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Luz propia, espacio
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La imagen como
escritura: como
símbolo.
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Catedral románica: St. Foy
(S. XI)
Catedral gótica: Reims
(S. XIII)
Agnus Dei. Jean van Eyck (1432) Catedral de Gante
“…toda obra de arte se convierte
en un cuadro… al sacarla de
todas sus referencias vitales, y de
toda la particularidad de...
La pintura es como “una ventana abierta al mundo”
(León Batista Alberti, s. XV)
La metáfora de la
ventana: arte y
represen...
La lechera. J. Vermeer.
1558
Mujer dormida sobre la
mesa. Vermeer. 1657
Un granero en su interior. Tillbourgh. 1650’s
Hilandera. Esaias Boursse. 1688.
El baño matutino. Jean Steen.
1665
Pueblo de Veere. Jean Van der Heyden. 1655
Autoretrato con Vánitas.
Edwart Collier. 1684.
Naturaleza muerta con
autoretrato. Cornelius
Gijsbrechts. 1665
Flores. Jean Baptiste Monnoyer.
1650’s
Naturaleza Muerta. Jean Baptiste
Monnoyer. 1650’s
Bodegón con instrumentos musicales.
Evaristo Baschenis. 1650’s
“con el bodegón, sobre todo según lo representaba la
época ...
Bodegón. Samuel von Hoogstraaten. 1688
Naturaleza muerta con
mariposa. Adrian Coorte.
1705
Vanitas. Jean Morin. 1600
Vanitas. Cornelius Gijsbrecht. 1684
“ese es el primer lenguaje del enmudecer que se
hace oír aqu...
Naturaleza muerta con canasta. 1895
Naturaleza muerta con manzanas. Cézanne. 1895
Naturaleza muerta con calavera. Cézanne. 1895-90
“Piénsese, por ejemplo, en los bodegones de
frutas de Cézanne, en los cua...
Girasoles. Van Gogh. 1887
“Lo que a partir de ahora puede llamarse contenido
digno de formar un cuadro no son ya las cosas...
Picasso. Guitarra. 1913
Guitarra. Juan Gris. 1914
“.. Me refiero a la guitarra, tal
como fue convertida con Picasso,
Gris ...
Kandinsky. Composición 7. 1913
“Lo que queda son relaciones de formas y colores
sin un portador objetual, una especie de m...
Rothko. Sin título. 1960
“… el enmudecer del cuadro
moderno, que nos asalta
hoy con una elocuencia
propia, silenciosa…”
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  1. 1. Imagen religiosa como ejemplo por excelencia, para Gadamer: “el arte aporta al ser un incremento de imaginabilidad […] la palabra y la imagen permiten que exista enteramente lo que ellas representan”
  2. 2. Mundo como continuum: presentación en el mundo sensible de lo suprasensible Sant Climent de Taüll: Pantocrator Arte románico: concepción medieval de la imagen como presencia que hace visible lo invisible
  3. 3. Mural románico: iglesia carolingia (s. IX) San Miguel de Fulda Cúpula románica: iglesia carolingia (s. IX) Germain-de-prés LA IMAGEN COMO PRESENCIA la imagen incorporada a la arquitectura
  4. 4. Románico tardío italiano (s. XI) Florencia (Transición progresiva al marco)
  5. 5. La introducción progresiva de la representación como “noción de cuadro” PINTURA GÓTICA Madonna en la gloria (1311) gótico temprano Giotto Descenso de la cruz (1325) Lorenzetti
  6. 6. Una sola luz, un mismo espacio: arquitectura románica
  7. 7. Luz propia, espacio independiente Interior de Notre Damme en París (S.XII-XIII) Interior de la St. Chapelle (S.XII-XIII)
  8. 8. La imagen como escritura: como símbolo. Separación progresiva de las palabras y las cosas, de la imagen y lo que representa. Marco entre el pensamiento y la realidad. Catedral de Chartres (S. XIII)
  9. 9. Catedral románica: St. Foy (S. XI) Catedral gótica: Reims (S. XIII)
  10. 10. Agnus Dei. Jean van Eyck (1432) Catedral de Gante
  11. 11. “…toda obra de arte se convierte en un cuadro… al sacarla de todas sus referencias vitales, y de toda la particularidad de sus condiciones de acceso.” (Gadamer, Verdad y Método)
  12. 12. La pintura es como “una ventana abierta al mundo” (León Batista Alberti, s. XV) La metáfora de la ventana: arte y representación Jean van Eyck. La virgen del canciller Rolin. 1436
  13. 13. La lechera. J. Vermeer. 1558
  14. 14. Mujer dormida sobre la mesa. Vermeer. 1657
  15. 15. Un granero en su interior. Tillbourgh. 1650’s
  16. 16. Hilandera. Esaias Boursse. 1688.
