DOCUMENTOS DE HI'TOR.IA Y TEORIA




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Contenido
5    Presentaci6n
     AlbutofuldarriaaRu.


Escritos sobre Historia

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Presentacion
Escritos sobre Historia y Teoria              1




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Anroximacion a un estudio
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Aproximaci5n aun estudio delas influencias en la historiograffa arquitect6nica/SiloiaArango-taime Salcedo


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Aproximaci6n       un estudio de las influencias en Ia historiografia arquitect6nica/Silvia Arango-laime Salcedo
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A prop6sito de
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Aprop6sito de la historia urb ana/ Carlos Nifro Murcia


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Este libro se termin6 de rmptimir
                          CIDAR, Facultad de Artes,
    en los talleres del
            ...
LINITSRSIDAI)
      NACIOI{AL
        DE COLOMBIA
          Sede Bagot{
        Facultad de Artes




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  1. 1. DOCUMENTOS DE HI'TOR.IA Y TEORIA textoJ tBl Escritos sobre Hi;toriajt Teoria I Histoti atTeotia dellnteylaAlquitecuxa Ciudad' Arte' Arguitectura PRocRAMA DE MAEsrnil DE coLoMBIA sEDE nocorA DE ARTES NAcToNAL FACULTAD UNIVERSIDAD
  2. 2. I Colombia i C*UCrquot;iOt en la publicacion Universidad Nacional de I f ;.,quot;*-urte-Jqgtectoa/Sihratuango [etal.] I histonay teoria I quot;r-*sobre : Universidad Nacional de Colombia. Facultad de Artes. Programa de fogota -l,taestia en Historia y Teoria del Arte y la Arquitecnraquot; 2003 i I ; I de historia y teoria Textos 8) - (Documentos p. f ZO I I rseN:95i'9i066-4-9 I I - Colombia 3. Subjetividad t. Arquitectwa - Historiografia 2. Urbanismo - Historia *. I. Arango de Jaramillo, Silvia Mercedes, 1948' - | I cop-tt 7zo.35i tE'148 tzoo3 ; 1 i ,, rffitus lsl Pubiicaci6n del Programa de Maestria en Historia y Teoria del Arte y la Arquitectura Facultad de Artes Universidad Nacional de Coiombia Sede Bogot6 ISBN Volurnen 958-97066-4-9 Obra Completa 958-96646-2-g Mrco Ana Patricia Montoya Palacios Rector U nioersi.dad. N acional Claudia Burgos I C o or d.inac i6 n e dit oria Carlos Torres MznoFacuhaldeArta Yolanda Gonzilez Conecci6n de estilo Maria Esther Galvis Arta Heliumen Triana Wedrcana Faruladdc porudz William Y6squez Disefto de Arw fuewrin Acadlrnic o Farultad dz Jorgb Rar,ririz,N Dbffir k Dibujos de Bruno Violi tomados del libto: In*rdixiplbtr Pugradt$ 4d4 de Bruno Violi: Su obta y sa influencia Albcrto. Saldariega $oa CIDAR MbadoAcaderninlvhsrk sobre la arquitectara colombizna. Facultad de Artes De HaNs Roxrrn. Uruversidad Nacional Cecilia Siera de Olar.;e Bogot4, Colombiaquot; 2003 Imdgenes partada y portadilks A&ninLrnacion fu Posgraia Imprei6n
  3. 3. Contenido 5 Presentaci6n AlbutofuldarriaaRu. Escritos sobre Historia 9 Aproxirnaci6n a un estudio de les inlluencias en la histori ogrrfia arquitectonica SilviaArangalabnesdlda 21 A prop6sito de ta historia utbana Algrmas consideradones d oido de los investigadores 23 ' A prop6sito de la historia urbana CarlnsNiinMurcia 35 . Nuevos enfoques de historia urbana en Colombia FabinTz,rnbram 45 Revisiones almaneio deltiempo hist6dco desde el arte latinoamedcano IwrcPini BffirassoheMa 67 fu,i.quot;historiogr6fica IwrbisRdnig,& 85 La ineludible escisi6n de 1o visible Comentarios desde la arquitectura kdtrizMaMorqn 105 La subietividad en el arte: La,f,gxa del genio f,lartaRd?W,M
  4. 4. Presentacion Escritos sobre Historia y Teoria 1 l'eoria del Arte y la Arquitec- I Programa de Maestria en Histoda y tura de la F'acultad de Artes inici6 sus labores acad6micas en el primer semestre de 1989. Ocho cohortes han cursado el Programa y cuarctttay ocho estudiantes han recibido el dnrlo de'1[agisterquot;. La serie de publicaciones tinrlada quot;f extosquot; se inici6 en 1999 con el inimo de dar a conocer los trabaios de estudiantes v profesores HasA ahora han visto la luz editodd siete tomos de le sede !' eJ-Peran su turno cuetro mis. Se han presenado tnbails re2lizadod en dgunos de los cursos del Programufffig- mentos de investigacicres profesoreles, traduc<jones de textos especiales y contribuciones efiemaE rma de ellas sobre musicologia en Colombiayla otfa rnra mifada a la ciudad y la arquitectura preparada especialmente pof profesores de le sede de Medellin. El obietivo de esta edici6n y de otra, pr6xima a publicarse, es el de pfesentar aspectos del pensamiento y resultados de investigaciones de los profesores del Programa en sus diferentes calnpos de tabaio: historia y teoia de la ciudad, el arte y la arquitectufa, con los 6nfasis necesarios en Colombia yAm6rica Lattna. Se rerinen efi este tomo trabaios muy difeten- tes entfe si, pero animados todos por la intenci6n de aportar algo mis a lo que ya se conoce en los campos mencionados. En el contenidq preparado lsl
