1. Le Corbusier La arquitectura es el juego sabio, correcto, magnífico de los volúmenes bajo la luz. UAP

2. Enfoque de la arquitectura ASPECTO Espacio Forma Función

3. ESPACIO – FUNCION Cinco principios de la arquitectura 1. los pilotis que levantan la masa por encima del terreno 2. la planta libre, conseguida mediante la separación de las columnas portantes y las paredes que subdividen el espacio 3. la fachada libre, corolario de la planta libre en el plano vertical 4. la ventana larga, horizontal y corredera 5. la cubierta ajardinada, que supuestamente recupera la superficie del terreno ocupada por la casa. Estos principios fueron aplicados en sus obras , el quería traer el interior al exterior y viceversa para que se complementen en uno solo , la utilización de las formas puras era otro de sus principios mas resaltantes .

4. Click to add Text Simplificación de las fuentes luminosas; un único vano grande en cada extremo; dos muros portantes laterales; una cubierta planta arriba; una verdadera caja que puede ser útilmente una casa la casa Citrohan selecta ciudad capitalista de administración y control. La ciudad propiamente dicha, se componia de bloques residenciales de unas diez o doce alturas más veinticuatro torres de oficinas de 60 plantas situadas en el centro, todo ello rodeado por un parque pintoresquita que, como el glacis tradicional, mantenía la separación de clases entre la élite urbana y el proletariado suburbano. Click to add Text la VilleContemporaine Click to add Text una adaptación de la casa Citrohan concebida como tipo de general para conjuntos en altura y de alta densidad. Estas viviendas, apiladas en seis pisos dobles, incluían terrazas ajardinadas, una por cada dúplex: una disposición que actualmente aparece ser una de las pocas soluciones aceptables para la vida familiar en edificios altos. Immeuble−Villa

5. Análisis de suspropuestas ASPECTO Funcional. Formal. Espacial.

7. Señalo el estrictoanálisisfuncional, luego de considerar la casa como “unamáquina de hábitar”.

8. Le Corbusier tubocomoobjetivosatisfacerlasexigencias de la modernasociedad industrial a la maneraFuncional, constructiva y artística.

9. Biendosuteoria de la Forma a la funcion, planteaunaterrazajardin, mejorando el aprovechamientofuncionalpermitíendomantener condiciones de aislamiento térmico sobre las nuevas losas de hormigón.

11. ESPACIAL Utilización de la Plantalibrepara un mejorflujo, tanto de los habitantescomo de los objetosqueloconforman Utilización de la Plantalibrepara un mejorflujo, tanto de los habitantescomo de los objetosqueloconforman

14. Son dos elementos delimitantes del espacio en el que se ubica la casa, la primera como plano vertical y el segundo como plano horizontal.

17. No es una composición simétrica si no mas bien equilibrada, aunque la forma prismática del piano nobile responda a una forma netamente simétrica, el juego de volúmenes del capitel rompen dicha simetría , produciendo así una visión diferente del remate según desde el punto que se mire la vivienda. La contraposición con el entorno se da desde la elección de la forma, material y color. Ya que la vivienda actúa como objeto, produciendo así un contraste entre objeto – fondo. Capitel Piano Nobile Basamento El juego de fachadas que logra, ya que ninguna es igual a la otra, esta bien intencionado. Desde ya la forma prismática en si es netamente simétrica, pero los recursos utilizados lo ayudan a romper esa simetría. 1.- La forma de la cinta ondulante del remate. 2.- La colocación de los pilotes, los cuales en un lado, se retraen hacia el interior, mientras que en otro los trabaja al filo. 3.- La ventana corrida, en dos lados, llega al filo y en los otros dos se retrae. 4.- Los llenos y vacios, cambian a medida que se la recorre exteriormente.

18. Como mencionamos en muchos párrafos, el basamento se despega del terreno natural, pero es solo una sensación del espectador cuando comienza a recorrer la vivienda. Ya que cuando se ingresa la primera visión que se tiene de la misma, es que la forma prismática descansa sobre otra forma prismática mas chica, no se llega a divisar el juego de llenos y vacios o la desmaterialización del basamento que logra con el uso de los pilotes Las proporciones que usa para generar vacios y llenos la usa como modulo y la multiplica. Llenos Vacios

19. MAQUINAS DE HABITAR. Sus experiencias practicas se limitaban a las escasas viviendas construidas en su ciudad natal desde sus 18 años. Llega a existir un nuevo espíritu llamado la industria que nos trae nuevas herramientas , el primer deber para esta época de renovación consiste en revisar los valores y los elementos constitutivo de la casa “nuevos materiales”. Le Corbusier por una parte de índole económica dio pase a la aplicación de la fabricación de casas en serie (urbanas –suburbanas) y a la vez porque creía que estéticamente se vería mas ordenado generando la impresión de calma, limpieza e impondría irremediablemente disciplina a sus habitantes.

