2. 9.1.REVOLUCION INDUSTRIAL
Los cambios económicos y sociales: la
revolución industrial y sus consecuencias.
– Supuso el tránsito de una economía
agraria y artesanal a otra basada en
la industria y la producción
mecanizada.
– El cambio se inició en Inglaterra
a mediados del siglo XVIII. Se
extendió durante el XIX a otros
lugares.
– Actualmente numerosos países en el
mundo presentan estructuras de marcado
carácter preindustrial. Se habla entonces
de países en vías de desarrollo, Es de
base agraria
3. CAUSAS DE LA REVOLUCION INDUSTRIAL
TÉCNICAS
DEMOGRAFICAS:
-Aumento de la población
-Reducción natalidad •Las mejoras técnicas redujeron el número
-Reducción mortalidad de campesinos necesarios para trabajar la
Migraciones del campo a la ciudad tierra, y proporcionaron mano de obra
para la industria.
AGRICOLAS: •Los beneficios obtenidos por los
-Mejoras en la agricultura terratenientes fueron invertidos en la
-Las necesidades de metales para los agricultura, el comercio y las nuevas
instrumentos agrícolas industrias.
•Cada invento no es muy importante
en sí mismo, sino porque provoca
nuevas innovaciones. La innovación
más importante fue la máquina de
vapor de James Watt que produjo
consecuencias de gran importancia:
4. PROCESOS DE MECANIZACION
La revolución industrial fue un proceso lento e irregular existen dos
grandes etapas y tres protagonistas:
1ª etapa-1820 : “ERA DE LA MANUFACTURAS ”
Industria a domicilio donde comerciantes- empresario les suministraban a los campesinos y
artesanos la materia prima. Posteriormente vendían sus productos manufacturados en el
mercado.
2ªetapa: después de 1820 “ERA DE LA FABRICA:”
-Se concentran a lo trabajadores en centros fabriles .
– Se amplia la división del trabajo e introduciendo máquinas más eficientes
.
- Se potencia a partir de 1830 por la construcción del ferrocarril
MECANIZACION EL PROBLEMA DE
MECANIZACION
SIDERUGICA : ENERGÍA:
TEXTIL : La máquina de vapor.
El algodón como El hierro como materia prima.
Fundición: Coque y Laminador. (James Watt)
materia prima
Telar mecánico.
5. CONSECUENCIAS DE LA REVOLUCION
Como la primera Revolución Industrial se produjo en Europa, ésta se
convirtió en el centro de una red comercial global durante todo el siglo XIX.
Pone en escena dos clases antagónicas: -La desigualdad entre los países:
La burguesía industrial Competencia desigual.
El proletariado. Explotación colonial.
Comienzos del movimiento obrero:
Lucha sindical.
Salario.
Huelga.
Tecnicas:
De la herramienta a la máquina.
Multiplicación de producción.
Necesidad de un capital para invertir.
La mecanización de la producción textil.
Expansión comercial.
6. 9.2. Liberalismo
económico y capitalismo. De la
sociedad estamental a la sociedad de clases.
LIBERALISMO ECONOMICO
El liberalismo económico aparece en Gran Bretaña hacia 1770.
El principal impulsor del liberalismo económico fue Adam Smith que publicó
la obra titulada “La riqueza de las Naciones”.
En el se establece las bases de todo el pensamiento económico liberal.
IDEAS
ECONOMIA DE MERCADO: BASICAS LA DIVISION EL TRABAJO: Es la
En la vida económica existe un orden que produce una verdadera
natural que regula las cantidades riqueza. Para este el trabajo
producidas y el precio de los productos especializado es el que rinde.
según la ley de la oferta y la demanda.
Hacia los 70-80, hubo una gran crisis económica en Europa.
Esta crisis comenzó en la agricultura y siguió por la industria
debido a la superproducción.
Fue entonces cuando los países dejaron el sistema liberalista
para mantener el antiguo proteccionismo, excepto GB.
7. CAPITALISMO ECONOMICO
EL CAPITALISMO: La doctrina política en la cual se sustenta el capitalismo es
el el liberalismo económico del cual se considera sus padres fundadores a
John Locke, Adam Smith.
