Trabajo de Sandra Carbonell(3ºA)

1. 1. ¿Qué tesituras podían alcanzar Los Castrati?
Estos hombres llegaban a tesituras muy agudas (incluso mezzo-soprano y
soprano), es decir que conservaban la tesitura aguda de la voz de un niño.
Imma , aquí te dejo algunas muestras de castrati:
http://www.youtube.com/watch?v=tqUoCD_-gp0
Increíble combinación de registros en una sola persona:
http://www.youtube.com/watch?v=Po43Nh4Nvng
2. ¿Cuales son las consecuencias que podía sufrir un castrati?
La castración causaba la esterilización, con lo que se impide la reproducción;
también se reduce drásticamente, en consecuencia, la producción de las
hormonas generadas básicamente en dichos órganos, como la testosterona o
los estrógenos).
Y así, lastimosamente, si no lograban brillar en los escenarios, no solamente era
el fracaso profesional a lo que se enfrentaban los castrati. En muchas ocasiones
-por no decir casi siempre- lo que estaba en juego era su vida. De acuerdo
con las habilidades del cirujano, la tasa de mortalidad en las operaciones
variaba, además de que el éxito de una mutilación nunca garantizaba una
vida consagrada al estrellato, por una sencilla razón: después de la castración,
los chicos eran sometidos a un intenso entrenamiento vocal y no todos
alcanzaban la calidad que se exigía en el plano profesional. Muy pocos de
ellos se convertían en estrellas rutilantes, que veían así compensado el
sacrificio de su sexualidad. Incluso la iglesia los castigaba con la excomunión
si se llegaba a saber que la castración se había hecho de forma ilegal ( es
decir, sin poder justificarla como consecuencia de una enfermedad ,
accidente..) , también se les negaba el derecho de poder ser enterrados en
tierra sagrada por no estar” completos”.
Por el contrario sus numerosas aventuras galantes, con hombres y mujeres,
eran motivo de la crónica social del momento; por estas se llegó a saber que
alguno de ellos tuvo más proposiciones femeninas que cualquier otro mortal
“entero”, ya que tener una aventura con una celebridad que no tenia el
peligro de dejar a la mujer en estado , era de lo más tentador.
Pero sin embargo varios castrati intentaron contraer matrimonio y siempre se
les negó.

2. 3. ¿Qué recursos se utilizaban para realizar la operación?
La castración consistía en la destrucción del tejido testicular sin que, por lo
general, se llegara a cortar el pene. Mediante esta intervención traumática, se
conseguía que los niños que ya habían demostrado tener especiales dotes
para el canto mantuvieran, de adultos, una tesitura aguda capaz de interpretar
voces características de papeles femeninos.
Consistía en sumergir al niño en tinta de leche muy caliente, se le apretaba la
yugular hasta que se desmayara; en otra técnica, lo atontaban con vino y la
tintura de láudano -preparado, este último, a base de extracto de hidro-
alcohólico de opio, azafrán, canela y clavo-. En ambas, con una pequeña
incisión se le abría el escroto y se le extirpaban las glándulas sexuales antes de
que recuperase el conocimiento, cortándose las hemorragias con eficacísimos
emplastos. La operación, se decía que era casi indolora y, en la mayoría de los
casos, un éxito total.
.

