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PREÁMBULO 
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LO QUE TODO LOCUTOR DEBE SABER III 
SER LOCUTOR 
Para algunos un sueño por cumplir, para 
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EL PERIODISMO DEPORTIVO 
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LO QUE TODO LOCUTOR DEBE SABER III 
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LO QUE TODO LOCUTOR DEBE SABER III 
LA PUBLICIDAD EN LA RADIO 
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Limportante medio, ...
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¿QUÉ ES UNA RADIO COMUNITARIA? 
Por: AMARC 
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IMPORTANCIA DE LA VOZ EN LA RADIO 
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LA RADIO COMO CREADORA DE IMÁGENES 
Emma Rodero 
CHARITO SILVIA OLANO PALOMINO 
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GUSTAVO ADOLFO GONZÁLEZ URIOLA 
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NILO CALERO, EL PERIODISTA DE 
TODOS LOS TIEMPOS 
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"Lo que todo locutor debe saber" una iniciativa en reconocimiento de los líderes de la comunicación, relaciones públicas y comunicación. Presentes hoy y siempre desde la ciudad incontrastable de Huancayo - Perú.

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  1. 1. LO QUE TODO LOCUTOR DEBE SABER III DEDICATORIA: A quienes con gran responsabilidad y orgullosamente dedican su tiempo para llegar a través de los micrófonos al último lugar de nuestra geografía
  2. 2. LO QUE TODO LOCUTOR DEBE SABER III PREÁMBULO Hubo un tiempo en que estuvimos aislados por los mares y las montañas, por la distancia y el WLHPSRSHURHOJHQLRLQYHQWLYRGHOKRPEUHKDKHFKRSRVLEOHTXHVHDOFDQFHQORVFRQ¿QHVGHOD tierra en un mínimo tiempo. 3UHFLVDPHQWHXQHTXLSRGHFLHQWt¿FRVIXHURQORVHQFDUJDGRVGHPLQLPL]DUHVHWLHPSRFRQWDUHDV FRPSOHPHQWDULDVGHVFXEULPLHQWRVSDUWLFXODUHVTXHIXHURQKDFLHQGRUHDOLGDGHOVRQLGRUDGLDOFRPR VRQeGLVRQ0RUVH)DUDG0D[ZHOO+HUW]%HOO0DUFRQL3RSRYHQWUHRWURV El estudioso de la comunicación social Eugene Hodamowski, adjudica a la radio con tres signos de admiración, ella posee para él un poder milagroso como el amor que se da al espíritu, DEULHQGRORVFRUD]RQHVTXHQRVHGHWLHQHHQORVOtPLWHVGHXQDFLXGDGQLVHYXHOYHHQWUHODV SXHUWDVFHUUDGDVTXHVDOWDVREUHORVUtRVODVPRQWDxDVPDUHVTXHHVFDSD]GHGDUIXHU]D DORVSXHEORVEDMRHOKHFKL]RGHXQDHVHQFLDSRGHURVD 3HURQRVRORHVVX¿FLHQWHHOVRQLGRUDGLDOVLQRODLQWHUYHQFLyQGHOKRPEUHFRQVXYR]FD- SDFLGDGPHQWDOVXGHVWUH]DHQODFRPXQLFDFLyQDPHQDHVSRUHOORTXH³/RTXHWRGRORFXWRU GHEHGHVDEHU,,,´VLJXHKDFLHQGRHVFULELHQGRODKLVWRULDGHXQDJDPDGHSURIHVLRQDOHVGHO PLFUyIRQRTXHGHV¿ODURQGHV¿ODQSRUODVGLYHUVDVFDELQDVGHUDGLRFRQRFHGRUHVGHHVDJUDQ UHVSRQVDELOLGDGGHHVWDUIUHQWHDXQPLFUyIRQRIRUPDQGRSDUWHGHOtGHUHVGHODFRPXQLFDFLyQ (VSHUDPRVTXHHVWDSXEOLFDFLyQVHDGHDXGDSDUDHQULTXHFHUHOHYDUHOPDUFRGHUHIH- rencia del que hacer radial. Continuamos incluyendo a más locutores en su paso por la historia GHODORFXFLyQKXDQFDtQDPDWL]DGRVFRQDUWtFXORVGHJUDQLPSRUWDQFLD1RVHDGPLUHQSRUVL DOJ~QQRPEUHGHXQRXRWURFROHJDIDOWHHQODOLVWD7HQHPRVODHVSHUDQ]DTXH'LRVQRVSHUPLWLUi seguir rubricando más ediciones, la historia radial de Huancayo así lo requiere. RPROREXHQRTXHWLHQHODYLGDWDPELpQWXYLPRVOLPLWDFLRQHVTXHIXHURQVXSHUDGDVJUDFLDV a nuestro amor por ser locutores. Gracias a Manuel Gago, Juan Escobar, Guillermo Joo y a WRGRVTXLHQHVFRODERUDURQGHPDQHUDGHVLQWHUHVDGDSDUDFRQVROLGDUHVWHPDWHULDO'LVIUXWHQ DOPi[LPRGHRWURJUDQDSRUWHDODUDGLRGLIXVLyQ /RVDXWRUHV JUAN CARLOS CALERO CORONACIÓN - JUAN MÁXIMO CALERO VALVERDE
  3. 3. MANUEL GAGO MEDINA a dicho públicamente en un Congreso Hde Locutores del Perú que fue locutor porque su papá era el dueño de la radio. No por ello creemos que lo haya hecho mal. A los 16 años se le encargó organizar la discoteca de Radio 15-50. Dice Manuel, que se dio el trabajito de escuchar casi todos los discos que bajo su protección estaban. Solo así sabría que FODVL¿FDFLyQGDUOHDFDGDXQRGHHOORV Cuando se hizo radio operador ya entendía que lo suyo era la música, escuchándola y difundiéndola. Ese fue su primer trabajo cuasi formal de su vida, haciéndolo con verdadera pasión. Fue amonestado con memorándum por Willy Antonio Pizarro, administrador de la radio, por desobediencia. Un desobediente total, en casa y el colegio, nos dice. Cuando acaba la Secundaria, el padre director del Colegio Salesianos le escribe en su cuaderno TXHVHDREHGLHQWH$xRVGHVSXpVUHÀH[LRQD y nos dice que la obediencia no es su virtud en un país lleno de injusticias y desorden. “Poder Juvenil” fue su programa de las 6 de la tarde todos los días. En los años de Leo Dan, Palito Ortega y los Iracundos, él estaba con Bachman-Turner Overdrive, The Doobie Brothers y Grand Funk. Cree haber ocupado un vacío rockero de enton-ces y de pronto cae en las garras del pop y el disco, acabándose su historia como locutor. Hacía también los pro-gramas dominicales y allí descubre nuevos ho-rizontes, los de darles a los oyentes más que música, comenzado a elaborar programas con contenido periodístico. Cuando Juan Gálvez llega a Huancayo, ambos inician una nueva era en los noticieros de la radio. No dura mucho porque debía acabar la Universidad. Tuvo que decidir entre la locución y la Ingeniería Mecánica. Decidió SRUORV¿HUURVODJUDVDpQGRVHD7RTXHSD- la. Allí, en la mina, fue invitado a ser parte de la Asociación Cultural que manejaba Radio Toquepala. Hacía un programa en vivo todos los días después de su trabajo y grababa el p[LWRPXVLFDOSDUDFDGDKRUD1RVGLFHTXHIXH el primero en meterle rock, pop y disco a los oyentes de esa radio, en los años de Miguel Mateos, Git y Soda Stereo. Manuel dice estar frustrado porque no hace radio desde entonces y quisiera morir frente a un micrófono. Hoy es columnista del diario Correo Centro y Sur. Es también, con otros editores, parte de BocaFloja. Está contento con lo que ha hecho y cree que Dios aún le demanda multiplicar los dones y talentos que pueda haber recibido. LO QUE TODO LOCUTOR DEBE SABER III LA RADIO DIGITAL: MUCHO MÁS QUE UN CAMBIO TECNOLÓGICO odo cambio tecnológico conlleva cambios THQ ORV FRQWHQLGRV HQ OD H[SUHVLYLGDG consecuentemente, en la programación. Sobre todo si el medio del que hablamos es la Radio, un soporte de comunicación fundamen-talmente tecnológico. La Radio es tecnología en estado puro. La Producción, Distribución y Recepción de la señal radiofónica requiere un amplio abanico de técnicas como la mecánica, la acústica, la electrónica y la informática, en constante evolución. En cierta medida, la historia de la radio es la historia de su evolución tecnológica. El paso de la modulación en amplitud, que marca la primera etapa de la radiodifusión, a la modulación en frecuencia, con mayor calidad sonora, posibilitó la incorporación de los géneros musicales y el nacimiento de los formatos especializados, las radiofórmulas. Del mismo modo que la miniaturización de los receptores, gracias a la sustitución de las vie-jas válvulas por transistores, posibilitó en cierta medida la personalización de los contenidos y la evolución desde una radio familiar, de escucha en grupo, a una radio más personalizada. La radio mermó de tamaño y dejó de ser un mueble para convertirse en un objeto portátil que, me-diante la utilización de baterías, podía moverse, incluso viajar, rompiendo viejos hábitos de es- FXFKDHQJUXSRODH[LJHQFLDGHTXHXQPLVPR producto debería servir para complacer a todos. Ahora, con el paso de la radio analógica a la radio digital, en que la producción, la dis-tribución y la recepción, van a estar marcados por la tecnología numérica, estamos viviendo otro cambio aún más decisivo. Un cambio que QRHVH[FOXVLYRGHODUDGLRVLQRTXHDEDUFDDO conjunto de los medios de comunicación, y que va a conllevar no solo una mayor calidad del producto, sino una nueva PRGDOLGDG H[SUHVLYD un nuevo lenguaje y una actitud menos pasiva por parte del receptor. Estamos metidos en un gran cambio. En verdad, ni la radio, ni la televisión pueden permanecer impasibles ante las transformaciones tecnológicas, políticas y culturales vividas en los últimos años. La era GLJLWDOH[LJHQXHYRVPRGHORVGHHPSUHVDVGH comunicación, nuevas formas de comunicar y QXHYRVSHU¿OHVSURIHVLRQDOHV La irrupción de la nueva cultura de mul- WLPHGLD HQ OD TXH FRQYHUJHQ WH[WR YLGHR audio, imágenes y fotos crea un nuevo marco mediático que no solo abre nuevas posibilidades H[SUHVLYDVFRQTXLVWDS~EOLFRVKDELWXDOHVGHORV medios tradicionales, sino que trastoca de forma irreversible el papel pasivo del receptor otorgán-dole un protagonismo hasta ahora impensable. ([LVWHQDFDPELRVSDOSDEOHVHQORVFRQ- tenidos de los medios tradicionales forzados por la implantación de los nuevos soportes. Y eso que aún estamos al comienzo de un ciclo en el que predominan importantes barreras a la comunicación multimedia a través de las redes: Barreras tecnológicas, barreras culturalesy ba-rreras de transmisión: la velocidad en la red aún impide la recepción instantánea. Pero, llevamos poco más de diez años de utilización masiva de Internet y gran parte de estas barreras están a punto de superarse. Y todos aventuramos qué pasará cuando esto suceda. Xosé Ramón Pousa Estévez JUAN CARLOS CALERO CORONACIÓN - JUAN MÁXIMO CALERO VALVERDE
  4. 4. LO QUE TODO LOCUTOR DEBE SABER III SER LOCUTOR Para algunos un sueño por cumplir, para otros una asignatura pendiente, una profesión escondida, otros tienen la dicha de que sea un trabajo diario, pero sin dudar, para todos, es una vocación que se lleva en el alma. Porque la voz es el vehículo de nuestros sentimientos, con nuestra voz dijimos mamá, papá, con nuestra voz conquistamos a nues-tro primer amor. Nuestra voz la usamos para enseñarles a nuestros hijos. Con nuestra voz gritamos, lloramos, dijimos las cosas más duras y más hermosas. Solo los que vivimos esta vocación, sabemos con certeza que nuestra voz es el puente entre nuestra alma y el mundo. SER LOCUTOR es poder expresar con una palabra, un consejo, dar ánimo a través de un micrófono, hacer llorar con una interpretación, disfrutar vendiendo un producto, presentando DOJ~QSURJUDPDGHWHOHYLVLyQRLGHQWL¿FDQGR un medio. Nosotros sabemos que en cada frase que decimos, aunque estemos leyendo un texto escrito por otro, estamos dejando algo nuestro. ESO ES SER LOCUTOR.......Por eso nos duele cuando no nos valoran, cuando lamentablemente hieren nuestra vocación, con actitudes o decisiones que nada tienen que ver con la pasión, el amor y la garra que le ponemos a lo nuestro. Pero seguimos ade-lante, justamente por eso, porque nosotros no trabajamos de LOCUTORES, nosotros SOMOS LOCUTORES. Como si fuese algo impreso en nuestros genes, incluso antes de nacer, no importa que vengamos o no de una familia dedicada a la comunicación, nosotros teníamos esa misión, nosotros tenemos esa Misión. Recuerda como descubriste esta vocación, como fue el examen de ingreso, los nervios, la angustia, los miedos, la felicidad. Recuerda como fue HOGtDTXH¿QDOPHQWHWHGLHURQODQRWLFLDTXH ingresaste a la carrera, la felicidad de estar cursando, le felicidad de recibirte. Ahora cierra los ojos porque las imágenes que vas a ver no están en esta pantalla, están en tu corazón. ¿Cerraste los ojos? …bueno, recuerda a tus compañeros de curso, a tus profesores, trata de ir viendo sus caras, haz memoria auditiva y trata de escuchar sus vo-ces, los pasillos y aulas donde estudiaste. Las salidas ¿cómo viajabas? ¿En, auto, colectivo o ibas caminando? Ahora haz un esfuerzo más y busca en tu interior ¿qué fue lo más lindo que viviste mien-tras estudiabas? ¿Qué fue lo más bello que te regaló esta vocación?. Porque SER LOCUTOR es la vocación más linda….y seguro, que algo bello, hermoso e irrepetible te regaló: un amor, hijos o amigos. Por Héctor Rossi JUAN CARLOS CALERO CORONACIÓN - JUAN MÁXIMO CALERO VALVERDE BETTY CHAMORRO BALVÍN isueña y polémica periodista Rde la nueva generación. Con un estilo propio ingresó al mun-do maravilloso de la radiodifusión en 1978, cuando por entonces cursaba sus estudios en la Normal de Chupa-ca para optar el Título de Profesora de Historia y Geografía. Nació en Vilca – Huancavelica y estudió en el Colegio Túpac Amaru de Huancayo. Entabló amistad con Rubén Mo-rales, director del grupo musical latino americano “Llaccta Huaira”, quien realizó una producción radial, ”Vientos Latino-Americanos”. Betty tuvo su participación en el programa musical en el horario de siete a ocho de la mañana en Radio 15.50. Rubén se encargaba de la elaboración de los libretos y Betty en la conducción. Por su picardía en la animación y voz radiofónica, fue invitaba por el Periodista Gustavo Allca, director del programa “Pulso Regional”, para integrar su informativo que salía a través de las ondas de Radio Huanca-yo. Con él trabajó por largo tiempo ganando la experiencia periodística respectiva, lo hizo durante seis años. Gustavo Allca decidió cambiar de emisora para ponerse la camiseta de Radio 15.50. A Betty Chamorro se le abrieron las puertas del periodismo radiofónico logrando producir el espacio periodístico “Visión Regional”.Sus inicios en este nuevo reto fueron difíciles, pero pudo conseguir un estilo de periodismo crítico e investigativo, intercambió micrófono con Ricardo Eufrasio, Abel Alanya, entre otros. Fue invitada en varias ocasiones al para-ninfo de la Universidad Nacional del Centro del Perú por estudiantes de la Facultad de Ciencias de la Comunicación, donde compartió experiencias y supo lidiar las preguntas del estudiantado. En los debates siempre trataban temas sobre el formato de su informativo y su gran aceptación en el oyente huancaíno. Su labor de muchos años en la radio le ayudó a ver con frecuencia los problemas sociales, sobre todo del distrito de Chilca lo que le animó a postular al sillón municipal y lograr ser alcaldesa en el periodo del 2003 al 2006.Bety también logró incursionar en la televisión , antes de la radio estuvo en el Canal 2 del Estado, años después con “Visión Regional” en Kadena 15 y Canal 21, ambos en la Incontrastable. El tiempo dedicado a su trabajo de profe-sora y periodista le imposibilitaron continuar con sus estudios de Periodismo, Derecho y Ciencias Políticas; sin embargo, realizó varios Diplomados. Actualmente viene laborando en Radio 15.50 de 6:00 a 8:30 de la mañana, de lunes a sábado. “Visión Regional” es uno de los informativos más escuchados en esta parte central del país………Felicitaciones Betty.
