2. Estaba previsto un claustro circular
que acentuaría el efecto perspectívico
Linterna potencia Remate con bola (los alféizares de la ventana están proyectados
eje axial del mundo y cruz
perspectívicamente para acentuar el sentido
Cúpula semiesférica
simbólico de ser el centro del espacio = iglesia
nervada sobre tambor
fundada por San Pedro)
Financiado por
Reyes Católicos
Pese a su pequeño
Contrastes entre acentuados tamaño (4`5 m. de diámetro)
claroscuros del cuerpo inferior y da sensación de monumentalidad
mayor luminosidad del primer piso
Muro circular del cuerpo superior
Ordenación armónica de todos articulado mediante alternacia de vanos
los elementos en un todo a partir adintelados simples y coronados de
de un módulo basado en la columna semicirculares conchas veneras
Friso con triglifos y metopas Balaustrada da sensación de ligereza
(con bajorrelieves con atributos frente a pesadez de columnas inferiores
de San Pedro y de liturgia)
Muro circular del cuerpo inferior
Rotonda de 16 columnas organizado en torno a 4 puertas.
toscanas (fustes de granito Entre cada dos puertas un vano central
reutilizados a los que se añade y dos nichos separados por pilastras
basa y capitel de mármol
Materiales: mármol y granito
Basamento sobre escalinata,
con pequeño podio Planta circular(inspiración
tholos griegos)
Debajo cripta circular que
protege roca donde se cree fue
crucificado San Pedro BRAMANTE
San Pietro in Montorio
Roma

3. Interior organizado en
torno a dos ejes perpendiculares
(reminiscencias cardo y decumanus)
con puertas en los extremos
Concepto neoplatónico Radio de columnata igual
de perfección en círculo, a altura de la cella
símbolo celestial (cúpula)
BRAMANTE. San Pietro in Montorio

4. Sobre el antiguo circo de Nerón se
había construido en 330 d.C. la basílica paleocristiana
de San Pedro. El Papa Julio II ordena su demolición y
la creación de un nueva
Tambor y linterna rodeadas
Para contrarrestar
de columnata
empujes coloca cúpulas
menores en las diagonales
En el crucero, sobre gruesos pilares
arrancan las pechinas que sostienen
estilizado tambor, el cual recibe el peso
de la cúpula semiesférica coronada de linterna
Los extremos de
los brazos se cierran Planta centralizada (cruz
con ábsides semicilíndricos griega inscrita en un cuadrado)
40 m.
con puertas orientadas a los
cuatro puntos cardinales
sin primar ninguna de las
cuatro entradas
Brazos cubiertos con
bóveda de cañón
Esquinas con torres
cuadradas de cuatro
pisos escalonados
BRAMANTE
Proyecto San Pedro
Roma

5. Dentro del recinto conventual de la iglesia de San Lorenzo se decidió la construcción de una
biblioteca que albergara los fondos mediceos. Fue concebida en dos espacios: uno cuadrado
para el vestíbulo o ricetto y otro rectangular en el primer piso para evitar la humedad. Esto
planteará problemas a la hora de relacionar dos espacios que están a distinto nivel.
Dimensiones de la sala condicionada por
estructura de la la planta baja que la soportaba Sala rectangular diseñada en su totalidad
(incluidos pupitres por Miguel Ángel)
Creación de pilares embutidos en Lienzos de muro más delgados entre
el muro (reforzados con pilastras adosadas) pilares donde se abren las ventanas
que soportan el peso de la cubierta
Bicromía: marcos y pilastras grises,
paramentos blancos.
Juego tensional entre
grandes ventanales verticales Espacio diáfano y luminoso
que proporcionan abundante (funcionalidad)
luz y ventanas ciegas
horizontales en parte superior Pupitres alineados de
dos en dos entre cada
pareja de pilastras
MIGUEL ÁNGEL
Sala de lectura
Biblioteca Laurenziana.
Florencia

6. Miguel Ángel. Sala de lectura

7. Juegos tensionales y
sensación de desequilibrio
A pesar de ser columnas robustas, las
coloca geminadas para acentuar su carácter
de fortaleza que contrasta con la sensación
de debilidad del cuerpo inferior
Columnas de grandes Columnas no arrancan
proporciones no están adosadas desde el suelo sino, desde el
al muro sino embutidas en él segundo cuerpo, presentando
(como si la presión exterior los machones del primero unas
estuviera empujando a los ménsulas adosadas que parecen
paños murales hacia dentro) sostener frágilmente las
pesadas columnas superiores
Juegos tensionales entre División en tres niveles:
Ventanas ciegas rectangulares basamento, piso principal
y cuadradas y ático
Alternancia de frontones
rectos y curvos
MIGUEL ÁNGEL
Vestíbulo o “Ricetto”
Biblioteca Laurenziana.
Florencia

