SAGGIO SUL MANIERISMO

1. Tralacategoriedellospirito
e dell’arte che ricorrono ci-
clicamente ripresentandosi
inepochediverse,quelladel
“manierismo” ha sorpren-
dentiaffinitàconlacrisiesi-
stenzialedicuièintrisotutto
il Novecento. In tale conte-
stostorico-culturaleemerge
con un’identità peculiare il
casoPontormo,l’artistacin-
quecentesco che per la tor-
mentata biografia e il carat-
teremisteriosodellesueopere
ha saputo risvegliare in al-
cuni artisti contemporanei
reminiscenzecarichedisug-
gestioneepregnanza.Lemo-
tivazioni della predilezione
per Pontormo si accentrano
inprimoluogosullasuado-
lente biografia, resa leggen-
daria anche grazie al Diario,
compilatonegliultimissimi
anni della sua vita (dal gen-
naio 1554 all’ottobre 1556)
che ha contribuito alla crea-
zionediquestomito.Ilmo-
tivocentraledell'anacoretica
esistenzadiPontormoèenu-
cleatofindallefontiantiche,
che hanno cristallizzato
l’aspetto dell’artista malin-
conico:unaspettoresotanto
più lacerante dalla testimo-
nianza del Diario, che per la
sua ipocondriaca severità si
avvicinaamoltedellenevrosi
dell’epoca attuale. In esso
l’artista registra un elenco
ossessivo di cibi ingeriti e
minuziequotidianechecon-
fermanol’immaginedelmi-
santropo, un uomo chiuso
nella sua ascesi estetica per
ultimaregliaffreschidelcoro
di San Lorenzo.
Per cogliere questa tonalità
spiritualeciappaionodistra-
ordinarioacumeleparoledi
Mario Luzi, che ha rivolto
unaparticolareattenzioneal
genialemanieristaricostruen-
done il tormento interiore
nellapièceteatraleFelicitàtur-
batedel1995,rappresentata
al58°MaggioMusicaleFio-
rentinoedirettadaFederico
Tiezzi. Luzi per illuminare
le implicazioni del titolo
scelto ha individuato la di-
scrasia tra l’esteriore flori-
dezza di un momento sto-
rico, tronfio delle sue con-
quiste conoscitive e mate-
riali, e un fattore negativo
che in quell’edificio si insi-
nuamutandonel’aspettofino
a renderlo mostruoso: «un
sentimento nuovo e inquieto che
si stava insinuando nella pre-
sunta armonia rinascimentale
edèrimastonellanostrapsiche:
unallarme,unrimorso,untur-
bamento nella troppo ostentata
serenità». E nel reinventare
lecanzonatureperlaprover-
biale“astrattezza”operilfre-
quente“incantamento”del-
l’artista,Luziriproducel’ico-
nografia stessa del malinco-
nico:«manonhalatestaferma.
// Passa giorni strani, / se la
tienefralemani/[…]/Siin-
cantanellecose,sogna,/leguarda
le vede e non se ne accorge». E
ancora allo stesso tempera-
mentomalinconicoealleper-
turbanti inquietudini reli-
giose del nostro sono ricon-
dotte dal poeta la straordi-
nariaesuberanzadelleardite
proposte stilistiche pontor-
mesche: «Si sono fatti sempre
più chiari e soffici i miei co-
lori, / come a contrastare quello
scuro che ho dentro di me / e a
sfidarlo. Chiaro, chiaro, quasi
trasparente il giallo nell’incon-
tro con il sole / e il blu che pro-
fondamentelotraversa…senza
ombre, pare; / ma c’è l’ombra,
c’è: è un rattristarsi, un ottene-
bramento lieve / che non spicca
mapervadequelchiarore./Èla
nostramalattia.Lamortes’in-
filtranelfulgore,/cimandacosì
l’avvertimento. Ho orrore della
morte, / poco commendevole cri-
stiano, la fuggo, mi nascondo, /
mi rintano, non voglio vederla,
non voglio se ne parli. / Solo il
Cristo l’ho dipinto morto non
una ma più volte. / Mettevo in
Luituttalamorteeluinesoste-
neva il peso- / perché fosse libe-
rato da morte il mondo intero e
anche io…».
