Claseshistoria                 Cinquecento.                    Pintura                    Rafael                          ...
Perspectiva lineal, composición simétrica, equilibrio de llenos y vacíos, representación de construcción                  ...
Influencia de Leonardo da VinciClaseshistoria                                           (composición piramidal, difuminado...
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Presenta dos grandes frescos enfrentados:                    la Escuela de Atenas y la disputa del Sacramento             ...
Bóveda compartimentada con temas alusivos a los cuatro ámbitos a los que están dedicadas las paredes de la salaClaseshisto...
Claseshistoria                                              Organización geométrica y jerarquizada.                       ...
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Espacio arquitectónico simboliza                                                             la construcción del conocimie...
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Claseshistoria                                                                                                            ...
Después de la estancia de la Signatura decora otra                           Episodio del Antiguo Testamento: cuando Helio...
Claseshistoria                                                               División del episodio en tres partes         ...
Claseshistoria                 En estas obras finales se observa su evolución hacia el manierismo:                 Composi...
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  1. 1. Claseshistoria Cinquecento. Pintura Rafael Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
  2. 2. Perspectiva lineal, composición simétrica, equilibrio de llenos y vacíos, representación de construcción arquitectónica clásica de planta centralizada, combinación armoniosa y proporcional en tonalidades de colores, contornos muy delimitados, etc. Claseshistoria Puerta abierta del Posible influencia de la templo coincide con obra de Bramante en la ejecución vértice de pirámideAumenta efecto de profundidad del templete (grandiosidad) que engloba a los tres colocando edificio del fondo a que con de dieciséis lados personajes principales y mayor distancia se acerca a la circularidad Parte inferior del círculo Contiene el desposorio Frente a la distribución de PeruginoLuz unitaria y luminosa en tres planos paralelos (a, b, c), Distribución perspectívica del pero con retoques de Rafael consigue crear pavimento coincide con columnasclaroscuros en paisaje un espacio central unitario e intercolumnios del final Coloca personajes a escala en media y larga distancia pero no a la misma altura Escena principal aparece más clara. Personajes c están a los lados siguiendo una distribución curvilínea b Posturas elegantes El giro del sacerdote alivia algo excesiva a rigidez axial Urbino tenía la Perugino. reliquia del anillo Rafael Sanzio. de la Virgen Entrega de las llaves. Desposorios de la Virgen Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
  3. 3. Influencia de Leonardo da VinciClaseshistoria (composición piramidal, difuminado de contornos, perspectiva aérea, etc.) Rostros relajados y entrañables Paisaje consta de una primera línea Cuerpo hacia un lado de horizonte tras la que se desarrolla y cabeza girada hacia el otro un paisaje montañoso azulado bien encuadrado por las líneas verticales de Juego armonioso los árboles de colores Líneas curvas modulansosegadamente el ritmo interno compositivo con equilibrada Virgen, en el eje de la estructura, oscilación engloba a los dos niños, creando Gestos tiernos: una composición cerrada niño acariciando jilguero, niño apoyando pie sobre el de la madre, etc. Rafael Sanzio. Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Virgen del Jilguero
  4. 4. Composición piramidal, retrato deClaseshistoria medio cuerpo en escorzo, con cabeza girada, en una logia donde se ve a través de dos columnas un paisaje (inspiración en Gioconda) Perspectiva Empleo del Sfumato, el difuminado de los aérea contornos, que suaviza las formas. Mediante el claroscuro envuelve las masas de sutiles sombras. Esa zona intermedia representa el vibrante espacio atmosférico que envuelve los volúmenes Predominio de colorido luminoso Cuidada combinación de tonalidades (rojo con verde y blanco) Unicornio simboliza la castidad Rafael Sanzio. Dama del unicornio Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
  5. 5. Claseshistoria Composición simétrica, contrapposto, equilibrio, sfumato armonía cromática, etc. Actitudes serenas Ritmo equilibrado de volúmenes y huecos Figura de espaldas Perspectiva es una traslación de las aérea que están de frente Velos trasparentes contrapposto Rafael Sanzio. Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Las tres Gracias
  6. 6. Presenta dos grandes frescos enfrentados: la Escuela de Atenas y la disputa del Sacramento (fusión del conocimiento clásico y el pensamiento cristiano)Claseshistoria En las paredes con ventanas: la sur tiene el tímpano dedicado a las Virtudes Cardinales (tema religioso que simboliza el bien) y la norte al Parnaso (referencia mitológica que hace alusión a las artes y. por tanto, a la belleza: binomio bondad=hermosura) Julio II se trasladó a estas dependencias y procedió a su decoración. Había sido sede de los tribunales pontificios y ahora sería la biblioteca papal Rafael Sanzio. Sala de la Signatura Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Frescos de las estancias vaticanas.
