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6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIA 6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIAIMPERIO MEDIO Dinastías XI - XVII [2040-1500 ]...
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6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIA 6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIAEL SPEO DE RAMSES IIII1290 / /1213 EL SPEO DE R...
6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIA 6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIAIMPERIO NUEVO Dinastías XVIII-IMPERIO NUEVO D...
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6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIA 6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIA                     Empleo del                ...
6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIA 6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIA           Máscara de TUTANKAMON           Másc...
6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIA 6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIA                                            Bu...
Realizada en caliza        Pequeño tamaño                             policromada        (apenas 50 cm.)                  ...
6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIA 6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIA    Revolución religiosa deAmenofis IV modifica...
6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIA 6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIA
6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIA 6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIA
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Tema 02 la escultura curso 2012 13 resumen

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Tema 02 la escultura curso 2012 13 resumen

  1. 1. TEMA 02.- LAS PRIMERAS MANIFESTACIONES ARTÍSTICA TEMA 02.- LAS PRIMERAS MANIFESTACIONES ARTÍSTICA2.- LAS ARTES FIGURATIVAS 2.- LAS ARTES FIGURATIVASLa Escultura y el relieve La Escultura y el relieveLa pintura La pintura ESQUEMA:ESQUEMA: LA ESCULTURA Y EL RELIEVELA ESCULTURA Y EL RELIEVE A.- RASGOS GENERALESA.- RASGOS GENERALES B.- EVOLUCIÓNB.- EVOLUCIÓN
  2. 2. TEMA 02.- LAS PRIMERAS MANIFESTACIONES ARTÍSTICA TEMA 02.- LAS PRIMERAS MANIFESTACIONES ARTÍSTICA B.- LAS ARTES PLÁSTICAS DEL ANTIGUO EGIPTO B.- LAS ARTES PLÁSTICAS DEL ANTIGUO EGIPTO LA ESCULTURA LA ESCULTURA LA PINTURA LA PINTURALA ESTAUARIA: ESCULTURA EXENTA LA ESTAUARIA: ESCULTURA EXENTA EL RELIEVE EL RELIEVE
  3. 3. TEMA 02.- LAS PRIMERAS MANIFESTACIONES ARTÍSTICA TEMA 02.- LAS PRIMERAS MANIFESTACIONES ARTÍSTICA ¿ QUE VAMOS A ESTUDIAR SOBRE LA PLASTICA EGIPCIA ? ¿ QUE VAMOS A ESTUDIAR SOBRE LA PLASTICA EGIPCIA ?1.- LOS TEMAS 4.- TIPOS DE ESCULTURAS 1.- LOS TEMAS 4.- TIPOS DE ESCULTURAS2.- LOS MATERIALES 2.- LOS MATERIALES 5.- DOS MODELOS DE ESCULTURAS 5.- DOS MODELOS DE ESCULTURAS 6.- EVOLUCIÓN Y OBRAS MÁS REPRESENTATIVAS 6.- EVOLUCIÓN Y OBRAS MÁS REPRESENTATIVAS3.- LAS CARACTERÍSTICAS 3.- LAS CARACTERÍSTICAS FORMALES FORMALES
  4. 4. A.- RASGOS GENERALES DE LA ESCULTURA. A.- RASGOS GENERALES DE LA ESCULTURA. AUTOR: Tomás Pérez Molina AUTOR: Tomás Pérez Molina
  5. 5. 1.- TEMAS. 1.- TEMAS.1.- TEMAS1.- TEMASTenía un CARÁCTER RELIGIOSO YTenía un CARÁCTER RELIGIOSO YCORTESANOCORTESANOTiposTiposEscultura FUNERARIAEscultura FUNERARIA Imágenes de Faraones Imágenes de FaraonesEscultura RELIGIOSAEscultura RELIGIOSA Imágenes de Dioses Imágenes de DiosesEscultura CORTESANAEscultura CORTESANA Imágenes de Nobles Imágenes de Nobles Gran variedad iconográfica por: Gran variedad iconográfica por:ESCULTURAS DE LOS FARAONES:ESCULTURAS DE LOS FARAONES:Tenían un simbología política:Tenían un simbología política:unificación de los dos EGIPTOS: Alto yunificación de los dos EGIPTOS: Alto yBajo: las dos coronasBajo: las dos coronasAlta = flor de loto + baja = flor del papiro.Alta = flor de loto + baja = flor del papiro.También la representación del halcón y elTambién la representación del halcón y elbuitre.buitre.El poder representado por el ASPID El poder representado por el ASPID( SERPIENTE: lo que destruye ) o el ( SERPIENTE: lo que destruye ) o elUREUS ( COBRA: símbolo de UREUS ( COBRA: símbolo deprotección ) protección )
  6. 6. 2.- MATERIALES 2.- MATERIALES2.- MATERIALES2.- MATERIALESMATERIALES diversos desdeMATERIALES diversos desdecalizas a maderas ( materialescalizas a maderas ( materialesblandos ) hasta piedras durasblandos ) hasta piedras durasmás lujosas ( granito, basalto,más lujosas ( granito, basalto,obsidiana, pórfido )obsidiana, pórfido )Usarán también materialesUsarán también materialespreciosos: oropreciosos: oroUsabanUsaban LA LA POLICROMÍA POLICROMÍAespecialmente si se trata deespecialmente si se trata demateriales pobres o paramateriales pobres o paraacentuar el realismoacentuar el realismoTamaño:Tamaño: va va desde desde las laspequeñas hasta las colosales.pequeñas hasta las colosales.
  7. 7. 3.- CARACTERÍSTICAS FORMALES 3.- CARACTERÍSTICAS FORMALESa.- TIPOS DE ESCULTURA:a.- TIPOS DE ESCULTURA:1.- Escultura de bulto redondo:1.- Escultura de bulto redondo: Son completamente exentas: Son completamente exentas: Escriba sentado Escriba sentado Otras casi exentas aunque Otras casi exentas aunque con apoyo posterior: Triada de con apoyo posterior: Triada de Mykerinos Mykerinos2.- Relieves2.- Relieves Bajorrelieves: decoran el Bajorrelieves: decoran el interior de tumbas y templos interior de tumbas y templos Huecorrelieve: rehundir el Huecorrelieve: rehundir el borde de la figura; el fondo le borde de la figura; el fondo le sirve de soporte. Suele estar sirve de soporte. Suele estar situada en los pilonos. situada en los pilonos.
