Retrouvez Jules, le personnage de la série Cut sur Facebook et Twitter. Production transmédia : Bigger Than Fiction Production : Terence Films, Adventure Line Productions Diffusion : France Ô

1. Julien Aubert
Edouard Gasnier
Cut
Dispositif
transmédia

2. Une collaboration tripartite
• Diffuseur
• Producteurs
• Producteur exécutif transmédia

3. La narration

4. • Avant / Pendant / Après
• Les ellipses
• Références
• Liberté de ton, un autre angle de vue
Narration deuxième écran

5. •L’iphone > identité visuelle, codes de
realisation, écriture
•Acteur : réalisateur
•Language
Narration jeune

6. • Création d’une routine quotidienne :
• Contenus teaser et référence
• Moments-clés dans la narration :
• piratage de la page d’un des personnages
• concours IRT
• disparition d’un personage
• fausse denunciation d’un personage par un
personage (LOL)
Guider l’audience Web vers la TV

8. • Live
• 3 call to action : 2 bandes-annonce, notifications,
• Jules prend des photos, filme et tweete à l’écran.
Il a tout le temps son téléphone sur lui.
Guider l’audience TV vers le Web

9. • Partir de zéro / construire une communauté à
long-terme
• Recrutement organique
• Transformer l’audienceTV en fans sur le web
• L'équipe
• Les acteurs : création de comptes, planning
conversationnels
Construire une communauté
Recruter : un mois avant, stars FranceÔ, influences
acteurs starsFédérer : avant-pendant-après / le guide
télé socialRécompenser : (interactivité, bonus,
concours),

10. • 6 mois d’écriture / realisation des
contenus
• 5 mois de tournage (la série)
• 2 mois de post-production
• 120 vidéos originales produites
• 250 photos originales produites
• 70 épisodes
• 130 jours de diffusion sur le web
Les chiffres clés

11. •Réception des arches > élaboration du concept transmédia
•Séquenciers hebdomadaires > suggestions d’input web : medias
sociaux à l’écran, intrigues web. Ebauche de contenu.
•Scénario des épisodes > finalisation des contenus transmédia, qui
sont scénarisés.
•Ils sont réunis dans le séquencier web
•Les contenus peuvent être modifiés pendant la production des
contenus transmedia
•Puis ils sont préparés et peuvent être modifié pendant la
production des contenusTV
•Montage : insert des notifications à l’écran, validation finale de la
pertinence des contenus transmedia.
Process d'écriture

12. La diffusion

13. • Discours "dans la diégèse"
• Les interactions entre personnages
• Comment interagir dans les commentaires ?
• Comment interagir dans les messages privés ?
• Discours hors-diégèse : se fait par l’intermédiaire des
réseaux sociaux officiels.
Modération

14. •Sponsored Stories
•Facebook Ads
•Affiliation :Ayo,Youssoupha, Fred Musa,…
Stratégie de diffusion sur Facebook

15. •Cross-posting Facebook en journée et les week-ends
•Live-covering pendant la diffusion
•Travail du hastag : repérer de nouveaux fans, orienter
les conversations.
Stratégie de diffusion sur Twitter

16. • Postures :
• Intra-diégètique : 60% (mais parfois maladroitement)
« Prends soin de ta mère » « Attention à ton grand-
père ! »
• Extra-diégètique : 30% : « A quelle heure ça passe ? »
« c’est un acteur de PBLV ? »
• Indéterminé : 10% (« Lol » « MDR »)
• Le public s’auto-régule dans la fiction
• Régulièrement, des congratulations sur le format.
• Enfin, il y a ceux qui doutent : c’est de la fiction ou de la
réalité ? Souvent très jeunes.
Perception du public

17. Un premier bilan

18. Facebook
• 50 000 Fans
• croissance quotidienne : 550 like/ 50 unlike
• 1 like pour 14 fans
Twitter :
• 1600 Followers
• croissance quotidienne 40 followers
Youtube :
• Abonnés : 1235
• Nombre total de vues : 302 000
• Nombre total de vues / video : 3000
Les statistiques

19. •Le live : la participation et les nouveaux fans
débarquent durant les diff semaines et le samedi
•Les photos en top, vidéos, textes, liens web
•Les associations : nos stars, stars extérieur
•Les appels à participation
•Contenus originaux : bonusVs reproductionTV
Ce qui marche et pourquoi