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TEMA 9
SIGLO XIX
IMPRESIONISMO
9.1.REVOLUCION INDUSTRIAL

Los cambios económicos y sociales: la
revolución industrial y sus consecuencias.


    – Supuso el tránsito de una economía
      agraria y artesanal a otra basada en
      la industria y la producción
      mecanizada.


    – El cambio se inició en Inglaterra
      a mediados del siglo XVIII. Se
      extendió durante el XIX a otros
      lugares.



   – Actualmente numerosos países en el
     mundo presentan estructuras de marcado
     carácter preindustrial. Se habla entonces
     de países en vías de desarrollo, Es de
      base agraria
CAUSAS DE LA REVOLUCION INDUSTRIAL

                                                         TÉCNICAS
           DEMOGRAFICAS:
      -Aumento de la población
         -Reducción natalidad           •Las mejoras técnicas redujeron el número
        -Reducción mortalidad           de campesinos necesarios para trabajar la
  Migraciones del campo a la ciudad     tierra, y proporcionaron mano de obra
                                        para la industria.

            AGRICOLAS:                 •Los beneficios obtenidos por los
      -Mejoras en la agricultura       terratenientes fueron invertidos en la
-Las necesidades de metales para los   agricultura, el comercio y las nuevas
     instrumentos agrícolas            industrias.

                                          •Cada invento no es muy importante
                                          en sí mismo, sino porque provoca
                                          nuevas innovaciones. La innovación
                                          más importante fue la máquina de
                                          vapor de James Watt que produjo
                                          consecuencias de gran importancia:
PROCESOS DE MECANIZACION

         La revolución industrial fue un proceso lento e irregular existen dos
                      grandes etapas y tres protagonistas:

1ª etapa-1820 : “ERA DE LA MANUFACTURAS ”
Industria a domicilio donde comerciantes- empresario les suministraban a los campesinos y
artesanos la materia prima. Posteriormente vendían sus productos manufacturados en el
mercado.

         2ªetapa: después de 1820 “ERA DE LA FABRICA:”
        -Se concentran a lo trabajadores en centros fabriles .
         – Se amplia la división del trabajo e introduciendo máquinas más eficientes
        .
        - Se potencia a partir de 1830 por la construcción del ferrocarril

                               MECANIZACION                          EL PROBLEMA DE
MECANIZACION
                               SIDERUGICA :                          ENERGÍA:
TEXTIL :                                                             La máquina de vapor.
El algodón como                El hierro como materia prima.
                               Fundición: Coque y Laminador.         (James Watt)
materia prima
Telar mecánico.
CONSECUENCIAS DE LA REVOLUCION

       Como la primera Revolución Industrial se produjo en Europa, ésta se
 convirtió en el centro de una red comercial global durante todo el siglo XIX.

Pone en escena dos clases antagónicas:         -La desigualdad entre los países:
La burguesía industrial                        Competencia desigual.
El proletariado.                               Explotación colonial.

Comienzos del movimiento obrero:
Lucha sindical.
Salario.
Huelga.


Tecnicas:
De la herramienta a la máquina.
Multiplicación de producción.
Necesidad de un capital para invertir.
La mecanización de la producción textil.
Expansión comercial.
9.2. Liberalismo
                                       económico y capitalismo. De la
         sociedad estamental a la sociedad de clases.
                      LIBERALISMO ECONOMICO
    El liberalismo económico aparece en Gran Bretaña hacia 1770.
    El principal impulsor del liberalismo económico fue Adam Smith que publicó
    la obra titulada “La riqueza de las Naciones”.
    En el se establece las bases de todo el pensamiento económico liberal.

                        IDEAS
 ECONOMIA DE MERCADO: BASICAS                               LA DIVISION EL TRABAJO: Es la
 En la vida económica existe un orden                       que produce una verdadera
 natural que regula las cantidades                          riqueza. Para este el trabajo
 producidas y el precio de los productos                    especializado es el que rinde.
 según la ley de la oferta y la demanda.

Hacia los 70-80, hubo una gran crisis económica en Europa.

Esta crisis comenzó en la agricultura y siguió por la industria
debido a la superproducción.

Fue entonces cuando los países dejaron el sistema liberalista
para mantener el antiguo proteccionismo, excepto GB.
CAPITALISMO ECONOMICO

   EL CAPITALISMO: La doctrina política en la cual se sustenta el capitalismo es
   el el liberalismo económico del cual se considera sus padres fundadores a
   John Locke, Adam Smith.

                             IDEAS
                           BASICAS
                           •Los medios de                      . Es el capital el
•Los medios de
                           producción operan                   elemento de creación
producción son
                           principalmente en función           de riqueza. El trabajo
privados.
                           del beneficio y los                 esta sometido al
                           intereses del capital.              capital.




             Adam Smith.
                                              John Locke,
DE LA SOCIEDAD ESTAMENTAL A LA SOCIEDAD
    DE CLASES.
ESTAMENTOS: criterios propios del           •CLASES SOCIALES:
                                                      SOCIALES
Feudalismo y el Antiguo Régimen .           Se definen por intereses
Los estamentos tienden a ser                económicos.
agrupaciones cerradas,se entra por las
circunstancias del nacimiento.
-La Nobleza.
-El Clero.
-El tercer estado o el pueblo.




   En la sociedad capitalista se aprecian los siguientes
   grupos:
   Las antiguas clases privilegiadas del Antiguo Régimen
   La burguesía
   El proletariado
   El campesinado
9.3. Nacionalismo. Imperialismo. El movimiento obrero.
        NACIONALISMO
                               Parte de dos principios básicos :
•SOBERANIA NACIONAL:                        NACIONALIDAD:
Que mantendría que la nación                Que mantendría que cada nación
es la única base legítima.                  debe formar su propio estado.
                          CONSECUENCIAS
1ª Este sistema produjo competitividad :
Las rivalidades por los intereses
comerciales y coloniales se
intensificaron.

2ª Las tensiones aumentaron:
•Cada nación-estado se consideraba
soberana y no respetaban intereses del        •4ª No todos los grupos étnicos
otro sino que, se movían según su propio      habían podido constituirse en una
interés.                                      nación
 3ª Se formaron 2 alianzas:
 •Alemania y Austria                          •5º Surgen los nuevos grupos
 •Italia, Francia, Gran Bretaña y Rusia       revolucionarios(Carboneros. La
                                              Joven Italia, La Joven Alemania)
IMPERIALISMO 1º MITAD SIGLO XIX

    El término imperialismo hace referencia a la actitud que conduce al dominio de
    un estado sobre otro u otros mediante el empleo de la fuerza militar, económica o
    política.
                                ORIGEN
  - Tras la pérdida de las colonias americanas de Gran Bretaña y España.
 - La desaparición de las doctrinas económicas mercantilistas.
 - La abolición de la esclavitud.

                                 PRETENSIONES.

 La conquista de territorios con el objetivo de alcanzar el rango de potencias
 mundiales.
 No buscaban la transformación cultural de las zonas conquistadas, sino su control
 político, económico y militar.
  En la Conferencia de Berlín, estas potencias se reparten el continente africano.

                                                         COLONIAS:
PROTECTORADOS:
                                                         Sometidos por completo al
Control política exterior.
                                                         país que lo coloniza.
Explotación de sus riquezas.
                                                         Filipina (España)
Egipto (Inglaterra)
                                                         Caribe (Francia)
Marruecos(España-Francia…)
                                                         India…(Inglaterra)
CONSECUENCIAS DEL IMPERIALISMO

DE LA RIVALIDAD SURGE LA PRIMERA
GUERRA MUNDIAL


EUROPA AL ALCANZAR LA PRIMACÍA
ECONOMICA, EXPANDE SU CULTURA Y
SUS LENGUAS POR ASIA, AFRICA Y
OCEANÍA.