  5. 5. LO QUE TODO LOCUTOR DEBE SABER III JUAN CARLOS CALERO CORONACIÓN - JUAN MÁXIMO CALERO VALVERDE LUIS ALBERTO QUIÑONES ALEJOZ ació en la Av. Prohogaren Chope chico, NArequipa. Su primo hermano, José An-tonio Alejoz locutor de Radio Libertad, en la capital peruana, le invitó a viajar a Lima en el año de 1960. Luis Alberto, comienza entonces a conocer los quehaceres de la radio difusión, se inicia conociendo la discoteca. Se hizo amigo y admirador de Lucho Isuzki, quien dirigía el programa “Ritmo y Sabor de la Sonora Matancera”, de quien aprendió los secretos de la locución. El “Chino Quiñonez” como también se le conocía a Luis Alberto, comenzó con su propio programa “Fiesta en el Aire”. En 1962 retorna a Arequipa con experien-cia radial ganada y labora en Radio El Tiempo, bajo la administración de Tarso Borja Vizcarra. En 1964 llegó a Huan-cayo a visitar a su Her- PDQRpVDU2¿FLDOGHOD Policía de Investigacio-nes del Perú, es así como inicia un nuevo camino, trabajó en radio Bolognesi como productor radial en los programas “Recuerdos Inolvidables” y “Ritmo y Sa-bor de la Sonora Matancera” conducidos por Manuel Ji-ménez Junior y Juan Manuel Camargo Zamudio. E n e l a ñ o de1966, tiene la opor tunidad de estar frente al mi-crófono de Radio Bolognesi, con su programa “Recuer-dos Inolvidables”. Junto con Manuel Jiménez realizaron diversos viajes a la capital-con su grabadora de cinta abierta- para grabar a los conjuntos huancaínos y lanzarlos al aire a través de esta misma emisora. Asimismo trabajó en Sonorama Radio, en 1972 con el programa “Recuerdos Juveniles”. En 15.50 dirigió el programa “Ritmo y Sabor con la Sonora Matancera”. También laboró en planteles deportivos y en el encuentro entre el Melgar Futbol Club y el Deportivo Junín, llegó al plantel deportivo de Radio Melodía de Arequi-pa, sus integrantes conocieron las cualidades del ya entonces famoso “Chino Quiñones”. Lo peculiar que tenía Luis Alberto Quiño-nes, era la locución ágil, que para esta época se venía implantando en la radiodifusión y cuando dirigía su programa tuvo una llamada telefónica de Radio Melodía; era el año de 1975, lo invitaron para laborar en esta estación radial, aceptó y se retiró de Huancayo por el espa-cio de 12 años. En 1976, retornó a la Incontrastable laborando en Radio 15.50 y Radio Huanca-yo. Años más adelante, se aleja de la radiodifusión, sin embargo instaló en el mercado mo-delo un circuito cerrado (publi addres), cuyo nombre era Radio Cir-cuito Mantaro. Laboró así por mucho tiempo y terminando con el mundo maravilloso del sonido, se dedi-có a otros rubros del negocio. RAÚL PORRAS GÓMEZ uy conocido en el ambiente Mradial como “Ash..Vida”, cumplió 25 años difundien-do el folclor del Perú profundo. En la entrevista que tuvimos cuenta su inicio en la comunicación radiofónica y recuerda 1978 como si fuera ayer. Cuando tenía 15 años realizaba sus estudios en el tercero de secun-daria en la Gran Unidad Escolar San José de Jauja. Héctor Salas Montalvo, conocido locutor de Radio Difusora Jauja le invitó a visitar las instalaciones de esta emisora. Aprendió todo lo relacionado a la operación en radio, estuvo buen tiempo como cambia disco y luego comenzó como discjockey, apoyando en los diferentes programas musicales. Por los años de 1981 se trasladó hacia la ciudad de Huancayo para seguir estudios superiores logrando ingresar a la Universidad Nacional del Centro del Perú a la Facultad de Pedagogía y Humanidades, especialidad Español y Literatura. En este mismo año se integró a Sonorama Radio bajo la Gerencia de Guido Barreto donde condujo diferentes programas como: “México y sus Canciones”, “Los Buenos Tiempos”, “Música del Recuerdo”, “Música Latinoame-ricana” y “Puro Criollismo”. Siempre implantó su propio estilo que le permitió conducir con gran vocación y profesionalismo cada uno de éstos. Por ello podemos nombrar la variedad de programas en estilos diferentes. Pasaron los años y el 16 de julio de 1990, es invitado a conducir en frecuencia modulada de la misma emisora el programa folclórico “Canta el Perú”, con este programa se interre-lacionó con las diferentes orquestas, solistas e instituciones de chonguinadas y tunantadas. Conoció amigos que le apoyaron para poco a poco a fortalecer el posicionamiento de su pro-grama, así fue es uno de los más reconocidos en Huancayo. Raúl Porras, trabajó en Radio Sonorama, Andina, Universal, Futura, Mantaro, Scala de Oro, Calor, Señorial; entre otras emisoras. De igual forma, incursionó en el Canal de TV 47 con el mismo programa “Canta el Perú”, donde agradó por su forma de presentar a las agrupaciones musicales y artistas ganando un buen rating de sintonía y televidencia. Como todo buen locutor y ser humano, tuvo algunos momentos difíciles que fueron muy bien superados. Para el famoso “Ash..Vida”, el año 2014, fue inolvidable porque su programa cumplió “Bodas de Plata”, 25 años en el aire y familiar-mente se consolidó en forma conyugal porque contrajo nupcias con su esposa Rosa Mucha Benito y compartió la alegría de sus hijos Anthony y Jessy. Asimismo, logró consolidar su relación con diferentes amigos. Felicidades Raúl y con las bendiciones de nuestro Señor, sigue adelante con tu programa de gran sintonía en el Valle del Mantaro, “Canta el Perú”.
  6. 6. LO QUE TODO LOCUTOR DEBE SABER III LA DISTORSIÓN DEL LENGUAJE EN EL PERIODISMO DEPORTIVO n algún momento de nuestra vida, he-mos Esintonizado la radio y escuchado al periodista deportivo utilizando un lenguaje plegado de vicios e incorrecciones, que al salir al aire por prestigiosas emisoras y cadenas y de la boca de comunicadores con trayectoria, se convierten casi en dogmas de fe para los oyentes, que los incluyen en su vo-cabulario como válidos, con lo cual el resultado es contrario: en lugar de educar contribuimos con la perversión del uso del lenguaje. Se utilizan términos lingüísticos que connotan violencia, interpretando el juego arriesgado y creativo del fútbol como un acontecimiento militar. Se prepara el jugador Diego Chávez para tirar desde los once metros XQ³FDxRQD]R´RXQ³ULÀD]R´HVGHFLUVHXVD un lenguaje bélico. En la cancha hay dos ejércitos, dos escuadras, dos legiones, que, respetando las reglas como en los combates antiguos, tratan de llegar hasta el fondo del te-rritorio contrario, aspiran a derribar las últimas posiciones enemigas. El vencedor impone el orden y lo somete al otro. Cuando se transmite un evento deportivo escuchamos expresiones como éstas: “tiro de esquina”, “fusilaron al portero”, “el jugador hizo un disparo”, “el bombardero de los Andes”, “los 4 fantásticos”, inclusive se usan nombres de animales “el coyote Rivera”, “ la foca Farfán”, “el zorro Aguirre”, “el gato Pinto”, “la pulga Ruidíaz”.Cuando el equipo triunfa es “una máquina que crea riqueza”, es una “fábrica de goles”. A lo largo del partido el jugador “ahorra” “gasta” o “administra sus energías”, “explota sus recursos” “produce resultados”. Cuando un jugador tiene una actuación GH¿FLHQWHGHXQPRPHQWRDRWURKDFHXQD jugada brillante, el periodista deportivo dice el jugador Paolo Guerrero “saldó la deuda con el público”; Raúl Fernández “es un garante bajo los 3 maderos”. El desempeño de un equipo se traduce en que se le “contabiliza” las oportuni-dades de gol, se le “hace un balance positivo o negativo” después de cada jornada; cuando VHJDQDVHORJUDODH¿FLHQFLD³ORJUyXQEXHQ FRH¿FLHQWH´+DRWURVFRQFHSWRVHFRQyPLFRV como: el Juan Aurich “hizo un buen negocio”, HOiUELWUR³ERQL¿FDPLQXWRVDOSDUWLGR´ También, frecuentemente hacen referen-cia al discurso religioso, a los ritos litúrgicos y el corpus doctrinal del catolicismo. Con estas FRPSDUDFLRQHVOD¿HVWDSURIDQDGHOEDORPSLp se sacraliza. El partido tiene ecos mágicos: el director técnico “tiene la varita mágica para cambiar el accionar del equipo”, en el campo “se realizó un conjuro”, el jugador estrella “está dotado de una chispa divina” ,con su ingenio y buena suerte “puede hacer un milagro” , es un tiro muy difícil solo hay que “esperar solo un milagro”. El estadio es “la cancha sagrada”. Los locutores (Narrador y comentarista) se caracterizan por su tono ponde-rativo y ennoblecedor. La narración la llena de dramatismo y la cubren de emociones, la embellecen y la presentan del modo más sugestivo y minucioso con su lenguaje pintores- FRVXÀXLGH]YHUEDOVXHPEULDJXH] OtULFDPDJQL¿FDQORRFXUULGRGDQ testimonio de lo grandioso de las acciones, del camino arduo hacia el gol. Mario Evaristo Luján ANDRÉS VICENTE CRISÓSTOMO APOLINARIO n la buena época y el poder de la radio E(en amplitud modulada),se tenían que lanzar desde los estudios el sonido hacia la planta transmisora, se hacía a través de línea física y uno de los técnicos especia-lizados era y lo es hasta la actualidad Fidel Vicente Crisóstomo Manrique; quien para poder realizar el mantenimiento respectivo de las diversas radioemisoras en la ciudad GH+XDQFDRORUHDOL]DEDFRQVXKLMR$QGUpV Vicente, el encargado de pasar los alicates, la cinta aislante, entre otros. En la década de los años 70, en Radio +XDQFDR$QGUpV 9LFHQWH ULVyVWRPR FRQ once años de edad, comenzó a sentir el acercamiento hacia la locución y el administrador, que era Nicolás Bernal Rojas, al notar su inquietud, le puso en prueba de fuego, dándole la gran oportunidad de estar frente al micrófono y comenzar como locutor de planta. Andrés lo hizo bien, inició su camino en la locución, compartió cabina con Miguel Solano, Koki- KiYH]1LOR+XDPiQ Pasaron los años, en la década del 80 sacó un programa juvenil “Tributo a mis Amigos”, pero Andrés Vicente, no se quedó contento con locutar, quería aprender mucho más y comenzó a estudiar locución en el Instituto Peruano de Comunicación Social, donde aprendió el A, B, C de la impostación de voz y estaba listo para cualquier programa. En esta misma emisora, la deca- QD5DGLR+XDQFDRGLULJLyHOSURJUD- ma “Azúcar para el Café” con música de salsa y noticias. El programador de aquella época Fernando Rodríguez le dio la responsabilidad para que dirija un programa romántico y logró realizar “Latidos al Corazón”. Andrés Crisóstomo, ya tiene 22 años haciendo suspirar a los corazones enamora-dos, ahora cuenta con una segunda profesión como técnico en electrónica.Es el “hombre araña” ,sube y baja torres de hasta 80 metros de altura como si estuviera subiendo unas gradas al segundo piso, logró dominar el mareo y soroche de la altura. Locutor, Técnico Electrónico y deportista, el PHMRUJXDUGDYDOODGH5DGLR+XDQFDRYDULDV veces premiado como el mejor arquero de esta emisora, reconocido así por la Asociación de Locutores del Centro del Perú.Así es Andrés Vicente Crisóstomo Apo-linario, romántico, enamorado de la vida y de la locución. +D ³/D- t idos al Corazón” para rato. JUAN CARLOS CALERO CORONACIÓN - JUAN MÁXIMO CALERO VALVERDE
