Composición.Composición.
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Algunos ejemplos.Algunos ejemplos.
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La boca la puerta del deseo.La boca la puerta del deseo.
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Plano Frontal.Plano Frontal.
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Plano de espalda.Plano de espalda.
D. La PoseD. La Pose..
Es usual el uso deEs usual el uso dela geometría o dela geometría o dela imitación de lasla imitación de lasletras delletr...
Letra XLetra X
Son usuales lasSon usuales lasTriangulaciones.Triangulaciones.
Pese a que sonPese a que sonpesados lospesados loscuadrados acuadrados aveces funcionan.veces funcionan.
Antiguamente seAntiguamente sebuscaba labuscaba lanaturalidad, hoy haynaturalidad, hoy hayfotógrafos quefotógrafos queapue...
E. PerspectivaE. PerspectivaF. Ángulos.F. Ángulos.
E. La Perspectiva.E. La Perspectiva.La perspectivaLa perspectivatrasmite esperanza,trasmite esperanza,dinamismo por sudina...
La perspectiva trunca.La perspectiva trunca.
Lewis Hine descubre el valor de la perspectiva trunca yLewis Hine descubre el valor de la perspectiva trunca yutiliza todo...
Distribución de elementos en el espacio.Distribución de elementos en el espacio.
La jerarquía parte de los primeros planos.La jerarquía parte de los primeros planos.
Escorzo.Escorzo.
Escorzos.Escorzos...Se trata deSe trata decrearcrearproyeccionesproyeccionesooperspectivasperspectivaspero con elpero con ...
Los escorzos son estudiosLos escorzos son estudiosque nacen en elque nacen en elrenacimiento y generanrenacimiento y gener...
Picado.Picado.Fue AlexanderFue AlexanderRodtchenko uno deRodtchenko uno delos primeros enlos primeros enexperimentar estos...
Los picados yLos picados ycontrapicadoscontrapicadosgenerangeneranimágenesimágenesverdaderamenteverdaderamenteabstractas p...
Contrapicados.Contrapicados.
LosLosContrapicadosContrapicadosenaltecen a losenaltecen a losprotagonistas deprotagonistas delas imágenes.las imágenes.
Ángulo normal.Ángulo normal.
Angulo de visiónAngulo de visiónobjetivaobjetiva
H. Ritmo.H. Ritmo.Sincopado.Sincopado.Uniforme.Uniforme.DescendenteDescendenteAscendenteAscendente
I. Contraste.I. Contraste.Acento de color.Acento de color.
Fiesta cromática.Fiesta cromática.
Niveles de conatraste..Niveles de conatraste..
kk. Movimiento y Movimiento por formas. Movimiento y Movimiento por formas
L.L. VolumenVolumen..
F. Unidad.F. Unidad.
Composición envolvente oComposición envolvente ocircular.circular.
OtrosOtrosejemplos.ejemplos.
Triangulaciones.Triangulaciones.
El trianguló ha sido porEl trianguló ha sido porexcelencia la figuraexcelencia la figurageométrica preferida degeométrica ...
Arnol Newman y su retrato a Stravinski.Arnol Newman y su retrato a Stravinski.
Regla de tercios.Regla de tercios.
Imágenes con tres y dosImágenes con tres y dospuntos de interés.puntos de interés.Regla queRegla queconsiste enconsiste en...
Fotos con un solo punto deFotos con un solo punto deinterés visual.interés visual.
ImagenImagendiagonal condiagonal condos puntos dedos puntos deinterés.interés.Imagen triangularImagen triangularcon tres p...
Tres maneras deTres maneras deabordar unabordar unpaisaje.paisaje.33%-66%33%-66%66%-33%66%-33%50%-50%50%-50%
Terror al vacío.Terror al vacío.Imagen abarrotadaImagen abarrotadaque trasmite laque trasmite lasensación se multitudsensa...
Otros ejemplos.Otros ejemplos.
Las texturas.Dependiendo de la textura que uno use estas puedentransmitir las ideas tan opuestas como:Joven vs Viejo.Pobre...
Texturas
J. El ContrasteEl contraste exacerbado marca una evidenteatracción sensorial mayor a las imágenessutiles. Para muestra ver...
Marcas norteamericanas. MirenMarcas norteamericanas. Mirenel uso del contraste y el color.el uso del contraste y el color.
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  1. 1. Composición.Composición.
