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convergencia
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  • 2. Cultura de la convergencia  convergencia mediática  cultura participativa  inteligencia colectiva
  • 3. Con “convergencia” me refiero al flujo de contenido a través de múltiples plataformas mediáticas, la cooperación entre múltiples industrias mediáticas y el comportamiento migratorio de las audiencias mediáticas, dispuestas a ir casi a cualquier parte en busca del tipo deseado de experiencias de entretenimiento
  • 4. Convergencia (en sentido técnico/clásico)  Digitalización:  Telecomunicaciones  Computadoras  Medios de comunicación
  • 5. Convergencia cultural  Condiciones de emergencia:  Digitalización  Concentración mediática (conglomerados)  Impacta en las relaciones entre público, productores y contenido mediático  La falacia de la caja negra  El hardware diverge, mientras los contenidos convergen  Reconsiderar el consumo (p. 29)
  • 6. Dos niveles en los medios 1.Una tecnología que posibilita la comunicación (tecnologías de distribución) 2.Conjunto de protocolos asociados o prácticas sociales y culturales
  • 7. Inteligencia colectiva  Esuna inteligencia repartida en todas partes, valorizada constantemente, coordinada en tiempo real, que conduce a una movilización efectiva de las competencias (Pierre Levy)
  • 8. Inteligencia colectiva  No es sólo conocimiento compartido (p. 37)  Inteligencia colectiva vs. paradigma del experto (p. 62)  Culturas del conocimiento: afiliaciones voluntarias, temporales y tácticas (satisfacen necesidades emocionales / intelectuales)  Los intereses de productores y consumidores no son los mismos
  • 9. Preguntas (desde el SL)  Motivación ¿por qué talentosos informáticos dedican pare de su tiempo a desarrollar un sistema por el cual no obtendrán una compensación directa?  Coordinación ¿cómo se regulan las miles de contribuciones en ausencia de dispositivos centralizados de control?  Complejidad ¿cómo es posible que existan sistema sumamente complejos desarrollados por miles de programadores esparcidos por el mundo?
  • 10. Inteligencia colectiva para el entretenimiento
  • 11. Complejización de la cultura popular
  • 13. Narraciones trasmediáticas  Una historia que se desarrolla a través de múltiples plataformas mediáticas, donde cada nuevo texto realiza una contribución importante a la totalidad de la narración. En su forma ideal cada medio cumple su función de la mejor manera de acuerdo con sus capacidades; así, una historia puede ser introducida en una película, expandida a través de la televisión, explorada en un videojuego, o experimentada en un parque de atracciones. Cada elemento de la franquicia debe ser auto-referencial, lo que quiere decir que no se necesita ver la película para disfrutar del juego y viceversa. Cada producto es un punto de entrada a la franquicia
  • 17. Los límites de los fans  Interactividad / participación  Respuestas mediáticas a la participación activa: prohibicionistas y colaboracionistas (p. 139)  Contradicciones: lo que está bien y lo que no (para la industria mediática) p. 143
  • 19. Algunas cuestiones  La ética de la colaboración: ¿es lícito saber demasiado?  La ética de la apertura: ¿cómo tratar a los trolls?  Las relaciones cultura popular / industria:  Economía afectiva  Franquicias / narraciones transmediáticas  Fans, creatividad popular vs. licencias
  • 21. Síntomas bárbaros  Multitasking  Librosque no son libros  Page Rank de Google  Huida de la profundidad  Democratización
  • 22. Táctica de los bárbaros “con la complicidad de una determinada innovación tecnológica, un grupo humano esencialmente alineado con el modelo cultural del Imperio accede a un gesto que le estaba vedado, lo lleva de forma instintiva a una espectacularidad más inmediata y a un universo lingüístico moderno, y consigue así darle un éxito comercial asombroso”
  • 23. Kublai Kan “No hay fronteras, créanme, no hay civilización de un lado y del otro bárbaros: existe únicamente el borde de la mutación que va avanzando, y que corre por dentro de nosotros. Somos mutantes, todos, algunos más evolucionados, otros menos...”