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Claseshistoria




                 Cinquecento.
                    Pintura
                    Rafael




                                        Historia del Arte
                                © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Perspectiva lineal, composición simétrica, equilibrio de llenos y vacíos, representación de construcción
                                  arquitectónica clásica de planta centralizada, combinación armoniosa y proporcional en tonalidades de colores,
                                                                           contornos muy delimitados, etc.

   Claseshistoria                     Puerta abierta del
                                                                               Posible influencia de la
                                     templo coincide con
                                                                          obra de Bramante en la ejecución
                                     vértice de pirámide
Aumenta efecto de profundidad                                                del templete (grandiosidad)
                                    que engloba a los tres
 colocando edificio del fondo a                                               que con de dieciséis lados
                                   personajes principales y
        mayor distancia                                                      se acerca a la circularidad
                                   Parte inferior del círculo
                                   Contiene el desposorio                                                              Frente a la distribución de Perugino
Luz unitaria y luminosa                                                                                                 en tres planos paralelos (a, b, c),
                                                                           Distribución perspectívica del
 pero con retoques de                                                                                                        Rafael consigue crear
                                                                         pavimento coincide con columnas
claroscuros en paisaje                                                                                                     un espacio central unitario
                                                                                  e intercolumnios
        del final
  Coloca personajes a
   escala en media y
  larga distancia pero
  no a la misma altura

 Escena principal aparece
 más clara. Personajes                                                                                 c
     están a los lados
        siguiendo una
  distribución curvilínea
                                                                                                       b

 Posturas elegantes

  El giro del sacerdote
   alivia algo excesiva                                                                            a
        rigidez axial



     Urbino tenía la                                                                    Perugino.
    reliquia del anillo       Rafael Sanzio.
       de la Virgen                                                                Entrega de las llaves.
                          Desposorios de la Virgen                                                                                 Historia del Arte
                                                                                                                           © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Influencia de Leonardo da Vinci
Claseshistoria
                                           (composición piramidal, difuminado
                                          de contornos, perspectiva aérea, etc.)



                                                                                   Rostros relajados
                                                                                     y entrañables



                                                                                      Paisaje consta de una primera línea
             Cuerpo hacia un lado                                                     de horizonte tras la que se desarrolla
          y cabeza girada hacia el otro                                                un paisaje montañoso azulado bien
                                                                                     encuadrado por las líneas verticales de
             Juego armonioso                                                                       los árboles
                de colores


    Líneas curvas modulan
sosegadamente el ritmo interno
  compositivo con equilibrada                                                              Virgen, en el eje de la estructura,
          oscilación                                                                       engloba a los dos niños, creando
         Gestos tiernos:                                                                       una composición cerrada
    niño acariciando jilguero,
   niño apoyando pie sobre el
        de la madre, etc.



                                               Rafael Sanzio.                                                  Historia del Arte
                                                                                                       © 2006 Guillermo Méndez Zapata
                                             Virgen del Jilguero
Composición piramidal, retrato de
Claseshistoria
                                     medio cuerpo en escorzo, con cabeza
                                   girada, en una logia donde se ve a través
                                  de dos columnas un paisaje (inspiración en
                                                   Gioconda)




                 Perspectiva                                                    Empleo del Sfumato, el difuminado de los
                    aérea                                                      contornos, que suaviza las formas. Mediante
                                                                                el claroscuro envuelve las masas de sutiles
                                                                                 sombras. Esa zona intermedia representa
                                                                                     el vibrante espacio atmosférico que
                                                                                            envuelve los volúmenes
      Predominio de colorido
            luminoso


                                                                                   Cuidada combinación
                                                                                  de tonalidades (rojo con
                                                                                      verde y blanco)

                    Unicornio simboliza
                        la castidad

                                                 Rafael Sanzio.
                                               Dama del unicornio                                     Historia del Arte
                                                                                              © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria

                                         Composición simétrica,
                                     contrapposto, equilibrio, sfumato
                                         armonía cromática, etc.