3. 4. ¿Cual es la fisonomía de un castrati, al mantener la voz de niño?
El cuerpo del castrati crecía sin el aporte debido de testosterona, por lo que su
laringe no se desarrollaba, y siendo privado de los testículos antes del cambio,
se preservaba la voz infantil.
Se tenía un adulto con amplia caja torácica que conservaba alguna de las
características de adolescente, como frescura y brillantez. A sus conocimientos
a través del estudio y la técnica añadía la potencia y amplitud del hombre
desarrollado, con la resultante de una categoría vocal y agilidades propias de
una mujer
Tras la operación, algunos efectos o síntomas secundarios les acompañarían:
un envejecimiento precoz y, a menudo, un estado melancólico de origen senil.
En cuanto a la configuración del cuerpo, ésta derivaba en tres prototipos: los
que conseguían una gran estatura, con largos brazos y piernas, tórax corto y
ancho; la medicina explica este fenómeno diciendo que al no producirse la
influencia androgénica sobre el cierre epifisario, el crecimiento óseo se
prolonga. Otro tipo mostraba una gordura femenina, con pechos desarrollados,
caderas y muslos anchos, y su cara no estaba poblada por la barba. Un
tercero, el menos común, aparentaba una fisonomía totalmente normalizada
de varón.
El comportamiento psicológico de estos cantantes castrados era muy diferente
según el caso
Muchos de ellos se sentían felices de su condición, a menudo solicitada como
hemos visto, y de los logros artísticos que los habían llevado a una posición
social de alto privilegio. Otros, en cambio, la vivían como una frustración y
guardaban un cierto rencor hacia la sociedad que lo había permitido,
aprovechando sus privilegios y poderosas relaciones para mostrarse
caprichosos, intolerantes y autoritarios como forma de desquite.
5. ¿Por qué la aparición
de los castrati?

4. En la Iglesia occidental, fue en el siglo XVI cuando hacen su aparición
cantando en las iglesias, tras la prohibición del Papa Pablo IV de que las
mujeres cantaran en San Pedro. Tal prohibición se basaba en una
interpretación de palabras de San Pablo según quien "las mujeres deben
mantener silencio en la Iglesia". Así, niños y adultos castrados reemplazaban a
las voces femeninas.
Italia era su principal escenario , dada su histórica tradición canora, la
castración de los niños destinados al canto se realizaba entre los 7 y 12 años de
edad, es decir antes de que la función glandular de los testículos diera lugar al
cambio de voz. Se trataba casi siempre de niños de condición muy humilde,
familia numerosa y aparentes aptitudes para lo que habían sido seleccionados.
La posibilidad de una importante carrera cantando en ceremonias religiosas,
teatros o cortes, podía significar un considerable ingreso de dinero no solo para
el artista sino también para su familia y los intermediarios en sus
contrataciones.
Frecuentemente, los mismos niños pedían y hasta exigían su castración
entusiasmados por la ilusión de lograr fama y dinero, pero quienes no lograban
la excelencia artística, solían terminar formando parte de alguno de los
numerosos coros de la época.
6. ¿Dónde está el foco de los castrati?
En Italia, los “castrati” proliferaron a partir del siglo XVI, aunque su mayor
apogeo lo alcanzaron en el XVII y XVIII, ejemplo que pronto adoptaron otros
países europeos, con la excepción de Francia (sería Napoleón quien,
tardíamente, impusiera en París a los falsetitas, ya en decadencia), teniendo
vigencia hasta muy avanzado el XIX.
7. Busca los tres castrati más famosos.
• BALDASARRE FERRI
(Perugia, 1610- Perugia, 18 de diciembre de 1680)
Fue un cantante italiano, el primer gran divo entre los castrati. Los testimonios
de la época hablan de una voz que unía dulzura y fuerza, claridad y gran
extensión, agilidad y perfecta homogeneidad, un registro agudo limpio y
poderoso, además de ser un cantante sumamente expresivo. Ferri tenía como
peculiaridad un manejo supremo del fiato y una respiración inaudible, así
podía iniciar sin ningún esfuerzo aparente una frase con el mismo fiato apenas
había terminado un pasaje dificilísimo. Alto, bello, con modales gentiles y con
un elegante gusto en el vestir. Desde el inicio de su carrera la pasión que causó
en su tierra enalteció no sólo a la sociedad melómana, sino al pueblo en masa.
Cuando acudió a Florencia a cantar una ópera de Monteverdi, “A una legua
de la ciudad salen a recibirle los ciudadanos más eminentes, y le escoltan en
marcha triunfal hasta su alojamiento”. Al retirarse dispuso de una enorme
fortuna.
• GIOVANNI CARESTINI, CUSANINO

