1. RENACIMIENTO ESPAÑOL
Arquitectura

2. Plateresco
Fachada Universidad.
Salamanca
Fachada telón sobre
Edificio gótico
Ordenación clara
Y geometrizada
Cuerpo rectangular
Dividido por pilastras
Cinco calles
Tres pisos
Doble puerta
Arcos escarzanos
Remate en crestería
Con pináculos y candelabros

3. Plateresco
Fachada Universidad.
Salamanca
Arenisca de Villamayor
(tonalidad dorada)
Puerta de la
virtud
Puerta del
Vicio

4. Plateresco
Fachada Universidad.
Salamanca
Abundante decoración
menuda
Decoración más gruesa
al ir subiendo
Exaltación corona
Española.
(Monarquía autoritaria)Felipe el Hermoso
Y Doña Juana
Edículos con figuras
Mitológicas y alegóricas
Decoración vegetal, animal, figuras
Entrelazadas, con curvas y
contracurvas

5. Plateresco
Fachada Universidad.
Detalle
Salamanca
Medallones
Paneles de grutescos
a candelieri
Figuras
(Reyes Católicos)
Animales fantásticos

6. Plateresco
Fachada Universidad.
Detalle
Salamanca
Escudos
Veneras
Toisón de oro.
(Carlos V)
Cabezas mitológicas

7. Plateresco
Fachada Universidad.
Detalle
Salamanca
Papa

8. Plateresco
Fachada Universidad.
Detalle.
Salamanca

9. Ayuntamiento de Sevilla.
Diego de Riaño y Juan Sánchez
Equilibrio y proporción
Líneas de impostas
Tendencia a horizontalidad
Juego vanos rectos
Vanos curvos
Juego pilastras adosadas
Columnas adosadas

10. Universidad de Alcalá de Henares.
Gil de Hontañón
División en
Tres calles
Composición clara y equilibrada
Columnas clásicas
Pareadas.
Superposición de
órdenes
Balaustrada
Frontones
rectos y curvos
Remate frontón
triangular
Horizontalidad
Líneas de impostas
Verticalidad
Calle central
Galería arcos
De medio punto
Con columnas adosadas

11. Fachada de la Universidad de Alcalá de Henares.
Gil de Hontañón

12. Ayuntamiento de Sevilla.
Diego de Riaño y Juan Sánchez
Divisiones geométricas
Zócalo, pilastras, impostas
Decoración menuda

13. Romanismo.
Diego de Siloé.
Alzado
Catedral de Granada
Pilares con columnas
Clásicas adosadas
Proporción y
equilibrio
Colocación
De trozo de
entablamento
Pilar superior
Pretende respetar dimensiones
de la planta gótica, armonizándola
Con proporciones renacentistas

14. Romanismo.
Diego de Siloé.
Alzado
Catedral de Granada
Fusión espacio centralizado
(cabecera función funeraria)
con espacio longitudinal
(cinco naves función litúrgica)
Cabecera
Espacio circular sostenido
Por seis gruesos pilares
Y se abren bóvedas de cañón
Acceso a cabecera
A modo de arco de triunfo
Cúpula nervada

15. Diego de Siloé.
Alzado.
Catedral de Málaga

16. Diego de Siloé.
Escalera dorada.
Catedral de Burgos
Equilibrio, proporción
simetría
Tramo inicial con
Peldaños convexos
Bifurcación en
Tramos tangenciales
Hornacinas abovedadas
Enmarcadas con dintel
(arcos de triunfo)
Barandilla con grutescos
Y medallones con bustos.
Bicromía
Supera el desnivel
Entre transepto y puerta exterior

17. Purismo.
Pedro Machuca.
Palacio de Carlos V.
Planta y aérea.
Planta cuadrada (tierra)
Interior circular
(eternidad, perfección)
Adosado a Alhambra.
Símbolo de poder Carlos V.
Materiales duraderos.
Piedra y mármol (sillares)
Espacio
Centralizado =
Poder monarca
Solidez=
Fortaleza
monarca
Ordenado en
Torno a punto
Central.