                 Actitudes serenas




         Ritmo equilibrado
       de volúmenes y huecos


      Figura de espaldas                                                   Perspectiva
    es una traslación de las                                                  aérea
      que están de frente



            Velos trasparentes

                                                                         contrapposto




                                             Rafael Sanzio.                               Historia del Arte
                                                                                  © 2006 Guillermo Méndez Zapata
                                            Las tres Gracias
Presenta dos grandes frescos enfrentados:
                    la Escuela de Atenas y la disputa del Sacramento
                           (fusión del conocimiento clásico y el
                                  pensamiento cristiano)
Claseshistoria




                                                                          En las paredes con ventanas: la sur
                                                                       tiene el tímpano dedicado a las Virtudes
                                                                       Cardinales (tema religioso que simboliza
                                                                       el bien) y la norte al Parnaso (referencia
                                                                        mitológica que hace alusión a las artes
                                                                           y. por tanto, a la belleza: binomio
                                                                                  bondad=hermosura)




                                                                   Julio II se trasladó a estas dependencias
                                                                    y procedió a su decoración. Había sido
                                                                   sede de los tribunales pontificios y ahora
                                                                             sería la biblioteca papal

                          Rafael Sanzio.
                        Sala de la Signatura                                              Historia del Arte
                                                                                  © 2006 Guillermo Méndez Zapata

                 Frescos de las estancias vaticanas.
Bóveda compartimentada con temas alusivos a los cuatro ámbitos a los que están dedicadas las paredes de la sala


Claseshistoria                           Sobre las virtudes teologales aparece la Justicia
                                           con los símbolos de la espada y la balanza




       Sobre la Escuela de Atenas                                                                Sobre la Disputa del Sacramento
    aparece una figura alegórica que                                                             aparece una figura alegórica que
   representa la Filosofía ( vestida de                                                         representa la Teología ( vestida de
     rojo, verde y blanco que son los                                                             rojo, verde y blanco que son los
    colores de las virtudes teologales)                                                          colores de las virtudes teologales)




                                            Sobre el Parnaso aparece la Poesía, en la
                                         figura de Polimnia con corona de laurel y alada,
                                                    y llevando una lira y un libro

                                                  Rafael Sanzio.
                                              Bóveda de la Signatura
                                                                                                              Historia del Arte
                                         Frescos de las estancias vaticanas.                          © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria
                                              Organización geométrica y jerarquizada.
                                           Principio de simetría En eje axial: Dios, Jesús,
                                               Espíritu Santo y Santísimo Sacramento




                      Fresco sobre muro
                                                                                      Composición dividida en tres franjas en altura, que
                                                                                         forman cada una un espacio semicircular

     Miradas de personajes hacia
     abajo ponen en conexión los
           distintos niveles

                                                                                                   Desarrollo en el eje decírculos
                                                                                                   (perfección) que aumentan de
       Medallón del espíritu Santo                                                                  tamaño en altura (elevación
       ocupa el centro geométrico                                                                  en expansión hacia el infinito)
          de la composición
                                                                                                      Fondo con paisaje en
                                                                                                        perspectiva aérea

A pesar de la diversidad de personajes,                                                               Perspectiva lineal marcada
procura aislar unos de otros, aunque sin                                                              por solería. Coloca punto de
un gran desarrollo de las peculiaridades     7`70 m                                                   fuga en base del ostensorio
      fisionómicas de cada uno
                                               Rafael Sanzio.
                                           Disputa del Sacramento                                                        Historia del Arte

                                             Sala de la Signatura                                                © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria




   Segundo círculo: sobre un trono de nubes
     aparecen representantes del Antiguo y
        Nuevo Testamento, organizados
  de dos en dos, con las cabezas enfrentadas.
   En el centro el Tema de la Deesis (Jesús,                                Tercer nivel con ángeles;
la Virgen y San Juan) y la Trinidad (Dios, Jesús                              tres a cada lado (nueva
   y la Paloma del Espíritu Santo presentan                                  referencia a la Trinidad)
    estructura piramidal en la que se inscribe
                    una cruz)