5. (1705 - 1760)
Admirado como espléndido soprano, desde su
debut en Roma a la temprana edad de 16 años
incorporando la Griselda de Buononcini,
Cusanino cambió su registro a medida que
maduraba hasta convertirse en uno de los más
extraordinarios contraltos del siglo XVIII.
Después de una larga temporada en Londres
obtuvo también importantes éxitos en diversas
ciudades italianas, en Berlín, y finalmente en
San Petersburgo, donde los zares le retuvieron
hasta pasados sus cincuenta años de edad.
Finalmente consiguió retirarse, en 1758, a su
pueblo natal de Monte Filotrano, en las cercanías de Ancona, pero no pudo
disfrutar mucho de su descanso, pues murió dos años después.
• CARLO BROSCHI, FARINELLI
(1705 - 1782)
El más célebre de los castrati,
formado también por el notable
maestro Porpora, Farinelli logró una
fama tan extraordinaria debido a su
asombroso talento que fue
literalmente idolatrado por cuantos le
escucharon. Dotado de cultura,
simpatía y distinción, tuvo la amistad
y protección de reyes, emperadores
y el mismo Papa. Se decía que su
registro era de 3 octavas.
Debutó en Nápoles en 1720 con Angelica e Medoro, de Porpora y Metastasio, e
inició con ello una carrera repleta de éxitos. Cantó en Viena, Milán, Venecia,
Munich, Londres, París y Versalles, entre otros escenarios, y residió en Madrid
por largo tiempo.
Llegó a la corte española en 1737, en los últimos años del reinado de Felipe V,
y ejerció gran influencia sobre Fernando VI y su esposa, Bárbara de Braganza,
uno y otro grandes aficionados a la música. Según testimonios de sus
contemporáneos, nunca usó de su influencia para intervenir en política, y se
dedicó casi exclusivamente a organizar las funciones de ópera con que se
deleitaba la corte. Fernando VI le concedió la Orden de Calatrava en 1750.
Al fallecimiento del monarca en 1759 fue desterrado de España por Carlos III y
se retiró entonces a Bolonia, que se convirtió en el centro musical y teatral de
Italia. Glück y Mozart lo visitaron en esta ciudad, y el célebre franciscano
padre Giovanni Battista Martini fue su consejero.
Enlaces de actuaciones de Farinelli:

6. http://www.youtube.com/watch?v=NWMOmBohlTE&feature=player_embedded
http://www.youtube.com/watch?v=EVbyR1zJ9DQ
• GAETANO MAJORANO, CAFFARELLI
(1710 - 1783)
Tomó su apodo de su admirado protector Dominico Caffarelli, quien le facilitó
los estudios de canto con Nicol Porpora, acaso el más célebre maestro vocal
de la primera mitad del XVIII. Desde sus inicios en Roma, a los catorce años, la
facilidad que demostró para sostener interminablemente las notas agudas y las
proezas que realizaba con trinos y otras florituras le granjearon una desmedida
admiración.
Enlace
http://www.youtube.com/watch?v=AYAEQeSwvlU
• GIOVANNI BATTISTA VELLUTI
(28 de enero de 1780 – 22 de enero de 1861)
Giovanni Battista Velluti, coloquialmente "Giambattista" fue un italiano castrato.
También es considerado "el último de los grandes castrati" y tenía una
reputación de ser algo de una diva, con algunos cantantes rechazando
aparecer con él.
Nacido en Pausula (cercano Macerata), Italia, un médico local le castro a los
ocho años como tratamiento para una tos y fiebre alta. El padre de Velluti, que
había planeado una carrera militar para su hijo, le matriculó en formación
musical.
Se convirtió en amigo de cardenal Luigi Chiaramonte, el hombre que se
convertiría en el Papa Pío VII, después de cantar una cantata en algún
momento en su adolescencia. En 1800, hizo su debut en Forli.
Velluti fue reconocido por su voz y sus prodigiosas Escapadas sexuales. Los
últimos papeles del castrati fueron compuestos específicamente para él. Hizo
su debut en Londres en 1825 en Il crociato en Egitto. Las multitudes
reaccionaron mal a sus actuaciones iniciales ya que fue el primer castrato que