IDEAS
BASICAS
•Los medios de . Es el capital el
•Los medios de
producción operan elemento de creación
producción son
principalmente en función de riqueza. El trabajo
privados.
del beneficio y los esta sometido al
intereses del capital. capital.
Adam Smith.
John Locke,
8. DE LA SOCIEDAD ESTAMENTAL A LA SOCIEDAD
DE CLASES.
ESTAMENTOS: criterios propios del •CLASES SOCIALES:
SOCIALES
Feudalismo y el Antiguo Régimen . Se definen por intereses
Los estamentos tienden a ser económicos.
agrupaciones cerradas,se entra por las
circunstancias del nacimiento.
-La Nobleza.
-El Clero.
-El tercer estado o el pueblo.
En la sociedad capitalista se aprecian los siguientes
grupos:
Las antiguas clases privilegiadas del Antiguo Régimen
La burguesía
El proletariado
El campesinado
9. 9.3. Nacionalismo. Imperialismo. El movimiento obrero.
NACIONALISMO
Parte de dos principios básicos :
•SOBERANIA NACIONAL: NACIONALIDAD:
Que mantendría que la nación Que mantendría que cada nación
es la única base legítima. debe formar su propio estado.
CONSECUENCIAS
1ª Este sistema produjo competitividad :
Las rivalidades por los intereses
comerciales y coloniales se
intensificaron.
2ª Las tensiones aumentaron:
•Cada nación-estado se consideraba
soberana y no respetaban intereses del •4ª No todos los grupos étnicos
otro sino que, se movían según su propio habían podido constituirse en una
interés. nación
3ª Se formaron 2 alianzas:
•Alemania y Austria •5º Surgen los nuevos grupos
•Italia, Francia, Gran Bretaña y Rusia revolucionarios(Carboneros. La
Joven Italia, La Joven Alemania)
10. IMPERIALISMO 1º MITAD SIGLO XIX
El término imperialismo hace referencia a la actitud que conduce al dominio de
un estado sobre otro u otros mediante el empleo de la fuerza militar, económica o
política.
ORIGEN
- Tras la pérdida de las colonias americanas de Gran Bretaña y España.
- La desaparición de las doctrinas económicas mercantilistas.
- La abolición de la esclavitud.
PRETENSIONES.
La conquista de territorios con el objetivo de alcanzar el rango de potencias
mundiales.
No buscaban la transformación cultural de las zonas conquistadas, sino su control
político, económico y militar.
En la Conferencia de Berlín, estas potencias se reparten el continente africano.
COLONIAS:
PROTECTORADOS:
Sometidos por completo al
Control política exterior.
país que lo coloniza.
Explotación de sus riquezas.
Filipina (España)
Egipto (Inglaterra)
Caribe (Francia)
Marruecos(España-Francia…)
India…(Inglaterra)
11. CONSECUENCIAS DEL IMPERIALISMO
DE LA RIVALIDAD SURGE LA PRIMERA
GUERRA MUNDIAL
EUROPA AL ALCANZAR LA PRIMACÍA
ECONOMICA, EXPANDE SU CULTURA Y
SUS LENGUAS POR ASIA, AFRICA Y
OCEANÍA.
SE DESTRUYE MULTIPLES CULTURAS
INDÍGENAS.
SE CREAN NUEVAS FRONTERAS SEGÚN
LOS INTERESES ECONÓMICOS,
ORIGINANDO CONFLICTOS ETNICOS Y
TERRITORIALES. Las nuevas potencias imperialistas:
EEUU Y JAPON .
13. EL MOVIMIENTO OBRERO
Con el capitalismo liberal, la clase obrera, desprovista de los medios de producción y
obligada a vender su fuerza de trabajo, se encontraba explotada ante los abusos de los
patronos.
La necesidad de defender sus intereses originó el movimiento obrero.
Éste gozó de mayor o menor fuerza en función del grado de industrialización.