SE DESTRUYE MULTIPLES CULTURAS
INDÍGENAS.


SE CREAN NUEVAS FRONTERAS SEGÚN
LOS INTERESES ECONÓMICOS,
ORIGINANDO CONFLICTOS ETNICOS Y
TERRITORIALES.                     Las nuevas potencias imperialistas:
                                   EEUU Y JAPON .
MAPA DE PAISES COLONIZADOS
EL MOVIMIENTO OBRERO

 Con el capitalismo liberal, la clase obrera, desprovista de los medios de producción y
 obligada a vender su fuerza de trabajo, se encontraba explotada ante los abusos de los
 patronos.
 La necesidad de defender sus intereses originó el movimiento obrero.
  Éste gozó de mayor o menor fuerza en función del grado de industrialización.

 Tres fueron los principales formas de expresión asociativa en los que se integró
 el movimiento obrero


LOS                       LOS PARTIDOS                  LAS
SINDICATOS                POLITICOS                     INTERNACIONALES
                                                        OBRERAS
HISTORIA DEL MOVIMIENTO OBRERO
  1ª EPOCA Hasta 1848
  PRIMER SINDICATO: TRADE UNIONS
  SOCIALISMO UTIPICO : Que se rebela ante el progreso que promovía la
  Ilustración y propone de manera idealista:
  Cooperación y colaboración.
  El motor de la sociedad es la propia sociedad y no el individuo.
  La felicidad social.


 2ª EPOCA1848-1871
 MATERIALISMO DICACTICO: Carlos Marx y su colaborador y amigo Federico
 Engels realizaron un análisis de la sociedad capitalista, concluyendo que los medios de
 producción establecen las clases sociales que son antagónicas y divididas en explotadoras y
 explotadas.
 LA PRIMERA INTERNACIONAL: 1868 Londres.Intento de unir a todos los trabajadores
 del mundo.
 LA COMUNA DE PARIS:Fue el primer intento de gobierno obrero, para acabar con ella se
 unen el ejercito prusiano con el francés.
3ª EPOCA 1870-1917
LA SEGUNDA INTERNACIONAL( hay
separaciones por el apoyo o no a la I Guerra
Mundial).
REVOLUCION OCTUBRE: 1917 Rusia, por vez
primera un Estado duradero con base obrera.
ARTE IMPRESIONISTA
SIGLO XIX



                     CLAUDE MONET
                     AMAPOLAS
                     ROJAS
IMPRESIONISMO      SIGLO XIX

CLAUDE MONET                       AUGUSTE RENOIR
La atmósfera y el agua (va         Las sombras se
a ser el único que                 colorean
permanece fiel al estilo
toda su vida)
  EDUARD MANET
  Luz, color, pintra aire libre.


EDGAR DEGAS
Repetición temática.


                                      CLAUDE MONET
Se llaman colores cálidos aquellos que van
del rojo al amarillo.
Colores fríos son los que van del azul al verde.
CARACTERISTICAS

Pintan al aire libre (para         Colores puros,
poder aprehender las               claros y luminosos
variaciones de luz)
                                   Toques rápidos y sueltos
Tema principal el paisaje y
escenas cotidianas.
                                   Salvo Renoir no suelen
  Análisis de la incidencia        emplear el negro
   de la luz sobre los
  objetos                          Sombras conseguidas
                                   con el color
                                    complementario
                                   correspondiente
Los siguientes años los pasará
    CLAUDE MONET                     recorriendo las costas
                                     normandas y bretonas para
                                     continuar pintando las playas
Nace el 14 de noviembre de 1840 en   y acantilados.
el 45 en Francia en el seno de una
familia de comerciantes.
                                     La pérdida de la esposa
                                     supondrá para el artista el
Monet recibió sus primeras           inicio de una etapa de soledad
lecciones artísticas en la           y dolor, buscando el refugio en
escuela de la mano del pintor        la pintura
neoclásico Jacques-Louis David
.

Alquilará una casa frente al
templo gótico desde cuya
ventana pintará
 los diferentes efectos de luz
sobre su portada y sus torres.
Monet prefiere
                                      Reflejar la atmósfera
Temática revolución   Colores puros
                                       y el agua (va a ser el
industrial            y brillantes
                                      único que permanece
                                       fiel al estilo toda su
                                       vida)

                                                                Espacio enmarcado por
                                                                el triángulo del techo de
                                                                la estación



                                                                Desaparición
                                                                 del dibujo
                                                                (contornos difuminados)


                                                                 Pinceladas sueltas




                                                                Contornos difuminados)




                         Claude-Oscar Monet
                         Serie de Estación de
                         San Lázaro
Claude-Oscar Monet
Serie de Estación de
San Lázaro
El título del cuadro hizo que un crítico de arte
(Louis Leroy) denominara despectivamente al                          Pinceladas en
movimiento“impresionismo” y los artistas                             diferentes direcciones
 que participaron en la exposición en la sala del
fotógrafo Nadar (antiacademicismo)
 lo aceptaron
                                                                                         Sol naranja (cálido)
                                                                                         rodeado de azules fríos
    Monet prefiere
    Reflejar la
    atmósfera                                                                           Desaparición
     y el agua (va a ser                                                                 del dibujo
    el                                                                                  (contornos difuminados)
    único que
    permanece
     fiel al estilo toda su                                                                   Colores puros
     vida)                                                                                    y brillantes



                                                                                  Pinceladas divididas
                                                                                   en bandas horizontales
                                                                                   o verticales (suele preferir las
                                                                                  redondeadas para
                                                                                   el agua y las nubes)




                                         Claude-Oscar Monet
                                         Impresión: salida del sol
Poco a poco los impresionistas incorporan
al cuadro todos los colores del arco iris
en llamativas combinaciones (rojo y naranja
de casa con verde de vegetación y azul del cielo.
Triángulos amarillos de las velas, etc.)




                  Regatas en Argenteuil

                      Claude-Oscar Monet
Monet prefiere                                          (Contornos difuminados)
       Reflejar la               Figuras y árboles
       atmósfera                 Con pinceladas
        y el agua (va a ser      verticales
       el
       único que
       permanece
        fiel al estilo toda su
        vida)


Horizonte delimitado
por largas pinceladas




      Agua



     Sombras de colores




                                        Claude-Oscar Monet
                                             La Grenouillere
Los contornos están
totalmente desleídos


                                                        Amplia distribución de
                                                         los tres colores
                                                        primarios (amarillo, rojo
                                                         y azul) que se realzan
                                                        intercalando el blanco
    Las manchas de
     color crean el dinamismo




                                Claude-Oscar Monet
                                Fiesta 30 de junio en
                                Saint Denis
Le interesa más que el edificio en sí, cómo se ve afectada la catedral por la incidencia de la luz
 en distintos momentos del día y desde diferentes ángulos (se iba desplazando hacia la derecha)




                            Claude-Oscar Monet
                            Serie Catedral de Rouen
                                     Serie de más
                                     de cuarenta lienzos
Pinceladas en
           Una enfermedad ocular le hizo percibir los       diferentes direcciones
           colores de manera disferentes.