SonoproprioicoloridiPon-
tormocongliimprevedibili
effetticangiantiadavercol-
pitogliincredulispettatori,
come un’impronta retinica
accecante che resta silente
per secoli o sottaciuta e poi,
adistanzaditempo,esplode
neivirtuosismidell’acrilico,
delmediumelettronicoonelle
prismatichesfaccettaturedel
lessico descrittivo. In tal di-
rezione si registra la straor-
dinaria sceneggiatura della
Ricotta di Pier Paolo Paso-
lini, più ancora forse che il
tableau vivant semiserio del-
l’omonimomediometraggio
del 1962, che ricostruisce la
Deposizione di Santa Felicita
in un difficile equilibrio tra
il grottesco e il sublime. È
nelle pagine di Pasolini che
troviamoindicazionicroma-
tiche di prorompente sen-
sualità, in una allucinata
ricostruzioneassociativadelle
tonalità pontormesche in
grado di cogliere appieno il
carattere “mentale” delle
gamme manieriste, sospese
tra lo statuto del naturale e
dell’estremoartificio:«rosso
violentoeprezioso»,un«az-
zurro che si fa verde», «un
pallore, un vuoto, un nulla
caricodiqualcosachefurosso,
ed è: ma come spettro fra-
grante»,«ungiallinodispi-
ghe», «Un rosa più squisito
dicosì,cosìfemminile,èim-
Pontormo tra letteratura e arte nel ‘900
n° 314 - marzo 2004
© Tutti i diritti sono riservati Fondazione Internazionale Menarini - è vietata la riproduzione anche parziale dei testi e delle fotografie
Direttore Responsabile Lucia Aleotti - Redazione, corrispondenza: «Minuti» Via Sette Santi n.1 - 50131 Firenze - www.fondazione-menarini.it
Pontormo: Deposizione (part) - Firenze,
Chiesa di Santa Felicita, Cappella Capponi

2. pag. 2
possibile pensarlo» Ma vale
lapenadileggerealmenoin
partelaricostruzioneverbale
tentatadaPasolinidellaDe-
posizionefiorentina,attentis-
simaetuttaviatrasfigurante,
forsequantol’operapontor-
mesca:«Incima–verderozzo,
papaverosvanito,egiallinoopaco
– una santa e un angelo, che
guardano, pietosi. Sotto, a de-
stra,laMadonna,tuttaavvolta
in una grande roba del verde
delle foglie subacquee, raccolto
intorno all’ovale della faccia
senza sopracciglia. Sotto, […]
due donne con cuffia a fragola
stinta e abiti verdi d’acqua
[…]». Spiccano poi le inte-
neritenotazionirelativeagli
angeli portatori, «soldata-
glia bionda», che Pasolini
riesce a trasformare nei suoi
fulvi “ragazzi di vita”: «due
angioli riccioloni e un po’ ro-
sci,hannol’ariacontadina:ma
cresciuti in città. Il fondo del-
l’espressione è perduto o piutto-
sto citrullo». Si rivolge infine
all’ultimo in basso, innega-
bilmente individualizzato
già nella pala cinquecente-
sca, e che appare quasi im-
barazzato: «accucciato, un po-
chino stempiato – con sotto la
chiomaricciolonamezzaroscia,
gliocchiinfossati,lecigliaspio-
venti e le mascelle un po’ troppo
tonde e grosse […] un manto lo
cerchia fino a raccogliersi sulla
coscia, giallo grano, sopra la
mutanda di quel solito, stinto,
crudele,disseccatoverdino».Per
perdersiinfinenellacontem-
plazione di un sublime det-
taglio: «un braccio bello come
una mandibola d’elefante le-
vigatadaunmarecolorpesca».
Pasoliniriesceforseatoccare
i tasti più alti delle possibi-
litàevocativedellaparolain
emulazioneconun’esperienza
figurativa di straordinario
spessorestilistico,casounico
nell’ecfrasis se non nell’arte.
