmente è sempre possibile aggiungerne una esterna.,[object Object],Dal punto di vista tecnologico - quel punto di vista che specificamente si occupa di conoscere la modalità di immagazzinamento dei dati elementari su un supporto di memoria - va detto che il tipo di memorie prevalentemente usato è di tipo EEPROM flash (ElectricallyErasable and Programmable Read Only Memory - flash). La tecnologia "flash" consente di accedere alle celle di memoria per blocchi, o aree, rendendo più rapido il processo di lettura-scrittura-cancellazione). Per questo occorre distinguere fra la tecnologia costruttiva degli elementi di memorizzazione (per tutte le schede di memoria si tratta, come visto, di EEPROM-flash) e i formati con cui vengono prodotte le schede di memoria. I formati di scheda di memoria realizzati con celle a semiconduttore utilizzati dalle case costruttrici di fotocamere digitali, sono principalmente:,[object Object]
Compactflash,[object Object],Compactflash Extreme III,[object Object],Compactflash Ultra,[object Object],Compactflash Ultra II,[object Object],Compactflash Ultra Speed,[object Object],Memory Stick,[object Object],MultiMedia (MMC),[object Object],SD (securedigital),[object Object],mini-SD,[object Object],TransFlash (o micro-SD),[object Object],SmartMedia,[object Object],XD - xD tipo M - xD tipo H (foto panoramiche per le Olympus e Fujifilm),[object Object],Vi sono poi schede di memoria come la seguente:,[object Object],Microdrive,[object Object],le quali non sono riconducibili a celle a semiconduttore, bensì a supporti magnetici dello stesso tipo degli hard disk dei PC, ma che per contro adottano lo stesso formato delle memorie a semiconduttore. Nel caso delle Microdrive il formato è quello delle C.F. CompactFlash,[object Object],Invece altri formati, inoltre, come il:,[object Object],miniCD-ROM,[object Object],fanno riferimento ad un supporto ottico di memorizzazione (mini-CD). Tecnica di memorizzazione oggi sostanzialmente abbandonata, ma che prevedeva nelle fotocamere l'incorporazione di un masterizzatore per mini-CD.,[object Object]
Trasferimento dei dati,[object Object],Finito di scattare, le fotografie rimangono nella memoria della fotocamera finché non vengono scaricate (download) nel disco rigido del computer. Come vedremo, vi sono numerosi metodi per trasferire i file. Quando si sceglie un metodo, occorre informarsi prima sui tempi di trasferimento che possono variare da alcuni secondi per immagine a minuti.,[object Object],Cosa collegare,[object Object],Le attrezzature usate per trasferire immagini dalla fotocamera al computer sono numerose. Per effettuare un download per la prima volta, occorre avere installato il software che controlla l'operazione, contenuto nel CD che troverete nella confezione della camera, e connettere al PC la camera o il lettore di memory card.,[object Object], Cavi. Le prime fotocamere si collegavano ad una porta seriale, ma ora la maggior parte delle fotocamere attuali sono dotate di interfaccia USB che serve a collegare la camera al computer con un cavetto.,[object Object],Una fotocamera è connessa al computer con un cavetto USB.,[object Object]
Lettori di Memory Card. Se il vostro computer non ha una slot per memory card, si può utilizzare un lettore di card. I lettori hanno slot per uno o più tipi di card e sono stabilmente collegati al computer con un cavo.,[object Object],Un lettore di memory card con tre slot per CompactFlash, SmartMedia, e PC Card. Si collega ad una porta parallela.,[object Object],[object Object],Una piccola card SanDisk si inserisce in un adattatore per slot PC Card.,[object Object],[object Object],[object Object]