  7. 7. Bóveda compartimentada con temas alusivos a los cuatro ámbitos a los que están dedicadas las paredes de la salaClaseshistoria Sobre las virtudes teologales aparece la Justicia con los símbolos de la espada y la balanza Sobre la Escuela de Atenas Sobre la Disputa del Sacramento aparece una figura alegórica que aparece una figura alegórica que representa la Filosofía ( vestida de representa la Teología ( vestida de rojo, verde y blanco que son los rojo, verde y blanco que son los colores de las virtudes teologales) colores de las virtudes teologales) Sobre el Parnaso aparece la Poesía, en la figura de Polimnia con corona de laurel y alada, y llevando una lira y un libro Rafael Sanzio. Bóveda de la Signatura Historia del Arte Frescos de las estancias vaticanas. © 2006 Guillermo Méndez Zapata
  8. 8. Claseshistoria Organización geométrica y jerarquizada. Principio de simetría En eje axial: Dios, Jesús, Espíritu Santo y Santísimo Sacramento Fresco sobre muro Composición dividida en tres franjas en altura, que forman cada una un espacio semicircular Miradas de personajes hacia abajo ponen en conexión los distintos niveles Desarrollo en el eje decírculos (perfección) que aumentan de Medallón del espíritu Santo tamaño en altura (elevación ocupa el centro geométrico en expansión hacia el infinito) de la composición Fondo con paisaje en perspectiva aéreaA pesar de la diversidad de personajes, Perspectiva lineal marcadaprocura aislar unos de otros, aunque sin por solería. Coloca punto deun gran desarrollo de las peculiaridades 7`70 m fuga en base del ostensorio fisionómicas de cada uno Rafael Sanzio. Disputa del Sacramento Historia del Arte Sala de la Signatura © 2006 Guillermo Méndez Zapata
  9. 9. Claseshistoria Segundo círculo: sobre un trono de nubes aparecen representantes del Antiguo y Nuevo Testamento, organizados de dos en dos, con las cabezas enfrentadas. En el centro el Tema de la Deesis (Jesús, Tercer nivel con ángeles;la Virgen y San Juan) y la Trinidad (Dios, Jesús tres a cada lado (nueva y la Paloma del Espíritu Santo presentan referencia a la Trinidad) estructura piramidal en la que se inscribe una cruz) Primer círculo es la iglesia militante: los próceres discuten alrededor de la sagrada forma Figuras en semicírculo forman el (Los dos primeros a ambos lados ábside de un templo: binomio son San Agustín y San Ambrosio, basílica = Institución eclesiástica y San Jerónimo y San Gregorio Magno, considerados los doctoresde la Iglesia que definieron el dogma de la Eucaristía y que representan Tres escaloneslas cuatro actitudes básicas: lectura, (Santísima Trinidad) meditación, éxtasis y predicación Rafael Sanzio. Disputa del Sacramento Historia del Arte Sala de la Signatura © 2006 Guillermo Méndez Zapata
  10. 10. Claseshistoria Claridad compositiva: personajes se distribuyen a escala en espacio inmenso, Edificio con elementos pero no de forma anárquica. Ordenados clásicos ordenados al gusto en torno al eje de simetría central, forman Apenas hay representación de la naturaleza de Bramante (protector de Rafael): grupos que se equilibran a ambos lados, (salvo fragmentos del cielo), es un espacio inmenso cúpula sobre pechinas, bóveda de cañón, desarrollando cada uno su propia dinámica pero delimitado por construcción arquitectónica pilastras dóricas, hornacinas, etc podrían pero dando al conjunto un sentido estático hacer alusión al proyecto de la basílica Que se ve reforzado con la sucesión de líneas nueva de San Pedro paralelas al plano del cuadro Fresco sobre muro Semicírculos expansivos concéntricos nos dirigen Espacio interior delimitado por focos al plano superior de luz, lo que hace más intensos los contrastes de claroscuros, ayudando las sombras a potenciar el efecto Isocefalia de franja central de profundidad refuerza sentido estático Equilibrio de colores cálidos y fríos Personajes principales únicos enmarcados por el paisaje (recortados a contraluz en el cielo del fondo)Diversidad de actitudes y gestos,mediante los cuales los personajes interactuan armoniosamente Perspectiva lineal marcada en zócalo tiene punto de fuga en el Timeo de Platón 7`70 m La ejecución de la obra calculaba que iba aser contemplada desde un punto de vista bajo Rafael Sanzio. (dintel de la puerta de acceso) La escuela de Atenas Historia del Arte Sala de la Signatura © 2006 Guillermo Méndez Zapata