  5. 5. WffiWEstufrrcltuittT@rfuI esp€ciihenre po,r ede profesor, se ha puesto espechl mcin eb c- fl€ridn derivada de la experiencia investigativa y docente de bc cabrce aios de existencia del Programa. Con este y con las pr6ximas ediciones de Textos, se espera continuar le comtrnicrci6ndel Programa con ese ptblico invisible que, pof voluntad o pof circunstancias, tiene cofitacto con aquello que ha quedado irnpreso y recibe lo que otros han querido dar. AhrnfuldarriagnRM. MinadorAr&nin hograna deMae*rfu. en lliswiay Teoriz del Aruy la ArEtincatra i Faaiad de Arto, Uniwrsidd l{aciatwl de Cdornbia, W hgot tol
  6. 6. 1.:.,'.'':ii, ',..,.,,' critos Es -t'quot;.i',,, 'r *t,a quot; Ht$torw. !;!:::::i.: :i::, '
  7. 7. Wli laprtdda Brwrn Cm kpubkracion. dn las dibaju en de la mtradn a lns ardralos de dte Ubro y en Maatna m Hisnriay Teorw del Artey kArqr.itecwra la lvLemercidolmnewieawrfuacadn*quttrca Imiigenes tomadas del libro Wli: influenria srfurc k arqaiteaura calotnbiana, Brttno Sa obra y sa del arquitecto Hans Rotier. Universidad Nacional L*.iro El Tiempo en Bogot6. Bruno Violi. Ce rrcha,la del edrficio Ial
  8. 8. Anroximacion a un estudio di! hs influencias en la historiografia arquitect6nica Anro Srnr Nota preliminar t'(.'2Adth.rdX# Jene Sercoo Pnftror ln*ado l interds por examinar el concepto de influencia en el estudio de l{shd HBtqbyTdqddAft AEUkrdn Y la la arquitectura actual y del pasado surgi6 a pafi;a de una consta- taci6n: con notable frecuencia, la influendn nparece en los libtos de historia de la arquitectura como recursiva explicaci6n de los cambios arquitect6nicos, en especial para explicaf estos fen6menos en los paises latinoamericartos, donde se da por cierta uf-Ia supuesta dependencia cul- rural desde hace varios siglos. Ea la medida en que la comparaci6n es inherente al an6lisis arquitect6nico y, en general, a todo anilisis artisti- co, es natural que Se feclufa al concepto de influencia como primera o uldma explicaci6n de toda mutaci6n, en especial en Am6dca'Lattna- Durante el segr.rndo semestfe del afro 2000 y el primero deI2001, en cr Posgrado en Histona y Teorta del Arte y la Arquitectufa realizamos .i.is seminarios sobre el tema de las influencias.l se trataba de evaluar la litento rnm -'(onn I i iquot;: i:: scm.inarios participaroa como estudiantes de la {aestria el r Fabb l-,s rai..:ttctos -legfia Casas, Fatiola Rivera, Juan Carlos Rodriguez- R-afrel }-ega i cr-.c:. tgl
  9. 9. tutos iSllr'zmrioa'T lfuwl Te'1r : vdidez dd cmcegro de rnfiuencie como instrumento historiopgifico. En estos stlliffrio,-- - ner-rs:ron textos clisicos de historia de la arqui- rernnr utres qx.n h lfrWria de h arquitu Ura por el mhdo compa'rd,ti'uo, de sir arquitectura de Augus te Chotsy; Espacio, HLrtora de la Banrrbtcr F'letcl'ec b. tiarp I nwti:aecre. de Sigft ie d (ie&ory Equena k arqwitec tura, et/.rory, de de rholau-. Pevsner; La arqwitectura en la Edad del Humanismo, de Rudolf lntou-er. enre otros, y las obras Contd,ctos de culturas deJos6 Luis Ro- mero r La decad.mcia de Occidmte de Oswald Spengier. En el anilisis de esros rexros con los estudiantes se pudo constataf la ampha,gama de acep- par ciones que toma la noci6n de quot;influenciaquot;: mientr s algunos autores, como Fletcher, el t6rmino se extiende a las determinantes climiticas, geogr6ficas o socio-culturales sobre la construcci6n de la arquitectura, para otros, como Choisy, tiene una connotaci6n nacionalista de predo- minio cultural o de tradiciones del arte de construk, sesgos evidentes en su defensa de la arquitectura francesa rcspecto alaitalia'na. Si bien todos los autores utilzan la influencia como categoria, no existe consenso al- suno sobre lo que esta nociirl significa y por lo tanto, el concepto corre el peligo de convertirse en trna ptlab:u vacit de contenido pero que sir- ve de comodin explicativo de valor universal. F)l presente eflsayo, resultado de esta teflexi6n, intenta precisar la noci6n de influencia para poder utiltzatla. con mayor rigor metodoi6grco r aftnar este instrumento que ha estado presente en los anilisis arquitec- t6nicos, con el fin de enriquecer ia interpretaci6t de nuestra arquitectura latinoamericana. Intentamos responder preguntas como 1qu6 es influen- ic6mo detectar influencias?, lc6mo precisar el grado e intensidad de cia?, las influencias?, 4cuinto duran las influencias?, ien qu6 condiciones se aceptan o se rechazan las influencias? k noci6n de influencia Comencemos po( delimitar el concepto. Por influencia entiende el cficcionado quot;acci6n y efecto de influirquot;, es decir, quot;catrsar uflas cosas sobre omr-r ci€rros eiectosquot; (Peqwefi,o Larcusse llustrada,1999,p.556). A lo largo de le hisroria esta noci6n se ha aplicado en los rrlhs vanzdos contextos. En e-.trrrnomie se dice. por ejemplo, que la 6rbita de un planeta puede tener prm:rbecron$ por influencia del campo gtavitacional de otro planeta. ltr:l