Monitor e mirini,[object Object],Molte fotocamere digitali sono dotate di un display di controllo dell'inquadratura e di un mirino ottico. La funzione primaria di questi due elementi è abbastanza diversa, anche se hanno molto in comune.,[object Object],Monitor o Display,[object Object],Il display è un piccolo monitor LCD a colori posto sul retro della fotocamera, le cui dimensioni sono espresse in pollici riferiti alla diagonale dello schermo che vanno da 1.5" a 3.,[object Object],Mirini ottici,[object Object],Per rendere l'inquadratura delle immagini più facile e veloce, molte fotocamere offrono un mirino ottico. Questi mirini sono l'ideale per seguire scene in movimento veloce, in attesa del momento cruciale. Uno dei grandi vantaggi è che non consumano le batterie, ma non è il solo. I migliori mirini ottici sono accoppiati alle lenti dello zoom e permettono di vedere tutta l'area coperta dal sensore. L'unico difetto dei mirini più economici è che non permettono di verificare se l'immagine è a fuoco.,[object Object],Occorre però precisare che nelle fotocamere a tecnologia TTL (through the lens) l'immagine inquadrata dal mirino è identica a quella vista dal sensore.,[object Object],Un buon mirino ottico copre un campo visivo più ampio dell'immagine catturata e che viene indicato da un rettangolo luminoso. Ciò permette di anticipare meglio l'azione perché si possono vedere soggetti in movimento prima che entrino nell'area ripresa.,[object Object],Alcune particolari e rare fotocamere hanno il mirino elettronico che mostra la stessa scena le stesse informazioni sulle regolazioni mostrate dal monitor LCD.,[object Object],Il grande vantaggio è che le informazioni nel mirino possono essere lette senza occhiali ed al riparo dalla luce solare o artificiale che disturba notevolmente la visione del monitor LCD.,[object Object]
Obiettivi,[object Object],L'obiettivo è il componente della fotocamera che ha il maggiore impatto sulla qualità delle fotografie. In questa lezione prenderemo in esame alcuni delle loro caratteristiche più importanti.,[object Object],Lunghezza focale ,[object Object],Una delle prime caratteristiche da prendere in considerazione in una lente è la sua lunghezza focale, che determina il suo angolo visivo. Nelle tradizionali macchine 35mm, un obiettivo con lunghezza focale meno di 35mm è considerato corto o grandangolo, oltre i 65mm è considerato lungo o teleobiettivo, tra 35mm e 65mm è considerato normale.,[object Object],FIG. 1,[object Object]
Come già sappiamo si chiama lunghezza focale la distanza fra una lente e il suo piano focale, ovverosia il piano su cui si trovano i fuochi, punti di convergenza dei raggi luminosi. Nella fig. 1 vediamo illustrato il concetto di lunghezza focale riferito ad una singola lente, ma esso può essere esteso anche ad un obiettivo, che è, in realtà, un complesso sistema di più lenti. Insomma, si può tranquillamente parlare di lunghezza focale di un obiettivo, che sarà ovviamente la distanza fra il centro ottico dell'obiettivo e il suo piano focale dove ovviamente è posizionata la pellicola.,[object Object],Il punto di fuoco sarà più distante negli obiettivi di lunga focale dove la lente ha spessore e curvatura minori mentre sarà più vicino negli obiettivi di corta focale dove la lente ha spessore e curvatura più accentuati.,[object Object]
Angolo visivo di un obiettivo.,[object Object],Se chiudiamo un occhio e con l'altro guardiamo davanti, ci accorgiamo facilmente che non abbiamo una visione globale a 360 gradi intorno a noi, bensì che il nostro campo visivo, o angolo visivo, ha una ampiezza di circa 45 gradi. Nelle macchine fotografiche, viene montato spesso un obiettivo che ha un angolo visivo intorno ai 45 gradi e che viene chiamato obiettivo normale ,[object Object],(fig. 2). Esso vede, più o meno, come l'occhio umano.,[object Object],FIG. 2 - obiettivo normale,[object Object],Il concetto di focale normale è legato al formato del negativo. Infatti quando la lunghezza focale è uguale alla diagonale del negativo che deve coprire si definisce normale. Per esempio in una pellicola 35mm la diagonale misura 43mm ed infatti nel sistema 35mm l’ottica standard e’ il 50mm(per l'esattezza sarebbe il 45). In un negativo più grande di un medio formato come ad esempio il 6x6 per avere una copertura di 50° quindi per definizione “normale” l’ottica standard o focale normale è di 80mm in quanto la diagonale del negativo è di circa 85mm. Possiamo quindi affermare che più più piccolo è il formato del negativo minore è la lunghezza focale necessaria a coprire un determinato angolo di visuale.,[object Object]