8. Escalera concebida como un
elemento dinámico que conecta
sala de lectura con vestíbulo
(este último mero espacio
de transición)
División en tres tramos: central con peldaños
semicirculares (ondas expansivas), laterales
estrechos y de peldaños rectos. , separados
Escalera realizada por Ammanati a por balaustradas. A media altura confluyen
partir de diseños e indicaciones de Respaldos curvos con y se fusionan en uno solo
Miguel Ángel volutas refuerzan sentido
de confluencia
Puerta de acceso
rematada con
frontón partido
Miguel Ángel.
Vestíbulo o “Ricetto”
Biblioteca Laurenziana.
Florencia

9. MIGUEL ÁNGEL
Escalinata de acceso
a la Biblioteca Laurentina

10. Condicionantes: Médicis quieren planta similar a capilla vieja de Brunelleschi (al sur del transepto)
situada simétricamente en el lado opuesto (norte): planta cuadrada
cubierta de cúpula y franja rectangular compartimentada con módulo central cuadrado
abierto que hace de altar, bicromía de blanco paramentos y grises para elementos estructurales.
Fusión arquitectura-escultura
Va a emplear los mismos elementos arquitectónicos clásicos Inicialmente se planteó crear un conjunto escultórico
pero los va a articular de manera diferente, apartándose del exento en el centro, pero al rechazar los Médicis el
equilibrio clásico y fomentando la tensión proyecto, invierte la concepción: espacio central vacío
inundado por la luz es la otra vida, y los personajes
parecen surgir del exterior, del mundo sensible
Importancia de (teoría neoplatónica), por eso los muros son
la luz: 8 ventanas el perímetro que contiene la presión del exterior
en el ático y cuatro y esa tensión es más intensa en las zonas
más en los lunetos de transición (puertas y ventanas)
Toda la capilla concebida
como escenario donde se produce
la interrelación de las estatuas
(hay conexión visual de las estatuas de
Complejo programa
Lorenzo y Giuliano con la Virgen con
iconográfico (ver
el Niño y están hechas a la misma
escultura cinquecento)
escala
Miguel Ángel.
Capilla Médicis.
San Lorenzo de Florencia

11. Va a emplear los mismos elementos arquitectónicos clásicos
pero los va a articular de manera diferente, apartándose del
equilibrio clásico y fomentando la tensión
Hay una ruptura con
la proporcionalidad en
Junto a los muros y la piedra gris, el desarrollo vertical;
Muros compartimentados emplea mármol para elementos
por pilastras crean espacio constructivos que enmarcan las Ventanas trapezoidales
central más ancho y dos de lunetos y casetones
estatuas
laterales muy comprimidos convergentes hacia el
centro de la cúpula reanudan
en parte superior la tendencia
a la verticalidad
Tendencia a la verticalidad
Soportes adelgazados
del primer cuerpo se ve
y estirados
frenada por el cuerpo intermedio,
a modo de ático que se coloca,
antes de las pechinas y la cúpula
Entablamento de piso inferior
se aisla de cornisa mediante
faja blanca
Miguel Ángel.
Capilla Médicis.
San Lorenzo de Florencia

12. Miguel Ángel. Capilla Médici. San Lorenzo de Florencia

13. Juego de frontones
rectos y curvos
Ventanas ciegas
Puertas pequeñas, sin
columnas que la franqueen,
dos grandes volutas recogen
el delgado arquitrabe
Miguel Ángel. Capilla Médici. San Lorenzo de Florencia

14. Tras Bramante, varios arquitectos ( Rafael, Peruzzi, Sangallo, etc) asumieron
la continuación del proyecto, aunque introduciendo significativas modificaciones. Al
final Miguel Ángel es encargado de concluir la obra, recuperando buena parte
del plano original aunque más simplificado (sin torres en esquinas)
Cúpulas secundarias
Todo el planteamiento del templo giraba en bisectrices contrarrestan
en torno a primar la contemplación de parte de empujes
la cúpula. La posterior transformación
en planta de cruz latina por Maderno
Gruesos pilares
aminoró el efecto que debía provocar
ochavados sostienen
una cúpula de mayores
42 m.
proporciones
Vuelve a la planta centralizada
fruto de la combinación de planta
cuadrada y cruz griega, primando Mientras en la idea de Bramante primaba la
el crucero y la cúpula. Pero ahora centralización de cada volumen en sí mismo
en lugar de cuatro fachadas iguales (concepción estática), en Miguel Ángel se
crea una fachada principal fusionan los espacios (concepción dinámica)
remarcando su carácter de zonas de tránsito
Pórtico de columnas
inspirado en el Panteón Se crea eje principal desde el
coro hasta fachada principal
Miguel Ángel.
Planta
Basílica de San Pedro.
Roma

15. Cúpula compuesta por doble
casquete: interior y exterior. El interior,
más esférico, con pilastras adosadas
lo dotan de cierta sensación de
movimiento rotatorio
Airoso tambor con
grandes ventanales
verticales coronados de
frontones rectos y curvos
Miguel Ángel.
Cúpula. Basílica de San Pedro.
Roma

