IMPRESIONISMOIMPRESIONISMO
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Impresión, sol naciente. Monet
 Monet, Renoir, Degas y el resto de los participantesMonet, Renoir, Degas y el resto de los participantes
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CLAUDE MONET “La estación de Saint Lazare”
 La técnica fue la pincelada fragmentada, deLa técnica fue la pincelada fragmentada, de
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Monet S. XIX-XXMonet S. XIX-XX
 Es el paisajista del grupo y el únicoEs el paisajista del grupo y el único
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El parlamento de Londres
 Por este afán de captar los efectos de la luz
llegó al serialismo: varias reproducciones de
un mismo tema para comprobar...
Las amapolas
Madame Monet y
su hijo
Primavera
El puente de Argenteuil. Monet
Auguste Renoir S. XIX-XX
 Es el retratista con
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mayor contribución
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El almuerzo de los remeros
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El columpio
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produce un cambio
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Muchacha al peinarse
Las bañistas. Renoir
Edgar Degas
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que completa con un
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Emplea el pastel y sus composiciones resultan
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Busto de Balzac
Impresionismo
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  1. 1. IMPRESIONISMOIMPRESIONISMO
  2. 2. IMPRESIONISMOIMPRESIONISMO  El término se usó en 1874 en el semanario satíricoEl término se usó en 1874 en el semanario satírico Le Charivari por el crítico artístico L. Leroy alLe Charivari por el crítico artístico L. Leroy al comentar un paisaje de Claude Monet tituladocomentar un paisaje de Claude Monet titulado Impression, soleil levantImpression, soleil levant, que muestra el nacimiento, que muestra el nacimiento del sol en los muelles del Havre. Lo hacía en tonodel sol en los muelles del Havre. Lo hacía en tono despectivo y englobaba 165 obras de artistasdespectivo y englobaba 165 obras de artistas rechazados en los certámenes oficiales que habíanrechazados en los certámenes oficiales que habían inaugurado una exposición colectiva desafiando a lainaugurado una exposición colectiva desafiando a la Academia. En estos momentos, los enemigosAcademia. En estos momentos, los enemigos artísticos de la tradición son los enemigos políticosartísticos de la tradición son los enemigos políticos del régimen , proclama la burguesía francesa.del régimen , proclama la burguesía francesa.
  3. 3. Impresión, sol naciente. Monet
  4. 4.  Monet, Renoir, Degas y el resto de los participantesMonet, Renoir, Degas y el resto de los participantes no suponen ninguna amenaza social, sólo queríanno suponen ninguna amenaza social, sólo querían atrapar la naturaleza en el cuadro tal como laatrapar la naturaleza en el cuadro tal como la veían, sin añadir mensajes morales pero estaveían, sin añadir mensajes morales pero esta audacia de reproducir la apariencia sin elaboraciónaudacia de reproducir la apariencia sin elaboración posterior arruinaba el arte oficial que no compartíaposterior arruinaba el arte oficial que no compartía ni temática ni color ni técnica impresionista.ni temática ni color ni técnica impresionista.  Defendían la pintura al aire libre frente a la del tallerDefendían la pintura al aire libre frente a la del taller que impedía ver los cambios que sufre un mismoque impedía ver los cambios que sufre un mismo objeto bajo la luz diferente del amanecer, elobjeto bajo la luz diferente del amanecer, el mediodía o la tarde.mediodía o la tarde.  El modelo sería el paisaje, con el fulgor del solEl modelo sería el paisaje, con el fulgor del sol reflejado sobre el agua, las hojas o la piel.reflejado sobre el agua, las hojas o la piel.
  5. 5.  Se interesan por progresos como los barcosSe interesan por progresos como los barcos de vapor y las estaciones de ferrocarrilde vapor y las estaciones de ferrocarril envueltas por el humo de las locomotoras.envueltas por el humo de las locomotoras. El mundo cotidiano de la vida moderna:El mundo cotidiano de la vida moderna: regatas, carreras de caballos, ópera y ballet.regatas, carreras de caballos, ópera y ballet.  La temática es ajena al cuadro de historiaLa temática es ajena al cuadro de historia oficial, para documentar los acontecimientosoficial, para documentar los acontecimientos trascendentes ya estaba la fotografía, untrascendentes ya estaba la fotografía, un invento del que tomaran encuadres yinvento del que tomaran encuadres y ángulos.ángulos.
  6. 6. CLAUDE MONET “La estación de Saint Lazare”
  7. 7.  La técnica fue la pincelada fragmentada, deLa técnica fue la pincelada fragmentada, de toque suelto y espontáneo, a menudotoque suelto y espontáneo, a menudo aplicado directamente con el tubo yaplicado directamente con el tubo y consiguiendo una vibración de superficieconsiguiendo una vibración de superficie pastosa que daba la impresión de cuadropastosa que daba la impresión de cuadro inacabado.inacabado.  Lerroy acusaba a los impresionistas de noLerroy acusaba a los impresionistas de no saber pintar por abandonar los contornos delsaber pintar por abandonar los contornos del dibujo.dibujo.
  8. 8. Monet S. XIX-XXMonet S. XIX-XX  Es el paisajista del grupo y el únicoEs el paisajista del grupo y el único de los maestros que mantuvode los maestros que mantuvo fidelidad al movimiento impresionista.fidelidad al movimiento impresionista. Deseaba pintar lo intangible, loDeseaba pintar lo intangible, lo impalpable y su pasión por laimpalpable y su pasión por la atmósfera le condujo a diferentesatmósfera le condujo a diferentes ambientes europeos: en 1870 captaambientes europeos: en 1870 capta en Londres la bruma gris sobre elen Londres la bruma gris sobre el Támesis, luego recorre el MidiTámesis, luego recorre el Midi francés para tomar el sol de lafrancés para tomar el sol de la Provenza e incluso viajará a losProvenza e incluso viajará a los fiordos noruegos para reproducir elfiordos noruegos para reproducir el aliento frío de la nieve.aliento frío de la nieve.