  10. 10. un estudio de las influencias en la hist oiografia arquitect6nica/ Silaia Arango'laime Salcedo Aproximaci6n a La actltdad comercial considera que una c fnpaira publicitaria exltosa influye en las personas y modifica sus hibitos de consumo' Joan deCorominas documenta el uso del verbo influir enlalengoa cas- tellanadesde el siglo XV, derivado del ladn influere, quot;desemboc^f en,hacer irrupci6n, pefletfafquot;, aphcado en la Edad Media a la influencia de los as- ftos influencia,ya^parcce en Ftay Luis de Gnnada (+ 1588), Cervantes y G6ngora, y es de uso frecuente en el Siglo de Oro.2 Como ocuffe con muchos otfos coflceptos, es posible que la noci6n de influencia tenga su origen remoto en los pfesupuestos de la asttologia, que atribuye a los as- tros la cilpucidudde causar ciefios efectos sobre los seres humanos, es dec{r, de ejercer influencia ( influjo') sobre sus vidas: las cualidades de los astros rnfluirian ('fluirian defltroquot;, quot;penettaiatrquot;, quot;huljia7l irrupci6nquot;) en los se- res, imprimiendo en ellos cualidades parecidas, alterando las cuelidades preexistentes o modificando el curso dc los acontccimientos. .ii bien r-ecje- dos de su conteru,lcl a-.rrolodco ongn^il ejtos sr;rt los s.-nudcx gerrer.rles en que se urilize la nocion de intl'uclcie cfl f,tqtnt€crura. Defi nici6n del corrcepto de infl uencia en artlu irccu ftl Percibimos estfllctufas, es deck, conjuntos de elementos relaciona- dos que forman totalidades diferentes a la simple suma de las partes de los coniuntos; consecuentemente, pensamos estructufas y, pof lo tanto, Los elementos v qurz6quot; tendfiamos que hablar de sistemas de influencias. las relaciones sofl proporcionadas por la cultura y cofistfuimos las es- tfuctufas bisicas dc nuestra meflte en relaci6n con el medio. El medio incluye obietos (paisaje, muebles, edificios) y pefsonas (madre, herma- nos, amigos), con sus particulares imigenes del mundo que pasafl a seI fluestfas por aprendizaje (ensayo, erfof, correcci6n). Las estructura-s pat oflentafnos efl el mundo, par:a corl:'- mentales son indispensables prender sus fen6mefros, y pandactonzffros y movefnos adecua&menre ''influeflctquot;: en 61. En este sentido, podria decitse que toda relacion es modificado un elemento de tales estructufas, o una relacion eatre los elementos, las estructuras cambian. It t]
  11. 11. Tar* i x* tutos Ili*oru t&l AsUs 1 En ere-quot; de h claoded dcbtrnos acotar el t6rmino para obtenel Lrrla definicron- sr bet rri. r.:ungrda- mis operativa, de la influencia en afqdrecufz- o o65 interesa, de momento, considerat las circunstan- cir. otifeus'rs q1E drtirmfian v condicionan la arquitectura, tales como el r-tirn:. ir rcpcrgrafra r los recursos y materiales disponibles que, por su nrrusidzr- prctc-dmos considerar como determinantes de la arquitectura. i-rs crn.fidones soc-ia-les y econ6micas que hacen posible la construcci6n de irquot; obteros arquitect6nicos tampoco ias considefafemos como influen- dr.- pues su anllisis no explica los aspectos pfopiamente arquitect6nicos; ir construccion de un conjunto habitacional obreto, por eiemplo, es muy reveladora de circunstancias sociales pefo no explica ni el estilo, ni las tbrrnas de las viviendas. Deiamos de lado tambi6n las peripecias biogr6fi- cas de los arquitectos (formaci6n, viaf es, predilecciones) por la dificultad de ptecisat con fuen- ... hay rnfl.umcias que snn WeMlB, x pru*tren. m k Wquot;frciE edifuins tes hist6ricas la incidencia que estos aspectos puedan dE los lnmdn; re{rer efr la arquitectuta. Nuestro inter6s se centrari y siguert elaairrcnde *tpfu ialidad, e c alwpnrde c ul wz en los factotes extemos que alteran la trayectoria quc sw car,ictn aprmte y $mao. Y lray, aa.ela arquitectura de un lugar, de un autor o de una *rann, tnfluencia dratruitiras, m ipoca.y que promueven su cambio. el otro Para nuestros prop6sitos, por influencia entende- qtrccnnbiandr,i*irntnenteu.T?.uso arraigtdayryev rernos el efecto de cambio que las ideas, las formas v lnmantstidndurmterratdnfrelrp las modas producen en la arquitectura. En particular, los efectos de cathcter est6tico que produceri unos obietos arquitect6nicos efl otfos; es decir, la incidencia de una arquitec- rura sobre otra efi t6rminos de factores sensibles, como Ia orgarnzaci6n del espacio,la f.orma,los vohimenes, la ornamentaci6n o los acabados. Estos aspectos que entran en el campo de la percepci6n visual son suscep- dbles de ser dibujados y fotografiados y, por ello, de set descritos, r catalogados por el historiador de la arquitectuta y el arte. 'n'lizados t6 grados de influencia en arquitectura Dencro de esta definici6n se abre un espectro contenido entte dos crtreslos: her lnfluencias que son puntuales, se producen en ia superficie .i€ to'i e'&hqos s sipuen el vaiv6n de las modas; su superficialidad se co- mrsp'urJc con un cericrer aparente y efimero. Y hay, en el otto extremo, lt:l
