1. Η ΕΛΛΗΝΙΚΗ ΜΟΥΣΙΚΗ ΤΙΣ
ΔΕΚΑΕΤΙΕΣ ’50 - ’60 - ’70

2. ΡΕΜΠΕΣΙΚΟ
Σο ρεμπζτικο γράφτθκε
από ρεμπζτεσ για
ρεμπζτεσ .Ρεμπζτθσ ιταν
εκείνοσ ,που ζχει ζνα
ςεκλζτι και τόριχνε ζξω .
Rebetiko has been
written by rebetes for
rebetes ‘’.Rebetis is a
person living a life out of
limits and boundaries

3. • Η πιο διαδεδομζνθ • somebody feeling deep in
εκδοχι για τον όρο sorrow and pain / ‘’sekleti
ρεμπζτικο είναι ότι ‘’ (Turkish word : sıklet )
προζρχεται απ’ τθν and being an outcast and
τοφρκικθ λζξθ «ρεμπζτ» a vagrant.
που κα πει ατίκαςοσ
, ανυπότακτοσ . Άλλθ
εκδοχι κζλει τθ λζξθ να
προζρχεται απ’ το
ελλθνικότατα «ρεμπετόσ»
που κα πει , ο
περιπλανϊμενοσ χωρίσ
αιτία , ο ξεπεςμζνοσ .

4. • Είναι το μουςικό είδοσ • Rebetiko is the kind of
που ςφράγιςε τθ music that inspired the
μουςικι ζκφραςθ των music expression of the
αςτικϊν κζντρων κατά masses in big 19th
τθ διάρκεια των century cities until 20th
τελευταίων δεκαετιϊν century 60ties
του 19ου αιϊνα ωσ το
1960.

5. • Γεννιζται και εξαπλϊνεται
μαηί με τθν ανάπτυξθ τθσ
βιομθχανικισ κοινωνίασ
ςτθν Ελλάδα , που ζχει ωσ
αποτζλεςμα τθ
ςυγκζντρωςθ πλθκυςμοφ
γφρω απ’ τα αςτικά κζντρα
• Poor people , immigrants
and outcasts produces and
enjoyed rebetiko ,defending
themselves from social
exclusion .

6. • Ήταν το τραγοφδι των φτωχϊν
ςτρωμάτων και των
ανκρϊπων του περικωρίου
και αποτελοφςε τθν άμυνα
αυτϊν των ανκρϊπων
απζναντι ςτον κοινωνικό
αποκλειςμό τουσ απ’ τθν
κυρίαρχθ αςτικι τάξθ .
• Ο χϊροσ τθσ αρχικισ
διαμόρφωςισ ρεμπζτικου
ιταν θ φυλακι και ο τεκζσ .
• Its shaping started in prisons
and places where narco –
addicts used to spend time
• ( ‘’ tekes ).

7. • Οι μουςικζσ ρίηεσ του • Rebetiko roots may be
ρεμπζτικου ανάγονται found in Byzantine church
ςτθν Βυηαντινι music and folk songs of
εκκλθςιαςτικι μουςικι Asia Minor, on the other
και το δθμοτικό τραγοφδι hand one can find Arabic ,
τθσ Μ. Αςίασ και των Persian and Hindi music
νθςιϊν του Αιγαίου . rhythms.
Επίςθσ ζχει δεχκεί
επιδράςεισ από
αραβικοφσ , περςικοφσ
και ινδικοφσ μουςικοφσ
ρυκμοφσ .

8. • ΢υνικωσ , το τραγοφδι αρχίηει
με μια ειςαγωγι ςόλο
μπουηοφκι και μετά μπαίνει θ
φωνι και τα άλλα
ςυνοδευτικά όργανα (
μπαγλαμαδάκι , κικάρα ,
ακορντεόν , δεφτερο
μπουηοφκι , τουμπερλζκι …)
• Usually , the song starts with
an introduction of solo
bouzouki and then voice
comes and the rest musical
instruments ( baglamadaki ,
guitar , accordion , bouzouki ,
touberleki etc).