                                                                                     Verdosos y azules
                                                                                     rfríos

Monet prefiere
Reflejar la
atmósfera                                                                      Contornos difuminados)
 y el agua (va a ser
el
único que
permanece
 fiel al estilo toda su
 vida)



                                                                             Pinceladas divididas
                                                                             en bandas verticales
                                                                             para
                                                                             el charco de agua




                                Claude-Oscar Monet
                                Impresión: salida del sol
EDUARD MANET                           TECNICA:
                                       Retrata la vida cotidiana.
 Artista francés, su trabajo           Amplias áreas de color .
 inspiró el estilo impresionista,      Pincelada vívida.
 pero él rehusó identificar su
 trabajo con este movimiento.


  Era hijo de un alto funcionario
  del gobierno. Para no estudiar
  derecho, tal y como deseaba su
  padre, intentó hacer la carrera de
  marino, aunque no superó las
  pruebas de ingreso


     Estudió en París pintura y se formó estudiando a los
     viejos maestros. Velázquez y Goya .
Titulo: Desayuno en la hierba, 1863   USO DEL COLOR NEGRO.
Museo de Orsay
                                                          La yuxtaposición
                                                          de un desnudo
                                                          femenino con
                                                          caballeros
                                                          completamente
                                                         La mujer desnuda, la
                                                          vestidos suscitó
                                                         modelo de Manet ,
                                                          controversia
                                                         Victorine , cuyo
                                                        Los dos está
                                                         cuerpo hombres son
                                                        el hermano de Manet,
                                                         crudamente iluminado
                                                        Gustave y su futuro
                                                           La desproporción entre
                                                        cuñado,
                                                           la mujer del fondo y la
                                                           barca a la derecha se
                                                           consideraba una
                                                          El fondo pintado del
                                                           impericia de parte
                                                          carece de
                                                           pintor
                                                          profundidad, dando
                                                          la impresión de que
                                                          la escena no tiene
                                                          lugar en el exterior,
                                       Se considera un cuadro en un estudio
                                                          sino «preimpresionista»
Titulo: Balcón, 1868-69    El cuadro, inspirado por las Majas en el
Museo: Museo de Orsay      balcón, de Francisco de Goya
                          Los tres personajes, todos amigos de Manet,
                                  El caballero que está de pie
                                  detrás de ellas, con un cigarro en
                                  la mano, es el pintor paisajista
                                 El verde agresivo y audazDOS
                                  Antoine Guilleme Y LAS del
                                  DAMAS DE BLANCO PARECEN
                                 balcón, por otra parte, hizo
                                  PERSONAJES DE OTRA
                                 correr fondo es oscuro, y en él se
                                     En ríos de tinta
                                  EPOCA. distinguir el contorno
                                     puede
                                     de una jarra
                                   Colores negro y violeta.,
Titulo: Pareja en un balandro, 1874
Museo: Metropolitan Museum               El fondo
CAMBIO EN SU ESTILO                      azulado del
                                         mar realza las
                                         tonalidades de
                                         primer plano,
                                      Laabandonando
                                           utilización de
                                      las pinceladas
                                         su tradicional
                                      rápidas le sitúan
                                         fondo negro.
                                      a un paso del
                                      Impresionismo del
                                        La utilización
                                        color a modo
                                        difuminado r y la
                                        sensación de
                                        mostrar la
                                             Sin
                                        escena al aireel
                                             embargo,
                                        libre le sitúan a -
                                             color negro
                                        un paso del
                                             continúa
                                          Los criticos
                                        Impresionismo
                                             presente
                                          alabaron la figura
                                        de la mujer, sobre
                                        todo porque
                                        estaba muy bien
                                        situada a la luz del
                                        día
El firmamento
Titulo: Claude Monet con su esposa en su estudio flotante, 1874
                                                                    y el mar, lila,
Museo: Neue Pinakothek, Munich
                                                                    fiel color
                                                                    Impresionista

                                                                  La utilización de
                                                                  las pinceladas
                                                                  rápidas le sitúan
                                                                  a un paso del
                                                                  Impresionismo del
                                                                    La utilización
                                                                    color a modo
                                                                    difuminado r y la
                                                                    sensación de
                                                                    mostrar la
                                                                        Sin
                                                                    escena al aireel
                                                                        embargo,
                                                                    libre le sitúan a -
                                                                        color negro
                                                                    un paso del
                                                                        continúa
                                                                    Impresionismo
                                                                        presente
Pierre-Auguste Renoir                        Los premios y honores le
                                             llegan desde diferentes
Nació el 25 de febrero de 1841 en            lugares, siendo
Francia.                                     nombrado en 1911 Oficial
                                             de la Legión de Honor
El pequeño Pierre acude a las clases
de los Hermanos de las Escuelas
Cristianas cuando tiene siete años,
iniciándose en la lectura y la
escritura
Será en estos momentos cuando ya
empiece su admiración por el dibujo,
llenando de apuntes todos sus cuadernos.
También sobresale en el canto.

La fama de la obra de Renoir empieza a
traspasar las fronteras de Francia gracias
a sus exposiciones en Londres, Boston,
Nueva York y Berlín, después de la
celebrada en París durante el mes de abril
de 1883 que mostró 70 cuadros
Renoir conoció a Aline Charigot en
los últimos años de la década de
1870. Modelo favorita, años después     Titulo: Aline Charigot, 1885
contraerán matrimonio.                  h.
                                        Museo: Museo de Arte de
Este retrato podemos contemplar a       Filadelfia
Aline embarazada , de ahí su amplio
volumen. Destacan sus alegres
ojos y los coloretes que adornan
su rostro, así como el gracioso
sombrero que cubre su cabeza.


La volumétrica figura ocupa el primer
plano y elimina cualquier referencia
espacial, recibiendo una potente
iluminación que proyecta sombras
coloreadas, en sintonía con el estilo
impresionista
Prefiere pintar personas
                                   a paisajes




Fondos claros
sobre telas gruesas



                                                              Utiliza el negro.
                                                               De hecho en este
                                                              cuadro el elemento rector
                                                               es el azul-negro
      Superposición de
      capas transparentes
      y delgadas




    Fuertes contrastes entre
    colores cálidos y fríos




                               Pierre Auguste Renoir
                               El palco
Uno de los            PINTORES, MODELOS Y AMIGOS.     Sutiles juegos de luces y sombras
templos del ocio          Actitudes alegres,
                                                      por la luz que es tamizada a través
                                                      de las ramas de los árboles
parasino era Le           despreocupadas
Moulin de la
Galette, un
verdadero
molino, paraíso
 Elimina el
de la bohemia
  cielo,
 centrándose
parisina
 en las
                                                                                    Multitud de
habitado por
  figuras
                                                                                    personajes
artistas                                                                             en actitudes
                                                                                    diversas

  Elementos
  de primer
   término                                                                           Escena de la
  más                                                                                vida
  nítidos,                                                                            cotidiana
   fondo más                                                                         urbana que
  difuminado                                                                          transmite
                                                                                     alegría de vivir

                   Pierre Auguste Renoir
                                                                      Toques de luz,
                   Baile en el Moulin de La Galette
                                                                      recurriendo a
En las mesas se sientan los pintores Lamy, Goeneutte y                las tonalidades
Georges Rivière junto a las hermanas Estelle y Jeanne y               malvas para las
otras jóvenes del barrio de Montmartre. En el centro de               sombras.
Uno de los templos del ocio    PINTORES, MODELOS Y AMIGOS.
parasino era Le Moulin de la   Actitudes alegres,            Fondo están los
Galette, un verdadero          despreocupadas
                                                             también pintores
molino, paraíso de la
                                                             Cordey, Lestringuez,
bohemia parisina habitado
                                                             Gervex y Lhote
por artistas