  7. 7. LO QUE TODO LOCUTOR DEBE SABER III OSWALDO ROJAS REY or la década del 60, inicia sus activida-des Pradiales junto a Eusebio Velásquez y José Martínez Cusi en radio Andina, DOOtVHSHU¿ODQHQODORFXFLyQ2VZDOGRFRQVX uniforme beige, miembro de la Policía Escolar por ese entonces de la Gran Unidad Escolar Santa Isabel. Luego de terminar sus clases en el segundo turno de la tarde, de inmediato se constituía a la emisora en el distrito de Chilca. *DQDQGRYDULDVH[SHULHQFLDVFRPHQ]y a laborar en la Nueva Voz del Centro del Perú (Radio 15.50) que estaba ubicada entre Parra del Riego y Julio C. Tello. Fue un locutor que VH LGHQWLILFy SRU VX YR] FRPHUFLDO 3RU VX buen desenvolvimiento es contratado en 5DGLR+XDQFDRGRQGHOHWRFySURGX- cir programas como “La Hora de las Grandes Estrellas” y uno romántico que se emitía por las noches en el horario de 10 a 11, “El Lago de Los Ensueños”. (QHVWDHPLVRUDRFXSyHO cargo de Director Artístico, lo que hoy en día se conoce como Programador. Dentro de su trayectoria radial fue invitado por Guido Barreto para laborar en Sonorama 5DGLRHQHOTXHRFXSyHO PLVPRFDUJRFRPSDUWLy su tiempo estudiando Ad- PLQLVWUDFLyQGH(PSUHVDV en el Instituto Superior Ma-riscal Cáceres, localizado entre la Calles Lima y Arequipa en Huancayo. Después de tres años VHUHWLUyGHODHPLVRUDWDP- bina para dedicarse como pro-ductor de sus programas en Radio Universal y apo- DQGRHQODSURJUDPDFLyQUHVSHFWLYD/RVDxRV avanzaron y sus labores de radio lo realizaba VLPXOWiQHDPHQWH FRQ OD DGPLQLVWUDFLyQ GH VX DFDGHPLD GH ORFXFLyQ GH OD 3ROOHUtD HO Pío Pío. (QORVDxRV2VZDOGR5RMDV5HSHU- WHQHFLy D 5DGLR 6WpUHR TXH WHQtD FRPR Gerente al Ingeniero “Pepe Torres”. En esta HPLVRUDFRPSDUWLyDPLVWDGFRQ:LOO$QWRQLR Pizarro, Marco Antonio Ponce, Edgar Liñán, Pompeyo Aliaga, Katy Bernedo y otros grandes locutores. Al medio día su voz se escuchaba bajo los acordes de la música criolla en “Así Canta mi Perú”, en el que no podía ocultar su alegría y apoyo al equipo de sus amores Alianza Lima, pues constantemente decía “Buen provecho familia”, “Ay voy si no me caigo”, “Arriba Alianza”, etc. (O³*RUGR´2VZDOGRGHDSDULHQFLD VHULDSHURGHFRUD]yQQREOHXWLOL]DEDHO VHXGyQLPRGH³1HQH´SDUDQRP- brar a muchos colegas. Lle-gaba a la radio con su propio PDWHULDO GLVFRJUi¿FR SRUTXH FRQWDED FRQ XQD FROHFFLyQ DGPLUDEOH(Q6WpUHROOHJy a ser Programador, impuso XQHVWLORGLIHUHQWHODOODPy SURJUDPDFLyQ³7LJUH´ Lamentablemente hoy ya no podemos tenerlo, VRORUHFRUGDUORIDOOHFLy el 16 de febrero del año 2004, realizando lo que más le gus-taba hacer y eso fue demostrado en toda su trayectoria radial. Re-cordaremos sus consejos, descansa en Paz 2VZDOGR5RMDV5H LA RADIO: ¿SIEMPRE AMIGA? Para nadie es un secreto que la radio es HOPHGLRGHFRPXQLFDFLyQPiVSHUVRQDO que existe. Esta naturaleza tan especial GHODUDGLRKDFHTXHSRVHDXQSHU¿OGHGLIXVLyQ particularmente íntima de tú a tú, que no tienen los otros medios y que es uno de los principales LQJUHGLHQWHVGHVXFRQQRWDFLyQPiJLFDFRPR PHGLRGHFRPXQLFDFLyQ La calidad del servicio no depende de su FDQWLGDGQLGHVXGLVHxRVLQRGHODUHODFLyQTXH se logre promover con el oyente. La calidad siempre se dice que tiene que estar avalada por el oyente, otros dicen que “la calidad según el oyente”. Calidad objetiva no siempre equivale a calidad apreciada. Aunque no se debe asumir criterios simplistas de calidad por el hecho de que “eso es lo que quiere el oyente”. La Creatividad no puede ser un concepto abstracto, sino por el contrario, tiene que ser asociado a todo lo que hacemos: capacidad de inventar algo nuevo, de relacionar algo conocido de forma innovadora o de apartarse de los esquemas de pensamiento y conducta habituales. Se debe siempre explo-rar nuevas ideas y nuevos proyectos con diseños que puedan resultar inte-resante, sobre todo si con ello se pretende dar respuestas a inquietudes del potencial de audiencia y a polí-ticas o estrategias que están WUD]DGDVSRUyUJDQRVUHFWRUHVGHODVRFLHGDG y proyectadas en bien de la sociedad. (Q HO SURFHVR GH OD FRPXQLFDFLyQ OR importante no es el que emite sino el que escucha. El que emite debe adaptarse al que escucha, tiene que entender cuál es VXOHQJXDMHVXVFyGLJRVVXVH[SHFWDWLYDV su cultura, sus motivaciones y sus deseos. Comunicar no es algo que le hacemos “a” la JHQWHVLQR³FRQ´ODJHQWH/DFRPXQLFDFLyQ HILFD] HV LQWHUDFFLyQ GHEH SURGXFLU XQD propuesta de cambio en su destinatario. Los UHVXOWDGRV GH OD FRPXQLFDFLyQ GHEHQ VHU YHUL¿FDEOHVHYDOXDEOHV Vivimos en una cultura “mosaica”, hecha de pedazos que se vinculan unos con otros de manera aleatoria, espontánea, totalmente imprevisible. Conocerlas y saber cuáles son sus relaciones es un hecho necesario que no siempre estamos conscientes y por lo tanto cuando programamos o diseñamos un cambio no se tienen en cuenta. Cada cambio o mejor cada espacio debe tener una expli- FDFLyQXQWLHPSRXQ³WHFKR´ PRGL¿FDEOHQRSXHGHREHGHFHU solo al criterio especializado sin que se sustente en datos produc-tos de investigaciones. Tener en cuenta el espectro de las demás emisiones para no repetir o pre-sentar diseños diferentes que constituyan verdaderas opciones para que los medios no se anu-len unos a los otros, sino que se combinen. Lo que hace nuestra sociedad mediática es la combi-natoria, la complementariedad y la interactividad de los medios. Pedro M. Pérez Roque JUAN CARLOS CALERO CORONACIÓN - JUAN MÁXIMO CALERO VALVERDE
  8. 8. LO QUE TODO LOCUTOR DEBE SABER III LA RESPONSABILIDAD SOCIAL DEL LOCUTOR i no nos enojamos no Sestamos vivos. Sin rabia suficiente no podemos indignarnos. Con rabia e indig-nación si podríamos demandar al locutor mayor compromiso con la sociedad. No podemos ser indiferentes con la respon-sabilidad social asumida por vo-luntad propia desde la primera palabra frente a un micrófono. La radio está más cerca de la gente dice la famosa cuña. (VWDU PiV FHUFD VLJQL¿FD VHU parte de la enfermedad social, como un chofer de Orión, un marca de los barracones, un sicario de un cartel del Vraem, un revoltoso sometido al pensamiento Gon-zalo, un cogotero adolescente. Defendemos la libertad absoluta de las comunicaciones pero no defendemos la salud moral de la población. Defendemos la libre empresa pero somos indiferentes con la sociedad quebrada, buena en todo lo malo y mala en todo lo bueno. Defendemos el mercado que enaltece lo frívolo y anecdótico, lo banal y grosero, lo chusco y amoral. No hay tiempo para lo emblemático y ejemplar. No nos engañemos. Escúchese a sí mismo y escuche a sus colegas. Somos parte nociva de la comunidad. Sepa usted que es hora de cambiar ahora y no mañana porque podría ser muy tarde, si ya no lo es. Seamos parte de esos ilusos románticos deambulando en solitario, reclamando cam-bios en todo aquello que enturbia nuestra humanidad. Ya no más Florcitas, ni Jacintas. Ya no más criolladas con alto contenido obs-ceno que le gusta a la chusma. La masa ya se acostumbró, le encanta el chiste barato. Si hacemos lo contrario moriremos de hambre. DQRKDHVSDFLRVX¿FLHQWHSDUDORTXH se cree es correcto y bueno. No hay una au-toridad que encarne esa visión responsable. No hay escuela que nos diga claramente qué hacer y qué no hacer. Cara bonita y buena YR]VRQVX¿FLHQWHVSDUDXQDWDUHDWDQQREOH y a la vez tan ninguneada. Y así seguimos, sin ninguna inmutación. Indignos seguidores de ejemplares maestros. No aprendimos ni una sola de sus enseñanzas. No aprendimos la lección buena. Necesitamos profesionalizar la actividad. Darle el lugar que se merece. La improvi-sación, aún cuando viniera de un famoso afecta a la locución. Un idiota con audacia es un peligro para todos. Pero claro, es tal vez el lugar equivocado para una demanda así, como decirles a los banqueros abran sus bóvedas, todos somos tan honrados como usted. Manuel A. Gago JUAN CARLOS CALERO CORONACIÓN - JUAN MÁXIMO CALERO VALVERDE AQUILINO SANTOS HUAMÁN s de Yauyos - Lima, terminó la secunda-ria Een el San Vicente de Cañete, pero lle-gó al Valle del Mantaro en 1981 invitado por sus familiares. Se graduó como Licenciado en Pedagogía - Humanidades, especialidad Español y Literatura en la Universidad Nacional del Centro del Perú; hizo estudios de Maestría en la Mención de Tecnología Educativa. Su trayectoria radial se consolidó gracias a las enseñanzas de grandes maestros del micrófono: de Oswaldo Rojas Rey,en Huanca-yo, a quien conoció a través de su academia de locución que dirigía, y Américo Pachas de RPP en la ciudad de Lima, con él hicieron amistad gracias a Zoraida Arias quien fue la que le presentó y conoció a través del elenco de teatro “Liberación”, del que era parte. Ambos le inculcaron que ser locutor era tener gran responsabilidad social dentro de las comuni-caciones. Aquilino Santos, inició su itinerario radiofónico el año 1987 en Radio Uni-versal durante seis años, brillando con luz propia y con su Programa Musical Cultural “El Despertar de mi Pueblo”, superando en sintonía a programas de emisión local y na-cional en horario matinal de lunes a sábado. Recuerda que fue en este tiempo que llegó a rechazar inclusive las publicidades,no había espacio para más auspiciado-res. Todos los spots eran grabados con la voz de Américo Pachas. Luego de este rotundo éxito labo-ró en Radio Seño-rial perteneciente a emisoras nacionales, en ella alcanzó también el liderazgo en la difusión de música andina, fortaleciendo nuestra identidad cultural, logrando ubicar y seguir manteniendo su programa entre los primeros lugares de sintonía. Después ingresó a Radio Futura, antes denominada Sonorama Radio, que estaba ubicada en la bajada del distrito de El Tambo. Asimismo, laboró en Radio Rumbo en el ho-rario de 6 a 7 de la mañana y a través de la frecuencia 91.1 FM. Alternó también en Radio Corazón, que era administrada por los herma-nos Contreras. Posteriormente, en 1996 fue llamado por Radio 15.50 donde laboró por espacio de 18 años, produciendo y conduciendo “El Des-pertar de mi Pueblo”, tanto fue el éxito de su programa que la Municipalidad Distrital de El Tambo le distinguió como Patrimonio Cultural de la Nación Wanca, por el entonces Alcalde Ángel Unchupaico. Actualmente, Aquilino Santos Huamán, pertenece desde enero del 2014 a Radio Antena Sur (90.3 F.M), la misma que esperó 11 años para contar en su staff, con uno de los locutores con gran experiencia y apa-sionado de nuestra música andina, peruana-latinoamericana. En “El Despertar de mi Pueblo”, no solo se difunde música, sino se tiene el formato de una revista hablada con la intervención de invitados y la co-municación con los oyentes. Así conti-núa conquistando a más oyentes.