     Primer círculo es la iglesia
    militante: los próceres discuten
    alrededor de la sagrada forma                                             Figuras en semicírculo forman el
  (Los dos primeros a ambos lados                                               ábside de un templo: binomio
  son San Agustín y San Ambrosio,                                             basílica = Institución eclesiástica
   y San Jerónimo y San Gregorio
 Magno, considerados los doctores
de la Iglesia que definieron el dogma
 de la Eucaristía y que representan                                                             Tres escalones
las cuatro actitudes básicas: lectura,                                                        (Santísima Trinidad)
  meditación, éxtasis y predicación

                                                       Rafael Sanzio.
                                                   Disputa del Sacramento                     Historia del Arte

                                                     Sala de la Signatura             © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria                                                                                          Claridad compositiva: personajes se
                                                                                                        distribuyen a escala en espacio inmenso,
                                                                    Edificio con elementos               pero no de forma anárquica. Ordenados
                                                                 clásicos ordenados al gusto            en torno al eje de simetría central, forman
       Apenas hay representación de la naturaleza            de Bramante (protector de Rafael):         grupos que se equilibran a ambos lados,
   (salvo fragmentos del cielo), es un espacio inmenso   cúpula sobre pechinas, bóveda de cañón,       desarrollando cada uno su propia dinámica
     pero delimitado por construcción arquitectónica     pilastras dóricas, hornacinas, etc podrían    pero dando al conjunto un sentido estático
                                                           hacer alusión al proyecto de la basílica   Que se ve reforzado con la sucesión de líneas
                                                                     nueva de San Pedro                        paralelas al plano del cuadro

          Fresco sobre muro
                                                                                                                         Semicírculos expansivos
                                                                                                                         concéntricos nos dirigen
  Espacio interior delimitado por focos                                                                                     al plano superior
  de luz, lo que hace más intensos los
  contrastes de claroscuros, ayudando
    las sombras a potenciar el efecto                                                                              Isocefalia de franja central
              de profundidad                                                                                        refuerza sentido estático
           Equilibrio de colores
              cálidos y fríos                                                                                      Personajes principales únicos
                                                                                                                    enmarcados por el paisaje
                                                                                                                    (recortados a contraluz en
                                                                                                                         el cielo del fondo)
Diversidad de actitudes y gestos,
mediante los cuales los personajes
  interactuan armoniosamente                                                                                             Perspectiva lineal marcada
                                                                                                                        en zócalo tiene punto de fuga
                                                                                                                            en el Timeo de Platón

                                                                     7`70 m
 La ejecución de la obra calculaba que iba a
ser contemplada desde un punto de vista bajo                Rafael Sanzio.
       (dintel de la puerta de acceso)
                                                         La escuela de Atenas                                                   Historia del Arte

                                                          Sala de la Signatura                                          © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Espacio arquitectónico simboliza
                                                             la construcción del conocimiento            Representa a algunos artistas y personajes políticos de
                                                                                                         su época con el rostro de filosófos. Con ello reivindica el
                                                                                                                      valor intelectual de las artes


    Claseshistoria
                                              Platón (rostro de Leonardo)     Aristóteles con su Ética en
                                        sostiene en mano izquierda el Timeo y la mano izquierda, señala   Las estatuas de las hornacinas representan
                                             con la derecha señala el cielo    con su brazo derecho el a Apolo (dios de las artes) y a Atenea (diosa de
                                             (perfección del mundo de las           mundo terrenal        la sabiduría), hermanando de nuevo los dos
                                                         ideas)                (pensamiento empírico)                        ámbitos

     Alejandro Magno (o Alcibíades)
           escucha a Sócrates




   Epicuro (filósofo de la felicidad)                                                                                    Diógenes
coronado de pámpanos, está rodeado
 de personajes que representan las
    distintas edades del hombre                                                                                             Zoroastro con esfera celestial
                                                                                                                       y Ptolomeo con esfera terrestre, tienen
                                                                                                                        al lado a Sodoma y el autorretrato de
   Pitágoras escribiendo, con                                                                                           Rafael que mira hacia el espectador
  Averroes (turbante) detrás y
    un niño que sostiene una
   pizarra con las normas de                                                                                               Euclides (rostro
  las proporciones musicales                                                                                            de Bramante) inclinado
                                                                                                                          haciendo cálculos
        Heráclito (rostro de
     Miguel Ángel) apoyado en                                                                                          Los cuatro escalones representan
     un cubo) da la espalda a                                                                                         los elementos básicos del Universo:
            Parménides                                                                                                      aire, agua, tierra y fuego


