SIGLO XIXLA REALIDAD Y LA CONCIENCIA                  CAP. II ARGÁN
SIGLO XIX• IMPRESIONISMO• LA FOTOGRAFÍA• LA ARQUITECTURA DE LOS INGENIEROS
EL IMPRESIONISMO• París, 1860-1870• 1874: Exposición de artistas independientes.• Ruptura con el pasado.• Apertura a la in...
Fréderic BAZILLE. La familia del artista , 1868-69.
Claude MONET. Mujeres en el jardín,1866-67
Claude MONET. Amapolas ,1873.
Berthe MORRISOT. Campesina tendiendo la ropa, 1881.
Decimus BURTON y Richard TURNERInvernadero de hierro y cristal (1815-47) Londres
La fotografía• Progreso técnico• Plasmación del movimiento (fotografía estroboscópica)• Nuevas prestaciones->Fotógrafo (re...
Paul NADAR. Sarah Bernardt ,1859.
Jules MAREY. Experimentos cronofotográficos , 1887.
LE GRAY, La ola, 1856.
Gustave COURBET, Mar tormentoso ,1869.La fotografía (medio mecánico) no sustituye el trabajo del pintor, la manufactura de...
Pierre PUVIS DE CHAVANNES. El verano, 1891.
La arquitectura de los           ingenieros
Joseph PAXTON. Palacio de cristal, 1851.
Henri LABROUSTEBiblioteca Nacional de Francia (Sala Oval) 1868.
Giuseppe MENGONI. Galería Vittorio Emanuele II,1865-67.
Construcciones en hierro• Producción a gran escala y bajo costo.• Fácil transporte de elementos prefabricados de las fábri...
Gustave EIFFEL.La Torre, acero, altura 300m. Paris, 1887-89.
Alessandro ANTONELLI.Mole Antonelliana (1878) Turín
Alessandro ANTONELLI.Mole Antonelliana (1878) Turín
• TORRE EIFFEL               • MOLE ANTOLLIANA• Símbolo del París moderno   • Símbolo de urbanidad• Se define por su propi...
Paris, Le jardin d´hiver aux Champs Elysèes (1853 aprox.)
John ROEBLINGEl puente de Brooklyn, 1868-83
Ferdinand DUTERT (arquitecto) y Victor CONTAMIN (ingeniero)Galerie des Machines, París, 1899, (con ocasión de la Exposició...
Argán (Cap. 2) La realidad y la conciencia
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  1. 1. SIGLO XIXLA REALIDAD Y LA CONCIENCIA CAP. II ARGÁN
  2. 2. SIGLO XIX• IMPRESIONISMO• LA FOTOGRAFÍA• LA ARQUITECTURA DE LOS INGENIEROS
  3. 3. EL IMPRESIONISMO• París, 1860-1870• 1874: Exposición de artistas independientes.• Ruptura con el pasado.• Apertura a la investigación artística moderna.• Precursor: MANET (elimina el claroscuro y tonos intermedios, reduce las relaciones tonales a relaciones cromáticas)• MONET, RENOIR, PISARRO,SISLEY, MORRISOT
  4. 4. Fréderic BAZILLE. La familia del artista , 1868-69.
  5. 5. Claude MONET. Mujeres en el jardín,1866-67
  6. 6. Claude MONET. Amapolas ,1873.
  7. 7. Berthe MORRISOT. Campesina tendiendo la ropa, 1881.
  8. 8. Decimus BURTON y Richard TURNERInvernadero de hierro y cristal (1815-47) Londres
  9. 9. La fotografía• Progreso técnico• Plasmación del movimiento (fotografía estroboscópica)• Nuevas prestaciones->Fotógrafo (retratos, vistas de la ciudad, y del campo, reportajes, ilustraciones)• Artista-> Se libera de su tradicional función de representar lo real.• Pintura Pura.
  10. 10. Paul NADAR. Sarah Bernardt ,1859.
  11. 11. Jules MAREY. Experimentos cronofotográficos , 1887.
  12. 12. LE GRAY, La ola, 1856.
  13. 13. Gustave COURBET, Mar tormentoso ,1869.La fotografía (medio mecánico) no sustituye el trabajo del pintor, la manufactura del cuadro
  14. 14. Pierre PUVIS DE CHAVANNES. El verano, 1891.
  15. 15. La arquitectura de los ingenieros
  16. 16. Joseph PAXTON. Palacio de cristal, 1851.
  17. 17. Henri LABROUSTEBiblioteca Nacional de Francia (Sala Oval) 1868.
  18. 18. Giuseppe MENGONI. Galería Vittorio Emanuele II,1865-67.
  19. 19. Construcciones en hierro• Producción a gran escala y bajo costo.• Fácil transporte de elementos prefabricados de las fábricas a las obras.• Economía y bajo costo de la construcción.• Cobertura de amplios espacios con menor número de apoyo.• Avances en el cálculo matemático de cargas y tensiones.• Formación de escuelas especializadas para ingenieros.• Industrialización de la arquitectura.• Hormigón armado (flexibilidad del hierro favorece la modelación plástica del cemento).
  20. 20. Gustave EIFFEL.La Torre, acero, altura 300m. Paris, 1887-89.
  21. 21. Alessandro ANTONELLI.Mole Antonelliana (1878) Turín
  22. 22. Alessandro ANTONELLI.Mole Antonelliana (1878) Turín
  23. 23. • TORRE EIFFEL • MOLE ANTOLLIANA• Símbolo del París moderno • Símbolo de urbanidad• Se define por su propia paleo-industrial. funcionalidad técnica. • Técnicas tradicionales.• No tiene masa ni volumen • Monumentalidad.• Monumento que no tiene • Pesantez. nada de monumental. • Representa el• Carácter publicitario. conservadurismo del• SIGNO poder.
  24. 24. Paris, Le jardin d´hiver aux Champs Elysèes (1853 aprox.)
  25. 25. John ROEBLINGEl puente de Brooklyn, 1868-83
  26. 26. Ferdinand DUTERT (arquitecto) y Victor CONTAMIN (ingeniero)Galerie des Machines, París, 1899, (con ocasión de la ExposiciónInternacional), arcos de 108m.

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