20. FASES EVOLUTIVAS . El núcleo básico de su arquitectura lo hallo en lo que llamo “el principio domino” no por su aspecto técnico si no por su radicalidad para construir un esqueleto que el hormigón armado a hecho factible. A este sistema se le añade la libertad infinitamente mayor para distribuir en espacio del interior, ya que las paredes no cumplen una función sustentadora si no delimitadora. Las posibilidades artísticas de semejante método constructivo fueron anticipadas en 1916 en el salón de Le Corbusier ideo para una “villa junto al mar”. Mas adelante, el arquitecto resaltaría con una pizca de orgullo que la edificación abría sido muy similar a una construcción industrial. Le Corbusier ya sabia limitarse muy pocos elementos funcionales como: sala de star escalera de comunicación y zona de asientos, no por mezquindad o pobreza si no por ganar espacio, luz y aire. en su siguiente paso levanto un tipo de casa denominada “CASA CITROHAN”, por su relación con la empresa automovilística Citroën, este tipo de edificio fijado por primera vez en 1920 supone una manifestación notable de la estética arquitectónica, en el problemas concretos hallaron soluciones revolucionarias : las terrazas- jardín, la suspensión de la viguería, ventana alargada, la casa en el aire, etc. Pues fue interpretado desde un punto de vista simbólico “una casa coche concebida y plasmada como si fuera un autobús”.

21. LA VILLA DE POISSY. Casa en la que Le Corbusier trabajo con mayor libertad, esta casa a sido construida con la mayor sencillez para unos clientes desprovisto totalmente de ideas preconcebidas tanto tradicionales como innovadoras su idea era sencilla: Poseía un magnifico parque rodeado de bosques y querían vivir en el campo. La casa no precisaba un tipo de fachada especial, situada en la cima de una colina, tenia q estar abierta a los 4 puntos cardinales .Esta casa se redujo el espacio a funciones que no implican demasiado tiempo, mientras la zona habitable a sido calculada con una generosidad poco frecuente .

22. CASAS BARATAS Su quehacer de arquitecto era solo uno: Edificar casas, al margen de la ubicación y de las capas sociales a las que estuvieran dirigidas. Esta idea se confirmo en la practica con la colonia pessac en Burdeos proyectada en 1925 y edificada en años posteriores a costa de grandes dificultades. Aunque eran casas estandarizadas Le Corbusier procuro la mayor variedad posible, algunas de ellas estaban alineadas en hilera, otras agrupadas como si fueran villas. Desde las mismas calles era evidente que Le Corbusier, al construir la colonia no había olvidado las escaleras exteriores, las rampas y las terrazas ajardinadas en su interior sin embargo la adopción de semejantes adelantos era mucho mas problemática. Si atendemos su aspecto y su carácter, las viviendas de Pessac no muestran diferencia apreciables con otras obras de le Corbusier. A sus moradores les resultaba ajeno el estilo de sus viviendas y también la esfera social y las formas de vida a partir de las cuales había gestado su arquitectura le Corbusier.

23. URBANISMO LIBROS: 1922: CUIDAD CONTEMPORANEA Calles principales forman ángulo recto y sobre estos dos ejes una desviación de 45 grados y una red rectangular de calles secundarias. EL PLAN VOISIN Proyectar sobre Paris un plan que se adaptara a las estructuras dadas, armonizando con la tradición del urbanismo parisiense “ toda congestión adherida al suelo …. Se sustituye por cristales limpios, que rodeados a sus pies por árboles jóvenes, se elevan distanciados los unos de los otros hasta una altura de 200 mts.” … “cristal que destella en el cielo azul y brilla bajo los cielos grisáceos del invierno, cristal q parece flotar ingrávido en el aire que centella y resplandece por la noche”

24. POSTULADOS DE : CUIDAD CONTEMPORANEA Descongestionar el centro Aumentar la densidad de la construcción Incrementar los medios de trasporte Dedicar mayor espacio a las zonas verdes

25. 1925: URBANISMO: la obra tiene 3 partes: Postulados generales y objetivos Sobre la “villecontemporaine” Sobre proyectos para Paris La construcción de una cuidad entra en los dominios de la estética “las formas de las que se trata son las formas eternas de la geometría pura, que incluirán a la mecánica inexorable subyacente bajo ellas en un ritmo que será nuestro, mas allá del calculo y lleno de poesía. La vista puede ser herida o acariciada” El arquetipo es el urbanismo de Luís XIV por dos principios: 1.- Caos, abigarramiento en el conjunto 2.- Uniformidad en el detalle

26. POSTULADOS de URBANISMO No congestionar más los centros urbanos, para hacer frente a las exigencias del tráfico. Aumentar la densidad de la edificación en el centro, para facilitar el entramando de contactos que requiere el mundo de los negocios. Fomentar los medios de transporte, es decir, transformar radicalmente radicalmente la concepción de la calle, que carece de recursos para afrontar el fenómeno delos modernos medios de trasporte. Ampliar las zonas verdes, único medio de asegurar una higiene suficiente, así como para asegurar la calma necesaria para el trabajo y la dedicación plena que exige el nuevo ritmo de negocios.

27. LA CARTA DE ATENAS: Revela un enfoque predominantemente estético y ético. Exigencia central es adaptar la arquitectura y el urbanismo a la sociedad industrializada moderna. Redistribución del suelo a favor de los menos favorecidos. Analizan con mayor minuciosidad los problemas sociales. “la cuidad tiene que impedir de una vez por todas, mediante un severa reglamentación legal, que a familias enteras se les despoje de la luz, del aire, del espacio” … “la arquitectura es la responsable del bienestar y belleza de la cuidad”

28. 1935: LA VILLE RADIEUSE (LA CUIDAD RADIANTE) Amplia y modifica las ideas expuestas en libro Urbanismo. La potencia de la geometría disminuye La adaptación a las necesidades cambiantes se hace más fácil. Dos nuevos postulados: La revisión de Cuidad contemporánea operada a través de Villa Radieuse Nuevos proyectos para África del norte y América del sur.

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