                                                             Rafael Sanzio.
                                                          La escuela de Atenas                                                     Historia del Arte

                                                           Sala de la Signatura                                            © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria

                                         Composición simétrica: eje central con figura
                                          principal, distribución equilibrada de figuras a
                                        ambos lados, arco inferior que forman personajes
                                          se equilibra con arco superior de querubines,
                                                       cerrando la estructura


                                                                                               Líneas de tensión de
                                                                                             flechas dirigen atención
                                                                                             hacia personaje principal



                  Estudios anatómicos                                                             Espacio inundado de
                                                                                                   luz brillante y alegre




                                                                                                 Combinación de colores:
                                                                                               nacarados de ninfas frente a
         Temática mitológica                                                                 oscuros de tritones y centauros,
                                                                                              rojo y amarillo de mantos, etc.




                                                 Rafael Sanzio.
                                               Triunfo de Galatea.                                                       Historia del Arte
                                                                                                                 © 2006 Guillermo Méndez Zapata

                                                 Villa Farnesina
Claseshistoria




                                                                                                               Rostro iluminado destaca sobre
   Personaje principal inscrito Cardenal del extremo
                                                                                                                fondo oscuro, realzado por los
    en triángulo, con equilibrio mira al espectador,   Sobre fondo verde destaca    Profundidad psicológica
                                                                                                                colores cálidos de sus ropajes
    de personajes a los lados    introduciéndolo en     personaje de tres cuartos      del retratado (cierto
(ritmo de volúmenes y huecos)         el cuadro          sentado oblicuamente,      abatimiento, con cabeza
                                                                                      levemente inclinada)



                                                                                                                   Dibujo todavía muy marcado,
                                                                                                                     aunque ya apunta ciento
      Juego de                                                                                                      difuminado en el desarrollo
 colores (diversidad                                                                                               de las carnaciones del rostro
de tonalidades rojas)

                                                                                                                           Construida al estilo
                                                                                                                       de Leonardo, medio cuerpo,
                                                                                                                     en escorzo, con cabeza girada
Calidades matéricas                                                                                                   y brazo apoyado en silla casi
 y precisión de los                                                                                                   paralelo al plano de la pintura
      detalles




                    León X y sus sobrinos                       Julio II                     El cardenal
                                                       Rafael Sanzio.
                                                         Retratos                                                        Historia del Arte
                                                                                                                 © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Después de la estancia de la Signatura decora otra                           Episodio del Antiguo Testamento: cuando Heliodoro
                 sala de estructura similar donde representa acontecimientos                pretende robar el tesoro guardado en el Templo, ante la solicitud
                   históricos de los que destaca la expulsión de Heliodoro                 del pueblo aparece un jinete con caballo blanco y armadura dorada
                                                                                                                     que lo expulsa

Claseshistoria


                                                                      Contrastes


 Composición centralizada con eje de simetría central perspectiva lineal
  con punto de fuga en altar y líneas paralelas al plano que fortalecen        Distribución de personajes en distintos niveles representados
                   sentido estático del escenario                              con movimientos enérgicos, potenciando el sentido dramático
                                                                                   acentuando los contrastes de colores y de iluminación



        Zona en penumbra contrasta
         con luminosidad de bóveda


       Figuras agolpadas a los
     lados, con cierta sensación                                                                               Zona izquierda más dinámica
    de agobio, mientras el centro                                                                            dominada por diagonal descendente
             queda vacío

        Irrupción teatral de corte
      papal en escena, simboliza
       la expulsión de la avaricia
               de la Iglesia




                                                Expulsión de Heliodoro
                                                       Rafael Sanzio.                                                             Historia del Arte
                                                                                                                          © 2006 Guillermo Méndez Zapata
                                                   Estancia de Heliodoro
Claseshistoria