Chi possiede una SLR può montare su essa un obiettivo che vede molto più largo, ovverosia che ha un angolo visivo superiore ai 45 gradi. Si può arrivare a 60, 90, in casi estremi anche a 180 gradi. Un obiettivo di questo genere non vede certo come l'occhio umano e lo si definisce obiettivo grandangolare (fig. 3). Guardando attraverso di esso si abbraccia un panorama più ampio di quello colto dall'occhio, ma i singoli oggetti risulteranno rimpiccioliti.,[object Object],FIG. 3 - obiettivo grandangolare,[object Object],Un obiettivo che ha un angolo visivo inferiore ai 45 gradi,cioè 30, 15, in casi estremi anche 6 gradi, è definito teleobiettivo (fig. 4). Guardando attraverso di esso si abbraccia un panorama più stretto di quello colto dall'occhio, ma i singoli oggetti risulteranno ingranditi.,[object Object],FIG. 4 - teleobiettivo,[object Object]
[object Object],Molte fotocamere digitali sono dotate di zoom che permette di variare la lunghezza focale. L'ampiezza della variazione è indicata dall'ingrandimento. Uno zoom 3x ingrandisce di 3 volte il soggetto ripreso.,[object Object],Lo zoom può essere di due tipi: ottico o digitale. Lo zoom ottico ingrandisce l'immagine prima che questa arrivi al sensore. Lo zoom digitale non è altro che un trucco elettronico: l'immagine sul sensore non viene salvata tutta, ma solo la parte centrale, oppure una parte viene ingrandita dal software in modo da coprire tutto il sensore.,[object Object],L'immagine interpolata non ha altrettanti pixel originali come quella ingrandita otticamente, perciò è di qualità inferiore. Lo stesso identico effetto si ottiene con un programma di fotoritocco ritagliando una parte dell'immagine e poi ingrandendola.,[object Object],Lo stesso soggetto ripreso con un grandangolo e con lo zoom.,[object Object]
Funzioni automatiche base,[object Object],Tutte le fotocamere digitali, salvo poche eccezioni, sono completamente automatiche in modo da poter inquadrare e scattare senza occuparsi delle regolazioni. Questi sistemi automatici sono utilissimi nella maggior parte delle situazioni ed anche i professionisti li usano molto. Tuttavia, per ottenere immagini meno standardizzate e più creative occorre poter utilizzare i controlli manuali. In questa lezione vedremo come escludere le impostazioni automatiche e quali risultati possiamo attenderci.,[object Object],Funzioni automatiche,[object Object],Le fotocamere hanno molti automatismi incorporati, fra i quali:,[object Object],L'autoesposizionecalcola la corretta esposizione per la scena da riprendere.,[object Object],Il fuoco automatico mette a fuoco il soggetto inquadrato,[object Object],Il bilanciamento del bianco regola i colori in funzione del tipo di sorgente luminosa,[object Object],Il flash interviene automaticamente se l'illuminazione ambientale non è sufficiente.,[object Object],L'avanzamento automatico prepara la camera per la prossima foto.,[object Object],La maggior parte di coloro che scattano fotografie non sentono mai il bisogno di andare oltre la semplice ripresa automatica, però per avere davvero il controllo delle immagini, occorre talvolta passare all'altra sponda. Solo così e possibile dare libero sfogo alla propria creatività.,[object Object]