9. • Ο οργανοπαίχτθσ δεν
ακολουκεί
ςυγκεκριμζνουσ κανόνεσ
για το μουςικό
αυτοςχεδιαςμό , παρά
μονάχα το δρόμο που ο
ίδιοσ ζχει διαλζξει .
• Rebetiko instrument
player doesn’t follow any
rules !! he plays his way !!
• There three eras in
rebetiko

10. • Διακρίνουμε 3 εποχζσ
ςτο ρεμπζτικο τραγοφδι
• 1θ δεκαετία . Κυριαρχεί
το ςμυρναίικο ςτυλ
• 1st period: Smyrna
style .

11. • 2θ περίοδοσ . Εκτοπίηονται τα • 2nd period : This is the end of the
οφτια και οι ςμυρνιζσ ‘’outi ‘’ instrument and women
τραγουδίςτριεσ και singers and here they come
κακιερϊνονται οι outsiders men singers using ‘’
μπουηουκομπαγλαμάδεσ και οι bouzoukobaglama ‘’musical
ςζρτικοι τραγουδιςτζσ των instrument . This is rebetiko
τεκζδων .Αυτι θ δεφτερθ είναι θ golden age ,
χρυςι εποχι του ρεμπζτικου . • Very famous singers are Markos
Δεςπόηει ο Μάρκ οσ Βαμβακάρθσ Vamvakaris , Toundas ,
και δίπλα του ο Σοφντασ , ο Bagianderas , Batis , Pagioumtzis ,
Μπαγιαντζρασ , ο Μπάτθσ , ο Papaioannou .
Παγιουμτηισ , ο Παπαιωάννου … • Vamvacaris being of a great
Ο Μάρκοσ Βαμβακάρθσ ειςάγει influence of western music
νζεσ μουςικζσ ρίηεσ με κάποια creates a new type of rebetiko .
δυτικι χρειά και τισ παντρεφει με
τουσ ιχουσ του ρεμπζτικου .

12. ΦΡΑΓΚΟ΢ΤΡΙΑΝΗ

13. • 3θ περίοδοσ . Είναι θ εποχι που
κυριαρχεί ο Βαςίλθσ Σςιτςάνθσ .
Αυτι τθν εποχι ζγραψε τα καλφτερά
του τραγοφδια . Είναι ο μάγοσ
εκείνθσ τθσ εποχισ . Ο Βαςίλθσ
Σςιτςάνθσ είναι θ γζφυρα που
ςυνδζει το ρεμπζτικο με το λαϊκό ,
που είναι το τραγοφδι που
διαδζχεται το ρεμπζτικο .
• Ο Βαςίλθσ Σςιτςάνθσ υπιρξε πολφ
ςχολαςτικόσ και επίμονοσ
δθμιουργόσ . Γζμιηε ολόκλθρα
τετράδιο με ςχεδιάςματα
προκειμζνου να πετφχει τθν τελικι
μορφι του τραγουδιοφ.
• 3rd period : the Tsitsanis era . Vasilis
Tsitsanis had a great influence on
rebetiko and became the bridge
between rebetiko and folk song .
• Tsitsanis had been a very creative and
persistent song writer. He used to
prepare many trials before the final
creation of his song.

14. • Μζχρι το 1933 , θ κακι • Up to 1933 , bouzouki
φιμθ που είχε had very bad reputation
αποκτιςει το among discography .
μπουηοφκι , απζτρεπε • Actually music
τισ διςκογραφικζσ companies didn’t want
εταιρίεσ να κάνουν any relation with this
δίςκο μ’ αυτό το instrument ,related to
όργανο . Ώςπου , το outsiders and drag
Μινόρε τθσ Αυγισ addicts.
ανζτρεψε όλεσ τισ
προκαταλιψεισ .

15. • Δφο άνκρωποι , ςτθ δεκαετία του
’40 βοικθςαν ςτθν εξάπλωςθ και
αποπερικωριοποίθςθ του
ρεμπζτικου. Ο Βαςίλθσ Σςιτςάνθσ και
ο Μάνοσ Χατηθδάκθσ .
• Ο πρϊτοσ γιατί ζγραψε καταπλθκτικά
τραγοφδια και ο δεφτεροσ , αςτόσ ο
ίδιοσ , γνϊριςε το ρεμπζτικο ςτουσ
αςτικοφσ κφκλουσ , που κυριολεκτικά
ειςζβαλαν ςτθν λαϊκι ταβζρνα .
• Two composers helped stop this
prejudice : Vasilis Tsitsanis and
Manos Chatzidakis .Both them
composed nice songs for all social
levels , so everybody could enjoy this
kind of music in the Greek tavern