  8. 8. 3.- CARACTERÍSTICAS FORMALES 3.- CARACTERÍSTICAS FORMALESb.- ESCULTURA FUNERARIA Y RELIGIOSA b.- ESCULTURA FUNERARIA Y RELIGIOSATenían carácter funerario y religioso. Tenían carácter funerario y religioso.Se representaban a los DIOSES / FARAONES: Se representaban a los DIOSES / FARAONES:Reflejo del ALMA / representa la Reflejo del ALMA / representa laINMORTALIDAD INMORTALIDADEscultura no para ser contemplada Escultura no para ser contempladaLa escultura garantiza la INMORTALIDAD del La escultura garantiza la INMORTALIDAD deldifunto difuntoSe encuentran en : Se encuentran en :Tumbas Tumbas Todas las escenas y temática gira en torno Todas las escenas y temática gira en torno a estos dos aspectos: ESTATUAS SON EL a estos dos aspectos: ESTATUAS SON EL SOPORTE DEL ALMA ( KA ). Otras son SOPORTE DEL ALMA ( KA ). Otras son figurillas de sirvientes realizando faenas de figurillas de sirvientes realizando faenas de la vida cotidiana al servicio del difunto la vida cotidiana al servicio del difuntoEn los templos: En los templos: Las figuras de los FARAONES Y DIOSES Las figuras de los FARAONES Y DIOSES tienen un tamaño colosal ( Esculturas de tienen un tamaño colosal ( Esculturas de Ramses II en Luxor ) Ramses II en Luxor ) Además en los relieves: escenas Además en los relieves: escenas narrativas y escenas conmemorativas de narrativas y escenas conmemorativas de batallas del Faraón: ( Batalla de Setí I en uno batallas del Faraón: ( Batalla de Setí I en uno de los Pilonos de Karnak ) de los Pilonos de Karnak )
  9. 9. 3.- CARACTERÍSTICAS FORMALES 3.- CARACTERÍSTICAS FORMALESc.- CONVENCIONALISMOSc.- CONVENCIONALISMOSESTÉTICOS.ESTÉTICOS.1.- JERARQUIZACIÓN DE FIGURAS1.- JERARQUIZACIÓN DE FIGURAS Mayor tamaño: FARAON. Mayor tamaño: FARAON. Tamaño en relación con el Tamaño en relación con el RANGO que ocupa en la RANGO que ocupa en la sociedad sociedad2.- LEY DE LA FRONTALIDAD2.- LEY DE LA FRONTALIDAD Un único punto de vista, brazos Un único punto de vista, brazos rígidos, pegados al cuerpo, rígidos, pegados al cuerpo, cabeza en posición central. cabeza en posición central. En los relieves: torso de frente , En los relieves: torso de frente , extremidades de perfil y cabeza extremidades de perfil y cabeza de perfil. de perfil.3.- OTROS ARCAÍSMOS:3.- OTROS ARCAÍSMOS: Geometrización de toda la Geometrización de toda la anatomía. [ músculos, ojos anatomía. [ músculos, ojos almendrados, rodillas etc ] almendrados, rodillas etc ] Inexpresividad de rostros y Inexpresividad de rostros y actitudes actitudes Tensión física Tensión física Búsqueda de la perfección Búsqueda de la perfección
  10. 10. Características generales Características generales (concepción intelectual de la realidad) Ley de frontalidad Cada obra es fruto de la visión desde cuatro Cada obra es fruto de la visión desde cuatro Ley de frontalidad (Lange yy Schäfer) puntos de vista (planos perpendiculares frontal, puntos de vista (planos perpendiculares frontal, (Lange Schäfer) dorsal yy doslaterales) que deben ensamblarse. dorsal dos laterales) que deben ensamblarse. El eje vertical de una figura es la línea de El eje vertical de una figura es la línea de intersección de los planos cruzados en ángulo intersección de los planos cruzados en ángulo recto: eje de simetría desde coronilla, frente, nariz, recto: eje de simetría desde coronilla, frente, nariz, barbilla, esternón hasta órganos genitales. barbilla, esternón hasta órganos genitales.Línea de hombros y caderas 2 puñosperpendiculares al eje Extremidades pegadas Ley del Ley del al cuerpo para evitar Canon Canon roturas (Lepsius ee (Lepsius Hieratismo, rigidez, Inversen) Inversen) antinaturalismo 18 puños 18 puños 10 puños (anchura (anchura Tendencia a la simplificación nudillos nudillos geométrica del modelado con pulgar) con pulgar) del cuerpo desde planta desde planta del pie hasta del pie hasta Pie izquierdo adelantado (simbología) 6 puños mitad de mitad de completamente apoyado. La frente frente mujer pies juntos o adelantado pero ligeramente por detrás del pie del hombre Mikerinos y esposa
  11. 11. 3.- CARACTERÍSTICAS FORMALES 3.- CARACTERÍSTICAS FORMALES4.- EL CANON: 4.- EL CANON:Norma que regula como deben ser Norma que regula como deben serrepresentadas las esculturas. Se toma representadas las esculturas. Se tomacomo medida el puño. La altura del como medida el puño. La altura delhombre debe ser 18 puños. En época hombre debe ser 18 puños. En épocatardía se alargará hasta los 21 tardía se alargará hasta los 21Se empleaba el “ CANON DE LOS 18 Se empleaba el “ CANON DE LOS 18PUÑOS “. Posteriormente será sustituido PUÑOS “. Posteriormente será sustituidopor el de 21 por el de 21
  12. 12. 3.- CARACTERÍSTICAS FORMALES 3.- CARACTERÍSTICAS FORMALES5.- HIERATISMO 5.- HIERATISMO Las esculturas se presentan rígidas,  Las esculturas se presentan rígidas,distanciadas de la persona que distanciadas de la persona queobserva. Las diferentes partes del observa. Las diferentes partes delcuerpo están tratadas como si fueran cuerpo están tratadas como si fueranfiguras geométricas: pies, codos, figuras geométricas: pies, codos,rodillas, pelo etc rodillas, pelo etc6.- ETERNIDAD 6.- ETERNIDADRostros inexpresivos, mirada perdida Rostros inexpresivos, mirada perdidaen el infinito, imágenes frías , distantes en el infinito, imágenes frías , distantesalejadas del espectador. Mirada alta y alejadas del espectador. Mirada alta yal frente. al frente.Ausencia de dolor o alegría en Ausencia de dolor o alegría enrostros. rostros.Ideal de belleza en el FARAÓN. En Ideal de belleza en el FARAÓN. Enotras rasgos más naturales otras rasgos más naturales7.- IDEALISMO: 7.- IDEALISMO:Arquetipo ideal / ausencia de cosas Arquetipo ideal / ausencia de cosastransitorias [ solo para las transitorias [ solo para lasrepresentaciones populares ] representaciones populares ]Representación del FARAON = ideal Representación del FARAON = idealde belleza de belleza
