Grabado enhueco

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Unos apuntillos para acompañar una clase sobre grabado en hueco para mis alumnos de Técnicas de Expresión Gráfico Plástica

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Grabado enhueco

  1. 1. Goya. Disparate13: modo de volar Técnicas de grabado IIGrabado en hueco o calcográfico Marga Garrido
  2. 2. Clasificación:• Monotipo• Grabado en relieve: o Linóleo o Xilografía• Grabado en hueco o calcográfico: o Técnicas directas: punta seca, buril, manera negra o Técnicas indirectas: aguafuerte, aguatinta, barniz blando• Técnicas planográficas: litografía• Técnicas permeográficas: serigrafía
  3. 3. Grabado en hueco El término de grabado en hueco va asociado al entintado y a la estampación, ya que se entintan y estampan las líneas o partes de la plancha grabadas, es decir hundidas o rebajadas. El origen de la palabra calcográfico viene del griego calcós que significa cobre y grafos que significa dibujo. Por extensión, grabado calcográfico designa tanto aquel realizado sobre planchas de cobre como sobre planchas de zinc, hierro, acero, o cualquier otro metal. El grabado calcográfico comprende una multiplicidad de técnicas que podemos dividir en dos grandes apartados: tècnicas directas y técnicas indirectas.
  4. 4. Técnicas directas Son aquellas en las que el grabador incide directamente sobre lasuperficie de la plancha con un utensilio metálico punzante ocortante, tales como la punta de acero, el buril o el berceau ograneador. Según el utensilio utilizado tendremos las siguientestécnicas: ● buril ● punta seca ● manera negra
  5. 5. BurilEl buril es una barra de acero templado de sección cuadrada,romboidal o circular, cuya punta está cortada a bisel. La partesuperior de esta barra encaja en un mango de madera que terminaen forma de media seta. Si la punta está bien afilada permite trazarlíneas, así como realizar punteados e incisiones. Según lainclinación del buril y la presión ejercida sobre la plancharealizaremos líneas y surcos más o menos profundos.
  6. 6. Buril: algo de historia A mediados del siglo XV, surge esta técnica en el ámbito de la orfebrería. Era una técnica artesanal, cuya practica requería años de experiencia para lograr su dominio. Prácticamente, hasta el siglo XIX, el grabado calcográfico fue una técnica de interpretación, es decir, el artista realizaba un dibujo, que el grabador transfería mediante el buril a la plancha. En las estampas figuraban los nombres del artista y el grabador. No obstante, algunos artistas como Durero y Rembrandt grabaron sus propias planchas, llevando la técnica más allá de lo puramente artesanal. A partir del siglo XIX, el buril perdió terreno en favor del aguafuerte.
  7. 7. Durero
  8. 8. Punta seca Punta seca Es una técnica similar a la del buril, la única diferencia es que en lugar del buril, se utiliza un utensilio punzante con el que el artista dibuja directamente sobre la superficie de la plancha. Esta técnica se usa fundamentalmente para trazar líneas.
  9. 9. Lo peculiar de esta técnica es que al rayar la superficie dela plancha con la punta, se produce una cresta, llamadarebaba, en uno o en ambos lados del surco. Al entintar laplancha, tanto el surco como las rebabas retienen la tinta,de modo que al estampar la matriz sobre el papel loscontornos de los trazos aparecen poco nítidos, con unaspecto aterciopelado.
  10. 10. Martin Lewis(1863-1962)
  11. 11. Manera negra La imagen se trabaja partiendo de un fondo negro homogéneo. Para conseguir este fondo negro, la plancha debe ser graneada, es decir, se van abriendo pequeños surcos con el graneador o berceau hasta conseguir una textura rugosa, granulada y uniforme. El graneador o berceau es un utensilio con una hoja dentada, en forma de media luna que va rayando la superficie de la plancha, al ejercer presión sobre ella con un movimiento de balanceo.
  12. 12. A continuación se realiza la imagen, para ello los blancosse obtienen eliminando la textura rugosa de la plancha, esdecir, rebajando la superficie de la plancha con el rascadory aplastándola completamente con el bruñidor.De este modo se obtienen transiciones de claroscuro degran delicadeza, suaves efectos tonales y negrosbrumosos e intensos.
  13. 13. Esta técnica nació en Alemania a mediados del sigloXVII, pero fue en Inglaterra donde se cultivó congran éxito durante todo el XVIII y parte del XIX
  14. 14. Cecilia Plaza
  15. 15. Juan Muñoz(1953-2001)
  16. 16. Técnicas indirectasSe denominan así, porque el artista no graba la imagenincidiendo directamente sobre la plancha, sino que ladibuja sobre una capa de barniz protector que preservala plancha de la acción corrosiva del ácido.Los trazos del dibujo levantan la capa de barnizprotector, de modo que la plancha queda desprotegidaen esas zonas. La imagen se graba cuando la planchase somete a la acción del ácido.