Tres fueron los principales formas de expresión asociativa en los que se integró
el movimiento obrero
LOS LOS PARTIDOS LAS
SINDICATOS POLITICOS INTERNACIONALES
OBRERAS
14. HISTORIA DEL MOVIMIENTO OBRERO
1ª EPOCA Hasta 1848
PRIMER SINDICATO: TRADE UNIONS
SOCIALISMO UTIPICO : Que se rebela ante el progreso que promovía la
Ilustración y propone de manera idealista:
Cooperación y colaboración.
El motor de la sociedad es la propia sociedad y no el individuo.
La felicidad social.
2ª EPOCA1848-1871
MATERIALISMO DICACTICO: Carlos Marx y su colaborador y amigo Federico
Engels realizaron un análisis de la sociedad capitalista, concluyendo que los medios de
producción establecen las clases sociales que son antagónicas y divididas en explotadoras y
explotadas.
LA PRIMERA INTERNACIONAL: 1868 Londres.Intento de unir a todos los trabajadores
del mundo.
LA COMUNA DE PARIS:Fue el primer intento de gobierno obrero, para acabar con ella se
unen el ejercito prusiano con el francés.
3ª EPOCA 1870-1917
LA SEGUNDA INTERNACIONAL( hay
separaciones por el apoyo o no a la I Guerra
Mundial).
REVOLUCION OCTUBRE: 1917 Rusia, por vez
primera un Estado duradero con base obrera.
16. IMPRESIONISMO SIGLO XIX
CLAUDE MONET AUGUSTE RENOIR
La atmósfera y el agua (va Las sombras se
a ser el único que colorean
permanece fiel al estilo
toda su vida)
EDUARD MANET
Luz, color, pintra aire libre.
EDGAR DEGAS
Repetición temática.
CLAUDE MONET
17. Se llaman colores cálidos aquellos que van
del rojo al amarillo.
Colores fríos son los que van del azul al verde.
18. CARACTERISTICAS
Pintan al aire libre (para Colores puros,
poder aprehender las claros y luminosos
variaciones de luz)
Toques rápidos y sueltos
Tema principal el paisaje y
escenas cotidianas.
Salvo Renoir no suelen
Análisis de la incidencia emplear el negro
de la luz sobre los
objetos Sombras conseguidas
con el color
complementario
correspondiente
19. Los siguientes años los pasará
CLAUDE MONET recorriendo las costas
normandas y bretonas para
continuar pintando las playas
Nace el 14 de noviembre de 1840 en y acantilados.
el 45 en Francia en el seno de una
familia de comerciantes.
La pérdida de la esposa
supondrá para el artista el
Monet recibió sus primeras inicio de una etapa de soledad
lecciones artísticas en la y dolor, buscando el refugio en
escuela de la mano del pintor la pintura
neoclásico Jacques-Louis David
.
Alquilará una casa frente al
templo gótico desde cuya
ventana pintará
los diferentes efectos de luz
sobre su portada y sus torres.
20. Monet prefiere
Reflejar la atmósfera
Temática revolución Colores puros
y el agua (va a ser el
industrial y brillantes
único que permanece
fiel al estilo toda su
vida)
Espacio enmarcado por
el triángulo del techo de
la estación
Desaparición
del dibujo
(contornos difuminados)
Pinceladas sueltas
Contornos difuminados)
Claude-Oscar Monet
Serie de Estación de
San Lázaro
22. El título del cuadro hizo que un crítico de arte
(Louis Leroy) denominara despectivamente al Pinceladas en
movimiento“impresionismo” y los artistas diferentes direcciones
que participaron en la exposición en la sala del
fotógrafo Nadar (antiacademicismo)
lo aceptaron
Sol naranja (cálido)
rodeado de azules fríos
Monet prefiere
Reflejar la
atmósfera Desaparición
y el agua (va a ser del dibujo
el (contornos difuminados)
único que
permanece
fiel al estilo toda su Colores puros
vida) y brillantes
Pinceladas divididas
en bandas horizontales
o verticales (suele preferir las
redondeadas para
el agua y las nubes)
Claude-Oscar Monet
Impresión: salida del sol
23. Poco a poco los impresionistas incorporan
al cuadro todos los colores del arco iris
en llamativas combinaciones (rojo y naranja
de casa con verde de vegetación y azul del cielo.