  9. 9. El parlamento de Londres
  10. 10.  Por este afán de captar los efectos de la luz llegó al serialismo: varias reproducciones de un mismo tema para comprobar los efectos cambiantes de la luz y el color en horas y estaciones diferentes.  Sus series más conocidas son las referidas a la fachada de la catedral de Ruán y Ninfeas (las doce pinturas dedicadas a nenúfares sobre el agua).
  11. 11. Las amapolas
  12. 12. Madame Monet y su hijo
  13. 13. Primavera
  14. 14. El puente de Argenteuil. Monet
  15. 15. Auguste Renoir S. XIX-XX  Es el retratista con mayúsuclas y su mayor contribución al Impresionismo es su interés por la figura humana. Retrató varias veces a Monet, a Sisley y a sus amigos charlando en los veladores del Moulin de la Galette.
  16. 16. Moulin de la Galette
  17. 17.  Poco después pintó a Madame Charpentier y sus hijos, cuyo esposo le catapultó al éxito y el introdujo en la sociedad burguesa convirtiéndolo en el más popular de los impresionistas.
  18. 18. El almuerzo de los remeros
  19. 19. Paseo en bote en el
  20. 20. El columpio
  21. 21.  En su trayectoria se produce un cambio cuando decide volver a recuperar la línea en sus composiciones como se observa en sus escenas callejeras de París o en Los paraguas.
  22. 22. Muchacha al peinarse
  23. 23. Las bañistas. Renoir
  24. 24. Edgar Degas  Gran innovador que parte de 1 base academicista que completa con un viaje a Roma y otras ciudades italianas donde observa la pintura renacentista y neoclásica como Ingres.  Sus temas favoritos son jockeys y bailarinas con ausencia de paisaje.
  25. 25.  Tiene una técnica y composición muy personal. Emplea el pastel y sus composiciones resultan instantáneas fotográficas, secuencias cinematográficas de primeros planos lo que nos lleva a su deuda con la cámara en sus encuadres y enfoques. En las carreras
  26. 26. Examen de danza
  27. 27. La clase de Danza
  28. 28. Final de un arabesco
  29. 29. Clases de ballet
  30. 30. La tina
  31. 31. Bailarinas azules
  32. 32. AUGUSTE RODINAUGUSTE RODIN  Es el principal escultorEs el principal escultor impresionista y lograimpresionista y logra captar los efectos de luzcaptar los efectos de luz resbalando por losresbalando por los cuerpos mediante uncuerpos mediante un modelado rugoso de lasmodelado rugoso de las superficies tal comosuperficies tal como ocurría en la pintura.ocurría en la pintura.  Igualmente fueIgualmente fue rechazado en losrechazado en los salones oficiales.salones oficiales.
  33. 33.  Unido a los impresionistas reaccionó contra losUnido a los impresionistas reaccionó contra los modelos inmóviles que hacían los académicos.modelos inmóviles que hacían los académicos.  Centró su atención en la naturaleza y abandonóCentró su atención en la naturaleza y abandonó el acabado perfecto de la obra para dejar zonasel acabado perfecto de la obra para dejar zonas pulidas junto con otras en bruto, por cuyos picospulidas junto con otras en bruto, por cuyos picos y grietas se quiebra la luz creando un claroscuroy grietas se quiebra la luz creando un claroscuro pictórico.pictórico.  Su trabajo más ambicioso fue Las puertas delSu trabajo más ambicioso fue Las puertas del Infierno encargadas en 1888 para el futuro MuseoInfierno encargadas en 1888 para el futuro Museo de Artes Decorativas de París pero el proyectode Artes Decorativas de París pero el proyecto fue cancelado.fue cancelado.
  34. 34. Para extraer su iconografía sePara extraer su iconografía se inspiró en el infierno de Lainspiró en el infierno de La Divina Comedia de Dante yDivina Comedia de Dante y en el poemario Las flores delen el poemario Las flores del mal de Baudelaire.mal de Baudelaire. Emergen así modelos queEmergen así modelos que luego reproducirá de formaluego reproducirá de forma independiente comoindependiente como Las tresLas tres sombras del áticosombras del ático oo ElEl pensadorpensador que observa desdeque observa desde el dintel los horrores de losel dintel los horrores de los condenados que secondenados que se precipitan al vacío: figurasprecipitan al vacío: figuras retorcidas y llameantes queretorcidas y llameantes que van abultándose, desde elvan abultándose, desde el relieve plano al altorrelieverelieve plano al altorrelieve tridimensional y a las quetridimensional y a las que transmite todo el ilusionismotransmite todo el ilusionismo pictórico.pictórico.
  35. 35. El pensadorEl pensador
  36. 36. Los amantes y el besoLos amantes y el beso
  37. 37. La catedral
  38. 38. Fugit Amor y Espíritu deFugit Amor y Espíritu de la Guerrala Guerra
  39. 39. El caminante
  40. 40. Otras obras memorables sonOtras obras memorables son Los burgueses de CalaisLos burgueses de Calais yy el doble retrato psicológico de Balzac, en busto y deel doble retrato psicológico de Balzac, en busto y de pie, el último de los cuales es su mayor aproximaciónpie, el último de los cuales es su mayor aproximación al Impresionismo.al Impresionismo.
  41. 41. Balzac
  42. 42. Busto de Balzac

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