  13. 13. 3.- CARACTERÍSTICAS FORMALES 3.- CARACTERÍSTICAS FORMALES8.- INEXPRESIVIDAD8.- INEXPRESIVIDADRostros inexpresivosRostros inexpresivosMirada al horizonteMirada al horizonteImágenes frías / distantesImágenes frías / distantesInexistencia de dolor / alegría /Inexistencia de dolor / alegría /alejadas del espectadoralejadas del espectador9.- ARCAISMO:9.- ARCAISMO: Visión superficial e idealizada Visión superficial e idealizada Formas rígidas. Formas rígidas. Pierna izquierda avanza, señal de Pierna izquierda avanza, señal de movimiento movimiento Brazos pegados al cuerpo. Brazos pegados al cuerpo. Composiciones cerradas, Composiciones cerradas, Tratamiento de paños y ropajes: Tratamiento de paños y ropajes: rígido, se adaptan a la anatomía del rígido, se adaptan a la anatomía del cuerpo, especialmente de la mujer cuerpo, especialmente de la mujer Regularidad geométrica, Regularidad geométrica, simplicidad. simplicidad. Se representa lo esencial Se representa lo esencial
  14. 14. Características generales: Hieratismo, rigidez, simetría, frontalidad, canon, etc. Diosa Hathor con los cuernos de la vaca sagrada y el sol naciente (símbolo del surgimiento del sol entre las montañas primigenias Altorrelieve de una serie de ocho. Realizado en pizarra Faldellín plisado muy geometrizadoMikerinos pie izquierdo adelantadoapoyado totalmente, diosa Hathor Triada de Mikerinos. también adelantado pero menos Mikerinos, Hathor y nomo y la diosa de Kynópolis parada
  15. 15. 3.- CARACTERÍSTICAS FORMALES 3.- CARACTERÍSTICAS FORMALES10.- POLICROMÍASi POLICROMÍA materiales pobres:10.- se trata deSi se trata de materiales pobres:POLICROMIA convencional. ColoresPOLICROMIA convencional. Coloresoscuros para los hombres, colores másoscuros para los hombres, colores másclaros para la mujerclaros para la mujerNO hay policromía en materiales noblesNO hay policromía en materiales nobles
  16. 16. Bloque de Ojos engastados calizas pintadas de cristal de roca Forman un único bloque con asientos y respaldos (en realidad serían un Eliminación de detalles altísimo relieve) o elementos intrascendentes (ej. Pliegues) Rasgo arcaico: tobillos muyanchos y orejas muy destacadas Contrastes cromáticos: Contraste entre formas marido color marrón, mujer más angulosas del amarillo envuelto en manto hombre frente a redondeces blanco (resalte de peluca negra, de la mujer ojos, collar) Rahotep y su esposa Nofret
  17. 17. 3.- CARACTERÍSTICAS FORMALES 3.- CARACTERÍSTICAS FORMALESD.- PERSPECTIVA Y COMPOSICIÓND.- PERSPECTIVA Y COMPOSICIÓN1.- Perspectiva [ relieve ]1.- Perspectiva [ relieve ] Ausencia de movimiento. Ausencia de movimiento. Ausencia de profundidad Ausencia de profundidad Se repite el mismo perfil de la Se repite el mismo perfil de la figura varias veces. figura varias veces. A A vecesveces se se aplica aplica la la PERSPECTIVA CABALLERA PERSPECTIVA CABALLERA consistente en representar a un consistente en representar a un tamaño menor, las figuras que tamaño menor, las figuras que están más alejadas del están más alejadas del espectador. espectador.2.- Composición [ relieve ]2.- Composición [ relieve ] Son sencillas. Son sencillas. Yuxtaposición de figuras en una Yuxtaposición de figuras en una misma actitud, en un mismo misma actitud, en un mismo plano o superpuestas en varios plano o superpuestas en varios niveles, separadas por líneas niveles, separadas por líneas como si fuesen viñetas. como si fuesen viñetas.
  18. 18. Para que la pared no perdiera su sentido arquitectónico al decorarla se prefería hacer relieves que apenas sobresalieran (bajorrelieves e incluso huecos relieves Inscripciones jeroglìficas Superficie se convierte en un soporte neutroBandas horizontalesFiguras igual altura (isocefalia) Ausencia de profundidad. Espacio camino como un espacio nocturno en el que no se aprecian las distancias (Minkowski) Dos pies apoyados Superposición con dedo gordo de de hileras ambos hacia fuera Perspectiva convencional
  19. 19. JeroglíficosIsocefalia Ausencia de profundidad Ley de frontalidad Estatismo Hueco relieve
  20. 20. 3.- CARACTERÍSTICAS FORMALES 3.- CARACTERÍSTICAS FORMALESE.- LA REPRESENTACIÓN DE FIGURASE.- LA REPRESENTACIÓN DE FIGURASMASCULINAS Y FEMENINASMASCULINAS Y FEMENINASFiguras femeninas:Figuras femeninas: Vestidos de lino, ceñidos, traslucen Vestidos de lino, ceñidos, traslucen anatomía, transparentes, detalles sobre el anatomía, transparentes, detalles sobre el sexo sexo Peinados variados y varían según Peinados variados y varían según épocas: pelucas cortas, largas rizadas, épocas: pelucas cortas, largas rizadas, lisas, con tocado hathórico lisas, con tocado hathóricoFiguras masculinas:Figuras masculinas: Faraón: cabeza cubierta con la corona Faraón: cabeza cubierta con la corona blanca ( alto Egipto ) roja ( Bajo Egipto ) , blanca ( alto Egipto ) roja ( Bajo Egipto ) , doble corona o con velo de lino “ nemes “ doble corona o con velo de lino “ nemes “ A partir del Imperio Medio nuevos A partir del Imperio Medio nuevos tocados el Khat, corona metálica, especie tocados el Khat, corona metálica, especie de casco metálico, con tiara etc. de casco metálico, con tiara etc. Elementos propios de la realeza: cobra “ Elementos propios de la realeza: cobra “ Uraeus “ la barba postiza. Uraeus “ la barba postiza. Vestido: faldellin plisado, con manto o Vestido: faldellin plisado, con manto o con túnicas variadas con túnicas variadasOtras Figuras:Otras Figuras: Nobles, etc cubiertas con multitud de Nobles, etc cubiertas con multitud de tocados, calvos, sin tocados etc tocados, calvos, sin tocados etc
  21. 21. 3.- CARACTERÍSTICAS FORMALES 3.- CARACTERÍSTICAS FORMALESF.- EL SIMBOLISMO EN LA ESCULTURA F.- EL SIMBOLISMO EN LA ESCULTURASímbolos políticos: unión de los dos reinos Símbolos políticos: unión de los dos reinosdos coronas Alta = flor de loto + baja Papiro dos coronas Alta = flor de loto + baja PapiroPoder del faraón: aspid: destrucción / Ureus Poder del faraón: aspid: destrucción / Ureussímbolo de protección símbolo de protecciónEl cayado, el látigo, la barba postiza, el El cayado, el látigo, la barba postiza, elrapado de la cabeza rapado de la cabeza
  22. 22. 4.- TIPOS DE ESCULTURAS 4.- TIPOS DE ESCULTURASA.- ESCULTURA DEA.- ESCULTURA DEBULTO REDONDO:BULTO REDONDO: 1.- Exentas: Escriba 1.- Exentas: Escriba sentado sentado 2.- Adosadas: casi 2.- Adosadas: casi exentas aunque con exentas aunque con apoyo posterior: Triada apoyo posterior: Triada de Mykerinos. de Mykerinos.
