1. Primjeri kiparstva i slikarstva
romanike
Karolina Barbir 3.c
October 11th 2012.

2. Kiparstvo

3. Posljednji
sud u timpanu zapadnog portala kated
rale Saint-Lazare u Autunu

4. Portal Meridional crkve sv.
Jakova u Santiago de
Compostela iz 11. st., Galicija,
Španjolska

5. Kapitel dvojnog stupa
crkve Notre-Dame-en-Vaux u
•
Châlons en Champagne
prikazuje scenu Isus pere noge svojim učenicima komponiranu unaokolo kapitela dvojnog stupa s karakterističnim
oblikovanjem likova prema zakonu kadra gdje su im glave mnogo veće kako bi se uklopile u oblik samog kapitela
• prizor se kontinuirano nastavlja pokoravajući se oblini kapitela kao jedinstvenom kadru
• no postoji i određeno kretanje volumena koje je suprotno kadru kapitela, a postiže se uskovitlanoj dubokoj obradi
površine

7. Nevjerni Toma, reljef na zidu u
crkvi Sv. Dominika u Silosu
• prikaz je prilagođen kadru, simetričnost kompozicije određuje lik Krista u mandorli (ovalni okvir oko prikaza Krista
u slavi) i sam osnovni kadar timpana.
• likovi različitih dimenzija, određenih hijerarhijom, isprepleću se međusobno, izlaze jedan iz drugog, nadovezavši
se u neprestanoj metamorfozi - horror vacui
• površina je stilizirana, oblikovana plićim i dubljim urezima

8. Djevica planine Cornadore,crkva
Saint Nectaire
• oblikovana je kao zatvoren statičan volumen
• stav je frontalan, a ruke disproporcionalno uvećane i udaljene od djeteta omeđujući dio prostora
• površina je ritmična, linearno oblikovana paralelnim urezima stilizirane odjeće

9. Rimska Pietà - Michelangelo
• prvo njegovo djelo
• skulptura predstavlja mladoliku Gospu koja oplakuje Isusa u svom naručju tvoreći jasnu piramidalnu kompoziciju
na ovalnoj bazi
• na ovom prikazu nema isticanja emocija jer se cilj prikaza pomiče sa suosjećanja Gospine tuge na središnji
misterij kršćanstva: Isusa kao Boga u ljudskom obličju koji se žrtvovao kako bi otkupio ljudske grijehe

10. Slikarstvo

11. Noina Arka, freska iz crkve Saint-
Savin
• na pozadini,horizontalno i vertikalno organiziranoj u plohama zemljanog, smeđeg i sivog, nalaze se
likovi podređeni kadru
• krivulja broda i dvije figure sa obje strane stvaraju napetu kompoziciju
• oblici su plošni, linearni i ,u igri linija i boja, apstraktni

12. Detalj tapiserije iz Bayeuxa s
prikazom Normanske flote u Englesko
m kanalu
• dugačka sedamdeset metara, a uska svega pedeset centimetara
• Izvezena je sa osam boja, I prikazuje Normansku invaziju nad Engleskom
• u maniru romanike, prizori se nižu horizontalno, s lijeva na desno, sve je u prvom planu I izuzetno dekorativno
• prikaz prostora je sveden na minimum, gotovo bez, ali zato je vremenska dimenzija itekako prisutna - to se može
zaključiti po nizanju događaja

13. Paklene ralje, oko
1150., iluminacija
iz Winchesterskog moltvenika

14. Iluminacija iz Carmine Burane na
pergamentu iz 1230.
• kompozicija je potpuno ispunjena, a potezi su zmijoliki i razigrani – direktan utjecaj prikazivanja životinja

15. Tapiserija iz Bayeuxa
• dugačka je 70 m, a uska 50 cm; priča o Normanskom osvajanju Engleske 1066.g.
• ona je zapravo izvezena tkanina napravljena vunenim koncem u boji na izbijeljenom lanenom platnu
• tkanina je ukrašena vezom u osam boja koji prikazuje normansko osvajanje Engleske
• prizori se nižu horizontalno, s lijeva na desno, a praćeni su širokim rubnim trakama (jedna pri vrhu i druga pri dnu)
s prikladnim prikazom životinja (ptice, psi, jeleni, pijetlovi i dr.) i simboličnih radnji (lov s psima i sl.); prati ih
i latinski tekst kojim se objašnjava radnja i likovi
• nema podataka o imenima umjetnika - najvjerojatnije se radilo o dvorjankama koje su obično radile ovakve
vezove
• neki znanstvenici misle kako je rađena za katedralu u Bayeuxu u Normandiji, na sjevernoj obali Francuske
• vjerojatno ju je naručio biskup Odo iz Bayeuxa, polubrat Vilima Osvajača, koji se pojavljuje na jednom prikazu
• glatka površina lana je u kontrastu s grubim vezom
• za prikaz valova, užadi, pramenove konjske grive i obris svih likova korištena je pojedinačna nit
• svaki lik je obrubljen tamnom niti i plohe između linija su ispunjene jednom bojom
• svi prizori su izvezeni vezom u osam boja, likovi su plošni, izvedba kompozicije i detalja slijedi zakone romaničkog
oblikovnog reda, s tim da, iako se vremenski slijed primjećuje, nema prostorne dispozicije
• tlo je naznačeno vijugavom horizontalnom linijom i osim povremenog preklapanja likova, nema težnje za prikazom
3D prostora
• tapiserija ima jasnu vremensku dimenziju nizanja događaja
• narativno kontinuiranje detalja razgraničuje se tek razlikovanjem kompozicijskog ustroja svakog uprizorenja
• kronološki slijed događaja i pokreti su naglašeni čestim ponavljanjem sličnih oblika