  9. 9. LO QUE TODO LOCUTOR DEBE SABER III WILFREDO ANTONIO PIZARRO COLLAO onocido radialmente como Willy Antonio CPizarro, laboró en el Banco Popular del Perú donde llegó a ser dirigente banca-rio e inició su travesía radial en Radio Mundo. Formó la Asociación de Productores Asociados “PROAS” en el que sus integrantes tenían que presentar sus programas con la plantilla de entrada grabada con su voz: “PROAS EN EL AIRE PRESENTA A... Y SU PROGRAMA…” En esta etapa, los informativos leían noti-cias retrasadas de los periódicos que llegaban de la Capital después de tres días, el único diario huancaíno era “La Voz”. También co-piaban noticias de algunas emisoras de Lima como: Radio Victoria, Unión, el Sol que llegaban a través de su onda corta. Más adelante, ya en Radio Bolognesi , Willy produjo su programa “Discorama” que ganó gran sintonía. Posteriormente, Amador Serpa administrador de tienda comercial “La Pequeñita”, tomó a concesión Radio 15.50 para luego destinar a Willy como Ad-ministrador. A partir de entonces tomó el mismo estilo de Radio Mar de la Capital y a través de una locución ágil logró ubicar en uno de los primeros lugares a esta emisora. Willy, mantuvo la preferencia de los oyentes. Por buen tiempo desta-caron los programas “El Mundo en Domingo” Y “Sabilongo y Silvestre” que lo conducían con Mauro Rosas Díaz, gran locutor de aquella época. Fue estricto dentro de su programación y siempre buscó la puntualidad de sus lo-cutores y un marco de referencia dentro de las noticias e historia de los artistas. Era impecable en el momento de estar frente a los micrófonos, su voz era alagada por los más críticos hombres de radio y dejaba maravillados a los radioescu-chas huancaínos. Se distinguió por ser una persona exigente para consigo mismo y para con su personal que le tocaba dirigir, inclusive con su propio sonidista. De baja estatura pero de una dicción mági-ca, caracterizó a varias emisoras huancaínas, fue Director Artístico en muchas de ellas.Como tal recordaremos su paso por Radio Stéreo 90, en 1995, donde se daba el tiempo de escuchar uno a uno los temas de los casetts que tenía la radio y daba el visto bueno y malo de cada una de ellas. Empleó un reloj musical que debía ser respetado por los locutores y operado-res. A esta radio le cambió su slogan, la LGHQWL¿FyFRPR³5DGLR6WpUHR 90… es de la Familia”. Años después retomaría su acercamiento a Dios a través de un grupo religioso, se retiró por un tiempo de las cabinas pero después produ-jo programas de contenido cristiano, trabajó en Radio Maranatha y Radio Scala de Oro, gracias a la buena relación con Plinio Lozano,que era gerente de esta última, grabó varios spots TXHLGHQWL¿FDEDH[FOXVLYDPHQWHD esta emisora. En la actualidad, Willy Antonio se encuentra alejado de la radio, PDQL¿HVWD TXH VROR VHJXLUi FRP- partiendo su voz con los oyentes siempre en cuando el mensaje sea evangelizador. Dedica la mayor parte de su tiempo a Dios y solo le toca recordar grandes momentos de su paso por la locución huancaína. Saludos Willy. ¿QUÉ TAN BUENA ES MI VOZ? Tener una buena voz es un don, pero saber qué hacer con ella es el reto. El hecho de que una persona hable bien o tenga un tono agra- GDEOHQRVLJQL¿FDTXHSXHGDFRQYHUWLUVHHQXQ locutor profesional. También el hecho de que una persona pueda hacer diferentes voces no VLJQL¿FDTXHpVWHSXHGDOOHJDUDFXPSOLUFRQODV demandas de un productor. El arte de la locución requiere coordinación perfecta entre el cerebro-ojos-boca. Los ojos deben ser capaces de seguir las palabras es- FULWDVHQXQJXLyQFRQÀXLGH]HOFHUHEURGHEH ser capaz de descifrar los mensajes escritos y al mismo tiempo mantener vivas las indicaciones del director y la boca debe tener la capacidad y la FRQ¿DQ]DGHSURQXQFLDUODVSDODEUDVGHODIRUPD correcta y con la intención indicada. El nerviosismo, la inseguridad y bloqueos PHQWDOHV LQWHU¿HUHQ FRQ HO GHOLFDGR HTXLOLEULR ojos-cerebro-boca, de muchos locutores profe-sionales, entonces se produce un corto circuito. Las palabras saldrán mal dichas, las intenciones no serán las adecuadas y las frases carecerán de sincronización y armonía; lo que im-pedirá la ejecución de una buena locución profesional. Es importante contar con un talento natural que te permita avanzar rápidamente en el mundo de la locución. Pero es más importante aún la disciplina y la pasión que sientas por esta industria. Cuándo sientas que tu carrera como locutor profesional se ha estan-cado, es buen momento de conseguir el asesora-miento de un buen coach. Aunque si puedes contar con uno desde el inicio de tu carrera esto evitará que “aprendas” muchas cosas que después tendrás que “desaprender”. Por lo general, las personas nos desempe-ñamos mejor en ambientes familiares; esto no siempre es fácil en el negocio de la locución. Las situaciones de trabajo varían constantemente, ingenieros, directores, escritores, productores, clientes, incluso el lugar puede cambiar de una sesión a otra. Naturalmente, mientras más trabajos de locución comercial realices, más familiarizado estarás con estos elementos y te VHQWLUiVPiVFyPRGRPXFKRPiVFRQ¿DGR Como en cualquier otra industria, llegar a ser un buen locutor profesional requiere de compromiso, dedicación, perseverancia y algo muy importante… paciencia. Habrá días en que pensarás que esto no es para ti y habrá otros días que pienses que es la mejor profesión del mundo. Es una especie de relación amor-odio, como suele darse en un matrimonio. La práctica diaria es muy importante. Muchos tardan años antes de poder lograr una buena locución profesional. Muchas veces hacer una excelente ORFXFLyQSURIHVLRQDOQRHVVX¿FLHQWH+D que tener un genuino deseo de ayudar al próji-mo. Esto debe ser lo que te mueve e inspira a levantarte cada día y dar lo mejor de ti mismo. Esta carrera como todas cuenta con infinidad de altiba-jos. Cuando estás en la cima tal vez te puedas dar el lujo de ser un poco arrogante, pero cuando estés abajo, es ahí don-de se aprende la humildad y el aprecio por aquellas personas que quieren trabajar contigo. Miguel Alejandro Torres JUAN CARLOS CALERO CORONACIÓN - JUAN MÁXIMO CALERO VALVERDE
  10. 10. LO QUE TODO LOCUTOR DEBE SABER III CUÁN IMPORTANTE ES LA RESPIRACIÓN EN LA LOCUCIÓN uen número de problemas de locución Bse deben a la falta de aire. Es que nos hemos acostumbrado a respirar mal, apenas con la parte alta de los pulmones. El lío comienza cuando un locutor o una locutora se enfrentan, solos, a un texto con frases largas y párrafos rotundos. Cuando tienen que hablar y leer y seguir hablando sin contar con ningún otro recurso que su propia voz. Los bebés, sin haber estudiado locución, sa-ben respirar bien, con toda la panza. Sus pulmo-nes pequeñitos necesitan llenarse para oxigenar todo el cuerpo. En eso consiste la tan recomendada respiración diafragmática: utilizar al máximo nuestra capacidad pulmonar. El diafragma separa el tórax del abdomen. Funciona auto-máticamente, como un fuelle bien regulado. Cuando inspiramos, este músculo se contrae, se aplana y permite la en-trada del aire a los pulmones. Al revés, cuando HOGLDIUDJPDVHDÀRMDERWDPRVHODLUHFRQYHUWLGR en anhídrido carbónico, espiramos. Por eso, des-pués de haber comido mucho, con el estómago UHSOHWRWHQGUHPRVGL¿FXOWDGHVSDUDUHVSLUDU(O GLDIUDJPDQRKDOODUiFyPREDMDUGDUOHFDELGD al aire nuevo. Igualmente, cuando estamos nerviosos, los músculos del diafragma se encuentran tensos, crispados, y tampoco permiten llenar los pul-mones. Respiramos mal, apenas nos sale la voz. Y esto, a su vez, nos pone más nerviosos. Necesitamos mucho oxígeno para reponer el quemado durante el esfuerzo muscular. No nos alcanza lo que inspiramos por la nariz. Entonces, comenzamos a tragar aire por la boca. Además de escucharse feo a través del micrófono, estos MDGHRVQRVLPSLGHQPRGXODUELHQODVIUDVHV $QWHVGHHQWUDUHQFDELQDFRPRDGLMLPRV es bueno respirar a fondo dos o tres veces. Re- OiMHVH([SHULPHQWHFyPRHODLUHIUHVFRYHQWLOD hasta el último rincón de su cuerpo, desde la coronilla hasta el dedo gordo del pie. Ahora sí, colóquese bien frente al micrófono, sin encogerse ni doblarse. Acerque la silla, levante el pecho, GHVFDQVHODVPDQRVVREUHODPHVD$ÀRMHFLQWX- rones o sostenes apretados. Siéntese y siéntase cómodo antes de hablar. 'HHVHPRGRDGPLQLVWUDUiPHMRUVXUHVHUYD de aire para poder colocar la voz, para terminar con buen volumen cada frase. Mientras habla, inspire por la nariz. Y suelte el aire, poco a poco, por la boca. Si hace lo contrario, si ins-pira por la boca, sonará como si estuviera ahogándose. Por la nariz, normalmente, el aire no suena. +D PXFKRV HMHUFLFLRV SDUD entrenar la respiración. Todos ellos tienen igual mecánica: inspirar am-pliamente por la nariz, como inhalando HO SHUIXPH GH XQD ÀRU GH PDQHUD TXH las ventanas nasales se abran, las costillas se separen y el diafragma descienda. La espiración puede ser más rápida, hasta violenta. O conteni-da, reteniendo el aire y controlando su expulsión. 2WURHMHUFLFLRTXHUHFRPLHQGDQHVDFRVWDUVH en el piso boca arriba, recta la columna, brazos a los costados, colocando un libro sobre el vientre. En esa posición, respire por la nariz, tratando de subir el libro lo más posible. Luego, bote el aire por la boca, poco a poco, contando mentalmente, hasta que el libro vuelva a su nivel inicial. Siga LQVSLUDQGRHVSLUDQGRVXELHQGREDMDQGRHO libro, aumentando su cuenta lo más que pueda. 5HVSLUHDVtXQRVPLQXWRV5HSLWDHVWHHMHUFLFLR un par de veces al día. Elena Guevara JUAN CARLOS CALERO CORONACIÓN - JUAN MÁXIMO CALERO VALVERDE JOSÉ VELA ORTEGA legó al Valle del Mantaro a los 8 años de Ledad, completó la primaria en la escuela San Francisco de Asís y secundaria en el Salesiano. Estudió en la Universidad Nacional del Centro del Perú la Especialidad de Agro-nomía. José Vela Ortega es natural de Lima, SHURVHLGHQWL¿FyFRQODWLHUUD:DQNDHOODOH regaló momentos gloriosos de la radio. Su inclinación por el micrófono se dio por una radiola Punto Azul alemana que tenía su padre y los discos costosos que compraba. José invitaba a sus amigos a casa para es-cuchar música, así dos de ellos lo animaron a realizar programa en Radio Huancayo, para ello grabaron un piloto a tres voces en una casetera pequeña. Fue 1967, el administrador de la radio era Augusto “El Muerto” Flores quien ORVDFHSWyHOWUtRFRQGXMR³*DOD[LD0XVLFDO´ Este programa duró solo 2 meses, los dos amigos se fueron a estudiar a la Capital, José pensó que todo acabaría; sin embargo, Augusto Flores gus-taba de su voz y le propuso quedarse para conducir su propio programa que llegó DOODPDUVH³*DOD[LD-XYHQLO´ duró solo un año. Ya en 1969 cambió de nombre: “Adelante Juventud”, que se difundió de 7 a 8 de la noche por un periodo de 5 años y por la misma Decana, “Radio Huancayo”. A partir de esta fecha su centro de tra- EDMR FDPELD- ría a Radio 15.50, en el que se convir-tió como el pionero en comprar espacios. José UHFXHUGDTXHOHGLMRDOGXHxR+RUDFLR*DJR “te compro una hora, haya o no publicidad, yo pago”. En esta emisora llegó a tener hasta WUHVSURJUDPDVGXUDQWHGRFHPHVHVDO¿QDO se quedó con “Audiofonía Musical” por más de 20 años . Tuvo un paréntesis en 1990 y 1992 GRQGHWUDEDMyHQ5DGLR6HxRULDO6RQRUDPD para luego retornar a 15.50. Paralelo a la locución formó desde 1979, la Cadena de Altavoces en la Feria de Yauris HQMXOLR
  11. 11. HQOD)HULD1DYLGHxDGHODDOOH5HDO HQGLFLHPEUH
  12. 12. DxRVGHVSXpVHQODV3ODDV GH/LPDGHHQHURDPDU]R
  13. 13. HQHOTXHWHQtD grandes auspiciadores. En 1993, comenzó también instalando los primeros paneles de publicidad en Huancayo y que se extendieron SDUDKLFODR3LXUD7UXMLOOR6XDOHMDPLHQWR GHODUDGLRVHGHMDEDYHQLUSRUODIDOWDGHWLHP- po, ésta concluyó en 1997. En el 2003, se da el “boom” en las pro-vincias y casi sin darse cuenta ya había copado el mercado en 7 ciudades del Perú. En la actualidad, José Vela Ortega viene colocando anuncios electrónicos a través de su Empresa. Tiene previsto colocar el primer cartel gigante digital en Huancayo para el mes de noviembre.Además es miembro adherente del ANDA (Asociación Nacio- QDO GH$QXQFLDQWHV
  14. 14. VRFLR IXQGDGRU GH APEPEX (Asociación Peruana de Empresas de Publicidad Ex- WHULRU
  15. 15. *HUHQWH*HQHUDOGH PUBLICOM (Publicidad RPXQLFDFLRQHV
  16. 16. GHVGH 1999 a la fecha. Es otro locutor en la historia de la locu-ción huancaína. A seguir triunfando “Pepe”.