Autoesposizione,[object Object],L'esposizione, la quantità di luce che raggiunge il sensore, determina quanto chiara o scura sarà la fotografia. Se troppa luce colpisce il sensore, la fotografia sarà sovraesposta, slavata, sbiadita. Troppo poca luce produce una foto sottoesposta, scura e con poco dettaglio.,[object Object],La quantità di luce viene controllata in due modi: dall'apertura del diaframma (varia il diametro del foro attraverso il quale la luce entra) e dalla velocità di scatto dell'otturatore (per quanto tempo la luce colpisce il sensore). Con l'esposizione automatica la fotocamera sceglie per noi una o ambedue queste regolazioni. Molte camere digitali hanno solo l'esposizione automatica, ma quelle di gamma medio/alta permettono anche di scegliere i comandi manuali.,[object Object],Come funzione l'autoesposizione,[object Object],Per misurare la luce riflessa dalla scena, la fotocamera usa una o più fotocellule. Il grado di esposizione operato in automatico dipende in massima parte da quale area della scena viene valutata. La maggior parte delle camere leggono l'intera area ma danno maggiore importanza alla parte bassa, perché un cielo luminoso potrebbe causare una sottoesposizione del resto della scena. Naturalmente la maggior enfasi viene data al centro dell'immagine presumendo che quella sia l'area di maggior interesse.,[object Object]
Compensazione dell'esposizione ,[object Object],Se si fotografano un muro bianco, un muro grigio, ed un muro nero, la camera li farà apparire in tre tonalità di grigio nelle fotografie. Per farli apparire nelle immagini i loro veri colori si usa la compensazione dell'esposizione.,[object Object],Il comando manuale più comunemente usato è proprio la compensazione dell'esposizione. Questo comando permette di selezionare valori come +2, +1, -1, e -2 per rispettivamente aumentare o diminuire l'esposizione. Variare questi parametri è essenziale in ambienti dove l'esposizione automatica potrebbe venire confusa, per esempio in scene in controluce o scene con sabbia o neve. I sistemi di autoregolazione, per quanto buoni, tendono a rendere le scene luminose troppo scure e le scene scure troppo chiare. Con la compensazione dell'esposizione è possibile schiarire o scurire una immagine e farla apparire nel modo desiderato.,[object Object],L'esposizione automatica avrebbe reso una scena nella nebbia troppo scura. Per renderla più realistica è stata usata la compensazione dell'esposizione.,[object Object],Sapere quando schiarire o scurire una scena richiede una certa esperienza. Alcune fotocamere digitali facilitano le cose permettendo di agire sul comando manuale e facendo vedere sul monitor la scena come verrà riprodotta. Altre dispongono di un comando che riprende in automatico una serie di foto della scena con diverse regolazioni di esposizione (autoexposurebracketing - AEB) per consentire la scelta dell'immagine migliore.,[object Object],Tutto questo permette a chiunque di ottenere con facilità ottimi risultati. Il fotografo appassionato (o incallito se preferite) però, non ama molto le cose "troppo facili" che tolgono alla fotografia un po' del suo fascino, che la rendono più arida e tecnica, riducendo la componente creativa.,[object Object]
Regolazione dell'esposizione ,[object Object],Anche se la compensazione dell'esposizione permette di intervenire con regolazioni manuali, la camera rimane sempre in modalità automatica. Per dare veramente sfogo alla propria creatività, occorre selezionare manualmente sia la velocità di scatto che l'apertura del diaframma. Con queste due regolazioni si riesce a controllare il modo in cui il soggetto in movimento e la profondità di campo vengono resi nelle immagini.,[object Object],La velocità dell'otturatore. Con la scelta manuale della velocità di scatto si può decidere se un soggetto in movimento veloce apparirà nitido o confuso. Più alta è la velocità dell'azione, maggiore dovrebbe essere la velocità dell'otturatore per ottenere figure con contorni netti.,[object Object],L'alta velocità dell'otturatore riesce a fermare un colibrì in volo, mentre la sfocatura delle ali rende bene il loro movimento vorticoso.,[object Object],A bassa velocità si ottengono immagini confuse di azioni rapide, o si catturano scene in ambienti poco illuminati, preferibilmente