  11. 11. Espacio arquitectónico simboliza la construcción del conocimiento Representa a algunos artistas y personajes políticos de su época con el rostro de filosófos. Con ello reivindica el valor intelectual de las artes Claseshistoria Platón (rostro de Leonardo) Aristóteles con su Ética en sostiene en mano izquierda el Timeo y la mano izquierda, señala Las estatuas de las hornacinas representan con la derecha señala el cielo con su brazo derecho el a Apolo (dios de las artes) y a Atenea (diosa de (perfección del mundo de las mundo terrenal la sabiduría), hermanando de nuevo los dos ideas) (pensamiento empírico) ámbitos Alejandro Magno (o Alcibíades) escucha a Sócrates Epicuro (filósofo de la felicidad) Diógenescoronado de pámpanos, está rodeado de personajes que representan las distintas edades del hombre Zoroastro con esfera celestial y Ptolomeo con esfera terrestre, tienen al lado a Sodoma y el autorretrato de Pitágoras escribiendo, con Rafael que mira hacia el espectador Averroes (turbante) detrás y un niño que sostiene una pizarra con las normas de Euclides (rostro las proporciones musicales de Bramante) inclinado haciendo cálculos Heráclito (rostro de Miguel Ángel) apoyado en Los cuatro escalones representan un cubo) da la espalda a los elementos básicos del Universo: Parménides aire, agua, tierra y fuego Rafael Sanzio. La escuela de Atenas Historia del Arte Sala de la Signatura © 2006 Guillermo Méndez Zapata
  12. 12. Claseshistoria Composición simétrica: eje central con figura principal, distribución equilibrada de figuras a ambos lados, arco inferior que forman personajes se equilibra con arco superior de querubines, cerrando la estructura Líneas de tensión de flechas dirigen atención hacia personaje principal Estudios anatómicos Espacio inundado de luz brillante y alegre Combinación de colores: nacarados de ninfas frente a Temática mitológica oscuros de tritones y centauros, rojo y amarillo de mantos, etc. Rafael Sanzio. Triunfo de Galatea. Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Villa Farnesina
  13. 13. Claseshistoria Rostro iluminado destaca sobre Personaje principal inscrito Cardenal del extremo fondo oscuro, realzado por los en triángulo, con equilibrio mira al espectador, Sobre fondo verde destaca Profundidad psicológica colores cálidos de sus ropajes de personajes a los lados introduciéndolo en personaje de tres cuartos del retratado (cierto(ritmo de volúmenes y huecos) el cuadro sentado oblicuamente, abatimiento, con cabeza levemente inclinada) Dibujo todavía muy marcado, aunque ya apunta ciento Juego de difuminado en el desarrollo colores (diversidad de las carnaciones del rostrode tonalidades rojas) Construida al estilo de Leonardo, medio cuerpo, en escorzo, con cabeza giradaCalidades matéricas y brazo apoyado en silla casi y precisión de los paralelo al plano de la pintura detalles León X y sus sobrinos Julio II El cardenal Rafael Sanzio. Retratos Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
  14. 14. Después de la estancia de la Signatura decora otra Episodio del Antiguo Testamento: cuando Heliodoro sala de estructura similar donde representa acontecimientos pretende robar el tesoro guardado en el Templo, ante la solicitud históricos de los que destaca la expulsión de Heliodoro del pueblo aparece un jinete con caballo blanco y armadura dorada que lo expulsaClaseshistoria Contrastes Composición centralizada con eje de simetría central perspectiva lineal con punto de fuga en altar y líneas paralelas al plano que fortalecen Distribución de personajes en distintos niveles representados sentido estático del escenario con movimientos enérgicos, potenciando el sentido dramático acentuando los contrastes de colores y de iluminación Zona en penumbra contrasta con luminosidad de bóveda Figuras agolpadas a los lados, con cierta sensación Zona izquierda más dinámica de agobio, mientras el centro dominada por diagonal descendente queda vacío Irrupción teatral de corte papal en escena, simboliza la expulsión de la avaricia de la Iglesia Expulsión de Heliodoro Rafael Sanzio. Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Estancia de Heliodoro
  15. 15. Claseshistoria División del episodio en tres partes Mujeres y niños centrales que Habitantes recogiendo agua Escena trágica del incendio con brazos y miradas nos dirigen para apagar el fuego al fondo donde se está produciendo la acción del Papa Manierismo en alargamiento del canon y apelmazamiento de personajes Fuertes efectos de claroscuros Referencias mitológicas: huida de Eneas con su padre a cuestas de Troya Rafael Sanzio. Alusión al milagro que realizó en la Edad MediaLeón IV que extinguió un incendio con su bendición Estancia del incendio Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Incendio del Borgo
  16. 16. Claseshistoria En estas obras finales se observa su evolución hacia el manierismo: Composición desequilibrada: apelmazamiento de personajes y zonas vacías, escorzos profundos, combinación arbitraria de colores, contrastes lumínicos más intensos, etc. Rafael Sanzio. Milagrosa sequía de peces Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

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