  17. 17. LO QUE TODO LOCUTOR DEBE SABER III ESCRIBIR PARA LA RADIO IIP Digital ANGEL DANTE UNCHUPAICO CANCHUMANI n su juventud quiso estudiar diplomacia Epara ser embajador, pero la suerte no le acompañó, en esas épocas había discriminación sobre todo en el apellido, para seguir esos estudios tenía que ser un Smith, Hans, Rengifo etc. Se graduó como Licenciado en Ciencias de la Comunicación en la U.N.C.P, obtuvo el grado de Magister y Doctorado en Desarrollo y Medio Ambiente, su más grande sueño es obtener el grado de PhD en Ciencias Políticas. 6XD¿FLyQSRUODUDGLROHLQTXLHWyEDVWDQWH llegó a conocer la cabina de locución de Radio Andina gracias a la amistad que tuvo con Jesús Cabrera, quien dirigía un programa folclórico. Por fortunio de la vida llegó a Radio 15.50, siendo su enlace Felipe Panéz. En este lugar trabajó en un inicio en el área de limpieza y lo hizo muy responsablemente permitiendo que ORVGXHxRVVH¿MDUDQHQpOSRUVXFRQVWDQFLD lo invitaron a ser sonidista. ÈQJHO'DQWHVHJDQyODFRQ¿DQ]DGHORV programadores como Miguel Curilla y Guiller-mo Retamozo quienes le dieron la oportunidad de dirigir los domingos de once a una de la madrugada “Punto Final”. No contento por el léxico medio ahuaynado que tenía, recuerda que Miguel Curilla le dijo que su voz estaba más adecuada para dirigir programas folklóricos. Sin embargo, las dos horas de programa se dividieron en juvenil y romántico, en éste último se notó de las condiciones que tenía Ángel para pro-ducirlo, fue así que Guillermo Retamo-zo le propone un horario de lunes a viernes por las noches donde hizo “Recaditos”, luego se convertiría en el “Show de Recaditos” que obtuvo gran acogida. En los años 90, Radio 15.50 ya transmitía en doble frecuencia (AM y FM), Unchupaico conocido también como Ángelo Danesi labo-ró junto a Roy Díaz, Cesarín Córdova, Karin García, Robert Aliaga, Leyza Alvarado. Quedó como responsable de la Jefatura de Progra-mación y Producción que creó la gerencia de la emisora. Posteriormente, Huancayo se llenó de señales de radios satélites. Milagros y Mela de ODIDPLOLD*DJRFRQ¿DURQHQODSURJUDPDFLyQ las voces comerciales de Rony López y Lugui Rodríguez, de esta manera 15.50 cambió su slogan llegando a ser… ...“La Radio Joven, sobre las Satélites”, con nueva programación y ubicando a la radio en el primer lugar. En reciprocidad, la Gerencia premió a Ángel con el obsequio de un aparato de Tv de 24” y una beca a la Charles Chaplin para estudiar cursos de locución y reporterismo en Radio y Tv. Unchupaico, llegó a ser presidente de la Asociación de Locutores del Centro del Perú en dos periodos seguidos e incursionó en la política, postuló dos veces para regidor y no le fue bien. Participó en contiendas electorales para la alcaldía del distrito de El Tambo llegando en un buen lugar, colocó regido-res. En una nueva oportunidad llegó a la alcaldía, en una reelección duplicó sus votos. Ahora pretende alcanzar el sillón del gobierno regional de Junín. La radio es uno de los medios de comuni- FDFLyQPiVSRSXODUHVPiVH¿FDFHVHQ todo el planeta. Los ciudadanos de todo el mundo se informan a través de la radio, ya sea comercial, pública o comunitaria. La radio se escucha en regiones donde el índice de alfabe-tización es elevado, así como en regiones en las que el analfabetismo es alto. La radio se escucha en onda corta, AM, FM, aparatos móviles, e in-cluso por Internet. La radio es íntima e inmediata. Al concentrar la atención de la audiencia solamente en el sonido, la radio les da a sus oyentes la impresión de estar en el escenario desde donde se produce la noticia. Las pala-bras que se escuchan en la radio, sin la ayuda de imágenes visuales, pueden mostrar cosas, anunciar, declarar y describir acontecimientos FRQH[SUHVLyQVHQWLPLHQWRVUHÀHMDQGRDOPLV- mo tiempo la personalidad del locutor. Escribir para la radio es distinto que escribir para la prensa escrita, y la práctica ha sido des-crita como para escribir la letra de una canción. Las letras de las canciones y los guiones de la radio exigen utilizar el lenguaje de manera visual (sacando lo escrito) para comunicarlo de manera oral (cantando o hablando). El texto también ha de ser breve y las oraciones sencillas. Escribir para el oído requiere técnicas di-ferentes a las que se utilizan para escribir para los ojos, como ocurre en la prensa o en el video. Las audiencias radiales procesan la emisión del programa según lo escuchan. En la radio generalmente no hay segundas oportunidades, la mayor parte de los programas de radio no pueden retroceder. La información debe comu-nicarse con claridad, sucinta y concisamente en la primera vez. Las palabras han de pronunciarse correctamente y estar en sintonía con el tipo de información que se comunica. Mientras que una noticia escrita describe quién, qué, dónde, cuando, por qué y cómo, la radio, y también las noticias por video, debe ser correcta, clara, concisa y con colorido. Cuando se escriba para la radio, se ha de: ‡ DSWDU OD DWHQFLyQ GHO RHQWH GHVGH HO FR- mienzo. ‡(VFULELUGHPDQHUDFRQYHUVDFLRQDOSHURVLQ demasiadas palabras. ‡(YLWDUXWLOL]DUGHPDVLDGDVFLIUDVHVWDGtVWLFDV Redondear los números, arriba o abajo, y por ejemplo hacer que la cifra 2.785 se convierta en “casi 3.000”). ‡(YLWDUODVDEUHYLDWXUDV ‡8WLOL]DUYHUERVDFWLYRVHQHOWH[WRHQHOSUHVHQ- te, lo más posible. ‡(YLWDUODVGHVFULSFLRQHVPXH[WHQVDV ‡1RUHSHWLUODLQIRUPDFLyQTXHDKDGLFKRHO locutor a cargo del programa. ‡8VDUODSURQXQFLDFLyQIRQpWLFDSDUDSDODEUDV poco familiares y para nombres y palabras difí-ciles de pronunciar. ‡8WLOL]DUOHWUDVPD~VFXODVHOGREOHHVSDFLR para redactar un guión de radio. Hay que ser breve: tres líneas de texto equivalen a unos diez segundos de locución. JUAN CARLOS CALERO CORONACIÓN - JUAN MÁXIMO CALERO VALVERDE
  18. 18. LO QUE TODO LOCUTOR DEBE SABER III LA PUBLICIDAD EN LA RADIO a publicidad en la radio constituye un Limportante medio, para la promoción de productos y servicios, que se pretenden posicionar en el mercado. La publicidad en la radio, es uno de los sistemas más económicos para promocionar un negocio, dentro del plan de acciones publi-citarias, además, permite llegar a un número VLJQL¿FDWLYRGHFOLHQWHVRXVXDULRVSRWHQFLDOHV El hombre moderno vive constantemente en movimiento, trasladándose de un lugar a otro, especialmente a su trabajo, al cumplimiento de FLWDVDUHDOL]DUSDJRVLUDOPpGLFRHQ¿QVRQ relativamente pocas las horas que está en casa, por lo cual para estar informado usualmente uti-liza la radio como medio de comunicación y ello constituye una gran ventaja cuando se piensa en publicitar a través de este medio. La publicidad en la radio, se elabora tenien-do como punto de partida, que dicho medio es-timula en el cliente o usuario el sentido auditivo, de manera que el publicista será excesivamente cuidadoso con el tipo de publicidad que aplica a cada producto o servicio, sobre el cual se procura sensibilizar al oyente. En este medio de publi-cidad, el publicista planea cuidadosamente su labor, utilizando el mejor sonido y las mejores voces, de tal forma que resulte agradable al oído, un buen trabajo o campaña publicitaria proyectada para ser realizada a través de éste medio, puede no lograr el objetivo propuesto por uti-lizar las voces y sonidos inadecuados. La empresa de publici-dad, siempre tendrá en cuenta que el sentido a estimular será el auditivo. Es importante tener presente al momento de proyectar una campaña publicitaria a través de la radio, que se elijan las emisoras de ma- RUDXGLHQFLDSHU¿OGHS~EOLFRREMHWLYRTXH garanticen un mejor sonido y localización, la pauta publicitaria encaminada a la promoción o divulgación del producto o servicio, se trasmitirá preferiblemente en el intermedio o dentro de los espacios publicitarios de programas escuchados en forma masiva por la población a impactar. No hay que dejar de lado que además, la UDGLRFRPRPHGLRSXEOLFLWDULREULQGDFRQ¿DQ]D al usuario o consumidor sobre el origen y la FRQ¿DELOLGDGGHOSURGXFWRELHQRVHUYLFLRGHELGR a que resulta ser un medio económico para la publicidad, permite una mayor periodicidad de las cuñas, situación que no se da al utilizar otros medios, por cuanto la inversión económica es mayor, debiéndose en muchos casos limitar el número de veces que será promocionado el producto o servicio dentro de los espacios con-tratados y este factor es importante, especialmente teniendo en cuen-ta el tiempo que se pretende emplear para conocer los resultados de la campaña publicitaria. ¿Dónde publicitar? A través de la radio, por economía, eficacia y por brindar mayor con-fianza al usuario, especialmente por ser uno de los me-dios de comunica-ción más utilizados a nivel mundial. PUBLIWORLD JUAN CARLOS CALERO CORONACIÓN - JUAN MÁXIMO CALERO VALVERDE MAURO VICENTE ARAUCO VERGARA XHFRPHQWDULVWDGHGLVFRVD¿OLDGRDOD FCadena de Discjockyes del Perú, muy conocido como “Mario Jesús”, su voz se escuchó por más de 40 años en emisoras diversas de Huancayo y en el canal 2 tv de la Capital. Muchos lo conocieron por su seudóni-mo más que por su propio nombre. Comenzó a trabajar en Radio Andina, se lanzó a la lista de comentaristas de discos en el año de 1965 en Radio Huancayo. Uno de sus primeros programas fue “Ju-ventud en Órbita”, luego dirigió“Al Compás de la Juventud”, incursionó en Radio 15.50, Sonorama Radio, sus momentos de tristezas y alegrías lo compartió con su gran amigo el “Chico de las Gafas”, Oswaldo Rojas Rey. Alternó micrófono en el Canal 2 de TV de Huancayo con Gustavo Ticona, luego viajó a Lima y siguió trabajando en el mismo Canal de TV del Estado. Fue atacado por una enfermedad, sus familiares lo trataron y atendieron pero lastimo-samente dejó de existir en la ciudad de Ica, en el mes de marzo del año 2012. CARLOS VILLACRÍZ VERGARA o encontramos caminando, cansado Lcon sus 89 años de edad y todavía lúcido cuando se trata de hablar sobre radiodifusión. De inmediato saltó a su memoria sus años jóvenes de 1954, cuando se inició en Radio Huancayo. Sonriente, dibuja en su rostro tiem-pos maravillosos, recuerda el haber compartido cabinas de radio con, Julio Girón, Julio Rodríguez Lazo, Ricardo Tello, entre otros. Dirigió los programas “Cabalgata Deportivo” y “Así es el Tango” en Radio Huancayo, de igual forma “Por los Caminos del Perú”, “Así es mi Perú” en Radio Junín, condujo el programa “Yo soy el Tango” en Radio Bolognesi y en Sonorama Radio “La Vida de Carlos Gardel”. Carlitos Villacríz, viajó a diversos lugares de nuestra patria para conocer mejor las tradiciones y costumbres y así comentar luego en su programa “Así es el Perú”. En Radio Andina lanzaron al aire varias radionovelas grabadas en cinta abierta “El Calvario de Una Madre”, “Vida y Pasión de Jesús”. Los personajes más importantes de estas novelas fueron Manuel Jiménez y Nico Bernal Rojas, locutores con los que pasaron gratas vivencias. Carlos Villacríz Vergara fue el pro-motor de la Empresa “Consorcio Peruana de Radiodifusión” Radio 15.50 la NVC del Perú, que luego por decisión de los accionistas fue vendido a Horacio Gago. Es la reseña de otro locutor que encon-tró llenar un espacio en la radiodifusión, su talento será imitado seguramente por otros jóvenes que gustan del maravilloso mundo de las perillas y micrófonos. Otro motivo para recordarlo.