7. apareció en Londres en 25 años, pero señaló a multitudes hasta el final de su
carrera. En 1826 se asumió la dirección del teatro del rey en Londres y apareció
allí en Aureliano en Palmira y del Morlacchi Tebaldo ed Isolina. Sin embargo, su
carrera como un director teatral se terminó tras disputas financieras sobre pago
extra para el coro. Regresó a Londres en 1829, pero apareció sólo en
conciertos.
Entre sus admiradores contó nada menos que con Stendhal y Napoleón
Bonaparte.
Tras su retiro de la escena, se convirtió en un agricultor y murió en 1861.
http://www.youtube.com/watch?v=08bQP30VZIU
• ALESSANDRO MORESSCHI
(1858 - 1922)
Alessandro Moreschi fue un contratenor italiano, y nació en Montecompatrio,
Roma, considerado como el último de los castrati de la música occidental.
A los 12 años de edad, Alessandro emprende su
vocación en la música, ya que era lo que realmente
le apasionaba.
En el año 1871, Moreschi comienza sus estudios tan
anhelados, en la Scuola di Salvatore de San Lauro,
convirtiéndose posteriormente en discípulo de
Gaetano Capocci, un organista y el compositor de
música de iglesia.
Al poco tiempo, forma parte del Coro del Capella
Sistina como solista, pese a la prohibición oficial,
amparándose en que su castración fue realizada
antes de que la ley fuese promulgada.
Permaneció en el coro del Vaticano como solista
hasta 1898, en el cual, debido a su reconocido labor y su profesionalismo

8. adquirido, se trasforma a la edad de 40 años, en director del mismo y con este
hecho, compaginará la faceta de cantante y la de dirección.
Finalmente, el músico anuncia su retiro en el año 1913, cuando se jubila a los
cincuenta y cuatro años de edad.
Aunque no es olvidado debido a su profesionalismo y su excelente música, ha
sido reconocido por sus años de trayectoria.
Al morir, en 1922, se descubre que ha dejado una grabación realizada en 1902
y reeditada en Perla “Opal” nº 9823 que lleva por nombre "Moreschi el último
castrati", y en ella se recogen diecisiete fragmentos musicales del cantante,
junto al coro de la Sixtina.
http:// www.youtube.com/watch?v=wv-S3uoeTXg
8. Secuelas de la castración.
Inma, creo que esta pregunta es muy similar a la pregunta 2. Por ese motivo
pienso que la respuesta escrita en esa pregunta es válida para esta.
La castración tenía a menudo graves secuelas tanto físicas (obesidad
y debilidad) como psicológicas, además de suponer un serio riesgo
para la vida del niño, debido al desarrollo rudimentario de la práctica
quirúrgica. A pesar de la idolatría que los rodeaba, los castrati eran
víctimas de una sociedad cuya ética se subordinaba al dictamen del
placer estético. La vida de estos cantantes era a veces un verdadero
calvario y la operación tampoco garantizaba por sí misma una
carrera de éxito.
9. Ambiente Histórico de los castrati.
Los castrati surgen a lo largo de los siglos XVII Y XVIII, es decir en el periodo
barroco.
Las monarquías eran absolutistas ( los monarcas concentran en sus manos
todos los poderes del estado) .
Los mecenas de esta época eran las burguesias .