Triángulos amarillos de las velas, etc.)
Regatas en Argenteuil
Claude-Oscar Monet
24. Monet prefiere (Contornos difuminados)
Reflejar la Figuras y árboles
atmósfera Con pinceladas
y el agua (va a ser verticales
el
único que
permanece
fiel al estilo toda su
vida)
Horizonte delimitado
por largas pinceladas
Agua
Sombras de colores
Claude-Oscar Monet
La Grenouillere
25. Los contornos están
totalmente desleídos
Amplia distribución de
los tres colores
primarios (amarillo, rojo
y azul) que se realzan
intercalando el blanco
Las manchas de
color crean el dinamismo
Claude-Oscar Monet
Fiesta 30 de junio en
Saint Denis
26. Le interesa más que el edificio en sí, cómo se ve afectada la catedral por la incidencia de la luz
en distintos momentos del día y desde diferentes ángulos (se iba desplazando hacia la derecha)
Claude-Oscar Monet
Serie Catedral de Rouen
Serie de más
de cuarenta lienzos
27. Pinceladas en
Una enfermedad ocular le hizo percibir los diferentes direcciones
colores de manera disferentes.
Verdosos y azules
rfríos
Monet prefiere
Reflejar la
atmósfera Contornos difuminados)
y el agua (va a ser
el
único que
permanece
fiel al estilo toda su
vida)
Pinceladas divididas
en bandas verticales
para
el charco de agua
Claude-Oscar Monet
Impresión: salida del sol
28. EDUARD MANET TECNICA:
Retrata la vida cotidiana.
Artista francés, su trabajo Amplias áreas de color .
inspiró el estilo impresionista, Pincelada vívida.
pero él rehusó identificar su
trabajo con este movimiento.
Era hijo de un alto funcionario
del gobierno. Para no estudiar
derecho, tal y como deseaba su
padre, intentó hacer la carrera de
marino, aunque no superó las
pruebas de ingreso
Estudió en París pintura y se formó estudiando a los
viejos maestros. Velázquez y Goya .
29. Titulo: Desayuno en la hierba, 1863 USO DEL COLOR NEGRO.
Museo de Orsay
La yuxtaposición
de un desnudo
femenino con
caballeros
completamente
La mujer desnuda, la
vestidos suscitó
modelo de Manet ,
controversia
Victorine , cuyo
Los dos está
cuerpo hombres son
el hermano de Manet,
crudamente iluminado
Gustave y su futuro
La desproporción entre
cuñado,
la mujer del fondo y la
barca a la derecha se
consideraba una
El fondo pintado del
impericia de parte
carece de
pintor
profundidad, dando
la impresión de que
la escena no tiene
lugar en el exterior,
Se considera un cuadro en un estudio
sino «preimpresionista»
30. Titulo: Balcón, 1868-69 El cuadro, inspirado por las Majas en el
Museo: Museo de Orsay balcón, de Francisco de Goya
Los tres personajes, todos amigos de Manet,
El caballero que está de pie
detrás de ellas, con un cigarro en
la mano, es el pintor paisajista
El verde agresivo y audazDOS
Antoine Guilleme Y LAS del
DAMAS DE BLANCO PARECEN
balcón, por otra parte, hizo
PERSONAJES DE OTRA
correr fondo es oscuro, y en él se
En ríos de tinta
EPOCA. distinguir el contorno
puede
de una jarra
Colores negro y violeta.,
31. Titulo: Pareja en un balandro, 1874
Museo: Metropolitan Museum El fondo
CAMBIO EN SU ESTILO azulado del
mar realza las
tonalidades de
primer plano,
Laabandonando
utilización de
las pinceladas
su tradicional
rápidas le sitúan
fondo negro.