18. Purismo.
Pedro Machuca.
Palacio de Carlos V.
Exterior.
Almohadillado
Geometrización
Combinación vanos
rectangulares y circulares
Pureza de
líneas

19. Purismo.
Pedro Machuca.
Palacio de Carlos V.
Portada triunfal.
Relieves sobre
Victorias y alegorías
Carlos V
Alternancia frontones
Rectos y curvos
Superposición de
órdenes
Cierto estrechamiento
De calles entre columnas
(manierismo)

20. Purismo.
Pedro Machuca.
Palacio de Carlos V.
Patio interior.
Sobriedad y
desnudez
Superposición
De órdenes
Estructura
adintelada
Equilibrio líneas
Verticales y horizontales
1º piso
Bóveda anular

21. Purismo.
Pedro Machuca.
Palacio de Carlos V.
Patio interior.
Pilastras adosadas
articulan muro.
2º piso
Cubierta adintelada
Alternancia hornacinas
adinteladas y medio punto
Alternancia vanos
adintelados y medio punto

22. Catedral de Granada. Interior.
Diego de Siloé

23. Manierismo.
Juan Bautista de Toledo y Juan de Herrera
Monasterio del Escorial
Vista aérea
Lugar saludable y
con materiales.
Sierra de Guadarrama
Función
áulica
Función
funeraria
Función
religiosa
Función
cultural
Símbolo poder real
Y Contrarreforma

24. Manierismo.
Juan Bautista de Toledo y Juan de Herrera
Monasterio del Escorial
Grabado
Tendencia a
horizontalidad.
Elementos verticales:
Torres y cúpula de iglesia
Torres cuadradas con chapiteles

25. Manierismo.
Juan Bautista de Toledo y Juan de Herrera
Monasterio del Escorial
Vista aérea y grabado
Salón del Trono Habitaciones
Felipe II
Basílica
Planta cruz griega
Panteón
Patio de
Los reyes
Patio de
Los Evangelistas
Biblioteca
Planta forma parrilla
(Martirio San Lorenzo)
Ordenación en
torno a patios.
Atomización excesiva.
Eje principal
(simetría)
Convento
(organización cruciforme)
Patios chicos.

27. Manierismo.
Juan Bautista de Toledo y Juan de Herrera
Monasterio del Escorial
Vista parcial
Materiales:
Pizarra,
Madera,
Granito.
Formas
cerradas
Volúmenes
geométricos
Hileras horizontales
Vanos rectangulares
Sin marcos ni molduras

28. Manierismo.
Juan Bautista de Toledo y Juan de Herrera
Monasterio del Escorial
Fachada
Superposición
De órdenes
(dórico, jónico)
Columnas
Orden gigante
Contraste
Muros-vanos
Remates:
Pirámides
Y bolas
Remate
Frontón triangular
Tejados
abuhardillados
Fachada saliente.
Rompe un poco
Monótona planitud
Del muro.

29. Manierismo.
Juan Bautista de Toledo y Juan de Herrera
Monasterio del Escorial
Patio de los reyes
Semicolumnas
Dórico gigante
Frontón triangular
Partido por base Apelmazamiento
Monotonía
Reyes Antiguo
Testamento

30. Manierismo.
Juan Bautista de Toledo y Juan de Herrera
Monasterio del Escorial
Biblioteca
Basílica
Habitaciones privadas
Felipe II

31. Manierismo.
Juan Bautista de Toledo y Juan de Herrera
Monasterio del Escorial
Patio de los Evangelistas
Doble galería
Semicolumnas
adosadas
Templete
con fuente
central

32. RENACIMIENTO ESPAÑOL
Escultura

33. Alonso Berruguete
El sacrificio de Isaac
Retablo San Benito la Real
Canon
alargado
Figuras
agitadas
Actitudes
inestables
Gestos
exagerados
Trabajo con
incorrecciones
Ruptura
frontalismo
Policromía
Irreal (mucho
oro)
Paños flotantes,
sinuosos,flameantes
Boca abierta,
Ojos oblicuos
Entrecejo fruncido
Reflejo de tensión
Dramática interior

34. Alonso Berruguete
Retablo de Mejorada de Olmedo
Organización
Estructura
renacentista
Columnas
abalaustradas

35. Alonso Berruguete
Retablo San Benito la Real
(reconstrucción)
Calvario
Virgen
San Benito
Remates:
Venera central
Y frontones
Escenas de
vida de Cristo
Y San Benito
Intercolumnios
Santos y profetas
En hornacinas

36. Alonso Berruguete
San Sebastián
Retablo San Benito la Real
Líneas se retuercen
En torno a un eje
Cuerpos enjutos
Y nervudos
Formas
angulosas

37. Alonso Berruguete (lado Epístola y remate) y Felipe Bigarny
Coro catedral de Toledo
36 tableros de nogal
34 tablas de alabastro

38. Alonso Berruguete y Felipe Bigarny
Coro catedral de Toledo
Personajes
Antiguo Testamento
Y Apóstoles

39. Alonso Berruguete
Transfiguración
Coro catedral de Toledo
Formas más
suavizadas
Actitudes menos
desgarradas

40. Alonso Berruguete
Adoración de los Magos

41. Virgen de los cuchillos Eccehomo
Juan de Juní
Cuerpos
robustos
Paños resbaladizos
Y blandosTocado alto
Profusión de pliegues
Reflejo de estado
anímico
Mangas
rajadas
Rostros
anchos
Faz refleja
emociones