  12. 12. un estudio de las influencias en la historiografia arquitect6nica/ Sihtia Arango'Jaime Salcedo Aproximaci6n a influencias dramiticas, que cambian dristicamente un uso profrrndamente araigado y que se ha mantenido durante mucho tiempo. La influencia superficial, que es evidente en el aspecto de los edifi- cios,la podemos designar como influencia en el repertorio. El repertodo es uri conjunto ya tesuelto de elementos y motivos, tales como Ia forma de las ventanas, los acabados y la ornamentaci6n, que se selecciona y se aphc a ufi obra especifica. El repertorio tiene, por lo tarrto dos caracte- risticas: por un lado, se refiere a la preexistencia de unidades arquitect6nicas originales o tomadas de la historia, es decir, que ya han probado su utilidad o efi.cacia; es un lenguaje que economiza pensamien- to, pues no requiere ia invenci6fl ex no'oo en cadaquot; proYecto o disefro. Por otro lado, el repefiorio se refiere a la libre escogencia que hace un artista o una corriente artistica paLa dx caticter a su obra. Los repertorios. por ser la parte mis r-isible. directa - punrual de ia arqurtecrura- son muv r.ulnerables a la moda r a los cfectos del me'rcado: dependen en dto gra- do de la intbrmacion acruaiizada que renga ei discnador a treves, por eiemplo, de las reristas r de su-. ttaies. En la histodoprrafia arquitectoni- ca que u'iliza la noci6n de estilo, los repertodos son normalmente descritos pafa conseguir la clasificaci6n de las obras. Este es el discurso mis frecueflte efi los textos de historia de la arquitectura: pata seirlalat rrna influenclabasta cotear dos imi.genes y decir cu6l precede a cuil; por ejemplo, si se analiza un edificio sob(e pilotes y con techo plano, se expli- l,e Corbusier. cati qae responde a la influencia de Mis profi.mda y duradera es la influencia en el tipo. Para los efectos de este anilisis, por tipo entendemos una estructura mental que prefigu- nlaobta y que contiene los elementos principales de un edificio v las relaciones que guardan esos elementos unOS con otfos. El tipo puede ser reptesentado con un diagrama o puede ser descfito con palabras> Pero no eS la obtamisma; asi, diferentes edificios pueden responder a tn mis- mo tipo: un trapiche del siglo XIX, una fibicade licores del sig{o -iII, una catedral del siglo XII y una estaci6n de ferrocarril del srglo Di pueden seguir el tipo basilical,es decir, tener trcs o crnco ilre: paralelas r la nave central mis alta que las larereles para permirir la apemrra de - v uru po-.ron ,Jel srglo XIX pue- yenranas altas; un hospital dcl siprlo Jen responder.al mism o tipo panrjtn.-o. cryno r:lclrrrc con el Hospital de los lt:l
  13. 13. rvrins nbre Hisnria y Taru tUtos 1 18il y con la Penitencndz de Bogot6. El tipo tambi6n es Reves de Toledo aut6nomo fespecto del estilo del edificio: la secci6n basilical puede apa- fecef 1o mismo en obras fomanas, paleocristianas, rominicas, renacentistaS o barrocas, que efl rula filbilca de estructuta metilica o en un galp6n populaf. El tipo ejerce influencia (puede sef aplicado a obras diferentes) y el t6tmino de su vigencia indica que se lo considert adecua- resolver los problemas arquitect6nicos (de distribuci6n e dcs pata iluminaci6n, verbigracia). Sin embargo, el tipo puede tambi6n ser influi- do hasta el punto que la acumulaci6n paulatina o abtupta de transformaciones lcl hagan mutaf de manera definitiva. La desapar{ci6n tipo arquitect6nico es el grado miximo de influencia, pues su aban- de un dono indicana que se lo considera obsoleto y que es sustituido pof otro tipo que se considera mLs adecuado. Tipos y repertorios intervienen efl el disefro. En la elabotaci6n del capitolio como tipo arquitect6nico eficontfxmos espacios principales des- tinados a la, CLman Alta,Ia Cilllrrara Bzia y una Sala Plenaria como elementos esenciales, rodeados de las dependencias necesarias (oficinas, secfetafias, archivos) e identificamos algunos motivos caracteristicos, a sabet, rria gfafl escalinata, un p6rtico de ingreso y una cfpula sobre la Sala Plenaria, elementos que llegan a formar el repertorio de motivos pfopios de la arquitecftHa de los edificios diseffados como capitolios en el siglo XIX. Por motivo se entiende un elemento catacteistico que se fepite o predomifra en ulra composicion.3 El resultado final podemos identificado como un tipo arquitect6nico que se puede aphcat donde se requiera; en este caso, el tipo quot;capitolioquot;. La coniunci6n de estos elementos y motivos sugiere que e1I la elabo- nci6tt del tipo se persigui6 dx estructufa formal a un tema, es decir, a un aslulto o afgumento que el autor se propuso representar'a El tema de nna obra arquitect6nic^ t7a debe confundirse con su frinci6n; la Univer- sidad de Salamanca tiene como frrnci6n aloiar las aulas y dependencias del claustro universitatio, pero su tema es la Casa de la Virtud y del MoNrcar.vTeyaoay R. H. HaccasDlccl.onaria detdrminos d.eArte'EditodalJuventud, [-urs Barcelona, 1992, p. 27 A. Ibitl,p3&a. lr+l