  23. 23. 4.- TIPOS DE ESCULTURAS 4.- TIPOS DE ESCULTURASB.- RELIEVESB.- RELIEVES Bajorrelieves: Bajorrelieves: decoran el interior de decoran el interior de tumbas y templos tumbas y templos Huecorrelieve: Huecorrelieve: rehundir el borde de la rehundir el borde de la figura; el fondo le sirve figura; el fondo le sirve de soporte. Suele estar de soporte. Suele estar situada en los pilonos. situada en los pilonos.
  24. 24. 4.- TIPOS DE ESCULTURAS 4.- TIPOS DE ESCULTURASa.- ESCULTURA DE BULTOa.- ESCULTURA DE BULTOREDONDO:REDONDO:1.- Escultura exenta1.- Escultura exenta El alcalde del Pueblo El alcalde del Pueblo El escriba El escriba Son completamente exentas: Son completamente exentas: Escriba sentado Escriba sentado Usetbis Usetbis
  25. 25. 4.- TIPOS DE ESCULTURAS 4.- TIPOS DE ESCULTURAS a.- ESCULTURA DE BULTO a.- ESCULTURA DE BULTO REDONDO: REDONDO: 2.- Escultura adosada [ alto 2.- Escultura adosada [ alto relieve ] relieve ] Otras casi exentas aunque Otras casi exentas aunque con apoyo posterior: con apoyo posterior: Triada de Mykerinos Triada de Mykerinos Estatuas de Ramses II Estatuas de Ramses II Mentuhotep y su mujer Mentuhotep y su mujer
  26. 26. 4.- TIPOS DE ESCULTURAS 4.- TIPOS DE ESCULTURASa.- ESCULTURA DE BULTO a.- ESCULTURA DE BULTOREDONDO REDONDO3.- Estatua Cubo / Bloque 3.- Estatua Cubo / BloqueAdopción de formas geométricas que Adopción de formas geométricas queevitan elementos salientes: los brazos evitan elementos salientes: los brazosse disponen simétricos, pegados a las se disponen simétricos, pegados a laspiernas piernasMiedo a las mutilaciones en las Miedo a las mutilaciones en lasesculturas que pueden afectar al esculturas que pueden afectar alrepresentado. representado.SIMETRÍA, FRONTALIDAD SIMETRÍA, FRONTALIDAD
  27. 27. Características generales: Hieratismo, rigidez, simetría, frontalidad, etc. Resalte de cabezaDurante Imperio Medio surgen las estatuas cubos Rodillas muy elevadas Mole cúbica con jeroglígicos Pies y dedoslabradas su cara frontal y superior desproporcionados Estatua cubo de Hotep Cuatro planos
  28. 28. 4.- TIPOS DE ESCULTURAS 4.- TIPOS DE ESCULTURASB.- RELIEVESB.- RELIEVES Bajorrelieves: Bajorrelieves: decoran el interior de decoran el interior de tumbas y templos tumbas y templos Huecorrelieve: Huecorrelieve: rehundir el borde de la rehundir el borde de la figura; el fondo le sirve figura; el fondo le sirve de soporte. Suele estar de soporte. Suele estar situada en los pilonos. situada en los pilonos.
  29. 29. 5.- MODELOS DE ESTATUARIA 5.- MODELOS DE ESTATUARIAA.- ESTATUAS OFICIALESA.- ESTATUAS OFICIALES Figura principal el FARAON , HIJO Figura principal el FARAON , HIJO DE LOS DIOSES. DE LOS DIOSES. Siempre en actitud HIERÁTICA Siempre en actitud HIERÁTICAB.- ESTATUAS CORTESANASB.- ESTATUAS CORTESANAS Representaciones de funcionarios Representaciones de funcionarios ( escribas, contables, alcaldes ) ( escribas, contables, alcaldes ) Tratamiento más natural, menos Tratamiento más natural, menos hierático hierático
  30. 30. 5.- MODELOS DE ESTATUARIA 5.- MODELOS DE ESTATUARIAA.- ESTATUARIA OFICIAL A.- ESTATUARIA OFICIALRepresentación del Faraón y altos Representación del Faraón y altosdignatarios de la Corte dignatarios de la CorteFaraón, garante de la vida, actitud Faraón, garante de la vida, actitudhierática, realista, esquemática, hierática, realista, esquemática,frontalismo, actitudes oficiales,, estatismo frontalismo, actitudes oficiales,, estatismoEstatuaria pública Estatuaria pública
  31. 31. Ureus 5.- MODELOS DE ESTATUARIA 5.- MODELOS DE ESTATUARIA Nemset cetroBarba postiza flagelo Atributos faraón
  32. 32. 5.- MODELOS DE ESTATUARIA 5.- MODELOS DE ESTATUARIAB.- ESTATUARIA CORTESANA: B.- ESTATUARIA CORTESANA:Funcionarios, escribas, sacerdotes, Funcionarios, escribas, sacerdotes,contables. Figuras más realistas, contables. Figuras más realistas,menos hieratismo. menos hieratismo.Humanización del personaje, se Humanización del personaje, seles reconoce. La finalidad de la les reconoce. La finalidad de laescultura: funeraria: el KA del difunto escultura: funeraria: el KA del difuntodebía reconocer a sus propias debía reconocer a sus propiasfiguras. figuras.Estatuaria privada / No popular Estatuaria privada / No popularEstudio Estudio psicológico, psicológico, actitudes actitudeshumanas, estatuaria privada. humanas, estatuaria privada.Materiales: piedra, caliza / Materiales: piedra, caliza /madera maderaPolicromía Policromía
  33. 33. 6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIA 6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIAA.- EL IMPERIO ANTIGUO Dinastías I-IV A.- EL IMPERIO ANTIGUO Dinastías I-IV[ 2635 – 2130] [ 2635 – 2130]ESCULTURAS OFICIALES: EL FARAÓN ESCULTURAS OFICIALES: EL FARAÓNDivinización del faraón. Divinización del faraón.Objetivo de la escultura: ser soporte del KA del Objetivo de la escultura: ser soporte del KA deldifunto. difunto.Figuras hieráticas aunque son retratos Figuras hieráticas aunque son retratosidealizados. idealizados. Ejemplos de este periodo:  Ejemplos de este periodo:Estatua Sedente de KefrenTriada Mykerinos de Kefren Estatua Sedente Triada MykerinosRahotep y Nofret : hijo de Keops y su esposa: Rahotep y Nofret : hijo de Keops y su esposa:belleza y eleganciaOTRAS elegancia belleza y REPRESENTACIONES: OTRAS REPRESENTACIONES:Figuras con mayor libertad, más espontáneas.Menor rigor oficial libertad, más espontáneas. Figuras con mayor Menor rigor oficialMás naturales en sus expresionesFiguras menos en sus expresiones y cuerpo Más naturales idealizadas en cara Figuras menos idealizadas en cara y cuerpoCierto REALISMO Cierto REALISMOEscenas de una sociedad burocratizada donde Escenas de una sociedad burocratizada dondelos funcionarios ocupan una posición importante. los funcionarios ocupan una posición importante.Ejemplos: Ejemplos: El Alcalde del Pueblo El Alcalde del Pueblo El escriba sentado El escriba sentado Mentuhotep y su mujer Mentuhotep y su mujer