usando un treppiede per eliminare le sfocature causate dai movimenti della camera.,[object Object],Apertura del diaframma. Con la regolazione dell'apertura si controlla la profondità di campo, l'area ad una certa distanza dall'obiettivo entro la quale le figure sono a fuoco. E' quindi possibile scegliere se avere uno sfondo sfocato o perfettamente a fuoco.,[object Object],Una piccola apertura del diaframma produce una maggiore profondità di campo. Il soggetto in primo piano e quello in secondo piano sono a fuoco.,[object Object],Con una grande apertura si ottiene la sfocatura dello sfondo.,[object Object]
Fuoco,[object Object],Quando si mette a fuoco una scena, solo un piano ad una certa distanza dalla camera può essere perfettamente a fuoco, detto piano di fuoco critico. Avvicinando o allontanando la camera da quel piano, gli oggetti diventano progressivamente sfocati. In teoria il fuoco perfetto si manifesta ad una distanza ben determinata, in pratica esiste un intervallo prima e dopo il piano di fuoco critico entro cui gli oggetti appaiono "accettabilmente a fuoco". ,[object Object],L'area davanti e dietro al piano di fuoco critico dove le cose appaiono accettabilmente a fuoco, si definisce "profondità di campo." Le fotocamere digitali possono essere dotate di tre tipi di messa a fuoco: fisso, automatico o manuale.,[object Object],Fuoco fisso. Le camere a fuoco fisso sono predisposte per mettere a fuoco le immagini entro una distanza specifica, diciamo all'incirca da 2 metri all'infinito, senza alcuna possibilità di variare questa impostazione. Ovviamente il fuoco fisso si trova solo nelle camere meno costose.,[object Object],Fuoco automatico. L'autofocus di solito usa un punto al centro della scena per focalizzare automaticamente le lenti. Questo sistema va benissimo, a patto che si voglia che il centro esatto della scena sia esattamente a fuoco. Se il soggetto principale non si trova al centro, diventa necessario accettare un compromesso.,[object Object],Fuoco manuale. Con il fuoco regolabile, o manuale, è possibile scegliere quale parte della scena sarà esattamente a fuoco, ed usare l'apertura di diaframma per determinare eventuali sfocature in primo piano e/o allo sfondo.,[object Object],Focalità. Alcune lenti sono progettate per lavorare a distanze minori di altre dal soggetto, cioè hanno una gamma di focalità più ampia. Più ci si avvicina al soggetto tenendolo a fuoco, più grande questo apparirà nell'immagine finale.,[object Object],Area di fuoco mobile. Fino a non molto tempo fa le camere focalizzavano sempre il centro della scena, ora è stato introdotto un sistema con numerose aree a fuoco, o anche un'area mobile. Se le aree di fuoco sono più di una, la camera automaticamente selezionerà quella più vicina. Se l'area di fuoco è mobile, si sceglie manualmente dove posizionarla.,[object Object]
Bilanciamento del bianco,[object Object],Non tutti i bianchi sono uguali, perché possono comprendere sfumature di altri colori. Anche un oggetto bianco puro cambia colore se viene illuminato da luci diverse. La luce solare è una luce chiara senza tonalità particolari in pieno giorno, ma all'alba ed al tramonto tutto assume una diversa sfumatura di colore. In una stanza illuminata da una lampada ad incandescenza, la luce assume una tonalità calda e arancione, mentre sotto la luce di una lampada fluorescente i colori tendono a varie sfumature di verde/grigio/azzurrino.,[object Object],Non tutta la luce ha lo stesso colore, e le immagini fotografiche avranno tendenzialmente la tonalità della luce ambientale.,[object Object],Nella fotografia a pellicola, il film è bilanciato per un particolare tipo di illuminazione, e se si fotografa sotto altri tipi di luce, si usano filtri colorati applicati sopra l'obiettivo per compensare i colori. Nelle camere digitali i colori sono compensati variando il bilanciamento del bianco, che regola la brillantezza relativa delle componenti rosso, verde, e