  14. 14. un estudio de las influencias en la historiografia arquitect6nica/Sihsiz Arango'laime Sakeda Aproximaci6n a Vicio, proyecto propuesto por F'ilarete enstrTrd.ta'do d'e arquitectura,y pan darle forma el arquitecto recurri6 ab doble puetra, al simbolo del Ar- bol de la Ciencia y a la contraposici6n de las imigenes de H6rcules y Venus, como motivos dominantes de su portada.s En el caso del capito- lio, el tema seria el Templo de la Democracla y habna determinado la elecci6n del frontis del templo fomano (una columnat^ cofon^da por un front6n) como motivo de la fachada, y de la cripula del templo cristiano como motivo central y cukniflante del edificio. En arquitecfufa, el mo- tivo da forma al tema,lo hace visibie: en el friso de la portada de la capilla de La Bordadita, en Bogoti, las fnforas con azucefias, todeadas de rosa- rios de cuefltas, sofl rul motivo que reitera el tema del front6n .v que proclama que la capilla penenece d Colegio favor de uestra Seiora del Rosario. I-os temas tarnbien son srlsceptibles de rnfluenciar y ser influenciados. Et Capitoli6 ds $n5ilia, alude, con la cuPula v el plato, a las dos cimaras, pefo sus toffes gemelas dispuestas sobre uoa plaafoflrul recuerdan el Centro Sim6n Bolivar de Caracas y pafecen aludir a las chimeneas de una fibrica como emblema de progreso,lema 6ste que figura en el escu- do de Brasil, Ordem e pragresso, inscrito en el ecuador celeste. Aunque el conjunto modifica el tipo -dado que las torres gemelas privilegian las dependencias (oficinas, secretarias, archivos) como motivo, en detrimen- to de la ausente cripula centrai de la Sala Plenada (o que pafece sugetir que los legisladores no son hierofantes sino una subespecie de bur6cratas oficiales)-, qquot;tza esta obra no abandone del todo el tema del templo: las toffes gemelas pueden rememofar las dos columnas del Templo de Salom6n. es decir, la noci6n que se tiene de las cosas- El tema explicita la ide4 No nos interesa aqui la discusi6n del origen de la Idea (si tiene existenda aut6noma efl ufia tegi6n celestial situada por encima de la esiea da hs estrellas fiias, como pretendia Plat6n, o si se origrna en la erperien'lr como & h -rrtrd r Lniversrdad de -iehor.a:: ...s'*' Frbdo 5. Vicio Sobre Ia Ca-.a de Ia Yirnrd dei 1.la -v *t**S.rquot;-tlrcoSte.srl,r,Arteyhrnan&no-Fdacstll&-!'tafud-lSl'pp203 :.r-.., lrsl
  15. 15. t tmtos Esias shre Hbn ria y Tmrk [8] propu-so -astoteles. o si esti impresa en el alma que ha encamado, como posnrlaba el neopiatonismo...). Aunque tambi6n puede ser muy personaf la idea- efi cuanto noci6n, tiene un componente cultural y responde a cofl- sensos sociales. La rdea de que la Democracia es el gobiemo del pueblo, por el pueblo y paffi el pueblo habnagenerado el tema de la sede del Con- greso como Templo de la I)emocracia. La secuenciaidea Amq.lt talnbien Pide vr nv'ryF:rcoral - tema - motivo - tipo - repertorio fepfesent4 pof con- la idea, en ctla,nta nrriory tiene un siguiente, tanto el proceso de creaci6n en arquitectura, cunrynmfe otbnaly rapnde a c ulens(6 como la repetici6n de formas y sistemas de composici6n ncials. lz idea de qle k Mnnracia consapyados por la acaderrrn o por la costumbre. a el gobinrn del pu&la, por tl prnblo y El Capitolio Nacional de Bogot6 es atipico en va- pna elpt&ln habna genuada terna el dos aspectos, y por esto es un eiemplo adecuado pata k de del Ccwgrao conn TurtPln analizar estos procesos. Thomas Reed, el arquitecto, de k Deftncrdcia^ Ia srcuertcia tdea - prescindi6 del frontis del templo paglrr<) -por lo cual de terna - matiuo - tEo - repertorio el ediflcio carece de front6n- y de la cripula emincnte; repren t4 W c onsiguimg tmta el en su rcemplazQ introduio como motivo central un arquil{Al.r4 prrcao propileo, con lo cuai asimila el Capitolio mis que a url de cveacion etx k ryticihn defonnas y sisenas templo, L lrrr^ acr6polis, ciudad alta-, pan dar carilcter a c orna k contpsidn t convgradas yn la sede del 6rgano politico de representaci6n populat de W k cosatrnbre por excelencia, el Padamento. En su memoria sobte el acadernia o sino proyecto, Reed indic6 que su capitolio no es terrTplo por eso se abre haci*Ia. plma. Aqrri, Reed fue influenciado casa de todos y por urla idea y un tipo general de capitolio y los utiliz6 sin hacerse cues- tion de ello, pero introdujo modificaciofles efl los motivos v en los repertodos para patticulanzar su obra atquitect6nica. La vivienda permite entender c6mo actian estos factores. Durante '500 afros el disefro y construcci6n de casas aplic6 el tipo de patio cen- rral ds5aff.llado en Grecia y Roma, y aplicado en Europa, excepto efl los paises del Norte donde la vivienda campesina, compacta y carente de prno central fue el tipo usual, atin en la vivienda urbana. La arquitectu- cr mo,letna adopt6 ei tipo n6rdico, compacto, y las clases altas y medias rc.mlon el nuevo tipo y abandonaron el tradicional tipo de patio cen- cral- h rJer de rir-ienda habia cambiado para los individuos cultos, que cmim ios .lequot;arrollos modernos de Europa y Estados Unidos: las ca- sns,letiln ser cfinpf,cta-o v rodeadas, en lo posible, de jardines. El trpo de llo-
