El cuento  como género literario Profesora: Ana María Hernando Alumna: Veno, Traicy Jacqueline
<ul><li>El cuento está ligado a fenómenos humanos universales, como la necesidad de diálogo, el placer de contar y el plac...
El cuento  breve según Cortázar
LO  FANTÁSTICO RELACIÓN  CON LA POESÍA COÁGULO ANORMALIDAD AUTARQUÍA ESFERICIDAD SEIS NOCIONES
<ul><li>Es la  noción de la forma cerrada del cuento: su  esfericidad .  </li></ul><ul><li>La situación narrativa debe nac...
<ul><li>El signo de un gran cuento lo da su autarquía, el hecho de que se ha desprendido del autor. El cuento breve memora...
<ul><li>Todo cuento breve plenamente logrado nace de un estado de trance, anormal (un estado ex-orbitado, entendido como e...
<ul><li>El cuento breve es un enorme coágulo, una masa informe sin palabras ni caras ni principio ni fin pero ya, un cuent...
<ul><li>Si bien el cuento no tiene intenciones esenciales, no indaga ni transmite un conocimiento o un “mensaje”, su afini...
<ul><li>Lo fantástico como nostalgia. Hay una hora en la que se anhela ser uno mismo y lo inesperado.  </li></ul><ul><li>L...
Tesis sobre el cuento de Ricardo Piglia
TESIS SOBRE EL CUENTO UN CUENTO SIEMPRE CUENTA  DOS HISTORIAS: El cuento es un relato que encierra  un relato secreto. LA ...
Primera Tesis:  UN CUENTO SIEMPRE CUENTA DOS HISTORIAS  El cuento clásico narra en primer plano la historia 1 y construye ...
Segunda Tesis:  LA HISTORIA SECRETA ES LA CLAVE DE LA FORMA DEL CUENTO Y SUS VARIANTES La estrategia del relato está puest...
Bibliografía: <ul><li>CORTÁZAR, Julio: (1999) “Del cuento breve y sus alrededores” en  Último round . México: Siglo Veinti...
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El cuento

  1. 1. El cuento como género literario Profesora: Ana María Hernando Alumna: Veno, Traicy Jacqueline
  2. 2. <ul><li>El cuento está ligado a fenómenos humanos universales, como la necesidad de diálogo, el placer de contar y el placer de oír una historia. </li></ul><ul><li>El término cuento deriva de la palabra latina computum , que significa cálculo, cómputo, enumeración, clasificación. Posteriormente, pasó a significar la enumeración de hechos, y, por extensión, “cuento” significa recuento de acciones o sucesos. </li></ul>EL CUENTO: APROXIMACIÓN TEÓRICA Es una de las formas más antiguas de literatura popular de transmisión oral que sigue viva. Se trata de una narración breve, oral o escrita, de un suceso imaginario.
  3. 3. El cuento breve según Cortázar
  4. 4. LO FANTÁSTICO RELACIÓN CON LA POESÍA COÁGULO ANORMALIDAD AUTARQUÍA ESFERICIDAD SEIS NOCIONES
  5. 5. <ul><li>Es la noción de la forma cerrada del cuento: su esfericidad . </li></ul><ul><li>La situación narrativa debe nacer y darse dentro de la esfera , trabajando del interior hacia el exterior, sin que los límites del relato se vean trazados. Manera en la que se logra la perfección. </li></ul>LA ESFERICIDAD
  6. 6. <ul><li>El signo de un gran cuento lo da su autarquía, el hecho de que se ha desprendido del autor. El cuento breve memorable es una entidad ajena al escritor. </li></ul><ul><li>El lector debe tener la sensación de que está leyendo algo que ha nacido por sí mismo, en sí mismo y hasta de sí mismo, en todo caso con la mediación pero jamás la presencia manifiesta del demiurgo. </li></ul>LA AUTARQUÍA
  7. 7. <ul><li>Todo cuento breve plenamente logrado nace de un estado de trance, anormal (un estado ex-orbitado, entendido como el único terreno donde puede nacer un gran cuento breve) neutralizado mediante un proceso en el que escribir es de alguna manera exorcizar, rechazar criaturas invasoras proyectándolas a una condición que paradójicamente les da existencia universal. </li></ul><ul><li> El gran cuento breve condensa la obsesión de la alimaña, es una presencia alucinante que se instala desde las primeras frases para fascinar al lector y hacerle perder contacto con la desvaída realidad que lo rodea, arrasarlo a una sumersión más intensa y avasalladora. </li></ul>LA ANORMALIDAD De la capacidad del escritor de transvasar la obsesión dependerá el regreso a condiciones más tolerables.