 En el
 centro
 de la
 escen
 a
 bailan
 Pedro
 Vidal,
 pintor
 cuban
 o .              Pierre Auguste Renoir
                  Baile en el Moulin de La Galette

   En las mesas se sientan los pintores Lamy, Goeneutte y
   Georges Rivière junto a las hermanas Estelle y Jeanne ,
   modelos.
Se trata de una obra                             Las interrelaciones de los
           en la que aparecen      Aparente espontaneidad
                                   de actitudes              personajes a través de las miradas
           retratados conocidos                              nos hacen dirigirnos de un lado al otro
           del pintor                                        del cuadro e imprimirle gran frescura




                                                                                                       Los dos tríos
  Futura mujer de Renoir
                                                                                                       están
  del resto
                                                                                                        situados en
                                                                                                       un lado
                                                                                                        del cuadro




Gran
preocupación
 por las
naturalezas
 muertas




                                  Pierre Auguste Renoir
                                  El almuerzo de los remeros
Renoir abandona
    el impresionismo y                         Su obra gana plenitud,
    vuelve al dibujo
    y al estilo tradicional                    apuntándose así en la línea de
    interesándole                              Rubens y del Ticiano.
    especialmente el
    desnudo femenino
                                                    El cuerpo se encuentra bañado
                                                    en una suave y cálida luz,




En el siglo XX,
artistas como
                                                          Contraste entre
Henri Matisse                                             los tonos
y Pablo                                                   oscuros y
                                                          claros
Picasso se
inspiraron a su
vez de los
desnudos
tardíos de
Renoir.

                              Desnudo
                              Museo d´ Orsay
Degas nace en París el 19 de julio de
1834. Su familia se dedicaba a la Banca.         Degas, Edgar Hilaire
La relación con su madre debió ser muy           Nacionalidad: Francia
estrecha, afectándole enormemente su             París (1834) - París (1917)
pérdida en 1847.


Sus máximas obsesiones en la década de los
setenta serían las escenas de ballet y los
grabados. Pocos artistas han dado una visión
tan completa de las entrañas de la danza
como hará Degas.

El carácter del artista se hace cada vez más
agrio con el paso del tiempo, mostrando de
manera abierta sus prejuicios sociales,
criticando la democracia y la educación de
las clases trabajadoras.


  Los cambios vividos al iniciarse el siglo XX
  le convierten en un hombre ultraconservador        Sus últimos meses los pasó
  y tradicionalista.                                 postrado en la cama,
                                                     falleciendo el 27 de
                                                     septiembre de 1917 en París.
Degas prefería
trabajar en su taller,                                       Figuras difuminadas fondo

no se interesó por
el paisaje ni por
plasmar los efectos
del cambio de la luz
y la atmósfera. Le
                                                               Efectos de la
interesaba                                                      luz artificial
representar la vida
   La
moderna,
   preocupación
centrándose en el
   por captar el
ser humano y                                                   Análisis de la diversidad
   movimiento con la
especialmente en                                                de gestos y actitudes
   fidelidad, Captación del
mujer.        le
   llevó a movimiento
   obsesionarse                                                   Escorzo intenso
   con temas como
   las color
    El bailarinas o
    predominante
   las carreras de
    es el blanco de
   caballos.
    los vestidos,
    que contrasta           Edgar Hilaire Germain de Gas (Degas)
    con la                  Final de un arabesco
    oscuridad del
ESCORZO
Se aplica cuando al dibujar un objeto se quiere colocar perpendicular
(o casi) al observador.

Esta posicion deforma mucho el aspecto del objeto y hace mas difícil
dibujarlo.

Cuanto mas cerca esta el objeto mas marcada es la desformación.
Temática de
carreras de                               Sucesión de
caballo                                    diferentes planos
                                          (tren en segundo     Difuminado al fondo
        Espacios movidos                  término asusta
        con ángulos oblicuos               al caballo)                               Línea azul
        y en zig zag                                                                  del cielo muy
                                                                                     Estrecha. Fondo
                                                                                      colinas verdes




La
preocupaci
ón por
captar el
movimiento
con
fidelidad, le
llevó a
obsesionar
se con
temas                          En las carreras
como las
                       Edgar Hilaire Germain de Gas (Degas)
bailarinas o
las
Degas se sitúa para pintar desde un
                         lateral el escenario.
                                                               Difuminado al fondo
   Las
   muchachas
   se van
   sucediendo                                                                 La
   en                                                                         preocupaci
   profundidad,                                                               ón por
Juega con la luz
   distribuyéndo                                                              captar el
creando fuertes
   se                                                                         movimiento
contrastes entre
   ordenadamen                                                                con
las zonas el
   te sobre                                                                   fidelidad, le
iluminadas y las
   escenario                                                                  llevó a
ensombrecidas.                                                                obsesionar
                                                                              se con
                                                                              temas
                                                                              como las
                                                                              bailarinas o
                                                                              las
                                                                              carreras de
                   Ensayo de ballet en el escenario                           caballos.
                    Edgar Hilaire Germain de Gas (Degas)
Al fondo, otras bailarinas                En una amplia
                             Su figura
hacen sus ejercicios de                   habitación
estiramientos.               se refleja
                                          observamos a una
                             en el
                                          bailarina en el
                             espejo,
                                          centro, esperando la
                                          orden para        Danza y las actuaciones de
                                          interpretar su    los ballets, que se
                                                            convertirán en los temas
                                          actuación individual
                                                            favoritos, y casi exclusivos,
                                                               de su pincel


                                                               Estaba prohibido el
                                                               acceso a estas
                                                               salas.Pero Degas
                                                               conocía bien el teatro
                                                               de la Ópera . Parece
                                                               probable que contratara a
                                                               algunas bailarinas para que
                                                               posaran en el estudio


            Clase de danza
            Museo: Metropolitan Museum
Degas ha querido       Mercado de algodón
   mostrar la frenética   Museo: Museo de BB. AA. de Pau
   actividad de una
   oficina de algodón:
   MOVIMIENTO
                                                  Interesado por los
                                                  contrastes
                                                  cromáticos recurre al
                                                  blanco, al negro y al
                                                  siena




                                                   Desde una de las
                                                   esquinas de la
                                                   sala, en una
                                                   perfecta
                                                   perspectiva al
                                                   elevar el suelo a
En cuanto a la luz,                                medida que
penetra un fuerte haz                              avanzamos
por la izquierda, que
Degas se sitúa en uno de los laterales
                                     del escenario del Teatro de la Opera ,
            Las muchachas se
                                     para mostrarnos un momento del
            van sucediendo en
                                     ensayo, mientras las bailarinas estiran
            profundidad,
                                     los músculos y calientan
Contrastes
cromáticos
recurre al
blanco, al negro                                               MOVIMIENTO
y al siena



   GESTOS




                                 Ensayo del ballet en el escenario
                                 Museo: Museo de Orsay
                      Tuvo que realizar unos veinte estudios previos de figuras
El dibujo es magistral,
                                   muestra los rollizos
                                   cuerpos desnudos casi
                                   con sarcasmo.

                                   Los tonos malvas,
                                   amarillos y rojos,
                                   aplicados con pastel,
                                   animan una obra
                                 Abundan los negros.




