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3.
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导演: Michelangelo Antonioni 片长: 217分钟 出品时间: 1972 放映:37 度吧 UHN国际村店
4.
意大利电影大师米开朗基罗·安东尼奥尼 姓名:Michelangelo Antonioni 姓名:米开朗基罗-安东尼奥尼 出生地:意大利
生于1912年9月19日 卒于2007年7月30日 获奖情况:1960年《奇遇》戛纳电影 节评委会特别奖 《夜》获得西柏林电影节金熊奖 《蚀》获得戛纳电影节评委会特别奖 1964 1964 1964年《红色沙漠》获得威尼斯金狮 奖 1967 1967 1967年《放大》获戛纳评委会奖
5.
在文化大革命热火朝天地 开展之时,Antonioni受中国政 府之邀来到中国拍摄关于新中 国的纪录片。这部纪录片曾被 中国政府猛烈批判,认为它看 到的是“不正确”的中国。 我们看到的是整洁的街 道,看上去快乐富足的人民, 生气勃勃又漂亮可人的少年儿 童,有序进步的社会......手持 摄像机将各层次的日常生活一 一收录。
6.
外国文化往往是自身文化的惟一 镜子,没有“他者”不能自知自觉。 《中国》这部片子只有外国人能拍得 出,它的价值也就在此。当然,人有 时候是害怕照镜子的。
7.
在国棉三厂,托儿所浓妆的孩子
为摄影机表演歌舞《大海航行靠 舵手》;职工宿舍的房租 “不能 超过工资的 5% ”;一家人忙着做 饭,带鱼、猪肉和蔬菜;用缝纫 机绣花的妇女在谈抱孙子的事: “为了建设社会主义,晚抱几年 也好。 ”纺织工人下了班并不马上 回家,而是在一起学习形 势,讨论 “艺术和文学用于 为工农兵服务 ”以及要 “支援 世界革命,织出好布、纺出 好纱 ”。
8.
晨曦中 在鞑靼古城墙 的荫影下,我们看见 的不只是工人 。这是 种锻炼,也是舞蹈和 仪式。它训练四肢
, 增强精神。他们很有 节奏地运动 ,似乎是 在跟随无声的音乐 。 这个传统是如此古 老,以至于新的领导 人想要取缔它 ,仿佛 它是过去的遗物 一种 迷信。
9.
6400名工人的托儿所 ,它在北京郊区的国棉三厂内 每个 工厂都有自己的学校 工人们把孩子留在那里
让他们从小就适应明天的集体社 会。 他们的甜美让我们忘记他们 学唱的歌几乎都带有政治色 彩,最著名的一首是这样唱的: 大海航行靠舵手 干革命靠的是毛泽东思想
10.
一天他们带我们去北京的一家 妇产医 院,一个安静整洁的场所 。 都是些年青的医生
。病人在一家电子 工厂工作。 她今年 35岁了,怀的是第一胎 。她需 要做剖腹产。 他们用针灸来做麻醉 。它建立的是种 更直接的富有人性的医患关系 。 谁都能学针灸 ,能用它。 就是在偏远的地区 , 就是那些赤脚医生都会针灸 , 而他们是农业中国的医学脊梁 。
11.
当然,摄影机这个东西有它神奇 的一面,镜头有自己的逻辑和自己想 要去的地方。于是影片中不时出现这 样的“裂缝”:一些未经安排的东西, 它们自己从某个角度不经意地冒了出 来。在林县的某天,安东尼奥尼他们 发现一行人行动举止异常,于是他们 举起机器跟了过去,结果来到一个自 发的集贸市场。这个小小的市场有点 紊乱,货物参差不齐,人们脸上流露 着明显的不安。
——崔卫平
12.
小瓜呆找出小学时的日记,三台联播剪 辑过的纪录片《中国》,是在1974年的2月2 日。小瓜呆日记上说:「这是我第一次看到 天安门;爸爸说,他也是第一次看到。」
网友们不要笑,那时台湾农村小孩最 怕共匪的地方,就是他会让小孩去拉犁,后 面还有个面目狰狞、穿著毛装的匪干,拿着 鞭子在打拉犁的小孩。那张小学国语课本里 的插图,对农村那些整天拿鞭子打牛拖犁的 孩子来说,这张图的「反共」效果高达99分。 ——台湾孩子看安东尼奥尼《中国》
13.
为了丑化中国人民,他挖空心思地拍 摄坐茶楼、上饭馆、拉板车、逛大街的人 们的各种表情,连小脚女人走路也不放 过,甚至于穷极无聊地把擤鼻涕、上厕所 也摄入镜头。在林县,安东尼奥尼突然闯 入一个山村,把摄影机对准那里的群众, 当群众反对他这种手段时,他就诬蔑群众 的反应是“有的恐惧,有的害怕”,“经常是 麻木不仁和毫无表情”。安东尼奥尼大摆 其“欧洲人的自傲”的架子,处心积虑地往 中国人民脸上抹黑,这是对站起来的中国 人民的莫大侮辱!
——恶毒的用心,卑劣的 手法 批判安东尼奥尼拍摄的题为《中国》 的反华影片 当年的人民日报
14.
“电影的名字叫‘中国’,其实这不是关于中国这个国家的电 影,而是关于中国人的电影。 我问他们,在他们看来,什么是最明显地象征解放后中国 的变化的东西,‘人’,他们回答道。 我关注的主要是人,而不是他们的建设和他们的风景。 人民是最打动我的。 那么,在中国人身上,到底有什么东西打动了我?他们的 单纯、他们的诚实和他们之间的互相尊重。”
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