a un paso del
Impresionismo del
La utilización
color a modo
difuminado r y la
sensación de
mostrar la
Sin
escena al aireel
embargo,
libre le sitúan a -
color negro
un paso del
continúa
Los criticos
Impresionismo
presente
alabaron la figura
de la mujer, sobre
todo porque
estaba muy bien
situada a la luz del
día
32. El firmamento
Titulo: Claude Monet con su esposa en su estudio flotante, 1874
y el mar, lila,
Museo: Neue Pinakothek, Munich
fiel color
Impresionista
La utilización de
las pinceladas
rápidas le sitúan
a un paso del
Impresionismo del
La utilización
color a modo
difuminado r y la
sensación de
mostrar la
Sin
escena al aireel
embargo,
libre le sitúan a -
color negro
un paso del
continúa
Impresionismo
presente
33. Pierre-Auguste Renoir Los premios y honores le
llegan desde diferentes
Nació el 25 de febrero de 1841 en lugares, siendo
Francia. nombrado en 1911 Oficial
de la Legión de Honor
El pequeño Pierre acude a las clases
de los Hermanos de las Escuelas
Cristianas cuando tiene siete años,
iniciándose en la lectura y la
escritura
Será en estos momentos cuando ya
empiece su admiración por el dibujo,
llenando de apuntes todos sus cuadernos.
También sobresale en el canto.
La fama de la obra de Renoir empieza a
traspasar las fronteras de Francia gracias
a sus exposiciones en Londres, Boston,
Nueva York y Berlín, después de la
celebrada en París durante el mes de abril
de 1883 que mostró 70 cuadros
34. Renoir conoció a Aline Charigot en
los últimos años de la década de
1870. Modelo favorita, años después Titulo: Aline Charigot, 1885
contraerán matrimonio. h.
Museo: Museo de Arte de
Este retrato podemos contemplar a Filadelfia
Aline embarazada , de ahí su amplio
volumen. Destacan sus alegres
ojos y los coloretes que adornan
su rostro, así como el gracioso
sombrero que cubre su cabeza.
La volumétrica figura ocupa el primer
plano y elimina cualquier referencia
espacial, recibiendo una potente
iluminación que proyecta sombras
coloreadas, en sintonía con el estilo
impresionista
35. Prefiere pintar personas
a paisajes
Fondos claros
sobre telas gruesas
Utiliza el negro.
De hecho en este
cuadro el elemento rector
es el azul-negro
Superposición de
capas transparentes
y delgadas
Fuertes contrastes entre
colores cálidos y fríos
Pierre Auguste Renoir
El palco
36. Uno de los PINTORES, MODELOS Y AMIGOS. Sutiles juegos de luces y sombras
templos del ocio Actitudes alegres,
por la luz que es tamizada a través
de las ramas de los árboles
parasino era Le despreocupadas
Moulin de la
Galette, un
verdadero
molino, paraíso
Elimina el
de la bohemia
cielo,
centrándose
parisina
en las
Multitud de
habitado por
figuras
personajes
artistas en actitudes
diversas
Elementos
de primer
término Escena de la
más vida
nítidos, cotidiana
fondo más urbana que
difuminado transmite
alegría de vivir
Pierre Auguste Renoir
Toques de luz,
Baile en el Moulin de La Galette
recurriendo a
En las mesas se sientan los pintores Lamy, Goeneutte y las tonalidades
Georges Rivière junto a las hermanas Estelle y Jeanne y malvas para las
otras jóvenes del barrio de Montmartre. En el centro de sombras.
37. Uno de los templos del ocio PINTORES, MODELOS Y AMIGOS.
parasino era Le Moulin de la Actitudes alegres, Fondo están los
Galette, un verdadero despreocupadas
también pintores
molino, paraíso de la
Cordey, Lestringuez,
bohemia parisina habitado
Gervex y Lhote
por artistas
En el
centro
de la
escen
a
bailan
Pedro
Vidal,
pintor
cuban
o . Pierre Auguste Renoir
Baile en el Moulin de La Galette
En las mesas se sientan los pintores Lamy, Goeneutte y
Georges Rivière junto a las hermanas Estelle y Jeanne ,
modelos.