El santo de la madama, 1878-79
Museo: Musée Picasso de París
Enmarcado en el academicismo más
absoluto de la escuela escultórica
                                                  París, 1840 - 1917
neoclásica, es el escultor encargado de dar
un nuevo rumbo a la escultura pública. Es
por esto que Rodin ha sido denominado en
la historia del arte: «el primer moderno».


Desde 1870 colabora en la realización de una
escultura arquitectónica para la Bolsa de
Bruselas.

En 1875 viaja a Italia, donde se siente atraído
por el tratamiento del movimiento y la acción
muscular en las obras de Miguel Angel y
Donatello, grandes maestros renacentistas.


 Dedicó gran parte de su juventud a acumular
 conocimientos sobre anatomía
Multiplicidad de
                                     puntos de vista


Captación del movimiento
 en distintas fases:
beso apasionado pero
mano apenas acaricia
aún vacilante




CONTRASTE: Superficie muy
lisa (mujer más,
Pulida, hombre
de carnes
más duras)



       Técnica del
       “non finito”
       Rugosidad




                               El beso
                            Auguste Rodin
Pensamiento reconcentrado                            Personaje cerrado
refleja intensidad del esfuerzo                      sobre sí mismo



                                  Extremidades
                                  sobredimensionadas




                                  Cuerpo musculoso
                                  en tensión




                                  Superficie sin pulimentado
                                  crea fuertes claroscuros




   El pensador

    Auguste Rodin
Características generales: multiplicidad de puntos
                                     de vista. ,
       Acentúa                                                                            Tensión
       claroscuros                                                                        muscular
 Expresividad de manos



No son figuras ennoblecidas,
sino individuos derrotados
que se dirigen hacia su
cruel destino



Temática: Eduardo III de
Inglaterra exige tras la rendición
de la ciudad, que seis importantes
miembros de la misma vayan
descalzos, con traje de arpillera,
cuerdas en el cuello y llevándole                                                                    Sustituye el alto
las llaves de la plaza tomada                                                                        pedestal por una
                                                                                                     baja platafoma

     Son figuras aisladas
     unas de otras. Avanzan en        Auguste Rodin
     distintas direcciones
                                      Los burgueses de Calais
Aunque la obra está
                               hecha en bronce, hay dudas sobre
                                                                                       No se trata de realizar
                               si Rodin tenía pensado
                                                                                       un retrato fidedigno sino
                               realizarla en mármol por lo
                                                                                       de reflejar el genio creador
                               compacto del diseño del
                                                                                       del escritor.
                               modelo en escayola
                                                                                       AUSENCIA DE ADORNOS


                                                                  Cuerpo hacia atrás
                                                                  y cabeza elevada




                                                                                Contraste entre parte
                                                                                superior con formas muy
         Figura envuelta                                                        marcadas (fuerte expresionismo)
         en una bata                                                            y la zona inferior apenas
                                                                                desarrollada (sin
Enormes dimensiones                                                             zonas de transición)
(más de dos metros, mientras
 que Balzac era bajo)


       Cuerpo apoyado
       sobre una pierna


            Pedestal                                              Auguste Rodin
            bajo                                                  Monumento a Balzac
                                                                  SALAMANCA