A livelli più umbratili, ma
non meno significativi, si
trovanoaltriautori(adesem-
pio Carlo Emilio Gadda e
LeonardoSciascia)chefurono
affascinatisottodiversiaspetti
dallasingolarefiguradell’ar-
tista cinquecentesco: Pon-
tormo diventa un punto di
riferimento raro quanto ri-
cercatoperreminiscenzelet-
terarieodichiarazionidipoe-
tica, occasione di citazioni
per le sue note idiosincrasie
biografiche. Pontormo ap-
pare sempre più una figura
novecentesca ante litteram e
Pontormo: Deposizione - Firenze, Chiesa di
Santa Felicita
Bill Viola: The Greeting, videoistallazione 1995
foto Kira Perov
a destra: Pontormo: La Visitazione
Carmignano (FI), Pieve di San Michele

3. pag. 3
nonsorprendeilfattocheal-
cuni artisti contemporanei
lo abbiano eletto compagno
di strada privilegiato. Rife-
rimenti a Pontormo si rin-
tracciano,adesempio,inVa-
nessaBeecroft,giovanearti-
stauscitadall’Accademiadi
Brera nel 1993, ma consa-
crata ben presto a livello in-
ternazionale. Uno dei suoi
primi lavori si intitola Il li-
bro del cibo, un diario dove
raccoglievaglielenchidegli
alimenti che aveva ingerito
giorno per giorno dal 1983,
suddivisipergammecroma-
tiche.Questeannotazionidi
pontormescamemoriasitra-
duconopoiinunaveraepro-
pria performance durante la
quale la Beecroft chiama le
compagne di accademia or-
dinando loro di camminare
perBreraecaratterizzandole
conprecisenotecromatiche.
In questa e nelle perfomance
successivericorrel’ossessione
perilcorpo,tematicagiàpon-
tormesca e oggi comune a
unagenerazionechehafatto
i conti di volta in volta con
anoressia e bulimia. Ancora
numerose e nei media arti-
sticipiùdisparatisonoleri-
presealivellofigurativodel-
l’opera di Pontormo. Tro-
viamo la citazione parziale -
già tipica del manierismo -
che utilizza formule collau-
datecomenelcasodiTamara
de Lempicka che ha saputo
fondere l’instabilità di certe
posepontormescheconillu-
corealgidodellamateriabron-
zinesca.Nelcambiaregenere
artistico si deve menzionare
ilcineastadaneseCarlTheo-
dor Dreyer, che nei primi
piani della sua Passion de Je-
anneD’Arc,filmcultdel1928,
hacoltotuttoildoloreinso-
stenibile e represso del San
Quintinopontormesco.Dav-
vero singolare è anche la ri-
costruzionedellodimensione
spazio-temponellavideoin-
stallazione The Greeting di
Bill Viola, opera del 1995
presentataallaXLVIedizione
della Biennale veneziana. Il
celebre videoartista ameri-
cano racconta, dilatandolo
conlasospensionedelralenti,
l’incontro fra tre donne per
stradasullasciadellacelebre
Visitazione di Pontormo a
Carmignano. Viola tenta di
ricrearenonsololeatmosfere
sospese tipiche del pittore
manierista, ma anche i suoi
colori saturi e squillanti at-
traversoilmezzoelettronico.
Giungiamoinfinearivisita-
zioni contemporanee divise
tral’hommageàelaveraepro-
pria sfida. In tutto questo
universo di immagini colte
e derivate, uno statuto par-
ticolarevariconosciutoadue
opere, indiscussi capolavori
pontormeschi:laDeposizione
di Santa Felicita e la Visita-
zionediCarmignano,chesem-
brano quasi ossessionare la
memoria visiva del Nove-
cento. Ne possiamo avere
confermanelleinesausteprove
compositivediVirgilioGuidi
che dagli anni Quaranta va-
rieràuncentinaiodivoltesul
tema degli “Incontri” o “Vi-
site”inunpercorsodiricerca
formalecheruotaintornoalla
Visitazione pontormesca. I
tempipercoglierelamoder-
nità di Pontormo sembrano
ormaimaturi:GiovanniFago,
regista televisivo e cinema-
tografico, ha realizzato nel
2000 una biografia cinema-
tografica di Pontormo, una
lettura attualizzante della
sua vicenda che uscirà nei
prossimi mesi.
francesca pellegrino
federico poletti