  2. 2. 1 Clase de Composición.1 Clase de Composición.Entenderemos por composición como la manera que ordenamos oEntenderemos por composición como la manera que ordenamos odesordenamos los elementos que conforman nuestra imagen. Endesordenamos los elementos que conforman nuestra imagen. Enfotografía este orden lo establecemos desde el visor encuadrando lafotografía este orden lo establecemos desde el visor encuadrando latoma como si estuviéramos pintando un lienzo.toma como si estuviéramos pintando un lienzo.Concientemente o inconcientemente la composición nos permiteConcientemente o inconcientemente la composición nos permiteredactar los mensajes que contienen nuestra imagen desnudandoredactar los mensajes que contienen nuestra imagen desnudandonuestro propio interior expresivo.nuestro propio interior expresivo.
  3. 3. Para realizar esta imagen se resaltó elPara realizar esta imagen se resaltó elvolumenvolumen con el uso del claroscuro acon el uso del claroscuro através de la luz de una simple ventana.través de la luz de una simple ventana.Se le ordeno a la modelo no sonreír paraSe le ordeno a la modelo no sonreír paracrear un clima sublime de melancolía encrear un clima sublime de melancolía ensusu gestualidad.gestualidad.ElEl colorcolor de La imagen monocromo sede La imagen monocromo setradujo al sepia para trasmitir unatradujo al sepia para trasmitir unasensación de pasado.sensación de pasado.Se trabajo fuertemente con lasSe trabajo fuertemente con las texturastexturas enentoda la tomatoda la toma creando una fuerte calidezcreando una fuerte calidezen la imagen.en la imagen.La luz marcó un fuerteLa luz marcó un fuerte contrastecontraste entre lasentre laszonas oscuras y claras.zonas oscuras y claras.El encuadre enEl encuadre en plano bustoplano busto nos permitiónos permitióacercarnos a la psicología delacercarnos a la psicología delpersonaje.personaje.ElEl encuadre en tres cuartosencuadre en tres cuartos acerca la fotoacerca la fotopor la ruta delpor la ruta del escorzoescorzo es decir trabajaes decir trabajacon la perspectiva rompiendo con todocon la perspectiva rompiendo con todoelemento plano.elemento plano.Las líneas serpenteantes dibujadas por elLas líneas serpenteantes dibujadas por elbusto, las perlas, el cabello, la nariz, losbusto, las perlas, el cabello, la nariz, loslabios, las prendas resaltan lalabios, las prendas resaltan lasensualidad de la modelo imprimiendosensualidad de la modelo imprimiendoademásademás movimientomovimiento en la toma.en la toma.
  4. 4. Volumen, gestualidad,Volumen, gestualidad,color, texturas,color, texturas,contraste, planos,contraste, planos,escorzos, movimiento,escorzos, movimiento,líneas etc, son partelíneas etc, son partefundamental de nuestrofundamental de nuestrolenguaje visual,lenguaje visual,aprendiendo su usoaprendiendo su usopodremos escribir conpodremos escribir conimágenesimágenesconvirtiéndonos enconvirtiéndonos enredactores visuales.redactores visuales.
  5. 5. Letras de nuestro lenguaje Visual.Letras de nuestro lenguaje Visual.A. Vertical-Horizontal-Diagonal.A. Vertical-Horizontal-Diagonal.B. Planos- GPG-PG-PA-PM-PB-PP-PPPB. Planos- GPG-PG-PA-PM-PB-PP-PPPC. Planos alrededor del personaje.C. Planos alrededor del personaje.D. La pose .D. La pose .E. Perspectiva.E. Perspectiva.F. Ángulos.F. Ángulos.G. UnidadG. Unidad..H. Equilibrio.H. Equilibrio.I. Color.I. Color.J. El Ritmo.J. El Ritmo.K. Contraste.K. Contraste.L. Las texturas.L. Las texturas.M. Movimiento por formas.M. Movimiento por formas.N. Volumen.N. Volumen.O. La Gestualidad.O. La Gestualidad.
  6. 6. A.A. Los Planos.Los Planos.
  7. 7. Los planos horizontales trasmiten ideasLos planos horizontales trasmiten ideascomo:como:Estabilidad.Estabilidad.Tranquilidad.Tranquilidad.Apacibilidad.Apacibilidad.Democracia.Democracia.Sensualidad.Sensualidad.Vulnerabilidad.Vulnerabilidad.Muerte.Muerte.
  8. 8. En cambio los planos verticales trasmitenEn cambio los planos verticales trasmitenideasideas como:como:Fortaleza.Fortaleza.Jerarquía.Jerarquía.Arbitrariedad.Arbitrariedad.Vitalidad.Vitalidad.Amenaza.Amenaza.