  8. 8. <ul><li>El cuento breve es un enorme coágulo, una masa informe sin palabras ni caras ni principio ni fin pero ya, un cuento. Una masa terrible, maravillosa y negra que se aclara a medida que se avanza. Como una madeja que se desovilla a medida que tiramos. </li></ul><ul><li>Ese coágulo abominable que ha provocado la obsesión debe desprenderse; arrancarse a tirones de palabras. </li></ul>EL CÓAGULO Escribir un cuento así es simultáneamente terrible y maravilloso.
  9. 9. <ul><li>Si bien el cuento no tiene intenciones esenciales, no indaga ni transmite un conocimiento o un “mensaje”, su afinidad con la poesía se da puesto que no hay diferencia genética entre ambos. El génesis del cuento y del poema es el mismo, nace de un repentino extrañamiento, de un desplazarse que altera el régimen “normal” de la conciencia. </li></ul><ul><li>Además, la eficacia y el sentido del cuento dependen de los mismos valores que dan su carácter específico al poema y también al jazz: la tensión, el ritmo, la pulsación interna, lo imprevisto dentro de parámetros pre-vistos. </li></ul>LA RELACIÓN ENTRE EL CUENTO BREVE Y LA POESÍA Tanto el poeta como el narrador urden criaturas autónomas, objetos de conducta imprevisible.
  10. 10. <ul><li>Lo fantástico como nostalgia. Hay una hora en la que se anhela ser uno mismo y lo inesperado. </li></ul><ul><li>Lo fantástico exige un desarrollo temporal ordinario. Es necesario que lo excepcional pase a ser también la regla sin desplazar las estructuras ordinarias entre las cuales se ha insertado. Se requiere ósmosis, articulación convincente. </li></ul>LO FANTÁSTICO De lo contrario, en los dos extremos (insuficiente instalación en la circunstancia ordinaria y rechazo casi total de esta última) se peca por impermeabilidad. Esos son cuentos en los que, al carecer de penetración (ósmosis), lo fantástico y lo habitual se yuxtaponen.
  11. 11. Tesis sobre el cuento de Ricardo Piglia
  12. 12. TESIS SOBRE EL CUENTO UN CUENTO SIEMPRE CUENTA DOS HISTORIAS: El cuento es un relato que encierra un relato secreto. LA HISTORIA SECRETA ES LA CLAVE DE LA FORMA DEL CUENTO Y SUS VARIANTES: El cuento se construye para hacer aparecer artificialmente algo que estaba oculto.
  13. 13. Primera Tesis: UN CUENTO SIEMPRE CUENTA DOS HISTORIAS El cuento clásico narra en primer plano la historia 1 y construye en secreto la historia 2. El arte del cuentista consiste en saber cifrar la historia 2 en los intersticios de la historia 1. Un relato visible esconde un relato secreto, narrado de un modo elíptico y fragmentario. El efecto de sorpresa se produce cuando el final de la historia secreta aparece en la superficie. Cada una de las dos historias se cuenta de modo distinto. Se trabaja con dos sistemas diferentes de causalidad. Así se devela la materia ambigua que hace funcionar la microscópica máquina narrativa que es un cuento. Por ella, los elementos esenciales de un cuento tienen doble función y son usados de manera diferente en cada una de las dos historias. Los puntos de cruce son el fundamento de la construcción.
  14. 14. Segunda Tesis: LA HISTORIA SECRETA ES LA CLAVE DE LA FORMA DEL CUENTO Y SUS VARIANTES La estrategia del relato está puesta al servicio de esa narración cifrada. Lo más importante nunca se cuenta. La historia secreta se construye con lo no dicho, con el sobreentendido y la alusión. El cuento se construye para hacer aparecer artificialmente algo que estaba oculto.
  15. 15. Bibliografía: <ul><li>CORTÁZAR, Julio: (1999) “Del cuento breve y sus alrededores” en Último round . México: Siglo Veintiuno. </li></ul><ul><li>PIGLIA, Ricardo: (1990) “Tesis sobre el cuento” en Crítica y ficción . Universidad Nacional del Litoral. Buenos Aires: Siglo Veinte. </li></ul>
  16. 16.  ¡MUCHAS GRACIAS!   Veno, Traicy Jacqueline 

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