  34. 34. 6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIA 6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIAEL IMPERIO ANTIGUO Dinastías I- EL IMPERIO ANTIGUO Dinastías I-IV [ 2635 – 2130] IV [ 2635 – 2130]LA PALETAS DEL REY NAMER:LA PALETAS DEL REY NAMER:Material: caliza / medidas 65 cms /Material: caliza / medidas 65 cms /45 / grosor 6,5 cmts45 / grosor 6,5 cmtsPertenecen a la etapa PREDINÁSTICAPertenecen a la etapa PREDINÁSTICAFunción: servir para mezclar pigmentos,Función: servir para mezclar pigmentos,cremas aceites.cremas aceites.Formaba parte de los ajuares funerariosLos materialesdeson ajuares funerariosFormaba parte los diversos: madera,Los materiales son diversos: madera,basalto, piedra, marfilTema: piedra, marfilbasalto, el rey Namer somete a unosTema: el rey Namer somete a unosesclavosesclavos
  35. 35. 6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIA 6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIA
  36. 36. 6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIA 6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIAEL IMPERIO ANTIGUO Dinastías I-IV [2635 – IMPERIO ANTIGUO Dinastías I-IV [ EL 2130] 2635 – 2130]KEFREN Diorita ( 1,68 ) IV KEFREN Diorita ( 1,68 ) IVdinastíadinastía de tamaño natural EsculturaEscultura de tamaño natural soberanía Representa el concepto de Representa el concepto de soberaníaen el Antiguo Egiptoen el Antiguo Egipto un tronco cuyo Faraón sentado enrespaldo le sentado en un tronco cuyo Faraón llega a los hombros. Encimaaparece horus ena los hombros. Encima respaldo le llega forma de halcón, aparece horus alas al rey. de faraónabraza con sus en forma El halcón,encarna lacon sus alas al rey. El faraón abraza divinidadencarna la divinidad de león y cabezas El trono tiene patasdel El trono tiene patas de asiento animal en el extremo del león y cabezasdel animal en elesculpidos: las flores del A ambos lados extremo del asientoalto A ambos lados esculpidos: las flores del  y el bajo Egipto. Aparecenentrelazadasel bajo Egipto. Aparecen alto yentrelazadas desnudo, lleva el SHENTI Faraón semi Faraón semi desnudo, lleva el SHENTIpaño plisado en postura de RIGIDASIMETRÍA, solo en aparta de esta, la paño plisado se postura de RIGIDAdistinta colocación de las manos. esta, la SIMETRÍA, solo se aparta de distinta colocación de las manos.
  37. 37. 6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIA 6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIAEL IMPERIO ANTIGUO DinastíasI-IV EL IMPERIO ANTIGUO Dinastías  [ 2635 – 2130] I-IV [ 2635 – 2130]MIKERINOS y su esposaDiorita ( 1,39 ) IV y su esposa MIKERINOS dinastía 2.548 Diorita ( 1,39 ) IV dinastía 2.548/ 2.530/ 2.530 Normalmente la mujer ocupaba  posición inferior mujer ocupabauna Normalmente lay suele aparecerentre los pies inferior y suele aparecer una posición del Faraón, salvo eneste caso. pies del Faraón, salvo en entre loseste caso.de la reina ciñe la cintura La mañodel La maño Faraón. de la reina ciñe la cinturadel Faraón. Las dos figuras avanzan, a ella leestorba dos figuras avanzan, a ella le Las el vestido al andar.estorba el como parte del hombre y El faraón vestido al andar. El faraón como parte del hombreparte del Dios, eslabón entre ambos y parte del Dios, eslabón entre ambos
  38. 38. 6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIA 6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIAEL IMPERIO ANTIGUO DinastíasI-IV EL IMPERIO ANTIGUO Dinastías  [ 2635 – 2130] I-IV [ 2635 – 2130]MIKERINOS y LA DIOSAHATHOR Pizarra y 83,5 ctms ) MIKERINOS ( LA DIOSAIVHATHOR 2.548 / 2.530 ctms ) dinastía Pizarra ( 83,5IV dinastíade una / 2.530 8 que Altorrelieve 2.548 serie dese conservan y representaban 8 que Altorrelieve de una serie de a 8ciudades que tenían a la Diosa 8 se conservan y representaban aHathor comoque tenían a la Diosa ciudades divinidad principal.Hathor como divinidad principal. y Relación cercana entre la diosa Relación cercana entre la diosa yel faraón.el faraón. se le identifica por los La diosa La diosa se le identifica por loscuernos y el sol.cuernos y el sol. la corona del Alto El faraón llevaEgipto y aparece en corona del la El faraón lleva lacontacto con Altodiosa. y aparece en contacto con la Egiptodiosa. La tercera figura personifica UN La tercera figura personifica UNNOMO, lleva el símbolo de la liebreen la cabeza. el símbolo de la liebre NOMO, llevaen la una mano lleva el ANKH En cabeza. En una mano lleva el ANKHsímbolo de la vida. símbolo de la vida.
  39. 39. 6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIA 6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIA
  40. 40. 6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIA 6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIAEL ESCRIBA SENTADO EL ESCRIBA SENTADOIMPERIO ANTIGUO DINASTÍA V IMPERIO ANTIGUO DINASTÍA V[ [Comentario al final ] ] Comentario al final
  41. 41. 6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIA 6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIAEL IMPERIO ANTIGUO DinastíasI-IV EL IMPERIO ANTIGUO Dinastías  [ 2635 – 2130] I-IV [ 2635 – 2130]EL ALCALDE DEL PUEBLOEL ALCALDE DEL PUEBLO a lo Representación que se acerca Representación que se acerca a loreal, no idealizado, en actitudtranquila,no idealizado, en actitud real,tranquila,dignidad de su cargo Expresa Expresa dignidad de su cargoSu nombre se debe a que cuando Su nombre se debe a que 1860los obreros la descubrieron en cuandolo los obreros la descubrieron en 1860 identificaron con el alcalde del lo identificaron con el alcalde delpoblado.poblado. madera, conserva la Talla en Talla en madera, conserva larigidez cilíndrica.rigidez cilíndrica. Retrato muy expresivo de este Retrato muy expresivo de estesacerdote.sacerdote. En las manos lleva un bastón y En derecha llevaría un sistro o yen la las manos lleva un bastón en la derecha llevaría un sistro oSONAJERO. SONAJERO.