  9. 9. Los planos diagonales, quebrados oLos planos diagonales, quebrados oaberrantes trasmiten más bien:aberrantes trasmiten más bien:Inestabilidad.Inestabilidad.Dinamismo.Dinamismo.Juventud.Juventud.Adolescencia.Adolescencia.
  10. 10. Algunos ejemplos:Algunos ejemplos:LA Primera imagen es de Richard Avedon pese aLA Primera imagen es de Richard Avedon pese ala amenaza de la serpiente es una toma muchola amenaza de la serpiente es una toma muchomás estable y apacible que la segunda que lemás estable y apacible que la segunda que lepertenece a Helmut Newton clásico del desnudopertenece a Helmut Newton clásico del desnudotrascendido por la redundancia en el uso del planotrascendido por la redundancia en el uso del planovertical y la fortaleza que añade dicho plano a susvertical y la fortaleza que añade dicho plano a susmodelos.modelos.
  11. 11. Algunos otros ejemplos:Algunos otros ejemplos:Las dos primeras pertenecen a Alexander RodtchenkoLas dos primeras pertenecen a Alexander Rodtchenkoy la tercera a Helmut Newton.y la tercera a Helmut Newton.
  12. 12. Usos estilísticos de la vertical Helmut y Paz.Usos estilísticos de la vertical Helmut y Paz.
  13. 13. B. PlanosB. PlanosGran Plano General.Gran Plano General.Plano General.Plano General.Plano Americano.Plano Americano.Plano Medio.Plano Medio.Plano Busto.Plano Busto.Primer Plano.Primer Plano.Primerísimo Primer PlanoPrimerísimo Primer Plano..
  14. 14. Algunos ejemplos.Algunos ejemplos.
  15. 15. Los ojos la puerta del almaLos ojos la puerta del alma..
  16. 16. La boca la puerta del deseo.La boca la puerta del deseo.
  17. 17. C. Planos por movimiento de cámara.C. Planos por movimiento de cámara.Frontal.Frontal.¾ Frontal Izquierdo ¾ Frontal Derecho.¾ Frontal Izquierdo ¾ Frontal Derecho.Perfil Izquierdo. Perfil Derecho.Perfil Izquierdo. Perfil Derecho.¾ Espalda Izquierdo. ¾ Espalda Derecho.¾ Espalda Izquierdo. ¾ Espalda Derecho.EspaldaEspalda
  18. 18. Tip:Tip:El recorrido en la búsqueda de un plano siempre debe de ser deEl recorrido en la búsqueda de un plano siempre debe de ser de360 º pues los dos lados de la cara siempre nos ofrecerá360 º pues los dos lados de la cara siempre nos ofreceráposibilidades distintas.posibilidades distintas.
  19. 19. Plano Frontal.Plano Frontal.
  20. 20. PerfilesPerfiles..
  21. 21. Plano de espalda.Plano de espalda.
  22. 22. D. La PoseD. La Pose..
  23. 23. Es usual el uso deEs usual el uso dela geometría o dela geometría o dela imitación de lasla imitación de lasletras delletras delabecedario.abecedario.Letra LLetra LLetra MLetra M
  24. 24. Letra XLetra X
  25. 25. Son usuales lasSon usuales lasTriangulaciones.Triangulaciones.
  26. 26. Pese a que sonPese a que sonpesados lospesados loscuadrados acuadrados aveces funcionan.veces funcionan.
  27. 27. Antiguamente seAntiguamente sebuscaba labuscaba lanaturalidad, hoy haynaturalidad, hoy hayfotógrafos quefotógrafos queapuestan por laapuestan por laimpostaciónimpostaciónconvirtiendo a lasconvirtiendo a lasmodelos enmodelos enverdaderosverdaderosmaniquíes.maniquíes.
  28. 28. E. PerspectivaE. PerspectivaF. Ángulos.F. Ángulos.
  29. 29. E. La Perspectiva.E. La Perspectiva.La perspectivaLa perspectivatrasmite esperanza,trasmite esperanza,dinamismo por sudinamismo por suproyección y su puntosproyección y su puntosde fuga.de fuga.
  30. 30. La perspectiva trunca.La perspectiva trunca.
  31. 31. Lewis Hine descubre el valor de la perspectiva trunca yLewis Hine descubre el valor de la perspectiva trunca yutiliza todo su significación para sus ensayos sobre losutiliza todo su significación para sus ensayos sobre losniños trabajadores.niños trabajadores.
  32. 32. Distribución de elementos en el espacio.Distribución de elementos en el espacio.