  17. 17. AguafuertePara realizar un aguafuerte se cubre la plancha con un barnizresistente al ácido.Una vez seco el barniz, se realiza el dibujo con una punta de aceroo un instrumento similar que nos permita ir levantando la capa debarniz a medida que realizamos los trazos del dibujo.A continuación, se sumerge la plancha en un ácido. Los trazosabiertos por la punta son los que serán mordidos por el ácido.La profundidad de las líneas variará según el tiempo de exposiciónde la plancha al ácido y según la concentración del mismo. Lacorrosión se puede realizar en diferentes etapas para producirdistintas profundidades.
  18. 18. Aguafuerte: algo de historia Procede de los talleres de armería donde se grababan los petos de las armaduras. Se usa por primera vez a principios del siglo XVI como medio de estampación en papel. Destacan por haber realizado aguafuertes de caracter artístico Urs Graf (1485-1527/8) y Daniel Hopfer (1493-1536). Será curioso citar a Alberto Durero (1471-1528), quien grabó algunos aguafuertes, pero muy pocos, sobre hierro. A lo largo del siglo XVI, comenzó a extenderse su uso entre los artistas, los mordientes mejoraron y empezó a usarse el barniz de retoque para morder varias veces el cobre. En el XVII destacará el francés Jacques Callot (1592/3-1635) y Rembrandt (1606-1669) que sobrepasará a todos.
  19. 19. Ya en el XVIII Tiépolo (1727-1804) produjo aguafuertes de unatécnica realmente compleja, junto con Piranesi (1720-1778),dedicado al grabado de arquitecturas y ruinas, dándole verdaderafama su serie de “Prisiones” que lo encumbraron comoaguafortista en la Historia del Arte.La transición entre ambos siglos la hace la genialidad deFrancisco de Goya, y a partir de ahí es raro el pintor que no hagasus incursiones en el ámbito de la estampa, fundamentalmente enel aguafuerte y la litografía. De éstos, como en todo, hay resaltara Picasso.
  20. 20. Daniel Hopfer(1470-1536)
  21. 21. Piranesi (1720-1778)Carceri. Pruebas deestado.
  22. 22. Rembrandt. Aguafuerte y punta seca
  23. 23. AguatintaEl aguatinta es una técnica pictórica cuyafinalidad es obtener áreas tonales en unaimagen.Sobre la plancha limpia y desengrasadase espolvorea resina en polvo y, acontinuación, se calienta la plancha hastaque la resina se funde y se adhiere.Una vez adherida a la plancha, la resinaactúa como protectora de la plancha. Losintersticios, es decir, los pequeñosespacios que quedan al descubierto entrelos diminutos granos de resina, seránmordidos por el ácido.
  24. 24. Para conseguir las diferentestonalidades se pueden hacersucesivas reservas con barniz de laszonas que se desea proteger ysucesivas inmersiones de la planchaen el ácido.La intensidad del color dependerádel tiempo de exposición de laplancha al ácido, ya que laprofundidad de los surcosaumentará proporcionalmente altiempo de exposición.
  25. 25. Aguatinta. Algo de historia.Su origen data del siglo XVIII, cuando los artistas intentan recrear elefecto de las acuarelas o dibujos a la aguada.Parece ser que el primero que lo usó en 1760 fue Jean-BaptisteLeprince (1734-1781), aunque su máximo exponente lo encontrarásen Goya.Muchos otros también la usaron: Nolde, Gainsboroug, Debenjak,Picasso, Miró, Dix, Matta, Kupka…practicamente todos los artistasdesde su descubrimiento.Puedes ver un magnífico ejemplo en la maravillosa SerieLanzarote de Miquel Barceló. La mayoría de las estampas estánrealizadas con aguatinta.
  26. 26. Barceló. Serie Lanzarote.
  27. 27. Por regla general, la resina y el trabajo de línea suelen iracompañados. Es aconsejable al principio del procesorealizar primero la línea y después la mancha. Ensucesivas pruebas de estado, se volverá a barnizar paracontinuar la elaboración del dibujo.
  28. 28. Goya. Aguatinta y aguafuerte
  29. 29. Picaso. Aguafuerte.
  30. 30. Francis Bacon. Aguafuerte yaguatinta.
  31. 31. Barniz blando El nombre de esta técnica proviene del tipo de barniz utilizado para cubrir la plancha. Se trata de un barniz compuesto de cera, resina y sebo que tarda en secar y se adhiere fácilmente a cualquier superficie. La plancha se recubre con una capa fina y uniforme de barniz blando, aplicada con un rodillo. Este tipo de barniz permite reproducir la textura de cualquier objeto que entre en contacto con él, telas, gasas, hojas u cordones...
  32. 32. A menudo, mediante esta técnica el artista buscareproducir efectos similares a los de un dibujo realizadoa lápiz.En ese caso, sobre la plancha barnizada, se coloca unahoja de papel sobre la que se dibuja con un lápiz o conun utensilio de forma análoga. La presión ejercida por lapunta del lápiz sobre el papel, hace que el barniz seadhiera al papel, dejando el metal al descubierto.
  33. 33. Webgrafía De todo sobre técnicas de grabado: ● http://tecnicasdegrabado.es/ ● http://www.manualdegrabado.com/

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