  16. 16. Aproximaci5n aun estudio delas influencias en la historiograffa arquitect6nica/SiloiaArango-taime Salcedo patio centrzI, rrris exactaJnente su dedvado de medio patio, se conserv6, sin embargo, en las clases populares, que todavialo aphcan en la distri- buci6n de sus viviendas, cuando 6stas son de construcci6n espontinea, no institucional. La influencia de la arquitectura dom6stica moderna en la arquitectura popular s61o se limita al repertorio moderno de venta- nas, servicios, sistemas constructivos y acabadcls. En las clases altas, en cambio, ia influencta abarc6 desde la idea de vivienda, sus temas y sus motivos, hasta los tipos y repertorios que identificaaorrlaquot;czsr moder- naquot; desde el siglo XIX y especialmerite eri el XX. Tambi6n son las clases medias y altas las m6s sensibles a la influencia de la moda, que ha ofreci- do, verbigracia, desde casas quot;de estilo escandinavoquot; hasta diserios prestigiosos e lrlnovadores. Los cinco concepros arriba descriros. denro de los cualc perece posi- g.rr.ip o inr.asirj-r.l rc.-.pr,p1l6a1 r dos imbitos ble derectar Lrs induencras ',' su qlr Fsrrc:nccen rl mundo de las ior- diterentcs: el modvo r- cl rt1'c,rrorio &l r el terna son pcrrsamiento. El tipo del mundo rnas, en tanto que la idea no tiene. propiamente. se encuentra acaballado entre ambos mundos. pues form4 aurque la prcfrgxa. De esta maner4 las influencias en los tipos arquitect6nicos indican influencias muy profundas en las ideas v en los temas que las expresari, en tanto que las influencias en los motivos y los repertorios pueden ser ora profundas, ota superficiales, pues puederl res- ponder lo mismo a elabondas ideas que a factores menos trascendentes, como la moda, el prestigio o el mercado inmobiliario. La duraci6n de las influencias En t6rminos generales puede decirse que la duraci6n de las influen- profundas cias tiene que ver con su g:rado de afectaci6n: las influencias m6s sobre el tipo serian durables (su vigencia se contaria por siglos), en nnto 1se conta- que las mis superficiales, sobre el repertorio, serian efimelas rian por ados, a lo mds, por d6cadas). Aunque esto es cierto cn principio. no se debe olvidar la enotme capacidad de perdurar que Poseen cienos repertodos (los elementos que conforman los estilos cli..icos- por ejem- plo) ru las disdntas r.elocidades de cambio que poseen ias dr-.nncr-. ePocas. Iln la era moderna ell que estarnos. que puede dehmrrrne hacia atris -iII. cl rnundo ran$bic de hs tbffnls pertenece c,rmcnz:.n.io en el siglo lr zl I
  17. 17. Hisnria y Tmr{^a 1 tgXtOS IE Escritos sobre a la dimensi6n de las cosas que pueden traerse v llevarse. Las influencias sobre los repertorios, quot;lleganquot; - eslin contaminadas de las di;rimicas del consumo; por ello esta modalidad de int-luencra ticnde a scr cfimcra o, al mefios, poco durable. No es igual con ias ideas, que fleccs',lnamcnte tie- nefr que Ser encafnadas en personas, ,Y que efltfafl a fotmat parte de una estfuctura de pensamiento previa al diseffo, como se comelltaba inicial- meflte. Es inexacto decir que las ideas quot;llegafiquot;, puesto que los compleios pfocesos de formaci6n de pensamiento, que contienen ufl componente colectivo muy fuerte, son Los que poflen las condiciones pafa la acepta- ci6n de la influencia. Pan que ufia idea influya se flecesita que exista previamente ufla disposici6n de permeabilidad o la conciencia de una necesidad; en ese sentido,la influencia mis bien quot;se buscaquot;' La incorpora- ci6n de ufla nueva idea arquitect6nica descansa siempre sobfe el lecho constituido de otras ideas afines o conexas y por ello flLlrlca Para qw wna idea u'tfur1 a re nrcnita es completamente quot;nuevaquot;. Esto hace que sea dificil in- queNtapreuflmentgwl4 fluir sobre los tipos arquitect6nicos y tambi6n explica dtspslciondepurxr,aWidad su tendencia a perdurar. Cuando se producen las influen- snrisnia de,*a r,s oidad; c la cias, 6stas son indicadoras de carnbios sociaics e e ertidn, k r.nfamcia mh bicn en intelecruales mu)- profundos que no oclrren si:no pocas os b itrcoryracion de una L4rnao. veces en la hisroria. ratequot;aideaaryitrtoniradsttl?e Aunque no poseeo la misme durabrhdsd que los d- ss?W