  33. 33. La jerarquía parte de los primeros planos.La jerarquía parte de los primeros planos.
  34. 34. Escorzo.Escorzo.
  35. 35. Escorzos.Escorzos...Se trata deSe trata decrearcrearproyeccionesproyeccionesooperspectivasperspectivaspero con elpero con elcuerpocuerpo
  36. 36. Los escorzos son estudiosLos escorzos son estudiosque nacen en elque nacen en elrenacimiento y generanrenacimiento y generanverdadero dinamismoverdadero dinamismorompiendo con larompiendo con labidimensión del cuadro.bidimensión del cuadro.
  37. 37. Picado.Picado.Fue AlexanderFue AlexanderRodtchenko uno deRodtchenko uno delos primeros enlos primeros enexperimentar estosexperimentar estosángulosángulosinnovadores.innovadores.
  38. 38. Los picados yLos picados ycontrapicadoscontrapicadosgenerangeneranimágenesimágenesverdaderamenteverdaderamenteabstractas porabstractas porsu inusual puntosu inusual puntode vista.de vista.
  39. 39. Contrapicados.Contrapicados.
  40. 40. LosLosContrapicadosContrapicadosenaltecen a losenaltecen a losprotagonistas deprotagonistas delas imágenes.las imágenes.
  41. 41. Ángulo normal.Ángulo normal.
  42. 42. Angulo de visiónAngulo de visiónobjetivaobjetiva
  43. 43. H. Ritmo.H. Ritmo.Sincopado.Sincopado.Uniforme.Uniforme.DescendenteDescendenteAscendenteAscendente
  44. 44. I. Contraste.I. Contraste.Acento de color.Acento de color.
  45. 45. Fiesta cromática.Fiesta cromática.
  46. 46. Niveles de conatraste..Niveles de conatraste..
  47. 47. kk. Movimiento y Movimiento por formas. Movimiento y Movimiento por formas
  48. 48. L.L. VolumenVolumen..
  49. 49. F. Unidad.F. Unidad.
  50. 50. Composición envolvente oComposición envolvente ocircular.circular.
  51. 51. OtrosOtrosejemplos.ejemplos.
  52. 52. Triangulaciones.Triangulaciones.
  53. 53. El trianguló ha sido porEl trianguló ha sido porexcelencia la figuraexcelencia la figurageométrica preferida degeométrica preferida delos artistas plásticos ylos artistas plásticos ysobre manera se usa ensobre manera se usa entanto en los bodegonestanto en los bodegonescomo en las imágenescomo en las imágenescon modelos.con modelos.
  54. 54. Arnol Newman y su retrato a Stravinski.Arnol Newman y su retrato a Stravinski.
  55. 55. Regla de tercios.Regla de tercios.
  56. 56. Imágenes con tres y dosImágenes con tres y dospuntos de interés.puntos de interés.Regla queRegla queconsiste enconsiste enmarcar terciosmarcar terciosverticales yverticales yhorizontaleshorizontalescreando 4 puntoscreando 4 puntosde interés visual.de interés visual.
  57. 57. Fotos con un solo punto deFotos con un solo punto deinterés visual.interés visual.
  58. 58. ImagenImagendiagonal condiagonal condos puntos dedos puntos deinterés.interés.Imagen triangularImagen triangularcon tres puntoscon tres puntosde interés.de interés.
  59. 59. Tres maneras deTres maneras deabordar unabordar unpaisaje.paisaje.33%-66%33%-66%66%-33%66%-33%50%-50%50%-50%
  60. 60. Terror al vacío.Terror al vacío.Imagen abarrotadaImagen abarrotadaque trasmite laque trasmite lasensación se multitudsensación se multitudy que sensorialmentey que sensorialmentegenera tambiéngenera tambiénimágenes deimágenes deverdaderaverdaderaabstracción.abstracción.
  61. 61. Otros ejemplos.Otros ejemplos.
  62. 62. Las texturas.Dependiendo de la textura que uno use estas puedentransmitir las ideas tan opuestas como:Joven vs Viejo.Pobre vs Rico.Deterioro vs Mantenimiento.Cálido vs frío.
  63. 63. Texturas
  64. 64. J. El ContrasteEl contraste exacerbado marca una evidenteatracción sensorial mayor a las imágenessutiles. Para muestra ver el uso del mismo enlas marcas de productos publicitarios.
  65. 65. Marcas norteamericanas. MirenMarcas norteamericanas. Mirenel uso del contraste y el color.el uso del contraste y el color.

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