9. La arquitectura barroca se caracteriza por el dinamismo, el frecuente
contraste, el gusto por el adorno, la disonancia y el movimiento.
El palacio adquiere en el Barroco un desarrollo muy superior al alcanzado en el
Renacimiento y representa la importancia de las cortes absolutistas así como el
estatus que tiene la alta nobleza. Las escaleras, los salones y otras
dependencias se magnifican y decoran profusamente.
Son frecuentes las fuentes en las plazas y los jardines con estanques y canales
en palacios.
Aparte de los palacios , También se construyen teatros y salas de concierto y
palacio , como el de la Zarzuela de Madrid o el de Versalles en Francia .
El concepto de Barroco se ha utilizado para referirse a las fases finales de
distintas civilizaciones pero en sentido estricto hace referencia a la cultura
europea del S. XVII y parte del S. XVIII. Es un tipo de arte con dos núcleos
distintos: el norte dominado por la reforma protestante y el sur por la
contrarreforma católica. A su vez responde a los intereses de dos tipos de
clientes: la nobleza cortesana imperante en Europa y la Iglesia que reclama
obras de arte como elemento de propaganda de la fe contra los protestantes.
Está época también se caracteriza por una gran riqueza de formas y estilos
musicales nuevos (en la vocal y la instrumental).
Nace la música pura y la orquesta.
Y las nuevas formas instrumentales que nacen son:
El concierto, que consta de tres partes que se diferencian en el carácter y el
tempo ( allegro-lento-allegro);
De Vivaldi: http://www.youtube.com/watch?v=4ubgSFLtlb4&feature=related
La sonata, es una composición musical para uno o mas instrumentos, que
consta de tres partes (exposición, desarrollo y reexposición);
http://www.youtube.com/watch?v=vQVeaIHWWck
La fuga, es interpretada generalmente por instrumentos de teclado. Es una
forma instrumental de un solo movimiento. Se caracteriza por el enlace de
varias líneas o voces melódicas que se relacionan entre si como si “escapara”
o “huyeran” unas de otras. Generalmente se interpreta precedida de un
preludio.
J. S .BACH: http://www.youtube.com/watch?v=pVadl4ocX0M&translated=1
Ahora te voy a poner las nuevas formas vocales.
En el ámbito religioiso son: el oratorio , la pasión y la cantata .

10. Y en lo profano la ópera.
http://www.youtube.com/watch?v=Aoy3ayr8EcA
10.¿Qué opinas sobre este tema? ¿Te ha parecido interesante? ¿Te ha
aportado algo?
El tema de los castrati me ha parecido muy interesante.
Pero a la vez me parece que está técnica que utilizaban para conseguir estos
registros no era muy aceptable.
Lo que si me parece asombroso es el hecho de que consigan ser sopranos
siendo hombres y que algunos puedan alcanzar las 3 octavas consecutivas.
Me parece muy bien que hayan dejado de practicar esta técnica, ya que no
la veo muy necesaria, porque hay muchas mujeres que pueden llegar a esas
octavas sin necesidad de pasar por la castración. Ya que también es muy
bonito poder escuchar esa voz tan grave de los hombres, que las mujeres no
podemos alcanzar.

11. LAS GRANDES
PREGUNTAS
A/. ¿Cómo crees que influyó la castración en la Iglesia: era aceptada,
se podía practicar con el consentimiento de la Iglesia?
La castración se podía realizar si era por una indicación médica, se decía que
para evitar males mayores, como haber recibido una coz de una caballería y
estar expuesto a una gangrena. En principio, debió de cumplirse a rajatabla,
ya que estaba penada con la excomunión y otras penas civiles para quienes
la llevasen a cabo; aunque después debió de hacerse la vista gorda, ya que
un barbero de Nápoles, anunciaba con un gran cartel en su establecimiento:
“Aquí se castran niños”.
La iglesia aunque no favoreció, si toleró su existencia entre 1539 y 1913, este
último año se retiró el último de ellos, perteneciente a la Capilla Sixtina,
“Alexandro Moreschi”.
La Iglesia, mantenía una doble moral al respecto, los castigaba con la
excomunión si llegaba a saberse que se había practicado la castración de
forma ilegal, es decir, sin poder justificarla como consecuencia de una
enfermedad o accidente, asimismo se les negaba el derecho a ser enterrados
en tierra sagrada por no estar “completos”.
B/. Papas que abolieron esta operación.
El papa León XIII abolió definitivamente el uso de castrados en la Capilla
Sixtina, a fines del siglo XIX.
C/. ¿Hasta que siglo se practicó?
Hasta el año 1913 en que se retiró el último de ellos.

