Análisis de la imagen total 2011 - Paco

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Análisis de la imagen total 2011 - Paco

  1. 1. ANÁLISIS DE LAIMAGEN
  2. 2. Eugene Smith
  3. 3. Eugene Smith
  4. 4. 1. ¿ Por qué estudiar análisis oaprender a analizar?Ingresaremos en el mundo de la apreciación.Seremos unos entendidos en las artes que apreciamos, pudiendo llegar a ser críticos.Podremos decodificar al 100% una imagen y por ende entenderla a cabalidad.Podremos mejorar nuestra capacidad de redacción visual.
  5. 5. 2. Puntos de análisis frente a laimagen.1 Denotar.2 Connotar.3. Composición.4. La Técnica5. La Iluminación.6. El Género o Clasificación.7. El Carácter.8. Las Influencias.9. Estilo.10. Las Corrientes o Movimientos artísticos.11. La Biografía del Autor.12. La Historicidad.13. La Mirada Ideológica.14. Valoraciones Finales.
  6. 6. 3. Denotar y Connotar: Botticelli vs. LaChapelle
  7. 7. Rubens
  8. 8. Simón (escrito Cimón) de Rubens
  9. 9. William Hogarth1743
  10. 10. Avencap 1610
  11. 11. Composición
  12. 12. Letras de nuestro lenguaje Visual.A. Planos.B. Planos por movimiento de cámara.C. Perspectiva.D. Ángulos.E. Unidad.F. Equilibrio.G. Color.H. El Ritmo.I. Contraste.J. Las texturas.K. Movimiento por formas.L. Volumen.M. La Gestualidad.
  13. 13. A. Planos.
  14. 14. Los planos horizontales trasmiten ideas como:Estabilidad.Tranquilidad.Apacibilidad.Democracia.Sensualidad.Vulnerabilidad.Muerte.
  15. 15. En cambio los planos verticales trasmiten ideascomo:Fortaleza.Jerarquía.Arbitrariedad.Vitalidad.Amenaza
  16. 16. Los planos diagonales, quebrados oaberrantes trasmiten más bien:Inestabilidad.Dinamismo.Juventud.Adolescencia
  17. 17. Algunos ejemplos:La Primera imagen es de Richard Avedon pese ala amenaza de la serpiente es una toma muchomás estable y apacible que la segunda que lepertenece a Helmut Newton clásico del desnudotrascendido por la redundancia en el uso del planovertical y la fortaleza que añade dicho plano a susmodelos.
  18. 18. otros ejemplos:Las dos primeras pertenecen a AlexanderRodtchenko y la tercera a Helmut Newton.
  19. 19. Usos estilísticos de la vertical Helmut y Paz.
  20. 20. B. Planos por movimiento decámara.Frontal.¾ Frontal Izquierdo ¾ Frontal Derecho.Perfil Izquierdo. Perfil Derecho.¾ Espalda Izquierdo. ¾ Espalda Derecho.Espalda
  21. 21. Plano Frontal.
  22. 22. ¾ Vs Frontal.
  23. 23. Perfiles.
  24. 24. Plano de espalda.
  25. 25. Tip:El recorrido en la búsqueda de un planosiempre debe de ser de 360 º pues los doslados de la cara siempre nos ofreceráposibilidades distintas.
  26. 26. C. ÁngulosPicado vs. Contrapicado
  27. 27. Ángulo Normal
  28. 28. D. Perspectiva.
  29. 29. Distribución de elementos en el espacio.
  30. 30. Escorzo.
  31. 31. E. Unidad.
  32. 32. Simétrico vs. Asimétrico.E. Equilibrio.
  33. 33. Simetría en Diagonal.
  34. 34. Regla de lostercios.
  35. 35. G. El color.! nnnnnnn
  36. 36. El ContrasteEl contraste exacerbado marca una evidenteatracción sensorial mayor a las imágenessutiles. Para muestra ver el uso del mismo enlas marcas de productos publicitarios.
  37. 37. Marcas norteamericanas. Mirenel uso del contraste y el color.
  38. 38. Las texturas.Dependiendo de la textura que uno use estas puedentransmitir las ideas tan opuestas como:Joven vs Viejo.Pobre vs Rico.Deterioro vs Mantenimiento.Cálido vs frío.
  39. 39. Texturas
  40. 40. H. Ritmo.Sincopado.Uniforme.DescendenteAscendente
  41. 41. I. Contraste.Acento de color.
  42. 42. Fiesta cromática.
  43. 43. Niveles de conatraste..
  44. 44. k. Movimiento y Movimiento por formas
  45. 45. L. Volumen.
  46. 46. M. Gestualidad.
  47. 47. El Carácter.
  48. 48. La Influencias.
  49. 49. Corrientes Artísticas.
  50. 50. Pictorealismo vsHumanismo.
  51. 51. Expresionismo vs Surrealismo.
  52. 52. Abstracción vsSurrealismo.
  53. 53. ConceptualismoVs Pop.
  54. 54. Historicidad.
  55. 55. Kevin karter
  56. 56. Mirada Ideológica.
  57. 57. Steve Mc Curry vs. Jacob A –Riis 1870
  58. 58. Weston vs. Modotti.
  59. 59. Stieglitz vs. Stieglitz

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