erc d Isln cullstiwida pos, los temas r los monvos, que posecn conerioncs con de ottas ideas afna o corwas y por el mrurdo de las ideas y de los sentimienros. prescntan oruetnquot;. dla ranu a mr4,laarma tambi6n resistencia a la transformaci6n 6ptda. Es nota- ble constatar la terquedad con que se han mantenido ciertos motivos, como la escalera curva frente a ufl muro de vidrio; desde las fibricas de Gtopius en los afros 1920-1930, hasta las casas de barrios residenciales, pasando por innumetables escaletas de edificios de oficinas, este repeti- do motivo parece eflcarflLr el tema del v6rtigo asociado al dinamismo de lo moderno . La agaja como remate del rascacielos evoca la pretensi6n de horadaci6n del cielo y de llegar a las alturas, expresando la idea bisica detris del gran edificio en a)tura, desde las 6pocas de Ia torre de Babel. Estos ejemplos muestran c6mo, afn en la eru modern4 existen temas bisicos, anclados en la mis profi.nda memoria humana, que se manifies- tan efi ciertos motivos. Cuando una influencia se produce a este nivel, sl tr
  18. 18. Aproximaci6n un estudio de las influencias en Ia historiografia arquitect6nica/Silvia Arango-laime Salcedo a por lo general representa una aspiraci6n social, un deseo insatisfecho y no es tomada como una quot;impofiacj6nquot; sino como una quot;adquisici6n cul- tutaIquot; que tiende a peflnaneriecer mientras el deseo subsista, que es, po{ lo general, durante vadas generaciones. El rechazo de influencias Si los libros de histoda son el mecanismo que los hombres han in- m ntener el recuerdo, son tambi6n y ala vez, el mecanismo ventado para para instituir el olr,'ido: de la mism^marrer^, en el anilisis de las influen- cias son tan reveladoras la-s influencias que se producen como las que no producen. En las pigina-s preccdentes se ha hecho un esfuerzo por pre- se cisar la modalid2d grado. inrensidsd r-duraoon de las influencias, porque se detect6 que esta categoria histonogrifrca es utilizada profusamente por los historiadores de la arqtdtecnrra- Empero, se debe sei.alar que los histodadores rara vez hablan de todas aquellas ideas, terrras, npos, moti- vos o repertorios, algunos de ellos magnificos, que no denen mavores rcpercusiones. Desde el punto de vista de las influencias,la apartcl6n hist6rica de evento arquitect6nico protuberante que no influye, es mis revela- ^lgquot;t dor de la sociedad supuestamente quot;receptoraquot; que de la sociedad quot;emisoraquot;. Con ftecuencia, cuando algo no influye se puede presumir ignorancia o un distanciamiento tal que no puede producirse ningun contacto de cul- turas. Pero en otras ocasiones, y esto es lo mis interesante, el evento se conoce pero se rcchaza delibetadamente: la casi nula aceptaci6n de algu- nas vanguardias modernas en Am6dc a Latina no puede atribuirse precisamente a su desconocimiento. La meticulosa escogencia de las in- fluencias deseadas que se practic6 a comienzos de siglo)O( en el continente americano, que ya estaba definitivamerite conectado con el mundo, de- muestra hasta qu6 pimto el primer requisito para que una influencia se produzca es querer que se produzca. trql
  19. 19. ffi wr*,,*#,i :: r_.4t,:It;r:: Bosquejo al carb6n. Bruno Voli. lzol
  20. 20. A proposito de la historia urbana nl AlcuNnS OioO DE LOS INVESTICADORES CONSTDERACTONES de la historia urbana 'A prop6sito CarlasNifinMrcia . Nuevos enfoques de historia urbana en Colombia FabiaT-anbrnn h.t)
  21. 21. A prop6sito de la historia urbana NrNo MuRcrA obvio que el obietivo de la historizrrabata es el estudio de las CARLos s Nxlo:l l frular tlntuesldad Prcfesor ciudades, pero es menos f6cil establecer sus particularidades, campos, recursos y procederes. Podemos comenzaf pof preci- s.tr que la historia urbana se ocupa de la articulaci6n entre la dimensi6n social V la dimensi6n fisica en la ciudadquot; v mira como se pla-sman los o sePafl hechos sociales en los esgacios, sobre todo los construidos. los aspectos de cada una de estas dimensiones ino, d contrado, los erticuta y ve c6mo la sociedad constnrve y ocupa los lugares pata. el de su vida. Se diferencia de la historia econ6mic4 social, quot;lesarrollo srnirnria o cultural en que su motivo permanente es ubicar los eventos en el espacio utbano y desde esta coflstrucci6n explicar los hechos en nr Sqnesis, din6micas y caracteristicas. Interesa a la histoda urbana considerar el medio natual y lz adap' roon de 6ste que realizan los hombres y la sociedad para permitir su rrsren.ir. de esta manera tr zL y explica las fuerzas que construyen la squot;'lrd. rntagonismos, thanzas, rupfuras y transformaciones' Bus- su-s cl &orooces diagramar elmzpa de tales dinimicas, asi como conocer el mero .J€ ks e:aa<ios sobre la sociedad, 7a cual a su vez ha determina- .fin sr fr!quot;cnb{,riofl r su tbrma. Iira c6mo se han rcahzado y empleado tzzl