  42. 42. 6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIA 6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIA Ojos de cristal Características generales: Hieratismo, Se concentran especialmente rigidez, simetría, frontalidad, canon, etc. de roca con en rostro: expresión de seguridad postizos (párpados) y competencia Bloque de caliza policromada Punzón y rollo (importancia de Escriba sentado. El Cairo su actividad administrativa)
  43. 43. 6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIA 6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIAEL IMPERIO ANTIGUO DinastíasI-IV EL IMPERIO ANTIGUO Dinastías  [ 2635 – 2130 ] I-IV [ 2635 – 2130 ] RAHOTEP SU ESPOSA NOFRET EL ENANO SENEB Y SU FAMILIA EL ENANO SENEB Y SU FAMILIA RAHOTEP SU ESPOSA NOFRET IMPERIO ANTIGUO 2350 IMPERIO ANTIGUO 2350
  44. 44. 6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIA 6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIAEL IMPERIO ANTIGUO EL IMPERIO ANTIGUODinastías I-IV [ 2635 – 2130] Dinastías I-IV [ 2635 – 2130]ESTATUA DE FUNCIONARIO ESTATUA DE FUNCIONARIO( altura 134 ctms ) año 2.400 ( altura 134 ctms ) año 2.400Estatuas que aparecieron dentro Estatuasdel SERDAB.que aparecieron dentrodel SERDAB. mantener viva la Servían paramemoria y para mantener viva Servían la personalidad de la lapersona difunta. personalidad de la memoria y lapersona difunta. Escultura de enorme calidad: Escultura de enorme calidad:rasgos faciales, peluca con rasgos faciales, peluca condetalles. detalles.
  45. 45. 6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIA 6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIAEL IMPERIO ANTIGUO DinastíasI-IV EL IMPERIO ANTIGUO Dinastías  [ 2635 – 2130] I-IV [ 2635 – 2130]Se colocaban en tumbas ricas.Se colocaban enproducción Muestran la tumbas ricas. de Muestran la producción dealimentos para asegurar la vida de alimentos para asegurar la vida deultratumba del dueño.ultratumba del dueño. Realizaban todas laos trabajos: Realizaban todas laos trabajos:preparación del campo, fabricación preparación del campo, fabricacióndel pan etc. Estaban representadastodas pan etapas en la producción del del las etc. Estaban representadas grano paraetapas en la producción del todas las el pan, ya que era una delas ofrendas el pan, ya que era una de grano para más importantes para las ofrendas más importantes paramantener al difunto en la vida mantener al difunto en la vidadespués de la muerte.después de la muerte. cubría con Si son de caliza, se les Si son de caliza, se les cubría conuna capa fina de yeso y después se una capa fina de yeso y después sepintabanpintabanajustado de lino típico de la Vestido Vestido ajustado de lino típico de lamayoría de las mujeres. mayoría de las mujeres.
  46. 46. 6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIA 6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIAEL IMPERIO ANTIGUO Dinastías I-IV [ EL 2130]2635 – IMPERIO ANTIGUO Dinastías I-IV [ 2635 – 2130]
  47. 47. 6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIA 6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIAEL IMPERIO ANTIGUO Dinastías I-IV [ EL 2130]2635 – IMPERIO ANTIGUO Dinastías I-IV [ 2635 – 2130]USHEBTIS USHEBTIS
  48. 48. 6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURAB.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIA 6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIA B.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURAIMPERIO MEDIO Dinastías XI IMPERIO MEDIO Dinastías XI- XVII [ 2040-1500 ] - XVII [ 2040-1500 ]ESCULTURAS OFICIALES ESCULTURAS OFICIALESPeriodo de anarquía política Periodo de anarquía políticaCon Mentuhotep: serán típicos las Con Mentuhotep: serán típicos lasseries de retratos de un mismo series de retratos de un mismofaraón. Se ve su evolución faraón. Se ve su evoluciónfisionómica. fisionómica.Retratos de Sesostris III Retratos de Sesostris IIIOTRAS REPRESENTACIONES: OTRAS REPRESENTACIONES:Figuras que representan la realidad Figuras que representan la realidadcotidiana, se capta sentimientos, cotidiana, se capta sentimientos,diversidad de expresiones. diversidad de expresiones.Esculturas que reflejan la vida Esculturas que reflejan la vidadiaria diariaMuchas esculturas encontradas en Muchas esculturas encontradas entumbas tumbas
  49. 49. 6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIA 6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIAIMPERIO MEDIO Dinastías XI - IMPERIO MEDIO Dinastías XI -XVII [ 2040-1500 ] XVII [ 2040-1500 ]ESTATUA DE SESOSTRISMENTUHOTEP SESOSTRIS ESTATUA DE MENTUHOTEP
  50. 50. 6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIA 6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIAIMPERIO MEDIO Dinastías XI - XVII [2040-1500 ] MEDIO Dinastías XI - XVII [ IMPERIO 2040-1500 ] MENTUHOTEP MENTUHOTEP
  51. 51. 6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIA 6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIAIMPERIO NUEVO DinastíasIMPERIO NUEVO DinastíasXVIII-XX [ 1554-1080]XVIII-XX [ 1554-1080]ESCULTURAS OFICIALESESCULTURAS OFICIALESSe empieza este periodo repitiendoSe empieza este periodo repitiendomodelos antiguos.modelos antiguos.Se vuelve al academicismo oficialSe vuelve al academicismo oficialSon esculturas frías y distantes,Son esculturas frías y distantes,hieráticas.hieráticas.Estatuas colosales ( 20 metros )Estatuas colosales ( 20 metros )sedentes, se situaban delante de lossedentes, se situaban delante de losPilonos.Pilonos.Grandes relieves que decoran murosGrandes relieves que decoran murosy pilonos de Luxor, Karnak. Escenasy pilonos de Luxor, Karnak. Escenasbélicas ( Batalla de Seti I )bélicas ( Batalla de Seti I )Esculturas relacionadas con el poderEsculturas relacionadas con el podery la grandeza del faraón. Escenas de lay la grandeza del faraón. Escenas de laexpedición al Punt del templo de laexpedición al Punt del templo de laReina HatshepsutReina HatshepsutOBRAS:OBRAS: Colosos de Memnon Colosos de Memnon Esculturas de Ramses II, Seti I Esculturas de Ramses II, Seti I Relieves Relieves de los templos de de los templos de Luxor y Karnak Luxor y Karnak
  52. 52. 6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIA 6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIAEL SPEO DE RAMSES IIII1290 / /1213 EL SPEO DE RAMSES 1290 1213
