1. Reporte sobre la charla:
“Historia de las Postales Dominicanas” (En Cien Postales)
Por: Miguel D. Mena (Urbanista) Sustentante: 12-0625
José Antonio Estévez
Tejeda

2. Miguel D. Mena
(Santo Domingo, 1961)
Realizó estudios de Sociología en la Universidad
Autónoma de Santo Domingo (1986), a partir de
los textos de Juan Sánchez Lamouth y René del
Risco Bermúdez estudia las relaciones de poder y
el espacio urbano desde la Era de Trujillo. Fue
Asistente de Profesor de Sociología en la UASD
(1987-1990) y Profesor de Sociología General
UNIBE (1989-1990).
Desde 1990 reside en Berlín, dedicándose al
trabajo en proyectos sociales. Escribió un
Doctorado en la Universidad Libre de Berlín (2000)
sobre la implicación de la iglesia católica en el
establecimiento del urbanismo colonial de la
ciudad primada de América, Santo Domingo (1498-
1521). Ha impartido un curso en la Maestría de
Arquitectura Tropical en la Universidad Nacional
Pedro Henríquez Ureña (2002), así como cursos
sobre urbanismo en la Fundación Global,
Democracia y Desarrollo (2003 y 2005) y en el
Centro Cultural León Jimenes (2005).
Desde 1985 dirige un proyecto editorial Poeta, crítico literario, edit

3. Fecha: 16-10-2013
La charla toma como punto introductorio la
característica que enmarca el mismo expositor, el señor
Mena: ”Las postales como agentes tangibles que
enmarcan periodos y cambios observables en la historia
de un pueblo”.
Empieza la charla con la imagen de la Fortaleza Ozama,
alrededor de 1938, donde se enfatiza como nace la
ciudad de Santo Domingo, que nace de espalda hacia el
mar, como una forma de “defendernos de lo indígena”.
Tambien se resalta la
disposición de lugares icónicos
como el “Parque Colon”, donde
vemos como un lugar se
relaciona con otro a forma de
rompecabezas, ya que podemos
discernir mejor las diferencias
entre zonas.
Ahora bien lo que empezó como una forma de plasmar
momentos de la nación, se empezó a convertir en una
serie de puntos de vistas distintos desde que
Alemania se convirtiera en el centro para la
impresión de postales, a partir de ese punto las
imágenes eran de muy buena calidad y por ende, las
postales de ese periodo suelen ser muy valiosas.
Luego empezó un periodo donde la perspectiva era
primordial, vemos como muchas postales responden a
miradores y lugares esenciales para dar un “vistazo”
mas general a un entorno y que no sea tan puntual
(época de los 70’s).

4. En los 80’s viene el uso de dibujos conmemorativos
de ciertas zonas y lugares (esta es una etapa
esencial para los urbanistas, debido a que estas
muestras tienen un menor daño debido al paso del
tiempo, por ende, retratan fielmente la
característica de un entorno, tomemos como
ejemplo la siguiente postal conmemorativa al
Centenario de Duarte).
Luego, el Sr. Mena, enfatiza
otro evento que potencio
enormemente la importancia y
el uso de las postales, este
hecho fue la legalización en
Austria para cambiar el uso de
la postal, ya que hasta 1906 se
escribía en el mismo frente de
donde se colocaba la postal,
por tanto, el cambio para el
formato beneficio
enormemente nuevos tipos de
fotografía donde se pueden
observar detalles mas
significativos.
En relación a lo anterior, vemos
como era la vestimenta, lo que

5. Después de este momento, surge otro
momento clave para la diversificación de las
postales según el mismo Sr. Mena, y fue
cuando Kodak desarrollo el revelado en casa,
por ende nacieron representaciones de la
cotidianidad.
Vemos como surgen fotos a partir del
anonimato, y uno que otro se vuelve famoso
como el mismo Allan Berne Allen.
Nacen imprentas y se empieza a dar el
fenómeno de la división por regiones, puesto
que cada imprenta representaba algo
diferente, entre las mismas imprentas están
“La Imprenta de la Viuda García” , “Firma
Dubus”, “Firma Monte Aybar” y “Fotolivo”.
Algo muy curioso que acompaña estos
sucesos, es como distintas empresas y
personas, retrataban momentos parecidos en
lugares distintos, dígase desde el hábitat, el
contexto o la situación política. Tambien se
daba el caso de que se tomaban las mismas
imágenes de las postales y alguien les

6. El Sr. Mena hizo mención especial de otro factor
que realizo cambios a nivel endógeno y exógeno
del panorama dominicano, dígase la Ocupación
Americana, que sirvió para que los mismos
soldados tomaran fotos para representar
cotidianidad y paisajes.
Vimos como surgieron postales de cementerios
como en el de Santiago, y el interior de ciertos
lugares sagrados o de respeto, ya que en algunos
países es un lugar para reunirse y así. Luego de la
guerra, las postales empiezan a imprimirse
localmente por ende la calidad vario bastante.
Luego de la guerra, los
postales empiezan a
imprimirse localmente,
por ende la calidad vario
bastante.
En Sto. Dgo. Se hicieron “exposiciones falsas”, para
recuperar vínculos. Se introduce la clase trabajadora
en las fotos y, por tanto, postales. Se creo un
pequeño modelo del Alcázar de Colon en España.
Tambien reluce la relación que nace a partir de la
Feria en Bruselas, donde observamos como se le
incluye en las postales.

7. Gracias a las exposiciones internacionales, nace la
necesidad de empezar a vender la imagen del país, de
hacerle mas atractivo para los extranjeros, por tanto
vemos como se empieza a introducir imágenes locales a
diversos alimentos y productos. En relación a lo anterior
nacen las pegatinas y la colección de cromos (como la
“Colección de 50 Cromos”). Vemos como se usan para
generar el coleccionismo como modo de promoción.
Luego de 1930 viene el sistema de impresión de papel en
Lino, que ayudo a que se hicieran mas impresiones en
casa, y a partir de esta época, el nuevo hecho que
redefinió el panorama del país fue el paso del Ciclón San
Zenón (que enmarco el distanciamiento del país con
Haití).
En la época del ’36, cuando nace la “Ciudad Trujillo”, se
promocionaron las ruinas de San Gerónimo en distintas
postales e imágenes, lo mismo paso con el “Puente
Ramfis”, del “Parque Colon”, del “Palacio de
Comunicación, etc. Tambien se incluyo las imágenes
nocturnas.

8. Posterior a esta etapa, las postales
empiezan a hacerlas el estado o las
farmacias, apareciendo la censura (cero
pobres, cero negros).
En conclusión, podemos observar de
forma tangible la memoria de todo un
pueblo y de aquellos actores que a
través del anonimato, y por distintas
razones, plasmaron el recuerdo de todo
un colectivo, ayudando a que futuras
generaciones podamos informarnos
mas fielmente de los distintos factores
que incidieron para moldear no
solamente la plástica de nuestro país
sino también aquel factor intangible
que se hereda y seguirá contribuyendo
al fenómeno de formación de nuestro
país, un proceso que nunca terminara.