  19. 19. LO QUE TODO LOCUTOR DEBE SABER III ¿QUÉ ES UNA RADIO COMUNITARIA? Por: AMARC JUAN CARLOS CALERO CORONACIÓN - JUAN MÁXIMO CALERO VALVERDE GERARDO RAMOS ALANYA ieto materno del propietario de Radio NMundo Max Huanay. Comenzó a ubicar-se en la radio a los 12 años, en 1958 bajo la dirección de su abuelo como radio operador. Dos años después apoyó en la narración en el “Informativo el Panamericano” de Radio Mundo. En 1963, emigró a la Oroya, llegando a laborar en Radio Minería en los programas “Así es mi Perú” y “Visión Deportiva” junto a Pablo Marcos Calderón. De la misma manera, trabajó en el Canal 7 de Centromín Perú como narrador de noticias. También en Radio La Oroya. En su retorno a la Incontras-table, en 1976, alternó en Radio Bolognesi, trabajó en “Radio Sucesos Centro”. Por los años de 1991 a 1994, trabajó en Iquitos y Pucallpa en Radio La Selva y Radio Stelar. Realizó la publicación periodística “Carta Abierta”. Luego se dirigió a Huánuco llegando a laborar en Radio Ondas del Huallaga. En 1997, se enrumbó a Huancavelica, laborando en Radio Cultura, Huancavelica y Libertad. Publicó la revista “Visión Regional y Municipal del Perú”. Su labor en el periodismo escrito lo incentivó a iniciar sus trámites en el Ministerio de Traspor-tes y Comunicaciones con el objetivo de lograr una autorización de un canal de televisión en Huancavelica. La suerte le acompañó en el presente año 2014, logrando su cometido de tener la autorización de una televisora y comenzó a operar el primer día de abril. Cuando una radio promueve la participa- FLyQGHORVFLXGDGDQRVGH¿HQGHVXV intereses; cuando responde a los gustos de la mayoría y hace del buen humor y la es-peranza su primera propuesta; cuando informa verazmente; cuando ayuda a resolver los mil y un problemas de la vida cotidiana; cuando en sus programas se debaten todas las ideas y se respetan todas las opiniones; cuando se estimula la diversidad cultural y no la homogenización mercantil; cuando la mujer protagoniza la comu-nicación y no es una simple voz decorativa o un reclamo publicitario; cuando no se tolera ninguna dictadura, ni siquiera la musical impuesta por las disqueras; cuando la palabra de todos vuela sin discriminaciones ni censuras, ésa es una radio comunitaria. No se someten a la lógica del dinero ni de la propaganda las emisoras que así se denominan. 6X¿QDOLGDGHVGLVWLQWDVXVPHMRUHVHQHUJtDV están puestas al servicio de la sociedad civil. Un servicio, por supuesto, altamente político: se trata GHLQÀXLUHQODRSLQLyQS~EOLFDGHLQFRQIRUPDU de crear consensos, de ampliar la democracia. (QGH¿QLWLYDSRUHOORHOQRPEUHGHFRQVWUXLU comunidad. +LVWyULFDPHQWH OD ¿ORVRItD GH OD radio comunitaria es la de permitir expresarse a los que no tienen voz, de servir de portavoz de los oprimidos (se trate de una opresión racista, sexista o de clase social) y, en general, de ofrecer una herramienta para el desarrollo. La radio comunitaria es definida a partir de tres aspectos que la carac-terizan: se trata de una actividad con ¿QHVQROXFUDWLYRVODFRPXQLGDGWLHQH el control sobre la propiedad y está caracterizada por la participación de la comunidad. Es necesario que sea claro que el objetivo de la radio comunitaria no es el de hacer algo por la comunidad, es, más bien, el de dar una oportunidad a la comunidad para que haga algo por ella misma, como por ejemplo, poseer el control de su propio medio de comunicación. Existen en América Latina aproximadamen-te mil radios que se pueden considerar comuni-tarias, educativas, populares o ciudadanas. Se LGHQWL¿FDQSRUVXVREMHWLYRVSROtWLFRVGHWUDQV- formación social, de búsqueda de un sistema justo, con vigencia de los derechos humanos, con acceso y participación de las mayorías en el SRGHU6HUHFRQRFHQWDPELpQSRUQRWHQHU¿QHV de lucro. Esto no les impide crecer, intentando una inserción en el mercado. La radio comunitaria se ha convertido, con el pasar de los años, en una herramienta indispen-sable para el desarrollo de las comunidades. Las SHUVRQDVSXHGHQUHFRQRFHUVHLGHQWL¿FDUVH además, comunicarse entre ellas. Es un factor de acercamiento, un puente, un paso hacia el otro, no para que el otro se convierta en lo que noso-tros somos, sino para que él pueda ser lo que es. No se trata de tener más, sino de ser, ésa es la verdadera misión de las radios comunitarias. EDUARDO CÁRDENAS CUSCANO iene más de treinta años haciendo pe-riodismo Ten la zona central del país, sus inicios se dieron en la pantalla chica en 1979 con su programa televisivo “ENFOQUE”, con formato de opinión a través de RTV Canal 2 de la Incontrastable ciudad de Huancayo. Eduardo, recuerda al gran número de administradores que tuvo esta televisora como: Juan Hemerling, Eduardo Sanjinés Arcaya, su espacio tele-visivo estuvo en el aire durante 10 años, luego cambió a la radio produciendo “ El Radio Periódico Enfoque”, en Radio Huancayo permaneció 10 años. Laboró en diversas emisoras como “Super Latina”,”Huancayo”, “15.50”, “Universitaria”, donde actualmente sigue en la dirección de“Enfoque”. Durante el tiempo de su trabajo como periodista tuvo amistad con Jaime Ore-llana, Oswaldo Rojas Rey, Gustavo Gonzáles Uriola, Antonio Mandujano y Arturo Ortiz. La otra faceta de Eduardo Cárdenas es el de la pedagogía, terminó sus estudios como profesor en el Teodoro Peñaloza de Chupaca egresando el año de 1962, en la especialidad de Profesor de Primaria. Tiene la satisfacción de haber enseñado a los niveles de Inicial, Primaria y Superior. Estudió Periodismo en Jaime Bausate y Mesa en Huancayo. En esta Insitución Superior de Perio-dismo laboró como profesor casi once años, comparte su labor diaria con un periodis-mo de opinión y educativo a través de la radiodifusión.
  20. 20. LO QUE TODO LOCUTOR DEBE SABER III IMPORTANCIA DE LA VOZ EN LA RADIO as cualidades vocales acústicas resultan Ltan decisivas en las relaciones sociales y públicas que condicionan en gran medida lo que los demás piensan de nosotros. Esas cualidades acústicas no son otras que el timbre, el tono, la intensidad y la duración. De todas ellas, una es esencial a la hora de distinguir las voces . Se trata del tono. En primer lugar, cuan-do nos referimos a la voz de una persona, con IUHFXHQFLDODFDOL¿FDPRVGHJUDYHRDJXGD3HUR en segundo término, se trata de una cualidad vocal muy ligada al sexo, a la personalidad, al FDUiFWHUHQGH¿QLWLYDDODLPDJHQGHODSHUVRQD que emite esa voz. Si las características de una voz y, en especial, el tono pueden condicionar las relaciones sociales, aún con mayor razón resultan decisivas en las relaciones comuni-cativas radiofónicas. La voz es el vehículo de las palabras, el cuerpo de la radio y la herramienta del locutor. Y por esta razón la voz del locutor en la radio resulta tan importante. Es más, en ocasiones puede resultar casi mágica; porque como el medio es sonido, la voz se convierte en el principal instrumento de trabajo de los periodistas radiofónicos. 3RUWRGDVHVWDVUD]RQHVORVSURIHVLRQDOHV de las ondas están obligados a dominar el uso de este mecanismo y a apreciar la trascendental relevancia de la voz en el medio radiofónico. Muchos son los autores que han coincidido en que la radio sin voz se quedaría muda. La voz es el eje que estructura la radio y, en consecuencia, el elemento radiofónico de mayor poder expresivo. Y esta capacidad de expresión, no está tanto en las palabras como en el sonido mismo de la voz. El tratamiento acústico de la voz es el lugar dosnde el oyente de radio busca todo aquello que las palabras no pueden explicarle. Además de ser canal de expresión, información y de herramienta radiofónica, la voz tiene, una función, si cabe aún más artística, evocadora, ensoñadora y etérea. Se trata de su capacidad para transmitir sentimientos y evocar imágenes. Son muchas las personas que habitualmente DGPLWHQKDEHULGHQWL¿FDGRTXHXQDPLJRRXQ familiar está triste o alegre por su voz. En la radio los profesionales del medio han llegado a tener un control casi total de sus voces, sin embargo éstas siguen transmitiendo sensaciones, en ocasiones las que los propios locutores desean y otras las que los oyentes interpretan. A través del aparato radiofónico el oyente intenta descubrir una serie de facetas del locutor, su aspecto, forma de ser...y todo ello, únicamente a través de su voz. (OPDQHMRGHODYR]HVHQGH¿QLWLYDHOTXH proporciona el marco referencial a todo lo que nos cuentan, especialmente en la radio, donde, “en la oscuridad de la radio, la imagen visual del emisor desaparece y su imagen pasa a VHUHOVRQLGRGHVXYR]´3RUHVWDUD]yQQR se puede obviar el poder de transmisión de la voz así como su capacidad de crear imágenes en la mente del oyente. Estefanía Olatz JUAN CARLOS CALERO CORONACIÓN - JUAN MÁXIMO CALERO VALVERDE JOSÉ AUGUSTO IREI INAMINE VFRQRFLGRFRPR3HSH³(OKLQR´,UHL Ede descendencia japonesa, nació en Lima. Su pasión por la radio se despertó a través de su padre quien fue fundador de 5DGLR,QFDGHVGHORVDxRVGHHGDGDKDEtD pisado una cabina de radio, esto le permitió con el transcurrir de los días, conocer a grandes ORFXWRUHVFRPR3HSH$UJXHOOH-RVp'HOJDGR FRQRFLGRFRPR³(O=RUUR3ODWHDGR´RWURV Al ser entrevistado, recordó que antes los locutores tenían que tener amplia cultura, un OHQJXDMH EDVWDQWH ÀXLGR LQFOXVLYH H[LVWtD HO programador que cumplía a carta cabal su car-go de manera que todo lo que tenía que decir un locutor se tenía en libreto. Si el locutor se equivocaba en una coma o en un punto tenía una primera llamada de atención, después SDSHOHWD¿QDOPHQWHODVXVSHQVLyQ -RVpFXHQWDTXHVXVVXHxRVGHKDFHUUDGLR VH LQLFLy HQ FXDQGR WHQtD WDQ VROR años. A pesar de ser el hijo del dueño de Radio ,QFDWUDEDMySULPHUREDUULHQGRODUDGLROXHJR pasó a ser sonidista, grabador, discotecario, estuvo en la programación y después en ventas; es decir, pasó por todas las áreas. Su participación frente a un micrófono lo realizó por primera YH]HQODFLXGDG,QFRQWUDVWDEOHGH Huancayo, aproximadamente en 1978 y fue en Sonorama Radio que era administrado por Guido Barreto. Fue una noche, en una reunión en esta misma emisora donde no había locutor y *XLGRLQYLWyD-RVp,UHLD hacer locución. Su participación en Huancayo era constante, a lado de VXJUDQDPLJR-RVpiFHUHVYLDMDEDFDGD¿Q de semana, lo hacían para realizar trabajos de programación en Radio “Sonorama”, “Uni- YHUVDO´³´³%RORJQHVL´(OUHVWRGHORV días permanecía en Lima, en ella inició su vida radial leyendo un texto de defunción que le dio su padre, así hizo la última temporada del SURJUDPD³/D+RUD5DGLDO-DSRQHVD´ Mientras pasaba todo esto, su amigo -RVp iFHUHV LGHQWL¿FDED HVWD PLVPD UDGLR con la elegancia de su voz y al mismo tiempo realizaba microprogramas de cine y luego su propio programa “Oro Sólido”, el mismo que se GLIXQGLyWDPELpQHQ+XDQFDR³3HSH´WUDEDMy HQ /LPD HQ YDULDV HPLVRUDV HQ 5DGLR ,QFD donde hizo “Fantasía Musical” y “Milkshake 0XVLFDO´DSDUDSDVyDLQWHJUDUODV¿ODV GH5DGLR(O6ROGRQGHFRQGXMR³URQR´ programa con música del recuerdo. -RVp,UHLDYDQ]yVXFDPLQRUDGLDOSURJUD- PDQGRYDULDVUDGLRVHQODDSLWDOGHVSXpVGH 5DGLR,QFDHVWXYRHQ8QLyQGRQGHFDPELyVX programación con música tropical y folclórica, HO³KLQR´SDVySRUFDVLWRGDVODVUDGLRVGRQGH se difunde este estilo musical. También pro-gramó Radio Bacán y Fiesta. Actualmente va cumpliendo uno de sus grandes sueños GHWHQHUVXSURSLDHPLVRUD5DGLR Esta Radio manda su señal desde Lima para la ciudad de Huan- FDR D WUDYpV GH ORV de la AM, para Lima y el mudo a través de la web: www.radiocincosesenta. com Salió por primera YH] HO GH MXOLR GHO DFXPSOLyVXƒ Aniversario. Deseamos los mejores éxitos a un grande de la locución, a 3HSH,UHL