  17. 17. El baño matutino. Jean Steen. 1665
  18. 18. Pueblo de Veere. Jean Van der Heyden. 1655
  19. 19. Autoretrato con Vánitas. Edwart Collier. 1684.
  20. 20. Naturaleza muerta con autoretrato. Cornelius Gijsbrechts. 1665
  21. 21. Flores. Jean Baptiste Monnoyer. 1650’s Naturaleza Muerta. Jean Baptiste Monnoyer. 1650’s
  22. 22. Bodegón con instrumentos musicales. Evaristo Baschenis. 1650’s “con el bodegón, sobre todo según lo representaba la época burguesa en su primer cuño holandés, es diferente … en él parece que se declara sin palabras el mundo sensible mismo que nos rodea también a nosotros.” Gadamer. Estética y Hermenéutica
  23. 23. Bodegón. Samuel von Hoogstraaten. 1688
  24. 24. Naturaleza muerta con mariposa. Adrian Coorte. 1705
  25. 25. Vanitas. Jean Morin. 1600 Vanitas. Cornelius Gijsbrecht. 1684 “ese es el primer lenguaje del enmudecer que se hace oír aquí… que lo representado mismo declara en su plenitud sensible su propia fugacidad.” Gadamer. Estética y Hermenéutica
  26. 26. Naturaleza muerta con canasta. 1895 Naturaleza muerta con manzanas. Cézanne. 1895
  27. 27. Naturaleza muerta con calavera. Cézanne. 1895-90 “Piénsese, por ejemplo, en los bodegones de frutas de Cézanne, en los cuales las cosas palpables ya no están dispuestas en un espacio en el que fuera posible meter la mano. Se hallan comprendidas en la superficie, en la cual está su propio espacio.” Gadamer. Estética y Hermenéutica
  28. 28. Girasoles. Van Gogh. 1887 “Lo que a partir de ahora puede llamarse contenido digno de formar un cuadro no son ya las cosas, no es la unidad de las cosas individuales, ni la unidad de la composición. Los girasoles de Van Gogh pasan a formar parte de la articulación de la superficie, igual que un retrato moderno” Gadamer. Estética y Hermnéutica
  29. 29. Picasso. Guitarra. 1913 Guitarra. Juan Gris. 1914 “.. Me refiero a la guitarra, tal como fue convertida con Picasso, Gris y Bracque, entre otros, en la primera víctima preferida de aquella destrucción de la forma que se llamó cubismo. … No estando él mismo hecho para ser mirado, bañado en la marea de acordes que suben desde él y a veces se precipitan sobre la superficie del cuadro en guirnaldas de notas danzantes, invoca el modelo de la nueva pintura: “la música absoluta” Gadamer. Estética y Hermenéutica
  30. 30. Kandinsky. Composición 7. 1913 “Lo que queda son relaciones de formas y colores sin un portador objetual, una especie de música de los ojos cuyos tonos nos salen al encuentro desde el lenguaje que enmudece de los cuadros modernos” Gadamer. Estética y Hermenéutica
  31. 31. Rothko. Sin título. 1960 “… el enmudecer del cuadro moderno, que nos asalta hoy con una elocuencia propia, silenciosa…” Gadamer. Estética y Hermenéutica

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