GARCILASO DE LA VEGA Arturo Santos Cordero
EL CORTESANO RENACENTISTA <ul><li>HOMBRE DE LETRAS </li></ul><ul><li>HOMBRE DE ARMAS </li></ul>
PRIMER RENACIMIENTO ESPAÑOL <ul><li>Primera mitad del siglo XVI </li></ul><ul><li>Vitalismo, alegría, armonía </li></ul><u...
Isabel Freire <ul><li>Y como dama de la reina Isabel de Portugal… </li></ul><ul><li>… llegó a la Corte quien seríe su  MUS...
Bautismo poético <ul><li>… Y en las  Églogas , </li></ul><ul><li>… Y en los  Sonetos </li></ul><ul><li>apareció transforma...
ÉGLOGA I <ul><li>Dos pastores llorando penas de amor </li></ul><ul><li>Salicio  por  Galatea </li></ul><ul><ul><li>Salicio...
EGLOGA I <ul><li>El paisaje idealizado: bucolismo, armonía, sensorialidad… </li></ul><ul><li>“ Saliendo de las ondas encen...
EGLOGA I <ul><li>SALICIO  quejándose de un amor imposible: rechazo de  GALATEA : </li></ul><ul><li>“ ¡Oh más dura que márm...
ÉGLOGA I <ul><li>Y  NEMOROSO : </li></ul><ul><li>Se lamenta por la muerte de su pastora:  ELISA </li></ul><ul><li>NEMOROSO...
ÉGLOGA I <ul><li>¿Dó están agora aquellos claros ojos que llevaban tras sí, como colgada, mi alma, doquier que ellos se vo...
EGLOGA I  <ul><li>¿ Dó está la blanca mano delicada, llena de vencimientos y despojos que de mí mis sentidos l’ofrecían?.....
EGLOGA I <ul><li>Los cabellos que vían      con gran desprecio al oro      como a menor tesoro ¿adónde están, adónde el bl...
EGLOGA I <ul><li>¿ Dó la columna que’l dorado techo con proporción graciosa sostenía? </li></ul><ul><li>(Estancia 20) </li...
EGLOGA I <ul><li>Aquesto todo agora ya s’encierra,      por desventura mía, en la escura, desierta y dura tierra. </li></u...
Y también aparece en el MITO <ul><li>APOLO  se mofa de  EROS . </li></ul><ul><li>Éste lo hiere con  flecha de oro …( amor ...
La versión renacentista de Garcilaso Soneto  XIII <ul><li>A Dafne ya los brazos le crecían y en luengos ramos vueltos se m...
Soneto  XIII  <ul><li>Nueva estrofa renacentista </li></ul><ul><li>Garcilaso logra la fórmula de la: </li></ul><ul><li>“ d...
Comentario de textos ESTRUCTURA – CAMPOS SEMÁNTICOS <ul><li>Primera parte:  LA METAMORFOSIS </li></ul><ul><li>Lo humano (D...
Comentario de textos ESTRUCTURA – CAMPOS SEMÁNTICOS <ul><li>Segunda parte:  Dolor por el rechazo de Elisa (aplicación líri...
Comentario de textos MÉTRICA: RITMO DE INTENSIDAD <ul><li>Armónica distribución de acentos rítmicos en sílabas 2, 4, 6 y 1...
Comentario de textos MÉTRICA: RITMO DE INTENSIDAD <ul><li>Simétrica distribución de acentos rítmicos: 2, 4, 6 y 10 </li></...
Comentario de textos PARALELISMOS y EPÍTETOS <ul><li>La perfección formal se aprecia también en el uso de   PARALELISMOS  ...
De la palabra… a la imagen <ul><li>El  MITO  clásico también ha sido representado icónicamente: </li></ul><ul><li>En  Pint...
De la palabra… a la imagen <ul><li>Con el  cincel de Bernini: </li></ul><ul><li>Detalle </li></ul>
Y , al final, también LA PARODIA: <ul><li>Francisco de Quevedo , parodia el mito  a través del  lenguaje vulgar y otras su...
