1. ELS AFUSELLAMENTS DEL TRES DE MAIG DE 1808 INSTITUT MOIANÈS MERCÈ BIGORRA

2. Autor : Francisco de Goya i Lucientes (Fuendetodos, 1746-Burdeos, 1828. Cronologia : 1814 Tècnica : Oli sobre llenç Suport : tela 268x 347 cm. Estil: neoclàssic (tot i que Goya es difícil de classificar en un estil determinat) Localització actual : Museu del Prado, Madrid ELS AFUSELLAMENTS DEL TRES DE MAIG DE 1808

3. CONTEXT HISTÒRIC Aquest quadre fou pintat el 1814, sis anys després dels fets que representa. A començaments de 1808 les tropes napoleòniques van entrar a Espanya, amb l'excusa de la invasió de Portugal, segons l'acord pres en el tractat de Fontainebleau, i van ocupar les principals ciutats. L'ocupació francesa va provocar una llarga guerra per la independència (1808-1814), que a Catalunya es coneix com la guerra del Francès. Aquesta pintura, fa al·lusió als fets que es produïren a Madrid el maig de1808 i que provocaren l’inici de la Guerra de la Independència El 2 de maig de 1808 el poble de Madrid va rebel·lar-se, en un aixecament popular espontani contra les tropes d’ocupació francesa. Com a represàlia d’aquest aixecament, a la matinada del 3 maig es produí l'afusellament (a la Muntanya del Príncipe Pío) dels patriotes de Madrid, per part de l’exèrcit de Napoleó. 2 de maig 3 de maig

7. COMPOSICIÓ Goya contraposa el desordre del grup de l’esquerra amb l’ordre del grup de la dreta. El BÉ : LA LLUM EL MAL: LA FOSCOR DESORDRE dels condemnats ORDRE dels militars

8. COMPOSICIÓ: perspectiva Dues diagonals marquen la profunditat del quadre Violents escorços en les figures dels morts, donen profunditat Paisatge real al fons, accentua la profunditat Horitzó alt Les diagonals donen dinamisme

10. CONTINGUT I SIGNIFICAT La figura central representa l’heroïcitat del poble de Madrid que lluita contra les tropes napoleòniques, però també la impotència d’aquesta lluita. Alguns estudiosos, veuen en aquesta figura de braços oberts, la representació de Crist Crucificat, de fet a les mans hi marcà els estigmes de la crucifixió Els colors blanc i groc fan referència a l'Església (colors del Vaticà), junt amb el frare orant.

11. CONTINGUT I SIGNIFICAT El fanal; la llum, símbol de la il.lustració També la llum com a metàfora de la presència de Déu

12. DIFERENTS ACTITUDS DAVANT LA MORT POR TERROR RESIGNACIÓ HEROISME IMPOTÈNCIA POR POR RELIGIOSITAT

13. L’heroi aixeca els braços tremolós, amb la mirada desorbitada reflecteix el terror, el pànic d’enfrontar-se a la mort. Expressió ben allunyada dels herois del Jurament dels Horacis. L’heroi de Goya és humà.

14. L’escamot d’execució, representat perfectament alineat, d’esquena, sense rostre, anònims, actuen com a instrument de la repressió. Goya els representa com una màquina de guerra

17. Manet. Execució de l‘Emperador Maximiliá

18. Picasso. Matança de Corea

25. 2 de maig de 1808 Cárrega dels Mamelucs de Francisco de Goya