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Tema 9 siglo XIX

  • 2. 9.1.REVOLUCION INDUSTRIAL Los cambios económicos y sociales: la revolución industrial y sus consecuencias. – Supuso el tránsito de una economía agraria y artesanal a otra basada en la industria y la producción mecanizada. – El cambio se inició en Inglaterra a mediados del siglo XVIII. Se extendió durante el XIX a otros lugares. – Actualmente numerosos países en el mundo presentan estructuras de marcado carácter preindustrial. Se habla entonces de países en vías de desarrollo, Es de base agraria
  • 3. CAUSAS DE LA REVOLUCION INDUSTRIAL TÉCNICAS DEMOGRAFICAS: -Aumento de la población -Reducción natalidad •Las mejoras técnicas redujeron el número -Reducción mortalidad de campesinos necesarios para trabajar la Migraciones del campo a la ciudad tierra, y proporcionaron mano de obra para la industria. AGRICOLAS: •Los beneficios obtenidos por los -Mejoras en la agricultura terratenientes fueron invertidos en la -Las necesidades de metales para los agricultura, el comercio y las nuevas instrumentos agrícolas industrias. •Cada invento no es muy importante en sí mismo, sino porque provoca nuevas innovaciones. La innovación más importante fue la máquina de vapor de James Watt que produjo consecuencias de gran importancia:
  • 4. PROCESOS DE MECANIZACION La revolución industrial fue un proceso lento e irregular existen dos grandes etapas y tres protagonistas: 1ª etapa-1820 : “ERA DE LA MANUFACTURAS ” Industria a domicilio donde comerciantes- empresario les suministraban a los campesinos y artesanos la materia prima. Posteriormente vendían sus productos manufacturados en el mercado. 2ªetapa: después de 1820 “ERA DE LA FABRICA:” -Se concentran a lo trabajadores en centros fabriles . – Se amplia la división del trabajo e introduciendo máquinas más eficientes . - Se potencia a partir de 1830 por la construcción del ferrocarril MECANIZACION EL PROBLEMA DE MECANIZACION SIDERUGICA : ENERGÍA: TEXTIL : La máquina de vapor. El algodón como El hierro como materia prima. Fundición: Coque y Laminador. (James Watt) materia prima Telar mecánico.
  • 5. CONSECUENCIAS DE LA REVOLUCION Como la primera Revolución Industrial se produjo en Europa, ésta se convirtió en el centro de una red comercial global durante todo el siglo XIX. Pone en escena dos clases antagónicas: -La desigualdad entre los países: La burguesía industrial Competencia desigual. El proletariado. Explotación colonial. Comienzos del movimiento obrero: Lucha sindical. Salario. Huelga. Tecnicas: De la herramienta a la máquina. Multiplicación de producción. Necesidad de un capital para invertir. La mecanización de la producción textil. Expansión comercial.
  • 6. 9.2. Liberalismo económico y capitalismo. De la sociedad estamental a la sociedad de clases. LIBERALISMO ECONOMICO El liberalismo económico aparece en Gran Bretaña hacia 1770. El principal impulsor del liberalismo económico fue Adam Smith que publicó la obra titulada “La riqueza de las Naciones”. En el se establece las bases de todo el pensamiento económico liberal. IDEAS ECONOMIA DE MERCADO: BASICAS LA DIVISION EL TRABAJO: Es la En la vida económica existe un orden que produce una verdadera natural que regula las cantidades riqueza. Para este el trabajo producidas y el precio de los productos especializado es el que rinde. según la ley de la oferta y la demanda. Hacia los 70-80, hubo una gran crisis económica en Europa. Esta crisis comenzó en la agricultura y siguió por la industria debido a la superproducción. Fue entonces cuando los países dejaron el sistema liberalista para mantener el antiguo proteccionismo, excepto GB.
  • 7. CAPITALISMO ECONOMICO EL CAPITALISMO: La doctrina política en la cual se sustenta el capitalismo es el el liberalismo económico del cual se considera sus padres fundadores a John Locke, Adam Smith. IDEAS BASICAS •Los medios de . Es el capital el •Los medios de producción operan elemento de creación producción son principalmente en función de riqueza. El trabajo privados. del beneficio y los esta sometido al intereses del capital. capital. Adam Smith. John Locke,
  • 8. DE LA SOCIEDAD ESTAMENTAL A LA SOCIEDAD DE CLASES. ESTAMENTOS: criterios propios del •CLASES SOCIALES: SOCIALES Feudalismo y el Antiguo Régimen . Se definen por intereses Los estamentos tienden a ser económicos. agrupaciones cerradas,se entra por las circunstancias del nacimiento. -La Nobleza. -El Clero. -El tercer estado o el pueblo. En la sociedad capitalista se aprecian los siguientes grupos: Las antiguas clases privilegiadas del Antiguo Régimen La burguesía El proletariado El campesinado
  • 9. 9.3. Nacionalismo. Imperialismo. El movimiento obrero. NACIONALISMO Parte de dos principios básicos : •SOBERANIA NACIONAL: NACIONALIDAD: Que mantendría que la nación Que mantendría que cada nación es la única base legítima. debe formar su propio estado. CONSECUENCIAS 1ª Este sistema produjo competitividad : Las rivalidades por los intereses comerciales y coloniales se intensificaron. 2ª Las tensiones aumentaron: •Cada nación-estado se consideraba soberana y no respetaban intereses del •4ª No todos los grupos étnicos otro sino que, se movían según su propio habían podido constituirse en una interés. nación 3ª Se formaron 2 alianzas: •Alemania y Austria •5º Surgen los nuevos grupos •Italia, Francia, Gran Bretaña y Rusia revolucionarios(Carboneros. La Joven Italia, La Joven Alemania)
  • 10. IMPERIALISMO 1º MITAD SIGLO XIX El término imperialismo hace referencia a la actitud que conduce al dominio de un estado sobre otro u otros mediante el empleo de la fuerza militar, económica o política. ORIGEN - Tras la pérdida de las colonias americanas de Gran Bretaña y España. - La desaparición de las doctrinas económicas mercantilistas. - La abolición de la esclavitud. PRETENSIONES. La conquista de territorios con el objetivo de alcanzar el rango de potencias mundiales. No buscaban la transformación cultural de las zonas conquistadas, sino su control político, económico y militar. En la Conferencia de Berlín, estas potencias se reparten el continente africano. COLONIAS: PROTECTORADOS: Sometidos por completo al Control política exterior. país que lo coloniza. Explotación de sus riquezas. Filipina (España) Egipto (Inglaterra) Caribe (Francia) Marruecos(España-Francia…) India…(Inglaterra)
  • 11. CONSECUENCIAS DEL IMPERIALISMO DE LA RIVALIDAD SURGE LA PRIMERA GUERRA MUNDIAL EUROPA AL ALCANZAR LA PRIMACÍA ECONOMICA, EXPANDE SU CULTURA Y SUS LENGUAS POR ASIA, AFRICA Y OCEANÍA. SE DESTRUYE MULTIPLES CULTURAS INDÍGENAS. SE CREAN NUEVAS FRONTERAS SEGÚN LOS INTERESES ECONÓMICOS, ORIGINANDO CONFLICTOS ETNICOS Y TERRITORIALES. Las nuevas potencias imperialistas: EEUU Y JAPON .
  • 12. MAPA DE PAISES COLONIZADOS
  • 13. EL MOVIMIENTO OBRERO Con el capitalismo liberal, la clase obrera, desprovista de los medios de producción y obligada a vender su fuerza de trabajo, se encontraba explotada ante los abusos de los patronos. La necesidad de defender sus intereses originó el movimiento obrero. Éste gozó de mayor o menor fuerza en función del grado de industrialización. Tres fueron los principales formas de expresión asociativa en los que se integró el movimiento obrero LOS LOS PARTIDOS LAS SINDICATOS POLITICOS INTERNACIONALES OBRERAS
  • 14. HISTORIA DEL MOVIMIENTO OBRERO 1ª EPOCA Hasta 1848 PRIMER SINDICATO: TRADE UNIONS SOCIALISMO UTIPICO : Que se rebela ante el progreso que promovía la Ilustración y propone de manera idealista: Cooperación y colaboración. El motor de la sociedad es la propia sociedad y no el individuo. La felicidad social. 2ª EPOCA1848-1871 MATERIALISMO DICACTICO: Carlos Marx y su colaborador y amigo Federico Engels realizaron un análisis de la sociedad capitalista, concluyendo que los medios de producción establecen las clases sociales que son antagónicas y divididas en explotadoras y explotadas. LA PRIMERA INTERNACIONAL: 1868 Londres.Intento de unir a todos los trabajadores del mundo. LA COMUNA DE PARIS:Fue el primer intento de gobierno obrero, para acabar con ella se unen el ejercito prusiano con el francés. 3ª EPOCA 1870-1917 LA SEGUNDA INTERNACIONAL( hay separaciones por el apoyo o no a la I Guerra Mundial). REVOLUCION OCTUBRE: 1917 Rusia, por vez primera un Estado duradero con base obrera.
  • 15. ARTE IMPRESIONISTA SIGLO XIX CLAUDE MONET AMAPOLAS ROJAS