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GARCILASO FIN
<ul><li>http :// www.youtube.com / watch?v=p6eIqdXgsao & hl=es </li></ul>
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OBRA DE GARCILASO Y COMENTARIO DEL SONETO XIII

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GARCILASO

  1. 1. GARCILASO DE LA VEGA Arturo Santos Cordero
  2. 2. EL CORTESANO RENACENTISTA <ul><li>HOMBRE DE LETRAS </li></ul><ul><li>HOMBRE DE ARMAS </li></ul>
  3. 3. PRIMER RENACIMIENTO ESPAÑOL <ul><li>Primera mitad del siglo XVI </li></ul><ul><li>Vitalismo, alegría, armonía </li></ul><ul><li>Y en TOLEDO, ciudad imperial </li></ul><ul><li>La boda del emperador </li></ul>
  4. 4. Isabel Freire <ul><li>Y como dama de la reina Isabel de Portugal… </li></ul><ul><li>… llegó a la Corte quien seríe su MUSA poética … </li></ul>
  5. 5. Bautismo poético <ul><li>… Y en las Églogas , </li></ul><ul><li>… Y en los Sonetos </li></ul><ul><li>apareció transformada en una nueva dama </li></ul><ul><li>que se llamó ELISA </li></ul>
  6. 6. ÉGLOGA I <ul><li>Dos pastores llorando penas de amor </li></ul><ul><li>Salicio por Galatea </li></ul><ul><ul><li>Salicio = Garcilaso </li></ul></ul><ul><ul><li>Galatea = Elisa </li></ul></ul>
  7. 7. EGLOGA I <ul><li>El paisaje idealizado: bucolismo, armonía, sensorialidad… </li></ul><ul><li>“ Saliendo de las ondas encendido, rayaba de los montes el altura el sol, cuando Salicio, recostado al pie d’una alta haya, en la verdura por donde una agua clara con sonido </li></ul><ul><li>atravesaba el fresco y verde prado…” </li></ul>
  8. 8. EGLOGA I <ul><li>SALICIO quejándose de un amor imposible: rechazo de GALATEA : </li></ul><ul><li>“ ¡Oh más dura que mármol a mis quejas y al encendido fuego en que me quemo más helada que nieve, Galatea!” </li></ul>
  9. 9. ÉGLOGA I <ul><li>Y NEMOROSO : </li></ul><ul><li>Se lamenta por la muerte de su pastora: ELISA </li></ul><ul><li>NEMOROSO = Garcilaso </li></ul><ul><li>(Tras la muerte de Isabel Freire ) </li></ul>
  10. 10. ÉGLOGA I <ul><li>¿Dó están agora aquellos claros ojos que llevaban tras sí, como colgada, mi alma, doquier que ellos se volvían? </li></ul><ul><li>(Estancia 20)     </li></ul>
  11. 11. EGLOGA I <ul><li>¿ Dó está la blanca mano delicada, llena de vencimientos y despojos que de mí mis sentidos l’ofrecían?... </li></ul><ul><li>(Estancia 20) </li></ul>
  12. 12. EGLOGA I <ul><li>Los cabellos que vían      con gran desprecio al oro      como a menor tesoro ¿adónde están, adónde el blanco pecho? (Estancia 20) </li></ul>
  13. 13. EGLOGA I <ul><li>¿ Dó la columna que’l dorado techo con proporción graciosa sostenía? </li></ul><ul><li>(Estancia 20) </li></ul>
  14. 14. EGLOGA I <ul><li>Aquesto todo agora ya s’encierra,      por desventura mía, en la escura, desierta y dura tierra. </li></ul><ul><li>(Estancia 20) </li></ul>
  15. 15. Y también aparece en el MITO <ul><li>APOLO se mofa de EROS . </li></ul><ul><li>Éste lo hiere con flecha de oro …( amor pasional ) </li></ul><ul><li>… y a DAFNE con flecha de plomo ( amor imposible ) </li></ul>