  53. 53. 6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIA 6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIAIMPERIO NUEVO Dinastías XVIII-IMPERIO NUEVO Dinastías XVIII-XX [ 1554-1080]XX [ 1554-1080]ESCULTURAS OFICIALES ESCULTURAS OFICIALESPeriodo de AKENATHON: Periodo de AKENATHON:Resultado de cambios políticos, sociales y Resultado de cambios políticos, sociales yreligiosos religiososNaturalismo y realismo en la representación Naturalismo y realismo en la representaciónde las figuras oficiales. Nuevas técnicas, nueva de las figuras oficiales. Nuevas técnicas, nuevasensibilidad sensibilidadAparecen deformaciones en las figuras Aparecen deformaciones en las figurasreales. reales.Se refleja la fisonomía de los personajes Se refleja la fisonomía de los personajesreales ( Nerfertiti, Akhenaton, Tutankhamon reales ( Nerfertiti, Akhenaton, Tutankhamonetc. etc.La revolución artística se ve en los relieves y La revolución artística se ve en los relieves yen las escenas de vida diaria, se tratan en las escenas de vida diaria, se tratanaspectos desagradables en la figura del faraón aspectos desagradables en la figura del faraóny su familia y su familiaRealismo exageradoOBRAS. exagerado Realismo OBRAS. Busto de la reina Nefertiti Akhenaton reina Nefertiti Busto de la Akhenaton Nefertiti Nefertiti Relieves Relieves
  54. 54. 6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIA 6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIAIMPERIO NUEVO DinastíasIMPERIO NUEVO DinastíasXVIII-XX [ 1554-1080]XVIII-XX [ 1554-1080]ESCULTURAS OFICIALES ESCULTURAS OFICIALEScabeza cabeza de de un un retrato retrato de deAKENATON / Cabeza de un retrato AKENATON / Cabeza de un retratode una reina. de una reina.Esta obra refleja el cambio radical Esta obra refleja el cambio radicaldurante el reinado de AKENATON durante el reinado de AKENATONSe impone la figura humana en la Se impone la figura humana en laescultura oficial. Se hicieron a partir de escultura oficial. Se hicieron a partir deun vaciado de arcilla . Serviría de un vaciado de arcilla . Serviría demodelo para retratos del rey en piedra modelo para retratos del rey en piedradura. dura.La cabeza de mujer, es un elemento La cabeza de mujer, es un elementoinacabado; encima de la cabeza inacabado; encima de la cabezallevaría una corona llevaría una coronaEl material es cuarcita y falta el El material es cuarcita y falta elpulido pulidoExpresiones animadas con Expresiones animadas conasimetrías sutiles en la boca y en los asimetrías sutiles en la boca y en losojos. ojos.
  55. 55. 6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIA 6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIAIMPERIO NUEVO Dinastías XVIII-IMPERIO NUEVO Dinastías XVIII-XX [ 1554-1080]XX [ 1554-1080] ESCULTURAS OFICIALES ESCULTURAS OFICIALESPeriodo de AKENATHON: Periodo de AKENATHON:Esta obra refleja el cambio radical Esta obra refleja el cambio radicaldurante el reinado de AKENATON durante el reinado de AKENATONEl faraón y el Dios no stán en el mismo El faraón y el Dios no stán en el mismoplano: ATÓN domina la escena y extiende plano: ATÓN domina la escena y extiendesus brazos. sus brazos.La humanidad viene representada po La humanidad viene representada poAKENATON Y NEFERTITI y sus hijas AKENATON Y NEFERTITI y sus hijasLa comunicación con el DIOS viene La comunicación con el DIOS vienereflejad en los RAYOS que emanan del reflejad en los RAYOS que emanan delsol. sol.Son manos que ofrecen la vida a los Son manos que ofrecen la vida a losreyes / gesto vivificador del sol. reyes / gesto vivificador del sol.Suavidad Suavidad de de contornos: contornos: cinturas cinturasondulantes, movimiento de las hijas, ondulantes, movimiento de las hijas,delicadas columnas / escena desarrollada delicadas columnas / escena desarrolladaen el jardín en el jardínNo hay forma severa. No hay forma severa.Vistas frontales y de perfil con Vistas frontales y de perfil coninterferencias interferencias
  56. 56. 6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIA 6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIA Empleo del huecorrelieveReflejo del naturalismovemos la flacidez de la Relieve Akhenaton yysu esposa Relieve Akhenaton su esposa barriga del faraón
  57. 57. 6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIA 6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIA Máscara de TUTANKAMON Máscara de TUTANKAMON
  58. 58. 6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIA 6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIA Busto de NEFERTITI ( 48 cms ) hacia Busto de NEFERTITI ( 48 cms ) hacia 1340 a.C. Materiales: caliza y yeso. 1340 a.C. Materiales: caliza y yeso. Busto que serviría de modelo para Busto que serviría de modelo para esculturas. Así se explica la ausencia del esculturas. Así se explica la ausencia del ojo izquierdo. ojo izquierdo. Tipo de corona exclusivamente para esta Tipo de corona exclusivamente para esta Reina. Reina. Ideal femenino, austero distanciado. Ideal femenino, austero distanciado. Perfección académica y atemporal. Perfección académica y atemporal. Nefertiti
  59. 59. Realizada en caliza Pequeño tamaño policromada (apenas 50 cm.) Lleva el uareus en la corona azul Modelo realizado por el escultor Tutmés para Representación más que le sirviera de base para realista fruto de la otros retratos (por eso nunca revolución religiosa detuvo incrustado el ojo izquierdo) Amenofis IV (Akhenaton) Canon muy estilizado: cuello muy esbelto, cabeza y orejas alargadas Pómulos y mentón muy marcados Collar policromado de hojas de sauce Nefertiti
  60. 60. 6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIA 6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIA Revolución religiosa deAmenofis IV modifica esquemas estéticos y de representación Formas anatómicas Insinuadas a través del vestido Mayor realismo (vientre flácido, muslos anchos, manos alargadas) Akhenaton y Nefertiti
  61. 61. 6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIA 6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIA
  62. 62. 6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIA 6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIA
  63. 63. 6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIA 6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIAIMPERIO NUEVOESCULTURAS NUEVO IMPERIO DE RAMSES II ESCULTURAS DE RAMSES IIEL SPEO DE RAMSES IIII1290 / /1213 EL SPEO DE RAMSES 1290 1213
  64. 64. COMENTARIO DE UNA LÁMINA COMENTARIO DE UNA LÁMINAIDENTIFICACIÓN DE LA OBRA: EL ESCRIBA IDENTIFICACIÓN DE LA OBRA: EL ESCRIBASENTADO SENTADOAUTOR: Anónimo AUTOR: AnónimoCRONOLOGÍA: Imperio Antiguo IV Dinastía V CRONOLOGÍA: Imperio Antiguo IV Dinastía VTIPOLOGÍA: escultura exenta, sedente de TIPOLOGÍA: escultura exenta, sedente decarácter funerario. carácter funerario.MATERIAL: caliza policromada, con añadidos MATERIAL: caliza policromada, con añadidosde cristal de roca en los ojos. de cristal de roca en los ojos.POLICROMÍA: colores ocres yypardos. POLICROMÍA: colores ocres pardos.ESTILO: escultura egipcia. ESTILO: escultura egipcia.