blu in modo che l'oggetto più luminoso appaia bianco. Aggiustare il bilanciamento sulla parte bianca della scena assicura che tutti gli altri colori siano registrati in modo più accurato.,[object Object],Tutte le fotocamere digitali hanno la regolazione automatica del bilanciamento del bianco, alcune però permettono di intervenire manualmente. E' sufficiente puntare l'obiettivo verso una superficie bianca e premere il bottone del bilanciamento. Altre camere permettono una scelta di bilanciamento, per esempio adattandolo alla luce solare piena, tempo nuvoloso, lampada incandescente o fluorescente, e luce del flash.,[object Object]
Con la luce solare si ottengono colori neutri, senza particolari sfumature.,[object Object],Le lampade ad incandescenza producono immagini con una dominante giallo/arancione.,[object Object],I tubi fluorescenti danno una dominante verde/azzurrognola.,[object Object]
Il Flash,[object Object],Il flash o lampeggiatore è un apparecchio in grado di emettere lampi di luce per un breve lasso di tempo, in sincronia con il periodo di apertura dell'otturatore di una macchina fotografica.,[object Object],Originariamente il flash era costituito da una torcia sulla quale era posta polvere di magnesio cui veniva dato fuoco per generare il lampo luminoso. Attualmente impiega essenzialmente una lampada allo xeno.,[object Object],Attualmente in commercio è possibile trovare flash elettronici di varia potenza (espressa in numero guida o in Joule) e con molteplici funzioni, spesso regolate da centraline computerizzate, in grado di garantire la perfetta illuminazione in ogni campo della ripresa fotografica.,[object Object],Molte macchine fotografiche dispongono di un flash incorporato che tuttavia è limitato in potenza, autonomia e soprattutto nella possibilità di gestire l'illuminazione.,[object Object],Utilizzo del flash,[object Object],L'uso più ovvio del flash consiste nell'illuminare un soggetto ripreso in condizioni di luce insufficienti per ottenere una corretta esposizione o per abbreviare il tempo di esposizione eccessivamente lungo (con corrispondente rischio di mosso), ottenendo talvolta un effetto di cristallizzazione del movimento difficile da ottenere con la massima velocità dell'otturatore. In realtà, il flash può essere utile anche per scattare fotografie in pieno giorno.,[object Object],In questo caso, infatti, il flash può avere una funzione di fill-in o di riempimento, ovvero illuminare un soggetto parzialmente in ombra o controluce, riducendo il contrasto rispetto alle zone in luce della scena e quindi facilitando l'esposizione. Viceversa, il flash può essere utilizzato in giornate col cielo luminoso ma coperto (e quindi caratterizzate da luce diffusa) per incrementare il contrasto. L'utilizzo di appositi filtri per flash o combinazioni di filtri sia sull'ottica che sul flash stesso, permette di ottenere molteplici effetti alterando i colori a seconda della posizione dei vari soggetti e/o sfondi rispetto all'apparecchiatura di ripresa.,[object Object]
Modalità ,[object Object],Nelle fotocamere completamente automatiche il flash entra in azione quando la luce è troppo debole per una corretta esposizione. Nelle camere più sofisticate si può scegliere fra alcune modalità per ottenere vari effetti.,[object Object],Automatico: il flash interviene in caso di luminosità scarsa o quando il soggetto è in controluce.,[object Object], Riduzione occhi rossi: il flash proietta un breve lampo per provocare la chiusura dell'iride del soggetto un attimo prima del lampo principale.,[object Object], Riduzione delle ombre: uso forzato del flash quando c'è abbastanza luce ma si vuole schiarire le ombre. Questa modalità è utile in pieno sole col soggetto illuminato da dietro o di lato.,[object Object], Riduzione delle ombre: uso forzato del flash principale anche quando è attivo un flash esterno.,[object Object], Flash disattivato:si usa quando l'illuminazione è scarsa ma si preferisce usare una esposizione lunga con luce naturale.,[object Object], Flash esterno: collegando un flash esterno si esclude automaticamente il flash principale.,[object Object], Notte: in questa modalità il soggetto in primo piano viene esposto correttamente senza che lo sfondo sia sottoesposto.,[object Object],Esposizione lunga: il flash interviene nel mezzo di una lunga esposizione. Questa tecnica permette di fermare il movimento del soggetto in primo piano, lasciando il diaframma aperto abbastanza a lungo per esporre anche lo sfondo.,[object Object]
