1. ARTE EN LA EDAD MODERNA Mª Victoria Landa RENACIMIENTO

14. CÚPULA DE STª Mª DEL FIORI, CATEDRAL DE FLORENCIA

15. CÚPULA

16. LOGGIA DEL HOSPITAL DE LOS SANTOS INOCENTES. 1419-1444. Creó una sucesión de 9 arcos que se correspondían con unos módulos, cuya repetición daba sensación de perspectiva

17. BASÍLICA DE SAN LORENZO (FLORENCIA) 1420-1429. 1423 y 1428, Recupera el modelo de basílica romana con tres naves apeadas sobre columnas clásicas con arcos y planta de cruz latina.

18. CAPILLA PAZZI, STª CROCCE

20. TEMPLO MALATESTIANO Rímini (1446-1450). Transformación de la iglesia de San Francisco en Rímini, en un templo- mausoleo para Segismundo Malatesta Tipología clásica: el arco triunfal para la fachada, los acueductos para el flanco, que se presenta como una sucesión de pequeñas arcadas. La fachada en forma de arco de triunfo es una muestra del conocimiento y uso de los esquemas arquitectónicos romanos

21. PALACIO RUCELLAI, Florencia (1446-1451). Alberti fija el modelo del palacio en su ordenamiento exterior: a la sucesión vertical de los distintos órdenes clásicos superpuestos, contrapone la horizontalidad de los entablamentos. Las pilastras poco salientes, el almohadillado del muro y el uso del zócalo de opus reticulatum son otros elementos que caracterizan en su arquitectura una restauración de las formas de la Antigüedad.

22. FACHADA DE SANTA MARÍA NOVELLA (Florencia). Era una iglesia gótica a la que le faltaba la fachada y era todo un reto el casar lo gótico y lo renacentista , dándole ritmo con arcos y columnas, siendo el piso superior de ornamentación más simple de cuadrados. Hay unas grandes volutas usadas para hacer la transición del primer al segundo piso y de paso para tapar el tejado

23. IGLESIA DE SAN ANDRÉS (Mantua) Tipología del arco de triunfo con la de la pronaos de un templo clásico, Alberti crea un gigantesco orden de pilastras que se alza para soportar un frontón triangular. El interespacio central dobla en anchura los de los laterales y, mientras que la altura de éstos se divide en tres pisos, la central acoge un profundo atrio cubierto por una bóveda de casetones

25. LORENZO GHIBERTI (1.378-1.455) Escultor, orfebre, arquitecto, escritor. Las dos grandes etapas de la evolución artística de Ghiberti están marcadas por las dos puertas que modeló y fundió para el baptisterio de Florencia.

26. PUERTAS DEL PARAÍSO (Baptisterio de Florencia)

28. DONATO DI NICCOLO, “ Donatello ” Es uno de los grandes escultores del Quattrocento. Siente más interés por la figura humana aislada que por las grandes composiciones de carácter pictórico y narrativo. Busca la veracidad en la representación del cuerpo humano por lo que se interesa en la anatomía , el movimiento corporal y las relaciones espaciales. Las medidas o proporción, se fijan en un canon de entre nueve y diez cabezas. La representación del hombre desnudo constituye un tema primordial. (1.386-1.446)

29. CANTORÍA: “ niñez ”

30. DAVID: “ adolescencia ”

31. SAN JORGE (1.417-1.420): “ madurez ” La escultura esta realizada para ser colocada en el exterior, por lo que tiene un punto de vista frontal.

35. MASACCIO

36. LA SANTÍSIMA TRINIDAD

41. ALESSANDRO BOTTICELLI. (Florencia, 1445-íd., 1510) Fue discípulo de Filippo Lippi y se formó bajo la influencia del Verrocchio y de Pollaiuolo. Desde 1470 tuvo su propio taller, trabajó para los Médicis . Es el representante más puro de principios del Renacimiento florentino, del que supo expresar como nadie, a través de una atmósfera poética e irreal, las seducciones y los ardores juveniles. Será considerado un místico del bello ideal, como un puro esteta.

48. LA MADUREZ DEL CINQUECENTO (S. XVI):

51. BASÍLICA DE SAN PEDRO DEL VATICANO

52. PROYECTOS DE SAN PEDRO DEL VATICANO, ( PLANTA

53. PINTURA: LOS PINTORES FLORENTINO- ROMANOS

54. LEONARDO DA VINCI. (Vinci 1452- castillo de Cloux, Amboise, 1519) Pintor, escultor, arquitecto, ingeniero y sabio italiano, constituye, con su pasión por las más diversas formas del saber, el gran arquetipo del hombre renacentista . Sus manuscritos y dibujos nos hablan de su dimensión científica, sus escritos de su cultura clásica y de su afán de experimentar.

55. LEONARDO Y LA CIENCIA

56. LEONARDO Y LA INGENIERÍA

57. SANTA ANA, LA VIRGEN Y EL NIÑO

58. LA GIOCONDA

59. LA SANTA CENA

61. DESPOSORIOS DE LA VIRGEN PINACOTECA DI BRERA, MILÁN.

62. LA MADONNA DEL JILGUERO GALERIA DE LOS UFFIZI, Florencia.

63. LA ESCUELA DE ATENAS ESTANCIAS DE LA SIGNATURA. VATICANO.

69. LA PIETÁ DE SAN PEDRO DEL VATICANO.

71. DAVID

73. los Cautivos o “Esclavos”

76. ESCALERA DE LA BIBLIOTECA LAURENCIANA

77. ETAPA FINAL

78. PIEDAD RONDANINI

79. CAPILLA SIXTINA

80. JUICIO FINAL BÓVEDA

81. CREACIÓN DE ADAN

83. JUICIO FINAL