  16. 16. La versión renacentista de Garcilaso Soneto XIII <ul><li>A Dafne ya los brazos le crecían y en luengos ramos vueltos se mostraban; en verdes hojas vi que se tornaban los cabellos qu’el oro escurecían; </li></ul><ul><li>     de áspera corteza se cubrían los tiernos miembros que aun bullendo ’staban; los blancos pies en tierra se hincaban y en torcidas raíces se volvían. </li></ul><ul><li>    Aquel que fue la causa de tal daño, a fuerza de llorar, crecer hacía este árbol, que con lágrimas regaba. </li></ul><ul><li>     ¡Oh miserable estado, oh mal tamaño, que con llorarla crezca cada día la causa y la razón por que lloraba! </li></ul><ul><li>http :// www.garcilaso.org /obras/ sonetos.htm </li></ul>
  17. 17. Soneto XIII <ul><li>Nueva estrofa renacentista </li></ul><ul><li>Garcilaso logra la fórmula de la: </li></ul><ul><li>“ difícil sencillez” = </li></ul><ul><li>aparente facilidad + </li></ul><ul><li>gran perfección formal </li></ul><ul><ul><ul><ul><ul><li>[Lo veremos en el RITMO DE INTENSIDAD ,en la distribución de CAMPOS SEMÁNTICOS, en los PARALELISMOS y en el uso de los EPÍTETOS] </li></ul></ul></ul></ul></ul>
  18. 18. Comentario de textos ESTRUCTURA – CAMPOS SEMÁNTICOS <ul><li>Primera parte: LA METAMORFOSIS </li></ul><ul><li>Lo humano (Dafne) se convierte en </li></ul><ul><li>Lo vegetal (Laurel) </li></ul><ul><ul><li>A Dafne ya los brazos le crecían y en luengos ramos vueltos se mostraban; en verdes hojas vi que se tornaban </li></ul></ul><ul><ul><li>Los cabellos qu´l oro escurecían </li></ul></ul><ul><ul><li>de áspera corteza se cubrían los tiernos miembros que aun bullendo ’staban; </li></ul></ul><ul><ul><li>Los blancos pies en tierra se hincaban </li></ul></ul><ul><ul><li>Y en torcidas raíces se volvían. </li></ul></ul><ul><ul><li>[El poeta ALTERNA, en quiasmo, los dos campos semánticos] </li></ul></ul>
  19. 19. Comentario de textos ESTRUCTURA – CAMPOS SEMÁNTICOS <ul><li>Segunda parte: Dolor por el rechazo de Elisa (aplicación lírica del mito) </li></ul><ul><ul><li>Aquel que fue la causa de tal daño , a fuerza de llorar , crecer hacía </li></ul></ul><ul><ul><li>este árbol , que con lágrimas regaba. </li></ul></ul><ul><ul><li>¡Oh miserable estado, oh mal tamaño, que con llorarla crezca cada día la causa y la razón por que lloraba ! </li></ul></ul><ul><li>Se aprecia también el campo semántico del crecimiento vegetal </li></ul>
  20. 20. Comentario de textos MÉTRICA: RITMO DE INTENSIDAD <ul><li>Armónica distribución de acentos rítmicos en sílabas 2, 4, 6 y 10 </li></ul><ul><li>A Daf ne ya los bra zos le cre cí an </li></ul><ul><li>_ 2 _ 4 _ 6 _ _ _ 10 _ 11A </li></ul><ul><li>Y en luen gos ra mos vuel tos se mos tra ban </li></ul><ul><li>___ 2 __ 4 __ 6 __ __ __ 10 __ 11B </li></ul><ul><li>En ver des ho jas vi que se tor na ban </li></ul><ul><li>__ 2 __ 4 __ 6 __ __ __ 10 __ 11B </li></ul><ul><li>los ca be llos qu´el o ro escure cí an. </li></ul><ul><li>__ _ 3 __ ___ 6 ___ _ _ 10_ 11A </li></ul><ul><li>(Primer Cuarteto) </li></ul>