Batterie,[object Object],Le fotocamere digitali di oggi, a differenza della mitica Leica che era completamente meccanica, dipendono dall'energia delle batterie per alimentare il monitor LCD ed il flash che sono organi ad alto consumo. Se si usano le batterie non adatte o non si risparmia energia, si rischia di rimanere a secco dopo pochi scatti.,[object Object],Tipi di batterie ricaricabili La camera che si acquista normalmente determina il tipo di batterie che si possono usare. Quando si sostituiscono le batterie esaurite, occorre leggere il manuale di istruzioni per essere sicuri di scegliere il tipo corretto.,[object Object], Le batterie NiCad (Nichel-Cadmio) sono praticamente in disuso per la loro pericolosità, essendo fabbricate con materiali altamente tossici. Dalla loro evoluzione sono nate le NiMH.,[object Object], Molte camere usano due o quattro batterie tipo AA. In questo caso la scelta migliore è NiMH (Nickel-Metal Hydride) per vari motivi. Sono ricaricabili, non danneggiano l'ambiente (sono fatte di materiali non tossici), e sono relativamente poco costose. Inoltre sono progettate specificamente per applicazioni a forte consumo come le camere digitali. Per questo motivo le NiMH consentono di scattare più foto per carica di tutte le batterie standard, eccetto le molto più costose batterie agli ioni di litio. Se hanno un punto debole, è la loro vita complessiva che si aggira intorno ai 400 cicli di carica e scarica.,[object Object],In caso di necessità si possono sempre usare le batterie alcaline, però il loro basso costo non deve ingannare. Chi le usa scopre molto presto che si esauriscono ad una velocità incredibile. Lo stesso vale per alcaline ricaricabili che hanno una capacità ancora minore delle batterie alcaline standard.,[object Object], Batterie Ibride: Comunemente chiamate così, sono arrivate da poco sul mercato. Sono batterie che vengono fornite già cariche e che uniscono il vantaggio delle NiMH (ricaricabili) a quello delle pile alcaline (conservazione della carica nel tempo). Infatti i maggiori costruttori garantiscono la capacità di mantenere il 100% della carica per 3 mesi e fino all'80% della carica per sei mesi o più.,[object Object], Le batterie agli Ioni di Litio sono sempre più usate nelle camere digitali. Durano il doppio delle NiMH di uguale misura e non perdono la carica altrettanto velocemente durante la conservazione. Hanno anche un consumo regolare e prevedibile che permette di avere una indicazione affidabile della carica rimanente. Sopportano un numero di cariche e scariche paragonabile alle NiMH ma normalmente diventano inutilizzabili dopo 2-3 anni di uso intenso. ,[object Object]
Alcune camere montano un tipo specifico di batterie. E' preferibile averne almeno due, in modo da usarne una mentre l'altra è sotto carica.,[object Object],Un tipo simile, ma non ricaricabile, è la batteria al Litio. Sono batterie di dimensioni e voltaggio standard, durano da due a tre volte le batterie alcaline e possono essere conservate fino a 10 anni. Queste caratteristiche le rende ideali come batterie di riserva.,[object Object],[object Object],Le batterie vengono classificate per tensione (V) e capacità (mAH - milliampère/ora). La maggior parte delle batterie NiMH tipo AA arrivano fino a 2200 mAH, possono cioè fornire 2200 milliampère (mA) per un'ora (H). In generale, quante foto si riesce a scattare con una carica dipende dal nostro comportamento, perché la camera consuma energia anche tra uno scatto e l'altro, oltre che durante l'uso. Se si fa attenzione, si possono fare 200-300 scatti per carica, ma se si usano batterie alcaline, si aziona spesso lo zoom e si lascia il monitor acceso, si riesce a malapena a farne 25.,[object Object]