38. Se trata de una obra Las interrelaciones de los
en la que aparecen Aparente espontaneidad
de actitudes personajes a través de las miradas
retratados conocidos nos hacen dirigirnos de un lado al otro
del pintor del cuadro e imprimirle gran frescura
Los dos tríos
Futura mujer de Renoir
están
del resto
situados en
un lado
del cuadro
Gran
preocupación
por las
naturalezas
muertas
Pierre Auguste Renoir
El almuerzo de los remeros
39. Renoir abandona
el impresionismo y Su obra gana plenitud,
vuelve al dibujo
y al estilo tradicional apuntándose así en la línea de
interesándole Rubens y del Ticiano.
especialmente el
desnudo femenino
El cuerpo se encuentra bañado
en una suave y cálida luz,
En el siglo XX,
artistas como
Contraste entre
Henri Matisse los tonos
y Pablo oscuros y
claros
Picasso se
inspiraron a su
vez de los
desnudos
tardíos de
Renoir.
Desnudo
Museo d´ Orsay
40. Degas nace en París el 19 de julio de
1834. Su familia se dedicaba a la Banca. Degas, Edgar Hilaire
La relación con su madre debió ser muy Nacionalidad: Francia
estrecha, afectándole enormemente su París (1834) - París (1917)
pérdida en 1847.
Sus máximas obsesiones en la década de los
setenta serían las escenas de ballet y los
grabados. Pocos artistas han dado una visión
tan completa de las entrañas de la danza
como hará Degas.
El carácter del artista se hace cada vez más
agrio con el paso del tiempo, mostrando de
manera abierta sus prejuicios sociales,
criticando la democracia y la educación de
las clases trabajadoras.
Los cambios vividos al iniciarse el siglo XX
le convierten en un hombre ultraconservador Sus últimos meses los pasó
y tradicionalista. postrado en la cama,
falleciendo el 27 de
septiembre de 1917 en París.
41. Degas prefería
trabajar en su taller, Figuras difuminadas fondo
no se interesó por
el paisaje ni por
plasmar los efectos
del cambio de la luz
y la atmósfera. Le
Efectos de la
interesaba luz artificial
representar la vida
La
moderna,
preocupación
centrándose en el
por captar el
ser humano y Análisis de la diversidad
movimiento con la
especialmente en de gestos y actitudes
fidelidad, Captación del
mujer. le
llevó a movimiento
obsesionarse Escorzo intenso
con temas como
las color
El bailarinas o
predominante
las carreras de
es el blanco de
caballos.
los vestidos,
que contrasta Edgar Hilaire Germain de Gas (Degas)
con la Final de un arabesco
oscuridad del
42. ESCORZO
Se aplica cuando al dibujar un objeto se quiere colocar perpendicular
(o casi) al observador.
Esta posicion deforma mucho el aspecto del objeto y hace mas difícil
dibujarlo.
Cuanto mas cerca esta el objeto mas marcada es la desformación.
43. Temática de
carreras de Sucesión de
caballo diferentes planos
(tren en segundo Difuminado al fondo
Espacios movidos término asusta
con ángulos oblicuos al caballo) Línea azul
y en zig zag del cielo muy
Estrecha. Fondo
colinas verdes
La
preocupaci
ón por
captar el
movimiento
con
fidelidad, le
llevó a
obsesionar
se con
temas En las carreras
como las
Edgar Hilaire Germain de Gas (Degas)
bailarinas o
las
44. Degas se sitúa para pintar desde un
lateral el escenario.
Difuminado al fondo
Las
muchachas
se van
sucediendo La
en preocupaci
profundidad, ón por
Juega con la luz
distribuyéndo captar el
creando fuertes
se movimiento
contrastes entre
ordenadamen con
las zonas el
te sobre fidelidad, le
iluminadas y las
escenario llevó a
ensombrecidas. obsesionar
se con
temas
como las
bailarinas o
las
carreras de
Ensayo de ballet en el escenario caballos.