42. Juan de Juní
El santo Entierro
Composición simétrica.
personajes equilibrados por el del lado opuesto
José de Arimatea
Enseña espina.
Introduce a espectador
Nicodemo suplicante
hacia el cielo
María Magdalena.
Giro en espiral
De ropajesVirgen María
Rostros decrépitos
Deformados por dolor

43. Juan de Juní
Retablo de Santa Maria la Antigua
Proporciones monumentales
Influencia Miguel Ángel
Movimiento en
torbellino de
ropajes
Figuras giradas
y retorcidas

44. RENACIMIENTO ESPAÑOL
Pintura

45. El Greco.
Características generales
El bautismo de Cristo
Varias
alturas
Contraste
Lleno-vacío
Luz
arbitraria
Figuras
muy estilizadas
Línea
serpentinata
Actitudes
teatrales
Contraste
Colores vivos
Colores apagados
Pincelada
suelta
Escorzos
Apelmazamiento
de personajes
Verdes, amarillos
y azules irreales

46. El Greco.
El Expolio de Cristo
Escorzo muy
pronunciado
Cabeza sayones
Por encima de
Jesús.
Calidades
matéricas
Color intenso
y mayor iluminación
de Cristo
Reflejos túnica
En armadura
Escenario
Desaparecido
Poco cielo y suelo
Figuras
apelmazadas
Composición
vertical
Armadura del
s. XVI
Diagonal de
las tres Marías
Dos temas:
Prendimiento y escarnio
Serenidad
rostro
Anula perspectiva,
Precipitando personajes
Hacia espectador

47. El Greco.
Martirio de San Mauricio
Tema Principal
marginado
Plano terrenal y celestial
Separado por diagonal
Características
generales

48. El Greco.
El entierro del Conde de Orgaz
Friso de Cabezas.
Retratos
Calidades
matéricas
Gris
metálico
Contraste
Gama cálida en mundo terrenal
Gama fría en el celestial
Zona terrenal cerrada
horizontalmente
Zona celestial.
Tendencia a la verticalidad
Movimiento helicoidal
Del ángel con el alma
Luz especial
En Jesús
Figuras celestiales
formas más difuminadas
Figuras terrenales
formas más detalles
y realistas

49. El Greco.
Iconografía
El entierro del Conde de Orgaz
Retratos de personajes
De Toledo
Calidades
matéricas
Hijo del pintor.
Presenta escena
David, Moisés y Noé
(Arpa, tablas y arca)
San Esteban, San Agustín
y el conde de Orgaz
Deisis:
Virgen, Jesús y San Juan
Felipe II
San pablo
Santo Tomás
(patrón de la iglesia)
San Pedro
Autorretrato

50. El Greco.
Adoración del nombre de Jesús
(El sueño de Felipe II)
Líneas curvas
delimitan espacios
Papa Pío X
Felipe II
Dux de Venecia
(Liga Santa.Vencedora en Lepanto)
Purgatorio
e Infierno
Don Juan de Austria.
Ropa romana.
Mira al cielo
(murió año anterior al cuadro)
Sagrado nombre
De Jesús
Figuras
ingrávidas
Dorado
reminiscencia
bizantina

51. San Andrés
y San Francisco
San Juan Evangelista
y San Juan Bautista
El Greco
Pincelada cada
vez más sueltaPotencia espiritualidad
de facciones

52. El Greco.
Retrato Cardenal Niño de Guevara
Superposición
de dos triángulos
Estudio
psicológico
Mano relajada
Mano firme.
Aferrada al respaldo
Riqueza cromática
Contraste marrón puerta
Damasco dorado pared

53. El Greco.
El Caballero de la mano en el pecho
Frontalidad
Hieratismo
Contrastes de color
Expresividad
de manos
Dos focos de luz
Manos y rostros
Retrato de
medio cuerpo

54. El Greco.
El Laoconte
Juego de verticales
Y horizontales
Palidez
grisácea
Colores cálidos
ocres en la ciudad
Colores fríos
Metálicos del cielo
Caballo en
Tonalidad cálida
Restauración 1956
Cabeza y pierna de
tercer personaje
Escorzo
profundo
Canon más
estilizado
Línea
serpentinata
Contraste contorsión
y relajación

55. Paisaje de Toledo Paisaje y plano de Toledo
El Greco
Atmósfera
irreal
Azul
metálico
Reflejos
plateados
Hijo del pintor
Verdes
brillantes
Arquitectura
gris plata