                                                               División del episodio en tres partes




                                                                    Mujeres y niños centrales que      Habitantes recogiendo agua
                                Escena trágica del incendio       con brazos y miradas nos dirigen        para apagar el fuego
                                                               al fondo donde se está produciendo la
                                                                          acción del Papa




           Manierismo en alargamiento
           del canon y apelmazamiento
                  de personajes



                    Fuertes efectos
                     de claroscuros

               Referencias mitológicas:
             huida de Eneas con su padre
                  a cuestas de Troya


                                                                 Rafael Sanzio.
 Alusión al milagro que realizó en la Edad Media
León IV que extinguió un incendio con su bendición            Estancia del incendio                                             Historia del Arte
                                                                                                                        © 2006 Guillermo Méndez Zapata
                                                               Incendio del Borgo
Claseshistoria




                 En estas obras finales se observa su evolución hacia el manierismo:
                 Composición desequilibrada: apelmazamiento de personajes y zonas
                    vacías, escorzos profundos, combinación arbitraria de colores,
                               contrastes lumínicos más intensos, etc.




                                Rafael Sanzio.
                          Milagrosa sequía de peces                                            Historia del Arte
                                                                                       © 2006 Guillermo Méndez Zapata

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Renacimientocinquecentopinturarafael

  • 1. Claseshistoria Cinquecento. Pintura Rafael Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
  • 2. Perspectiva lineal, composición simétrica, equilibrio de llenos y vacíos, representación de construcción arquitectónica clásica de planta centralizada, combinación armoniosa y proporcional en tonalidades de colores, contornos muy delimitados, etc. Claseshistoria Puerta abierta del Posible influencia de la templo coincide con obra de Bramante en la ejecución vértice de pirámide Aumenta efecto de profundidad del templete (grandiosidad) que engloba a los tres colocando edificio del fondo a que con de dieciséis lados personajes principales y mayor distancia se acerca a la circularidad Parte inferior del círculo Contiene el desposorio Frente a la distribución de Perugino Luz unitaria y luminosa en tres planos paralelos (a, b, c), Distribución perspectívica del pero con retoques de Rafael consigue crear pavimento coincide con columnas claroscuros en paisaje un espacio central unitario e intercolumnios del final Coloca personajes a escala en media y larga distancia pero no a la misma altura Escena principal aparece más clara. Personajes c están a los lados siguiendo una distribución curvilínea b Posturas elegantes El giro del sacerdote alivia algo excesiva a rigidez axial Urbino tenía la Perugino. reliquia del anillo Rafael Sanzio. de la Virgen Entrega de las llaves. Desposorios de la Virgen Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
  • 3. Influencia de Leonardo da Vinci Claseshistoria (composición piramidal, difuminado de contornos, perspectiva aérea, etc.) Rostros relajados y entrañables Paisaje consta de una primera línea Cuerpo hacia un lado de horizonte tras la que se desarrolla y cabeza girada hacia el otro un paisaje montañoso azulado bien encuadrado por las líneas verticales de Juego armonioso los árboles de colores Líneas curvas modulan sosegadamente el ritmo interno compositivo con equilibrada Virgen, en el eje de la estructura, oscilación engloba a los dos niños, creando Gestos tiernos: una composición cerrada niño acariciando jilguero, niño apoyando pie sobre el de la madre, etc. Rafael Sanzio. Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Virgen del Jilguero