  • 16. IMPRESIONISMO SIGLO XIX CLAUDE MONET AUGUSTE RENOIR La atmósfera y el agua (va Las sombras se a ser el único que colorean permanece fiel al estilo toda su vida) EDUARD MANET Luz, color, pintra aire libre. EDGAR DEGAS Repetición temática. CLAUDE MONET
  • 17. Se llaman colores cálidos aquellos que van del rojo al amarillo. Colores fríos son los que van del azul al verde.
  • 18. CARACTERISTICAS Pintan al aire libre (para Colores puros, poder aprehender las claros y luminosos variaciones de luz) Toques rápidos y sueltos Tema principal el paisaje y escenas cotidianas. Salvo Renoir no suelen Análisis de la incidencia emplear el negro de la luz sobre los objetos Sombras conseguidas con el color complementario correspondiente
  • 19. Los siguientes años los pasará CLAUDE MONET recorriendo las costas normandas y bretonas para continuar pintando las playas Nace el 14 de noviembre de 1840 en y acantilados. el 45 en Francia en el seno de una familia de comerciantes. La pérdida de la esposa supondrá para el artista el Monet recibió sus primeras inicio de una etapa de soledad lecciones artísticas en la y dolor, buscando el refugio en escuela de la mano del pintor la pintura neoclásico Jacques-Louis David . Alquilará una casa frente al templo gótico desde cuya ventana pintará los diferentes efectos de luz sobre su portada y sus torres.
  • 20. Monet prefiere Reflejar la atmósfera Temática revolución Colores puros y el agua (va a ser el industrial y brillantes único que permanece fiel al estilo toda su vida) Espacio enmarcado por el triángulo del techo de la estación Desaparición del dibujo (contornos difuminados) Pinceladas sueltas Contornos difuminados) Claude-Oscar Monet Serie de Estación de San Lázaro
  • 21. Claude-Oscar Monet Serie de Estación de San Lázaro
  • 22. El título del cuadro hizo que un crítico de arte (Louis Leroy) denominara despectivamente al Pinceladas en movimiento“impresionismo” y los artistas diferentes direcciones que participaron en la exposición en la sala del fotógrafo Nadar (antiacademicismo) lo aceptaron Sol naranja (cálido) rodeado de azules fríos Monet prefiere Reflejar la atmósfera Desaparición y el agua (va a ser del dibujo el (contornos difuminados) único que permanece fiel al estilo toda su Colores puros vida) y brillantes Pinceladas divididas en bandas horizontales o verticales (suele preferir las redondeadas para el agua y las nubes) Claude-Oscar Monet Impresión: salida del sol
  • 23. Poco a poco los impresionistas incorporan al cuadro todos los colores del arco iris en llamativas combinaciones (rojo y naranja de casa con verde de vegetación y azul del cielo. Triángulos amarillos de las velas, etc.) Regatas en Argenteuil Claude-Oscar Monet
  • 24. Monet prefiere (Contornos difuminados) Reflejar la Figuras y árboles atmósfera Con pinceladas y el agua (va a ser verticales el único que permanece fiel al estilo toda su vida) Horizonte delimitado por largas pinceladas Agua Sombras de colores Claude-Oscar Monet La Grenouillere
  • 25. Los contornos están totalmente desleídos Amplia distribución de los tres colores primarios (amarillo, rojo y azul) que se realzan intercalando el blanco Las manchas de color crean el dinamismo Claude-Oscar Monet Fiesta 30 de junio en Saint Denis
  • 26. Le interesa más que el edificio en sí, cómo se ve afectada la catedral por la incidencia de la luz en distintos momentos del día y desde diferentes ángulos (se iba desplazando hacia la derecha) Claude-Oscar Monet Serie Catedral de Rouen Serie de más de cuarenta lienzos
  • 27. Pinceladas en Una enfermedad ocular le hizo percibir los diferentes direcciones colores de manera disferentes. Verdosos y azules rfríos Monet prefiere Reflejar la atmósfera Contornos difuminados) y el agua (va a ser el único que permanece fiel al estilo toda su vida) Pinceladas divididas en bandas verticales para el charco de agua Claude-Oscar Monet Impresión: salida del sol
  • 28. EDUARD MANET TECNICA: Retrata la vida cotidiana. Artista francés, su trabajo Amplias áreas de color . inspiró el estilo impresionista, Pincelada vívida. pero él rehusó identificar su trabajo con este movimiento. Era hijo de un alto funcionario del gobierno. Para no estudiar derecho, tal y como deseaba su padre, intentó hacer la carrera de marino, aunque no superó las pruebas de ingreso Estudió en París pintura y se formó estudiando a los viejos maestros. Velázquez y Goya .
  • 29. Titulo: Desayuno en la hierba, 1863 USO DEL COLOR NEGRO. Museo de Orsay La yuxtaposición de un desnudo femenino con caballeros completamente La mujer desnuda, la vestidos suscitó modelo de Manet , controversia Victorine , cuyo Los dos está cuerpo hombres son el hermano de Manet, crudamente iluminado Gustave y su futuro La desproporción entre cuñado, la mujer del fondo y la barca a la derecha se consideraba una El fondo pintado del impericia de parte carece de pintor profundidad, dando la impresión de que la escena no tiene lugar en el exterior, Se considera un cuadro en un estudio sino «preimpresionista»
  • 30. Titulo: Balcón, 1868-69 El cuadro, inspirado por las Majas en el Museo: Museo de Orsay balcón, de Francisco de Goya Los tres personajes, todos amigos de Manet, El caballero que está de pie detrás de ellas, con un cigarro en la mano, es el pintor paisajista El verde agresivo y audazDOS Antoine Guilleme Y LAS del DAMAS DE BLANCO PARECEN balcón, por otra parte, hizo PERSONAJES DE OTRA correr fondo es oscuro, y en él se En ríos de tinta EPOCA. distinguir el contorno puede de una jarra Colores negro y violeta.,
  • 31. Titulo: Pareja en un balandro, 1874 Museo: Metropolitan Museum El fondo CAMBIO EN SU ESTILO azulado del mar realza las tonalidades de primer plano, Laabandonando utilización de las pinceladas su tradicional rápidas le sitúan fondo negro. a un paso del Impresionismo del La utilización color a modo difuminado r y la sensación de mostrar la Sin escena al aireel embargo, libre le sitúan a - color negro un paso del continúa Los criticos Impresionismo presente alabaron la figura de la mujer, sobre todo porque estaba muy bien situada a la luz del día
  • 32. El firmamento Titulo: Claude Monet con su esposa en su estudio flotante, 1874 y el mar, lila, Museo: Neue Pinakothek, Munich fiel color Impresionista La utilización de las pinceladas rápidas le sitúan a un paso del Impresionismo del La utilización color a modo difuminado r y la sensación de mostrar la Sin escena al aireel embargo, libre le sitúan a - color negro un paso del continúa Impresionismo presente
  • 33. Pierre-Auguste Renoir Los premios y honores le llegan desde diferentes Nació el 25 de febrero de 1841 en lugares, siendo Francia. nombrado en 1911 Oficial de la Legión de Honor El pequeño Pierre acude a las clases de los Hermanos de las Escuelas Cristianas cuando tiene siete años, iniciándose en la lectura y la escritura Será en estos momentos cuando ya empiece su admiración por el dibujo, llenando de apuntes todos sus cuadernos. También sobresale en el canto. La fama de la obra de Renoir empieza a traspasar las fronteras de Francia gracias a sus exposiciones en Londres, Boston, Nueva York y Berlín, después de la celebrada en París durante el mes de abril de 1883 que mostró 70 cuadros
  • 34. Renoir conoció a Aline Charigot en los últimos años de la década de 1870. Modelo favorita, años después Titulo: Aline Charigot, 1885 contraerán matrimonio. h. Museo: Museo de Arte de Este retrato podemos contemplar a Filadelfia Aline embarazada , de ahí su amplio volumen. Destacan sus alegres ojos y los coloretes que adornan su rostro, así como el gracioso sombrero que cubre su cabeza. La volumétrica figura ocupa el primer plano y elimina cualquier referencia espacial, recibiendo una potente iluminación que proyecta sombras coloreadas, en sintonía con el estilo impresionista
  • 35. Prefiere pintar personas a paisajes Fondos claros sobre telas gruesas Utiliza el negro. De hecho en este cuadro el elemento rector es el azul-negro Superposición de capas transparentes y delgadas Fuertes contrastes entre colores cálidos y fríos Pierre Auguste Renoir El palco
  • 36. Uno de los PINTORES, MODELOS Y AMIGOS. Sutiles juegos de luces y sombras templos del ocio Actitudes alegres, por la luz que es tamizada a través de las ramas de los árboles parasino era Le despreocupadas Moulin de la Galette, un verdadero molino, paraíso Elimina el de la bohemia cielo, centrándose parisina en las Multitud de habitado por figuras personajes artistas en actitudes diversas Elementos de primer término Escena de la más vida nítidos, cotidiana fondo más urbana que difuminado transmite alegría de vivir Pierre Auguste Renoir Toques de luz, Baile en el Moulin de La Galette recurriendo a En las mesas se sientan los pintores Lamy, Goeneutte y las tonalidades Georges Rivière junto a las hermanas Estelle y Jeanne y malvas para las otras jóvenes del barrio de Montmartre. En el centro de sombras.