16. Miguel Ángel.
Basílica de San Pedro Linterna.
(Maderno)
Cúpula
Roma
Nervios potencian
sentido ascensional
Aunque realizó un modelo en arcilla y otro
en madera, Giacomo della Porta modificó
Casquete reforzado con 16 nervios que su forma (más peraltada)
se corresponde en el interior con pilastras
Alternancia de frontones
rectos y curvos
En vida de Miguel Ángel se ejecutó hasta
el tambor (grandes ventanas entre
Juego de tensiones: proyección vertical de primer
parejas de columnas muy salientes
cuerpo del tambor y horizontal el remate
(claroscuros) que tienen función de
contrafuertes

17. Miguel Ángel. Cúpula. Basílica de San Pedro. Roma

18. Juego tensional en altura:
Miguel Ángel.
a) Ático con ventanas apaisadas que Cabecera. Exterior.
refuerzan la horizontalidad Basílica de San Pedro.
b) Grueso entablamento que
Roma
contrarresta movimiento Este modelo lo repite
ascensional de pilastras. en el tambor de la cúpula
c) Cuerpo inferior articulado
por pilastras de orden gigante
que enmarcan, comprimiendo
ventanas en varios pisos

19. Andrea Palladio. Se convoca un concurso para recubrir un edificio gótico, cubierto
Revestimiento basílica. con bóveda esquifada, que cumplía funciones municipales
Vicenza
Recubre la fachada de los Horizontalidad de balaustrada
cuatro lados con pórticos Esquinas reforzadas
se contrarresta con estatuas con agrupamientos
a doble planta que se recortan en el azul de tres columnas
del cielo
Modulación del espacio:
Ritmo pautado vanos
abiertos- masas
Jónico
Columnas grandes-columnas pequeñas
Superposición
Módulos rectangulares enmarcados de órdenes
por columnas adosadas de orden
mayor contienen vano serliano:
arco de medio punto central que Dórico
arranca de dos tramos de arquitrabe
sostenidos por pareja de columnas
a menor escala.
Sobre escalinata
Tondos ciegos rehundidos enriquecen
efectos de claroscuros y la concepción
geométrica y de sobriedad decorativa

20. Andrea Palladio.
Basílica de Vicenza

21. En lo alto de una colina que
domina el paisaje circundante
Modelo de se fusiona armónicamente
villa de recreo arquitectura con naturaleza
Elabora en los cuatro Mientras en los palacios urbanos
lados un pórtico hexástilo Rotonda central con la importancia radica en la fachada
de orden jónico, coronados con óculo que aporta luz cenital principal, aquí la casa campestre
frontón triangular, empleando se incardina en el entorno, multiplicándose
un elemento propio de los puntos de vista
edificios religiosos para
una construcción civil
Predomina formas geométricas
puras, sin concesiones al decorativismo
Acceso a primer piso
Planta baja concebida como por escalinatas frontales
podium sobre el que en cada pórtico como
va la planta noble los templos romanos
Andrea Palladio.
Villa Capra “La Rotonda”

22. Andrea Palladio. Villa Capra “La Rotonda”

23. Planta centralizada:
cuadrado con rotonda
central en torno a la
cual se distribuyen las
dependencias simétricamente
Desde espacio central
se permite la contemplación
del paisaje de los cuatro puntos
cardinales a través de
los pórticos
Andrea Palladio.
Plano
Villa Capra “La Rotonda”

24. Andrea Palladio.
San Giorgio Maggiore.
Fusión planta centralizada y longitudinal: Venecia.
tres naves cortas y anchas,
desarrolla un enorme transepto
que termina en exedras Realce de campanile
y un prolongado ábside final y cúpula central
Concebido como un plano coloreado,
realzan sus tonalidades naranjas
Juega con sobriedad y blancas el azul de la laguna y
de ladrillo visto de el cielo
su exterior en contraste
con riqueza interior

25. Grandes ventanales dotan
de gran luminosidad el interior
Realizada según
Fachada de mármoles blancos, el proyecto de Palladio
contrasta con ladrillos vista de Juego de columnas y
por su discípulo.
los muros exteriores del pilastras de distintos
resto de la iglesia. Único tamaños
elemento que preanuncia
riqueza de mármoles interiores
Acumulación de
elementos clásicos
de forma manierista:
Organización en dos planos,
uno más bajo coronado
por frontón partido y otro
de cuerpo elevado con
columnas de orden gigante
rematado por frontón
triangular, división en
módulos estrechos, etc.
Andrea Palladio.
San Giorgio Maggiore.
Venecia.

26. Andrea Palladio.
San Giorgio Maggiore.
Venecia.

27. Andrea Palladio.
San Giorgio Maggiore. Venecia.