  21. 21. Comentario de textos MÉTRICA: RITMO DE INTENSIDAD <ul><li>Simétrica distribución de acentos rítmicos: 2, 4, 6 y 10 </li></ul><ul><li>de ás pera cor te za se cu brí an </li></ul><ul><li>__ 2 _ _ _ 6 _ _ _ 10 _ 11A </li></ul><ul><li>los tier nos miem bros que aun bu llen do ’s ta ban; </li></ul><ul><li>__ 2 __ 4 __ 6 _ 8 __ 10 __ 11B </li></ul><ul><li>los blan cos pies en tie rra se hin ca ban </li></ul><ul><li>__ 2 __ 4 __ 6 __ _ __ 10 _ 11B </li></ul><ul><li>y en tor ci das ra í ces se vol ví an. </li></ul><ul><li>___ __ 3 __ _6 __ __ __10_ 11A </li></ul><ul><li>( Segundo Cuarteto ) </li></ul>
  22. 22. Comentario de textos PARALELISMOS y EPÍTETOS <ul><li>La perfección formal se aprecia también en el uso de PARALELISMOS (v.1-4; 2-3) </li></ul><ul><li>de áspera corteza se cubrían los tiernos miembros que aun bullendo ’staban; los blancos pies en tierra se hincaban y en torcidas raíces se volvían. </li></ul><ul><li>Y en los EPÍTETOS </li></ul><ul><li>    de áspera corteza se cubrían los tiernos miembros que aun bullendo ’staban; los blancos pies en tierra se hincaban y en torcidas raíces se volvían .      </li></ul>
  23. 23. De la palabra… a la imagen <ul><li>El MITO clásico también ha sido representado icónicamente: </li></ul><ul><li>En Pintura : </li></ul>
  24. 24. De la palabra… a la imagen <ul><li>Con el cincel de Bernini: </li></ul><ul><li>Detalle </li></ul>
  25. 25. Y , al final, también LA PARODIA: <ul><li>Francisco de Quevedo , parodia el mito a través del lenguaje vulgar y otras sugerencias lúbricas : </li></ul><ul><ul><li>Bermejazo platero de las cumbres, a cuya luz se espulga la canalla : la ninfa Dafne, que se afufa y calla, si la quieres gozar, paga y no alumbres . </li></ul></ul><ul><ul><li>Si quieres ahorrar de pesadumbres, ojo del cielo, trata de compralla : en confites gastó Marte la malla, y la espada en pasteles y en azumbres. </li></ul></ul><ul><ul><li>Volvióse en bolsa Júpiter severo; levantóse las faldas la doncella por recogerle en lluvia de dinero . </li></ul></ul><ul><ul><li>Astucia fue de alguna dueña estrella, que de estrella sin dueña no lo infiero: Febo, pues eres sol, sírvete de ella . </li></ul></ul>
  26. 26. Y en otros códigos: http://www.youtube.com/watch?v=0QYyRlQxNS8 <object width=&quot;425&quot; height=&quot;344&quot;><param name=&quot;movie&quot; value=&quot;http://www.youtube.com/v/0QYyRlQxNS8&hl=es&fs=1&quot;></param><param name=&quot;allowFullScreen&quot; value=&quot;true&quot;></param><param name=&quot;allowscriptaccess&quot; value=&quot;always&quot;></param><embed src=&quot;http://www.youtube.com/v/0QYyRlQxNS8&hl=es&fs=1&quot; type=&quot;application/x-shockwave-flash&quot; allowscriptaccess=&quot;always&quot; allowfullscreen=&quot;true&quot; width=&quot;425&quot; height=&quot;344&quot;></embed></object>
  27. 27. GARCILASO FIN
  28. 28. <ul><li>http :// www.youtube.com / watch?v=p6eIqdXgsao & hl=es </li></ul>

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