  21. 21. LO QUE TODO LOCUTOR DEBE SABER III LA RADIO COMO CREADORA DE IMÁGENES Emma Rodero CHARITO SILVIA OLANO PALOMINO encilla y alegre, así es Charito, otra Shuancaína que tuvo su paso por la his-toria de la locución huancaína. Estudió en el Colegio Mariscal Castilla para luego con-cluirlos en el Leoncio Prado, su preferencia por la radio empezó cuando cursaba precisamente el tercero de secundaria, asistía a la academia de locución del recordado Oswaldo Rojas Rey. Charito cuenta que fue una ventaja estar estudiando locución, porque realizó sus pini-nos en Radio Universal, lugar donde Oswaldo Rojas trabajaba; así conoció a Jaime Ponce, Alfredo Chupayo y otros locutores. Fue Jesús Pomalaza (dueño de la radio)quien le dio la oportunidad de incursionar en la locución des-de muy joven, le concedió los días domingos para conducir el programa “Rocío Tropical”. El nombre del programa se dio por la canción del mismo nombre cantada por Vico y su Grupo Karicia, a Charito le gustaba mu-cho las canciones de este intérprete. “Rocío Tropical” empezó entonces a transmitirse todos los domingos de 6 a 7 de la noche, en la conducción le acompañaba su gran amiga Yeni Molina. Más adelante, Charito Olano recibió la invitación para trabajar con la Promotora Arteaga que tenía como animador y locutor a Jaime Ponce, ella se encargó de la co-animación, luego haría lo mismo en el programa de José Manrique, “El Polifacético”. Todo esto se daba en Radio Universal en el que laboró por el tiempo de 7 años. Ya en el 2004, continuó des-plegando su pasión por la locu- FLyQ LQWHJUy ODV ¿ODV GH 5DGLR Bolognesi conduciendo “Gotita Musical” que se emitía de 10 a 11 de la mañana. En esta emisora estuvo 2 años, después es contratada por la Promotora Navarro quien le ofrece pagar buen sueldo, la condición era que Charito no podía animar ni locutar para otros artistas, le pedían la exclusividad. Es así que Charito retorna a Radio Univer-sal en dos horarios, por las mañanas haciendo los especiales de Dina Paucar Y Sonia Morales y por las tardes de la cantante Abencia Meza. Las cosas iban bien hasta que desapareció la Promotora Navarro; sin embargo Charito se quedó con el horario estelar de las mañanas hasta aproximadamente el año 2009, fecha en que partió rumbo a Argentina , en este País trabajó en Radio RPM de Avellaneda y Master de Pompeya. Fueron 4 años alejada de la tierra que la vio nacer pero retornó a Perú en el año 2012, al principio tuvo propuestas para hacer radio en Huancayo, pero decidió quedarse en Lima donde laboró en distintas Radios como Éxito, Andina, Unión, San Isidro, Fiesta y otras. Menciona que no fue tan fácil ingresar al mercado limeño, pero que a través de su talento llegó hacerlo. Actualmente tiene su propia Sala de Grabaciones de nombre “Chari-to”, al cual dedica gran parte de su tiempo y en el que ha podido entablar amistad con locu-tores y artistas del ambiente tropical y folklórico, ellos gra-ban sus producciones quedando complacidos con la calidad de trabajo que realiza en el estudio, que es una de las más solicitadas en Lima. a radio genera una situación comunica-tiva Lmuy particular, en la que emisor y receptor se ven sin ser vistos, se perciben espacios que nunca antes se conocían y sobre la nada se dibujan auténticos paisajes, montañas, animales, rostros, sonrisas, tristezas. Es que la radio, como muchas veces se ha dicho, es un medio ciego, pero también es un mundo a todo color que apela a la imaginación y provoca un torrente de imágenes, todo para que el oyente quede seducido por quien le propone la escucha. La radio es todo eso y más. En los receptores genera constantemente representaciones de imágenes, que a diferencia de las ofrecidas por otros medios, no están limitadas por espacios, pantallas, colores, o sonidos. Tampoco están circunscritas al lenguaje radiofónico, el cual presenta una gran riqueza expresiva y extraor-dinarias posibilidades de explotación. La capacidad de generar imágenes mentales en ORVRHQWHVHVVLQGXGDVODSULQFLSDOHVSHFL¿FL- dad de la radio como medio de comunicación. En cualquier manual, en casi todas las referen- FLDVELEOLRJUi¿FDVGHOPHGLRVHGH¿QHODUDGLR como imaginación, ensueño, ilusión, cercanía. La radio busca crear imágenes, estimular los sentidos, generar emociones. En definitiva, obliga o debe obligar a sentir al oyente. La radio navega nuestra vida, acompaña nuestros instantes solitarios, deriva nuestras pe-nas, embarca las alegrías. La radio suge-rente emerge como la eterna compañera para dibujar nuestros sonidos cotidianos y evocar los imaginarios. 1RROYLGHPRVTXHVRQHVDVODVFDOL¿FD- ciones que la convierten en personal, FHUFDQDSURSLD3RUHVRHVÀH[LEOHSRU eso puede despertar la imaginación y ha-cernos pasear por lugares ignatos, trans-mitir sentimientos profundos, transitar por el tiempo. Ir y venir, subir y bajar, abrir y cerrar. Podemos sostener que la imagen es mucho más que la mirada, y que la radio tiene el poder de poner en marcha procesos sinestésicos en los que se produce la unión de dos imágenes que pertenecen a diferentes sentidos. Se trata de una experiencia en la que la estimulación de un sentido provoca una percepción, que de ordinario se produciría con la estimulación de otro sentido. Así podemos decir que hemos visto a alguien cuando solo hemos oído su voz. (QGH¿QLWLYDODFDSDFLGDGGHODUDGLRFRPRPH- dio creador de imágenes mentales no se pone en duda. Sin embargo, son pocos los estudios experimentales realizados para demostrar este poder y escasa la literatura recopilada sobre es-tos procesos de percepción. El medio radiofónico consigue además poner en marcha mecanismos perceptivos del oyente. $Vt %DOVHEUH GH¿QH HVWH WLSR GH FUHDFLRQHV mentales a partir de la imaginación usando el término imágenes auditivas, por lo tanto según este autor, el poder creador de imágenes es el resultado de relacionar el conocimiento que de la realidad tiene el radioyente, su memoria y aso-ciación de ideas con el objeto sonoro-radiofónico que percibe, es decir con la voz del locutor y el contenido de la locución. JUAN CARLOS CALERO CORONACIÓN - JUAN MÁXIMO CALERO VALVERDE
  22. 22. LO QUE TODO LOCUTOR DEBE SABER III GUSTAVO ADOLFO GONZÁLEZ URIOLA ociólogo y Licenciado en Ciencias de la SComunicación, recuerda sus inicios en la cabinas de radio en la década del 60. Todo comenzó cuando tenía 14 años y por saber quiénes hablaban dentro de un radio receptor, inquieto destrozó uno de su señor padre para según él, conocer a las personas que generaban toda esa programación de diálogo y música. Su padre Julio Gonzáles Díaz, lo único que hizo fue llevarle a Radio Mundo, que era la tercera emisora que existía en la ciudad de Huancayo y suplicarle al Ingeniero Máx Huanay Gálvez, para que le explicara la for-ma de cómo funcionaba ésta. Gustosamente el propietario le explicó todo la parte técnica, por primera vez Gustavo conoció el comporta-miento de un medio de comunicación, en este caso de la radio. Gustavo cuenta que vio en Radio Mundo un auditórium que más parecía a un teatro, sala de prensa con varios micrófonos, cabinas de locución y operación; además una cabina más pequeña donde se formaba a los futuros locutores dentro de la práctica. Allí llegó a conocer a maestros del micrófono como Willy Antonio Pizarro, Mauro Rosas, Raúl Ma-rino Palomino, Clemente Velásquez, entre otros. Recibió capacitación y laboró por dos años en épocas donde la publicidad se pasaba en vivo y directo porque no existían grabadoras, se trabajaban con discos de carbón de 78 rpm. Al cumplir sus 16 años salió al aire Radio Uni-versal de Jesús Pomalaza, donde fue contratado. Gustavo Adolfo también laboró en la ciudad de Tarma en Radio San Juan. El destino estuvo a su favor, sin ser técnico en radio lo contratan en la ciudad de Satipo para instalar una emisora, pero él muy hábil, contrató al técnico de Radio Nacional Félix Gutiérrez con quien realiza su instalación llamándose Radio Cooperativa de Satipo, allí laboró con el cargo de Gerente por el lapso de seis años. Luego decidió retornar a Huancayo y concluir sus estudios de Sociología, en esta ciudad trabajó con Luis Madrid Ayala y su programa Informativo “La Primera de Prime-ra”, con Pompeyo Aliaga y su noticiario Radio Sucesos Centro; alternó micrófonos con mu-chos locutores y dirigió su propio programa el “Noticiero de las Seis”, en Radio Universal al medio día. Estudió en la Facultad de Ciencias de la Comunicación. Realizó periodismo deportivo en varias emisoras de Huancayo, en Radio Mantaro hizo “Más Deportes” en el que narraba minuto a minuto los partidos del a Primera División del I~WEROSHUXDQROOHJDEDFDGD¿QGHVHPDQDFRQ su equipo técnico y personal al Estadio Huan-cayo y contaba a los oyentes el desarrollo de los partidos, este trabajo lo realizó por muchos años convirtiéndose en uno de los más destacados del mundo deportivo. Como sociólogo laboró de diversas ONGs. Editó diversos periódicoss y actualmente se encuentra laborando en la Empresa de Electro Centro en el área de Res-ponsabilidad Social. RADIOCLUB PERUANO OA-40 En la década de 1920 empieza todo el boom de la radio, dentro de ella estaban las radiodifusoras y toda esa tecnología la manejaban algunas per-sonas, unas tenían sus propios estudios y otras simplemente experimentaban, es DVtFRPRQDFHQORVUDGLRD¿FLRQDGRV(Q el caso de Perú hubo muchas personas famosas como Jorge Vargas Escalante y Alfonso Pereira. En 1930 se funda el Radio Club Pe-ruano ,en la actualidad tiene 83 años, es uno de los más antiguos de Latinoamérica. Los fundadores fueron un grupo de 7 personas, pero el primer Presidente fue Germán Gallo Porras, siendo su Presidente Honorario Oscar Miroquezada. Este año la Asociación de Ra- GLRD¿FLRQDGRVHQORV((88FXPSOHDxRV es decir que en este País se empezó en 1914. “Una persona común se convierte en un UDGLR¿FLRQDGRFXDQGRREWLHQHXQDOLFHQFLDGHO Ministerio de Transportes y Comunicaciones, pVWD VHUi SDUD HO VHUYLFLR GH UDGLRD¿FLRQDGR pero se obtendrá dando un examen de cono-cimientos, reglamentos, normas de utilización IXQGDPHQWRV WpFQLFRV EiVLFRV´ PDQL¿HVWD Oscar Pancorvo Romero, quien es el actual 3UHVLGHQWH UDGLRD¿FLRQDGR GHVGH 6X gestión termina el próximo año. El Radio Club Peruano es una Asociación VLQ¿QHVGHOXFURVHIXQGyHQSDUDDJUXSDU UHSUHVHQWDUDWRGRVORVUDGLRD¿FLRQDGRVGHO País, legalmente constituidos. Sus instalaciones se encuentran en Calle Los Ruiseñores este 1ž8UE³(O3DORPDU´6DQ,VLGUR±/LPD 27 - Perú.Genera sus propios ingresos con dife-rentes actividades que realizan como: remates, DFHSWDFLyQGHGRQDFLRQHVVHDXWR¿QDQFLDGH sus alquileres, cuenta con un local de 3,000 m2. 0XFKDV FRVDV PRWLYDQ SDUD VHU UDGLRD¿- cionado, pero la más fuerte es tener estaciones para apoyar situaciones de emergencia como en los terremotos de Huaraz (1970), Casma (1974), Arequipa (2001) y Pisco (2007); en las inundaciones de los ríos Rímac, Cañete; apoyo a las comunicaciones en la visita del Papa Juan Pablo II. La emergencia puede ser fuera del país como en la Maratón de Boston donde pusieron una bomba y los celulares congestionaron la UHG /RV UDGLRD¿FLRQDGRV DXGDURQ SDUD TXH los corredores fueran por otra ruta. En el Radio Club Peruano se está ingresan-do a la era digital, se puede unir una radio a una computadora y utilizar programas desarrollados SRUUDGLRD¿FLRQDGRVDWUDYpVGHHVWHHQODFHOD computadora se pueda comunicar con otra en alguna otra parte del mundo. Se ha migrado del telégrafo, la voz del micrófono, a modos digitales. También, se está entrando al campo video, por ejemplo, en la estación espacial internacio- QDOKDUDGLRD¿FLRQDGRVGHORVDVWURQDXWDV TXHKDDUULEDHOORVVHFRPXQLFDQFRQUDGLRD¿- cionados de tierra. Acaban de poner hace poco una cámara para ver en vivo, en frecuencias GHUDGLRD¿FLRQDGRVWRGRORTXHVXFHGHGHVGH la estación espacial hacia la tierra. Lo que se pretende es estar de acorde al avance de la tecnología, solo se necesita ingresar a la página web donde se está publicando. JUAN CARLOS CALERO CORONACIÓN - JUAN MÁXIMO CALERO VALVERDE