  65. 65. COMENTARIO DE UNA LÁMINA COMENTARIO DE UNA LÁMINAANÁLISIS FORMAL: ANÁLISIS FORMAL:DESCRIPCIÓN DESCRIPCIÓNSe descubrió en la capital del Imperio Se descubrió en la capital del ImperioAntiguo: Memfis Antiguo: MemfisRepresenta un funcionario, un Representa un funcionario, unescribano, escribano, fundamental fundamental parapara lalacontabilidad del templo. Aparece con contabilidad del templo. Aparece conlas piernas cruzadas sosteniendo entre las piernas cruzadas sosteniendo entresus piernas un papiro yyun instrumento sus piernas un papiro un instrumentopunzante que servía para escribir en punzante que servía para escribir ensuperficies enceradas o duras. superficies enceradas o duras.Se le ha añadido ojos de cristal Se le ha añadido ojos de cristalCOMPOSICIÓN COMPOSICIÓNViste una pieza de tela de lino que se Viste una pieza de tela de lino que seceñía a la cintura a modo de falda. ceñía a la cintura a modo de falda.Toda la escultura responde a un Toda la escultura responde a unesquema compositivo triangular esquema compositivo triangulartomando como referencias la cabeza yy tomando como referencias la cabezalas rodillas. Esto refleja estabilidad, las rodillas. Esto refleja estabilidad,eternidad. Acompañaba a los faraones eternidad. Acompañaba a los faraonesen su vida de ultratumba. . en su vida de ultratumba
  66. 66. COMENTARIO DE UNA LÁMINA COMENTARIO DE UNA LÁMINAANÁLISIS FORMAL: ANÁLISIS FORMAL:DESCRIPCIÓN DESCRIPCIÓNRASGOS RASGOSLa La escultura escultura presenta presenta ciertos ciertosconvencionalismos: la pintura del cuerpo convencionalismos: la pintura del cuerpode color oscuro aplicado encima de la de color oscuro aplicado encima de lacaliza. caliza.Los detalles de la cara: ojos realzados Los detalles de la cara: ojos realzadoscon pasta vítrea, ojos muy marcados, con pasta vítrea, ojos muy marcados,párpados realzados, pómulos realzados párpados realzados, pómulos realzadosLa pupila esta formada por cristal de La pupila esta formada por cristal deroca incrustado yylas pestañas de cobre roca incrustado las pestañas de cobreExpresión Expresión concentrada, concentrada, hierática, hierática,manos yy pies de mayor detalle. manos pies de mayor detalle.Destacan en ellos las uñas. Destacan en ellos las uñas.Torso sin musculatura mientras en Torso sin musculatura mientras enbrazos yypiernas si que aparece. brazos piernas si que aparece.Interés Interés por por expresar expresar rasgos rasgosnaturalistas, realista en los detalles. naturalistas, realista en los detalles.Posición Posición simétrica simétrica del del torso, torso,verticalidad en la posición yy en la verticalidad en la posición en lamirada. mirada.Expresividad en la mirada: mirada Expresividad en la mirada: miradaconcentrada, astuta, seguro yy confiado concentrada, astuta, seguro confiadode si mismo de si mismo
  67. 67. COMENTARIO DE UNA LÁMINA COMENTARIO DE UNA LÁMINAANÁLISIS NO FORMAL / / SIGNIFICADO / / ANÁLISIS NO FORMAL SIGNIFICADOCONTEXTO HISTÓRICO: CONTEXTO HISTÓRICO:FUNCIÓN FUNCIÓNEl escriba era un funcionario importante en el El escriba era un funcionario importante en eltemplo; era el encargado de la contabilidad yyde templo; era el encargado de la contabilidad dela escritura de los principales documentos en un la escritura de los principales documentos en untemplo. Su profesión estaba bien valorada yy templo. Su profesión estaba bien valoradasiempre estaba junto aa los poderosos oo bien siempre estaba junto los poderosos bienfaraón oobien al lado de los Sacerdotes faraón bien al lado de los Sacerdotes.Tenían una función importante en ultratumba: .Tenían una función importante en ultratumba: atender al faraón en la otra vida. Por ello atender al faraón en la otra vida. Por elloaparecían en las tumbas. aparecían en las tumbas.Hay figuras individuales como esta oo en Hay figuras individuales como esta engrupo, sedentes, de pie, orantes etc etc. grupo, sedentes, de pie, orantes etc etc.SIGNIFICADO SIGNIFICADOCuenta con todos los rasgos básicos de la Cuenta con todos los rasgos básicos de laescultura: hieratismo, frontalismo, verticalidad, escultura: hieratismo, frontalismo, verticalidad,realismo rigidez etc. realismo rigidez etc.CONTEXTO CONTEXTOSociedad centralizada, burocratizada, el Sociedad centralizada, burocratizada, elescriba tiene gran protagonismo. Era un escriba tiene gran protagonismo. Era unfuncionario real, encargado de anotar impuestos funcionario real, encargado de anotar impuestos yy tributos. Su prestigio ee influencia fue tributos. Su prestigio influencia fuecreciendo con el tiempo yy en algunos casos creciendo con el tiempo en algunos casosellos mismo pudieron encargar obras como esta ellos mismo pudieron encargar obras como esta
  68. 68. EL RELIEVE EL RELIEVERASGOS: RASGOS:Formaba parte de las tumbas yyde los Formaba parte de las tumbas de lostemplos. templos.Representaban escenas cotidianas, Representaban escenas cotidianas,hazañas bélicas, ceremonias religiosas, hazañas bélicas, ceremonias religiosas,temas funerarios. temas funerarios.Se acompañan de inscripciones yy Se acompañan de inscripcionesjeroglíficos jeroglíficosTienen los mismo convencionalismos Tienen los mismo convencionalismosque en escultura: que en escultura:Perspectiva jerárquica. Perspectiva jerárquica.Visión rectilínea de las figuras: ojo de Visión rectilínea de las figuras: ojo defrente, torso de frente , , cabeza yy frente, torso de frente cabezaextremidades de perfil extremidades de perfil
  69. 69. EL RELIEVE EL RELIEVERELIEVE FUNERARIO RELIEVE FUNERARIODE LA TUMBA DE DE LA TUMBA DEAMENHOTEP AMENHOTEPCaliza / /110 cms. Fecha Caliza 110 cms. Fecha1250 1250Temática: el libro de los Temática: el libro de losmuertos muertosFalta la policromía, pero Falta la policromía, perotendría pintura tendría pinturaPosee poco bulto Posee poco bultoLa policromía: hombres La policromía: hombrescolores terrosos, mujeres: colores terrosos, mujeres:colores amarillos. colores amarillos.
  70. 70. EL RELIEVE EL RELIEVE

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