  • 37. Uno de los templos del ocio PINTORES, MODELOS Y AMIGOS. parasino era Le Moulin de la Actitudes alegres, Fondo están los Galette, un verdadero despreocupadas también pintores molino, paraíso de la Cordey, Lestringuez, bohemia parisina habitado Gervex y Lhote por artistas En el centro de la escen a bailan Pedro Vidal, pintor cuban o . Pierre Auguste Renoir Baile en el Moulin de La Galette En las mesas se sientan los pintores Lamy, Goeneutte y Georges Rivière junto a las hermanas Estelle y Jeanne , modelos.
  • 38. Se trata de una obra Las interrelaciones de los en la que aparecen Aparente espontaneidad de actitudes personajes a través de las miradas retratados conocidos nos hacen dirigirnos de un lado al otro del pintor del cuadro e imprimirle gran frescura Los dos tríos Futura mujer de Renoir están del resto situados en un lado del cuadro Gran preocupación por las naturalezas muertas Pierre Auguste Renoir El almuerzo de los remeros
  • 39. Renoir abandona el impresionismo y Su obra gana plenitud, vuelve al dibujo y al estilo tradicional apuntándose así en la línea de interesándole Rubens y del Ticiano. especialmente el desnudo femenino El cuerpo se encuentra bañado en una suave y cálida luz, En el siglo XX, artistas como Contraste entre Henri Matisse los tonos y Pablo oscuros y claros Picasso se inspiraron a su vez de los desnudos tardíos de Renoir. Desnudo Museo d´ Orsay
  • 40. Degas nace en París el 19 de julio de 1834. Su familia se dedicaba a la Banca. Degas, Edgar Hilaire La relación con su madre debió ser muy Nacionalidad: Francia estrecha, afectándole enormemente su París (1834) - París (1917) pérdida en 1847. Sus máximas obsesiones en la década de los setenta serían las escenas de ballet y los grabados. Pocos artistas han dado una visión tan completa de las entrañas de la danza como hará Degas. El carácter del artista se hace cada vez más agrio con el paso del tiempo, mostrando de manera abierta sus prejuicios sociales, criticando la democracia y la educación de las clases trabajadoras. Los cambios vividos al iniciarse el siglo XX le convierten en un hombre ultraconservador Sus últimos meses los pasó y tradicionalista. postrado en la cama, falleciendo el 27 de septiembre de 1917 en París.
  • 41. Degas prefería trabajar en su taller, Figuras difuminadas fondo no se interesó por el paisaje ni por plasmar los efectos del cambio de la luz y la atmósfera. Le Efectos de la interesaba luz artificial representar la vida La moderna, preocupación centrándose en el por captar el ser humano y Análisis de la diversidad movimiento con la especialmente en de gestos y actitudes fidelidad, Captación del mujer. le llevó a movimiento obsesionarse Escorzo intenso con temas como las color El bailarinas o predominante las carreras de es el blanco de caballos. los vestidos, que contrasta Edgar Hilaire Germain de Gas (Degas) con la Final de un arabesco oscuridad del
  • 42. ESCORZO Se aplica cuando al dibujar un objeto se quiere colocar perpendicular (o casi) al observador. Esta posicion deforma mucho el aspecto del objeto y hace mas difícil dibujarlo. Cuanto mas cerca esta el objeto mas marcada es la desformación.
  • 43. Temática de carreras de Sucesión de caballo diferentes planos (tren en segundo Difuminado al fondo Espacios movidos término asusta con ángulos oblicuos al caballo) Línea azul y en zig zag del cielo muy Estrecha. Fondo colinas verdes La preocupaci ón por captar el movimiento con fidelidad, le llevó a obsesionar se con temas En las carreras como las Edgar Hilaire Germain de Gas (Degas) bailarinas o las
  • 44. Degas se sitúa para pintar desde un lateral el escenario. Difuminado al fondo Las muchachas se van sucediendo La en preocupaci profundidad, ón por Juega con la luz distribuyéndo captar el creando fuertes se movimiento contrastes entre ordenadamen con las zonas el te sobre fidelidad, le iluminadas y las escenario llevó a ensombrecidas. obsesionar se con temas como las bailarinas o las carreras de Ensayo de ballet en el escenario caballos. Edgar Hilaire Germain de Gas (Degas)
  • 45. Al fondo, otras bailarinas En una amplia Su figura hacen sus ejercicios de habitación estiramientos. se refleja observamos a una en el bailarina en el espejo, centro, esperando la orden para Danza y las actuaciones de interpretar su los ballets, que se convertirán en los temas actuación individual favoritos, y casi exclusivos, de su pincel Estaba prohibido el acceso a estas salas.Pero Degas conocía bien el teatro de la Ópera . Parece probable que contratara a algunas bailarinas para que posaran en el estudio Clase de danza Museo: Metropolitan Museum
  • 46. Degas ha querido Mercado de algodón mostrar la frenética Museo: Museo de BB. AA. de Pau actividad de una oficina de algodón: MOVIMIENTO Interesado por los contrastes cromáticos recurre al blanco, al negro y al siena Desde una de las esquinas de la sala, en una perfecta perspectiva al elevar el suelo a En cuanto a la luz, medida que penetra un fuerte haz avanzamos por la izquierda, que
  • 47. Degas se sitúa en uno de los laterales del escenario del Teatro de la Opera , Las muchachas se para mostrarnos un momento del van sucediendo en ensayo, mientras las bailarinas estiran profundidad, los músculos y calientan Contrastes cromáticos recurre al blanco, al negro MOVIMIENTO y al siena GESTOS Ensayo del ballet en el escenario Museo: Museo de Orsay Tuvo que realizar unos veinte estudios previos de figuras
  • 48. El dibujo es magistral, muestra los rollizos cuerpos desnudos casi con sarcasmo. Los tonos malvas, amarillos y rojos, aplicados con pastel, animan una obra Abundan los negros. El santo de la madama, 1878-79 Museo: Musée Picasso de París
  • 49. Enmarcado en el academicismo más absoluto de la escuela escultórica París, 1840 - 1917 neoclásica, es el escultor encargado de dar un nuevo rumbo a la escultura pública. Es por esto que Rodin ha sido denominado en la historia del arte: «el primer moderno». Desde 1870 colabora en la realización de una escultura arquitectónica para la Bolsa de Bruselas. En 1875 viaja a Italia, donde se siente atraído por el tratamiento del movimiento y la acción muscular en las obras de Miguel Angel y Donatello, grandes maestros renacentistas. Dedicó gran parte de su juventud a acumular conocimientos sobre anatomía
  • 50. Multiplicidad de puntos de vista Captación del movimiento en distintas fases: beso apasionado pero mano apenas acaricia aún vacilante CONTRASTE: Superficie muy lisa (mujer más, Pulida, hombre de carnes más duras) Técnica del “non finito” Rugosidad El beso Auguste Rodin
  • 51. Pensamiento reconcentrado Personaje cerrado refleja intensidad del esfuerzo sobre sí mismo Extremidades sobredimensionadas Cuerpo musculoso en tensión Superficie sin pulimentado crea fuertes claroscuros El pensador Auguste Rodin
  • 52. Características generales: multiplicidad de puntos de vista. , Acentúa Tensión claroscuros muscular Expresividad de manos No son figuras ennoblecidas, sino individuos derrotados que se dirigen hacia su cruel destino Temática: Eduardo III de Inglaterra exige tras la rendición de la ciudad, que seis importantes miembros de la misma vayan descalzos, con traje de arpillera, cuerdas en el cuello y llevándole Sustituye el alto las llaves de la plaza tomada pedestal por una baja platafoma Son figuras aisladas unas de otras. Avanzan en Auguste Rodin distintas direcciones Los burgueses de Calais
  • 53. Aunque la obra está hecha en bronce, hay dudas sobre No se trata de realizar si Rodin tenía pensado un retrato fidedigno sino realizarla en mármol por lo de reflejar el genio creador compacto del diseño del del escritor. modelo en escayola AUSENCIA DE ADORNOS Cuerpo hacia atrás y cabeza elevada Contraste entre parte superior con formas muy Figura envuelta marcadas (fuerte expresionismo) en una bata y la zona inferior apenas desarrollada (sin Enormes dimensiones zonas de transición) (más de dos metros, mientras que Balzac era bajo) Cuerpo apoyado sobre una pierna Pedestal Auguste Rodin bajo Monumento a Balzac SALAMANCA