  22. 22. tmtOS [8j ^[scquot;;ot so iue H Lrro rLz -, Tm q-i I a su compfensi6n y posible intcn enoorL i'r plfx contnbuu los espacios. mismo que. pof extension, entender Y rcorgafrlzar la sociedad misme. Ils pues la elaboraci6n de un teiido entfe sociedad espacio v tiempo quc pue,le ser enr.rnciada como ufl CrOnOtOpO, como una categoria que posee una flatru;aleza fisica, pefo atravesada pof el tiempo, y efl esta doble condi- cion tiene su esencia. La ciudad es un elemento de memoria y de permanencia, un fen6me- no de larga dr,xaci6n, pero e-lavez lugar de los eventos y lavtda diaria. A la historia urbana corresponde explicar esos hechos, cofl la dificultad de que se ffatl de fen6menos que estin en cofistaflte movimieflto, como s1 se tt tafa de una operaci6n a cofaz6n abierto en la cual es necesario ha- cer los coftes y las cosfuras efl tln 6rgano que se expande V se contrae sin Y su obietivo cesaf, puesto que si se detiene el sujeto estaria muerto.... final es construir tur enseyo, un texto que recoja lo anterior y k qlicacwn esquematicc su crlorme complejidad, ura elaboracion que -sin- quot;... el stud,io y y recoltozc las fuerzas en el andlisis de la cranotopoloSid k cfudadquot; conn apacin sLngular tetice de erunciada. Entonces, si convenimos que si exrste una discipli- daradm qae en relaci6n con na hist6rica especifica que puede denomrrarquot;e hisnria urbarw, lasfuaquot;z-asswia.layprdffitoras podemos luego preguntamos desde mrstro pais, iqu6 hemos he- wrbfrxi&rn onglnay Wltw de relacionsxrialnyura cho hasta ahora en este campo v que hacer hacia delante y c6mo? h,n un agudo articulo sobre ei desarrollo de la disciplina matsiakdad que le a panimlar, y los aportes multilaterales de diversos paises y culturas, r6p#n las cwals son cauilogas con pr eptibln Germin lvfejia Pavonv de6nc la historia urbana, o el obieto a otrds ci,udad6 y de la historia urbana, como quot;el esrudio y la explicaci6n de la c0lrrprq6ibl6 m k larga o ./ 1 ,5 ciudad, como espacio srngular duradero que en relaci6n con allrdf1rn^ las fuerzas sociales r- productoras de utbanismo origina y pfovee relaciones sociales ,v una matenalidad que le es particular, las cua- les son atillogas con respecto a otras ciudades y perceptibles o comprensibles en la latga duraci6n.'lt Son pues las dinimicas sociales y la dimensi6n fisica coristruida los obietivos de su labor, y enumerar sus relaciones es el prop6sito de la presente reflexi6n. n^**, . Cquot;*** quot;Pensaldo en Ia historia u rbanaquot; , en La ciudad y las Ciencias Sociales, lr.tquot;li^ f editores: Germ6n NIejia y Fabio Zantbtano, Ceja, Instituto Distrital de Cultura y Turismo, Bogoti,2000. [zq]
  23. 23. Aprop6sito de la historia urb ana/ Carlos Nifro Murcia LA HISTORIA URBANA B A B' ----quot;--- SOCIEDAD HABITANTE FORMA EDIFICADA / Dlmensi6n Lo privado Lo prlblico I $ocial Relaciones lntemacionales El marco natural Guenas Catds$ofes Polltica .. Territorio Los partidos A rnedbnahrd lndustria La red de ciudades b El poder Las fuerzas que oonstr.4ren Sus conflicfos ElA}foz Recursos lntereses d.tdad El Esta&. ngeygot*}ma Abasto Alianzas Obras MAPA Agriculiura Logrc Leyes Ganancias Economfa Renta del Suelo y Yalorizacl6n Trabajo y empleo Propiedad del suelo Mercado - Mundial El parcelario - Regional Ley, normas, plan. Relaciones sociales Utopias Conflictos, motines, protestas - lntercla$es - lnter6tnicas lnfluye y reflga la $ocisdad Demografia Urbanismo - Planiflcaci6n Migraciones y ghetos Superposicidn de los tiempos y Matrimonio y familia car6cter de irrma$ urbanas Salubridad, plagas Cambios permanentes Morfologia U y Tipologia E Glases sociales Arquitectura Urbana Mentalidades - Elementos p.*nabs Valores y cosfumbres - Teglo residemid tr<?adouilco La Metu6poli. - Los lmaginarios Areas: rnercaOo, plaza, cale cfile cid. czr*xria, Elec{os de la ciudad sobre la vba zma roja. salud, pelgrc, edumirm, Grupos, comunidades particulares. rrcrde. Cultura erqdOctsra EI ARTE TIPOS ARQUITECTdNICOS t.aLITERATURA FORMAS, DECORACdN CRONICAS MOBILIARIO, EQU IPAMENTO Servret, Berman, Elias, Simmel, Po6te, Canlggia, Rossi- ltalia, l*rnbrd, JL. Romero, A. Rama, Rasmussen, Lavedan. Scfprscke i.b de los espacios Condiciones de vida i TE*a i Solvicios pdblicos rl!.d?6vil, ascensor Higlene y Salud. CRONOTOPO Csn.riaiin i l - La memoria, Cronologfa, Es{acional t - Permanencia, Memoria, Larga duracidn, Eventos L li l ! - Operaci6n a corazdn abierto I. - Explicaci6n de los hechos h r TEXTO tzsl
  24. 24. Este libro se termin6 de rmptimir CIDAR, Facultad de Artes, en los talleres del Bogoti, de la Universidad Nacional de Colombia, sede en elmes de noviembre de 2003
  25. 25. LINITSRSIDAI) NACIOI{AL DE COLOMBIA Sede Bagot{ Facultad de Artes rsBN 1583?[hhq-3 HistonajtTeorta de I Arte y I a Arquntectuwa llillillilllliillLllilil PROGfrAMA DE MAESTRIA

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