Edgar Hilaire Germain de Gas (Degas)
45. Al fondo, otras bailarinas En una amplia
Su figura
hacen sus ejercicios de habitación
estiramientos. se refleja
observamos a una
en el
bailarina en el
espejo,
centro, esperando la
orden para Danza y las actuaciones de
interpretar su los ballets, que se
convertirán en los temas
actuación individual
favoritos, y casi exclusivos,
de su pincel
Estaba prohibido el
acceso a estas
salas.Pero Degas
conocía bien el teatro
de la Ópera . Parece
probable que contratara a
algunas bailarinas para que
posaran en el estudio
Clase de danza
Museo: Metropolitan Museum
46. Degas ha querido Mercado de algodón
mostrar la frenética Museo: Museo de BB. AA. de Pau
actividad de una
oficina de algodón:
MOVIMIENTO
Interesado por los
contrastes
cromáticos recurre al
blanco, al negro y al
siena
Desde una de las
esquinas de la
sala, en una
perfecta
perspectiva al
elevar el suelo a
En cuanto a la luz, medida que
penetra un fuerte haz avanzamos
por la izquierda, que
47. Degas se sitúa en uno de los laterales
del escenario del Teatro de la Opera ,
Las muchachas se
para mostrarnos un momento del
van sucediendo en
ensayo, mientras las bailarinas estiran
profundidad,
los músculos y calientan
Contrastes
cromáticos
recurre al
blanco, al negro MOVIMIENTO
y al siena
GESTOS
Ensayo del ballet en el escenario
Museo: Museo de Orsay
Tuvo que realizar unos veinte estudios previos de figuras
48. El dibujo es magistral,
muestra los rollizos
cuerpos desnudos casi
con sarcasmo.
Los tonos malvas,
amarillos y rojos,
aplicados con pastel,
animan una obra
Abundan los negros.
El santo de la madama, 1878-79
Museo: Musée Picasso de París
49. Enmarcado en el academicismo más
absoluto de la escuela escultórica
París, 1840 - 1917
neoclásica, es el escultor encargado de dar
un nuevo rumbo a la escultura pública. Es
por esto que Rodin ha sido denominado en
la historia del arte: «el primer moderno».
Desde 1870 colabora en la realización de una
escultura arquitectónica para la Bolsa de
Bruselas.
En 1875 viaja a Italia, donde se siente atraído
por el tratamiento del movimiento y la acción
muscular en las obras de Miguel Angel y
Donatello, grandes maestros renacentistas.
Dedicó gran parte de su juventud a acumular
conocimientos sobre anatomía
50. Multiplicidad de
puntos de vista
Captación del movimiento
en distintas fases:
beso apasionado pero
mano apenas acaricia
aún vacilante
CONTRASTE: Superficie muy
lisa (mujer más,
Pulida, hombre
de carnes
más duras)
Técnica del
“non finito”
Rugosidad
El beso
Auguste Rodin
51. Pensamiento reconcentrado Personaje cerrado
refleja intensidad del esfuerzo sobre sí mismo
Extremidades
sobredimensionadas
Cuerpo musculoso
en tensión
Superficie sin pulimentado
crea fuertes claroscuros
El pensador
Auguste Rodin
52. Características generales: multiplicidad de puntos
de vista. ,
Acentúa Tensión
claroscuros muscular
Expresividad de manos
No son figuras ennoblecidas,
sino individuos derrotados
que se dirigen hacia su
cruel destino
Temática: Eduardo III de
Inglaterra exige tras la rendición
de la ciudad, que seis importantes
miembros de la misma vayan
descalzos, con traje de arpillera,
cuerdas en el cuello y llevándole Sustituye el alto
las llaves de la plaza tomada pedestal por una
baja platafoma
Son figuras aisladas
unas de otras. Avanzan en Auguste Rodin
distintas direcciones
Los burgueses de Calais
53. Aunque la obra está
hecha en bronce, hay dudas sobre
No se trata de realizar
si Rodin tenía pensado
un retrato fidedigno sino
realizarla en mármol por lo
de reflejar el genio creador
compacto del diseño del
del escritor.
modelo en escayola
AUSENCIA DE ADORNOS
Cuerpo hacia atrás
y cabeza elevada
Contraste entre parte
superior con formas muy
Figura envuelta marcadas (fuerte expresionismo)
en una bata y la zona inferior apenas
desarrollada (sin
Enormes dimensiones zonas de transición)
(más de dos metros, mientras
que Balzac era bajo)
Cuerpo apoyado
sobre una pierna
Pedestal Auguste Rodin
bajo Monumento a Balzac
SALAMANCA