Argomenti vari,[object Object],Panorama ,[object Object],Le foto panoramiche hanno una larghezza molto maggiore del normale e possono offrire una visione di una scena ampia fino a 360 gradi. Molte fotocamere offrono la modalità panorama, che può essere di due tipi.,[object Object], Alcune fotocamere digitali economiche usano il software per escludere una banda superiore ed una inferiore del sensore, in modo da ottenere una immagine con un rapporto d'aspetto tanto alto da sembrare una foto panoramica. Lo stesso effetto si ottiene aprendo una normale immagine con un programma di fotoritocco ed ritagliando le stesse aree.,[object Object], Le camere migliori consentono di riprendere immagini multiple di un scena ampia. Si riprende una serie di foto puntando la camera in diverse direzioni ruotando su sè stessi, e poi si usa il software per assemblare le immagini in un'unica immagine panoramica. Il software analizza le singole immagini, calcola dove unirle e poi fonde insieme le aree di giunzione. ,[object Object],Quando si lavora in questa modalità, si cerchi di allineare verticalmente la nuova immagine con la precedente, avendo cura di sovrapporle in orizzontale per almeno il 20-25%. E' meglio bloccare i parametri di esposizione della prima immagine in modo da avere tutte le immagini con la stessa esposizione.,[object Object],Esposizioni multiple,[object Object],La maggior parte delle fotocamere si predispongono automaticamente al prossimo scatto dopo una ripresa. Alcune permettono esposizioni multiple in modo da avere due o più immagini sovrapposte. Anche questo effetto può essere facilmente ottenuto con un programma di fotoritocco.,[object Object],Treppiede ,[object Object],In ambienti poco illuminati, quando si usano obiettivi lunghi, o se si vuole fare forti ingrandimenti, diventa necessario montare la fotocamera su un tripode. Questo elimina tutti i movimenti della camera che altrimenti apparirebbero come sfocature. Se occorre utilizzare il tripode, accertatevi che la vostra camera si dotata del necessario attacco a vite.,[object Object],Autoscatto ,[object Object],Le camere con autoscatto temporizzato permettono anche al fotografo di apparire nelle immagini. Alcune invece possono avere un telecomando a filo o a raggi infrarossi.,[object Object],Questi due sistemi possono essere usati se non si dispone di un treppiede. Si posiziona la camera su un tavolo o altro sostegno, e si scatta senza pericolo di muovere la macchina.,[object Object],Indicazione data/ora,[object Object],L'indicazione della data e ora possono essere utili per ricordarci quando la foto fu ripresa. In alcuni casi i dati appaiono direttamente sulla foto, in altri casi sono nascosti nel file e possono essere visti usando il software.,[object Object],Registrazioni sonore,[object Object],Alcune camere hanno un microfono che permette di registrare dei commenti su una foto prima, durante o dopo la ripresa. Queste registrazioni sono salvate in file sonori che possono poi essere riprodotti dal computer, e sono solo delle note allegate alla foto, diverse dalle registrazioni sonore sincronizzate con una sequenza video.,[object Object],Bianco e nero,[object Object],Oltre al colore, alcune camere possono riprendere immagini in bianco e nero o nel colore sepia (finto antico.,[object Object]

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  • 14.  A livello intermedio troviamo le camere compatte evolute o "bridge" che offrono la possibilità di escludere gli automatismi e lavorare in modalità semi-automatica o totalmente manuale.
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