12. D/ ¿Crees que se hacen este tipo de prácticas en la actualidad
(ablación)?
Eunuco, es el término con el que se designa al hombre castrado.
Se cuenta que en la Grecia antigua existía un pueblo llamado Amazonas, que
estaba dominado por mujeres, y según la leyenda mutilaban a los hombres
cuando no los necesitaban para la reproducción. Por otra parte, en imperios
antiguos como el babilónico, chino, árabe, turco y bizantino era costumbre la
práctica de convertir a hombres en eunucos, a quienes se les encomendaban
tareas específicas, como el cuidado de las mujeres del harén.
En China los eunucos trabajaban en el Palacio Imperial, logrando alcanzar una
vida acomodada.
Muchos de ellos eran delincuentes a quienes se les sancionaba con la
castración.
Dado que la condición de eunuco comportaba una holgura económica, hubo
quienes procedían a la automutilación para lograr acceder al trabajo en
palacio.
Otras costumbres curiosas son como la de los pueblos afars y los issas, en el
oriente africano.
Cuando un varón quería acceder al enlace con una hembra, debía demostrar
primero su valor entregándole como regalo los genitales de otro hombre a
quien previamente había mutilado. Si no lo conseguía era burlado con frases
que ponían en entredicho su masculinidad.
Hasta hace unas décadas los eunucos también estaban en Rusia, y
actualmente los hay en la India conocidos con el nombre de hijras.
En el año 2007, Nicolás Sarkozy defiende la castración química para algunos
delincuentes sexuales. En Cataluña la Consejera de Salud Marina Geli se
plantea la aplicación de esta práctica para casos determinados. La discusión
no ha tardado en llegar, con votos a favor y otros en contra. La Asociación
Española de Profesionales de la Sexología (AEPS) ha comunicado que la
castración química es ineficaz, y ha advertido que “el impulso violento se
mantiene pese a la disminución de la testosterona”. Más aún. Iván Rotella,
sexólogo y portavoz de la asociación, ha alertado que “la sensación de
incapacidad que experimenta un pederasta tras haberle practicado la
castración química los vuelve más violentos”.
El jurista Gustavo López Muñoz y Larraz, miembro de la Real Academia de
Jurisprudencia y Legislación, ha recordado que el método ya se aplica en
Estados Unidos desde hace tiempo, y con resultados positivos, pero que su
aplicación en España tendría que ir precedida de modificaciones legislativas.

13. Ya veremos cómo terminará este asunto. De todas formas, en el supuesto que
se acabara aceptando este tipo de condena, seamos conscientes que nos
veremos envueltos de un resurgimiento de castratis. ¿Qué será de ellos? ¿Se les
asignarán funciones específicas como en otras fases de la historia? ¿Llenarán
los espectáculos de ópera del Liceo? ¿Serán quiénes acabarán cuidando de
las damas de la Zarzuela? ¿Serán elevados al rango de funcionarios para
acometer tareas especiales en la Moncloa? El debate está servido.
El presidente francés anunció que
obligará a violadores y pederastas
reincidentes a someterse a un
tratamiento médico que inhiba el
deseo sexual.
La castración química consiste en la
administración de un inhibidor de la
testosterona, la hormona sexual
masculina, que reduce
fisiológicamente el apetito sexual,
aunque no actúa sobre la psique.
Éste es precisamente el punto más
polémico, ya que, de acuerdo con
los expertos, muchos agresores
responden a un perfil psicosomático.
También existe la castración de
caballos….