  23. 23. LO QUE TODO LOCUTOR DEBE SABER III NILO CALERO, EL PERIODISTA DE TODOS LOS TIEMPOS Premiando por el Congreso de la Re-pública Peruana como “PERIODISTA DESTACADO”; por las municipalidades de Huancayo,El Tambo, Colegio de Periodistas y Centro Federado de Periodistas. Actualmente, viene terminando su libro que será lanzado en el mes de octubre del 2014, sobre sus experiencias en periodismo y Relaciones Públicas. Realizó en Huancayo una exposición denomi-nado “DOS SIGLOS DE PERIODISMO”, en una entrevista nos narra, la recopilación de periódicos que realizó durante 60 años y que los iba guardando en el baúl que le dio como herencia su padre don Florencio Calero Goñi, documentos tan importantes que lo tiene guardado bajo cinco candados en su domicilio. Justino Nilo, recuerda cómo empezó el perio-dismo, cuando niño en su tierra natal del distrito de Goyllarizquisga - Cerro de Pasco, cuando estudiaba en la escuela Fiscal y cursaba la primaria. Llegó egresado de la Escuela Normal de Chupaca Gre-gorio Zúñiga en 1955, él reunió a un grupo de niños entre 10 y 11 años y les dio la primera lección de periodismo, elaboraron un periódico mural, así sur-gieron Nilo Calero Pérez y Willy Vizurraga Muñoz. En los años 60, llegó a Huancayo para estudiar educación Técnica en el Instituto Agropecuario de Palían, donde formaron una especie de agencia noticiosa y alimentaban con notas al diario La Voz, Expreso y algunas emisoras. Por su constancia en el periodismo conoce a Roberto Méndez Cristóbal corresponsal del diario El Expreso, así comenzó también como corresponsal auxiliar, era 1962 cuando todavía estudiaba en la UNCP, en la Facultad de Zootecnia. En ese mismo año aparece el diario Correo donde salió un aviso que decía “SE NECESITA JÓVENES CON INQUIETUDES PERIODÍSTI-CAS”, se presentaron cantidad de postulantes y de los cuales salieron selecciones Nilo Calero y Horacio Quispe. En este diario comenzó como redactor, luego como Jefe de Provincias. Laboró durante ocho años. Posteriormente, participó en un concurso en el sector de educación ganando la plaza de Relacio-nes Públicas. Fue asignado a la Tierra del Mercurio, durante 12 años laboró como Relacionista Público y produciendo el programa radial de corte educativo a través de las ondas de radio Huancavelica por un periodo de 12 años. Retornó a Huancayo, trabajó en el diario la Voz como Director encargado en remplazo de German Salgado Ballarta. Estuvo en Relaciones Públicas en el Ministerio de Agricultura sede Junín, en SEDAM Huancayo y posteriormente fue invitado al Diario Primicia. Retornó al diario Correo ocupando el car-go de Director. En el año 2008 laboró en la edición regional del diario LA PRIMERA y actualmente si-gue en la brega del periodismo en el Diario Primicia. Nilo Calero Pérez cumplió 55 años haciendo periodismo, sus largas experiencias se puede notar en los pelos blancos de su cabellera que cuenta la historia de un periodista de generación, tiene a su único hermano Mavilo Calero Pérez, condecorado por la Universidad Daniel Alcides Carrión de Pasco, con el título de Honoris Causa y que es profesor que escribió hasta la fecha más de 90 libros sobre educación y periodismo. JUAN CARLOS CALERO CORONACIÓN - JUAN MÁXIMO CALERO VALVERDE JAIME PONCE ESPINOZA ació el 14 de julio de 1962 en el Hospital NEl Carmen de Huancayo, egresó de las aulas Isabelinas. Vivió en el pasaje Morales, a unos 80 metros donde se ubicaba Radio 1550. En 1970, se escuchaba bastante radio y Jaime gustaba participar de los concur-sos, de los pases que se regalaban para asistir al estadio y al cine. Era uno de los primeros en llegar a la cabina y ganarse el premio. Desde esa vez y con la amistad que iba ganando, se convierte en el “chiquillo” de los mandados, era el que compraba la gaseosa, el pan, el periódico. Recibió la invitación de Mauro Rosas para estar como recepcionista de teléfono. Asimismo, aprendió a montar discos, y se quedó como operador volante. Fueron 10 años de labor en diferentes horarios y junto a recordados hombres del micrófono, compartió cabina con Manuel Jiménez Junior, José Vela Ortega, Jorge Alberto Muñoz, Claudio Martí-nez, Raúl Taza Zevallos, entre otros. Durante 1976 – 1977, hizo también sus pininos como locutor de programas de-portivos, acompañaba a los Hermanos Vergara, se encargaba del ca-bleado para las trans-misiones deportivas. En 1980, hizo su primer programa de corteTropical en Radio 15.50, se llamó “Súper Ritmo”, que a medio año cambió a “Ritmo y Alegría”. Jaime recuerda que ingresó reemplazando a Eusebio Velásquez y Manuel Izquierdo, en esta radio conoció a Leo Montes y Alfredo Chupayo con quienes formó el “Trío Corazón. Tres años más tarde ingresó a Radio Universal, condujo “Súper Clan Alegría” y “La Hora 20”. Ya en 1988, su llegada a Lima sucede acci-dentalmente, por haberse quedado dormido en el Bus de un grupo que había llegado a Jauja para sus presentaciones. Ese mismo día, se realizaba una Conferencia para anunciar el retorno de Alín al Grupo Alegría, Jaime asistió pero no fue bien visto por los promotores que le increparon que hacía en Lima; por lo contrario, se encontró con Maik del grupo Marcahuasi, quien le propuso trabajar. Jaime Ponce fue SUHVHQWDGRFRPRHODQLPDGRUR¿FLDOHQ5DGLR Inca, donde trabajó durante 7 años, así como en casi todas las radios del Perú. Su faceta en el mundo del Huayno se inició en 1995, también de forma casual, a través de una recomendación de Oscar Zanabria a Samuel Dolores, promotor de PRODISAR, para conducir el programa exitoso “PRODI-SAR y sus Éxitos”. Llegó a ser animador de principales estrellas como Alicia Delgado, Doris Ferrer, Sósimo Sacramento,Elmer de la Cruz, Abencia Meza, etc. En el año 2000 laboró junto a Dina Paucar, con ella alcanzó sus sueños, se dio la vuelta al mundo. Desde el 2007 realiza grabaciones y tiene ambi-ciones personales como sacar un libro de memorias. Recien-temente inauguró su Academia de Locución. Esta entrevista fue realizada comiendo unos ricos tallarines en un conocido Res-taurante clásico en el Centro de Lima, jun-to a otro amigo como es Plinio Lo-zano... Suerte Jaime.
  24. 24. LO QUE TODO LOCUTOR DEBE SABER III LAS CEREMONIAS Y SUS MISTERIOS Hace poco más de un año acepté en mi cuenta del Facebook como amistad a Rosana Fiheroa, maestra de ceremo-nias del Gobierno de San Juan, Argentina, de los saludos corteses y unos me gusta de vez en cuando, no avanzábamos. De pronto un hecho triste y doloroso para los sanjuaninos, nos hizo estar en contacto semana a semana y luego día a día. Se trataba de la esperanza de un pueblo, que oraba por su gobernador José Luis Gioja, quien había sufrido un grave accidente en octubre del año pasado y des-pués de haber salvado la vida, se recuperaba gradualmente y luego se alistaba a volver a su tierra querida a seguir laburando, como dicen por allá. En mayo de este año llegué a San Juan, para conocer al gobernador, la obra de este y su hermosa provincia. Rosana Fiheroa desarrolla una importante tarea al frente del micrófono, su labor es conducir los actos más importantes de la basta agenda del goberna-dor, que ya recuperado de salud, ha vuelto a la carga con más entusiasmo que nunca. Rosana, acerca del trabajo con el gober-nador señala: “En lo personal un orgullo y en lo profesional una suerte...es el gobernador que más obras ha realizado en la historia de la provincia y en la mayoría de ellas he sido su maestra de ceremonias”. Nos cuenta que empezó por cosas del destino, se ausentó un locutor y fue llamada para reemplazarlo. $OSUHJXQWDUOHDFHUFDGHOUHWRTXHVLJQL¿- ca, nos dice: “en ceremonial una se capacita en oratoria, no en locución y con esa herra-mienta realicé el acto y gusto”. En vista de la gran responsabilidad en sus manos decidió hacer la carrera de locutor nacional. Al pre-guntar si hay actos com-plejos seña-la: “Comple-jas ninguna todas tienen sus misterios pero aprendí a llevarlas” Y es que narrar un aconteci-miento; para Rosana, tienen sus misterios, pues cada una de ellas es una experiencia, una vivencia diferente, donde emociones y formalidades se confunden para armonizar el encuentro entre la autoridad y su pueblo. No se trata de tener un protagonista, todos son actores del acontecimiento y ello, hace del acto una integración particular. Finalmente, Fiheroa, destaca que el maestro de ceremonias debe estar informado acerca de lo que va versar la ceremonia: “nunca improvisar de lo que no sabe, no hablar de más, ni quitar palabras a los oradores”. El maestro de ceremonias debe estar preparado para sortear situaciones impre-vistas o variaciones del programa, que casi siempre ocurren, así como tener una amplia coordinación con el coordinador del acto para evitar órdenes y contraórdenes de terceros. (*) Docente universitaria de Relaciones Públicas y Protocolo. Por: Ana Cecilia Prado (*) RUBÉN LUIS CARHUAMACA ADAUTO u nombre es Rubén Luis Carhuamaca SAdauto, natural de Huamanmarca- Huayucachi en Huancayo. Nació el 9 de enero de 1960. Cursó estudios en el Glo-rioso Colegio “Santa Isabel”, tanto en primaria y secundaria, egresando en 1978. Cuenta que sus inicios en la radio se dieron en las horas de recreo donde se transmitían diferentes programas, uno de ellos era la “Voz Isabelina”. Ya en el campo profesional, conoció a muchos amigos que laboraban en distintas emisoras,unode ellos fue Mario Sánchez que lo ayudó llegar a radio 15.50, en esta emisora Rubén todavía no conducía su propio programa, solo ayudaba, pero le sirvió para meterse a fondo en lo que posteriormente siguió haciendo, radio. Así transcurría el tiempo, hizo amistad con Eusebio Velásquez que lo invitó a conducir su programa dominical en horario de 5 a 7 de la mañana, éste se emitía por las ondas de radio Huancayo. Siempre gustoso de la música folklórica y Tropical continuó fortaleciendo lo que ya le había gustado. Posteriormente Llegó a las cabinas de Radio Junín en el que produjo “Super Show Tropical”. La década de los 80 estuvo marcado por su paso en distintas radios, más adelante conocería a Lalo Sanjinéz, due-ño de Radio Bolognesi, en ésta trabajó con su mismo programa. Su gusto por la música lo marcó para así se-guir conociendo a más hombres de radio. Tuvo la oportu-nidad de hacer amistad con Plinio Lozano, actual dueño de radio Scala de Oro, con el que viajó a la Capital. En Lima, Lozano trabajó en Radio Stéreo 2000 y Carhuamacalo hizo en Radio Éxito, pero por un corto periodo de 3 meses, porque al margen de su preferencia por la locución, gustó de la carrera policial, trabajando un año como seguridad del Estado; más adelante SRVWXOy D OD (VFXHOD GH 2¿FLDOHV (Q perdió la visión en un accidente de terrorismo cuando era Teniente. El Gobierno de Alan García lo mandó a Estados Unidos para un tratamiento de 3 meses. En 1989, retornó a la ciudad de Huancayo,en el que su condición física no fue impedimento para seguir haciendo radio, volvió a trabajar en Radio Bolognesi y des-pués en Sonorama ,donde trabajó de 6 a 9 GHODPDxDQDFRPRVLHPSUHLGHQWL¿FDGRFRQ “Super Show Tropical”. Finalmente, alternó en Radio Universal, por cuestiones de negocios se alejó de los micrófonos. Actualmente, es Coronel dado de baja, también empresario, tiene 2 salas de grabaciones de nombre “Los Alami-tos”, una en Huancayo y otra en Lima, famosos artistas y agrupaciones hacen sus gra-baciones. Por si fuera poco, el Ministerio de Transportes le otorgó la licencia para poner su propia emisora, “Radio Co-rona”, cuyos estudios están ubicados en el Jr. Huá-nuco y Arequipa, en la “Incontrastable” y opera en los 96.3 FM ...Sin dudas, ejemplo a seguir. JUAN CARLOS CALERO CORONACIÓN - JUAN MÁXIMO CALERO VALVERDE Rosana Fiheroa

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