  • 4. Composición piramidal, retrato de Claseshistoria medio cuerpo en escorzo, con cabeza girada, en una logia donde se ve a través de dos columnas un paisaje (inspiración en Gioconda) Perspectiva Empleo del Sfumato, el difuminado de los aérea contornos, que suaviza las formas. Mediante el claroscuro envuelve las masas de sutiles sombras. Esa zona intermedia representa el vibrante espacio atmosférico que envuelve los volúmenes Predominio de colorido luminoso Cuidada combinación de tonalidades (rojo con verde y blanco) Unicornio simboliza la castidad Rafael Sanzio. Dama del unicornio Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
  • 5. Claseshistoria Composición simétrica, contrapposto, equilibrio, sfumato armonía cromática, etc. Actitudes serenas Ritmo equilibrado de volúmenes y huecos Figura de espaldas Perspectiva es una traslación de las aérea que están de frente Velos trasparentes contrapposto Rafael Sanzio. Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Las tres Gracias
  • 6. Presenta dos grandes frescos enfrentados: la Escuela de Atenas y la disputa del Sacramento (fusión del conocimiento clásico y el pensamiento cristiano) Claseshistoria En las paredes con ventanas: la sur tiene el tímpano dedicado a las Virtudes Cardinales (tema religioso que simboliza el bien) y la norte al Parnaso (referencia mitológica que hace alusión a las artes y. por tanto, a la belleza: binomio bondad=hermosura) Julio II se trasladó a estas dependencias y procedió a su decoración. Había sido sede de los tribunales pontificios y ahora sería la biblioteca papal Rafael Sanzio. Sala de la Signatura Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Frescos de las estancias vaticanas.
  • 7. Bóveda compartimentada con temas alusivos a los cuatro ámbitos a los que están dedicadas las paredes de la sala Claseshistoria Sobre las virtudes teologales aparece la Justicia con los símbolos de la espada y la balanza Sobre la Escuela de Atenas Sobre la Disputa del Sacramento aparece una figura alegórica que aparece una figura alegórica que representa la Filosofía ( vestida de representa la Teología ( vestida de rojo, verde y blanco que son los rojo, verde y blanco que son los colores de las virtudes teologales) colores de las virtudes teologales) Sobre el Parnaso aparece la Poesía, en la figura de Polimnia con corona de laurel y alada, y llevando una lira y un libro Rafael Sanzio. Bóveda de la Signatura Historia del Arte Frescos de las estancias vaticanas. © 2006 Guillermo Méndez Zapata
  • 8. Claseshistoria Organización geométrica y jerarquizada. Principio de simetría En eje axial: Dios, Jesús, Espíritu Santo y Santísimo Sacramento Fresco sobre muro Composición dividida en tres franjas en altura, que forman cada una un espacio semicircular Miradas de personajes hacia abajo ponen en conexión los distintos niveles Desarrollo en el eje decírculos (perfección) que aumentan de Medallón del espíritu Santo tamaño en altura (elevación ocupa el centro geométrico en expansión hacia el infinito) de la composición Fondo con paisaje en perspectiva aérea A pesar de la diversidad de personajes, Perspectiva lineal marcada procura aislar unos de otros, aunque sin por solería. Coloca punto de un gran desarrollo de las peculiaridades 7`70 m fuga en base del ostensorio fisionómicas de cada uno Rafael Sanzio. Disputa del Sacramento Historia del Arte Sala de la Signatura © 2006 Guillermo Méndez Zapata
  • 9. Claseshistoria Segundo círculo: sobre un trono de nubes aparecen representantes del Antiguo y Nuevo Testamento, organizados de dos en dos, con las cabezas enfrentadas. En el centro el Tema de la Deesis (Jesús, Tercer nivel con ángeles; la Virgen y San Juan) y la Trinidad (Dios, Jesús tres a cada lado (nueva y la Paloma del Espíritu Santo presentan referencia a la Trinidad) estructura piramidal en la que se inscribe una cruz) Primer círculo es la iglesia militante: los próceres discuten alrededor de la sagrada forma Figuras en semicírculo forman el (Los dos primeros a ambos lados ábside de un templo: binomio son San Agustín y San Ambrosio, basílica = Institución eclesiástica y San Jerónimo y San Gregorio Magno, considerados los doctores de la Iglesia que definieron el dogma de la Eucaristía y que representan Tres escalones las cuatro actitudes básicas: lectura, (Santísima Trinidad) meditación, éxtasis y predicación Rafael Sanzio. Disputa del Sacramento Historia del Arte Sala de la Signatura © 2006 Guillermo Méndez Zapata
  • 10. Claseshistoria Claridad compositiva: personajes se distribuyen a escala en espacio inmenso, Edificio con elementos pero no de forma anárquica. Ordenados clásicos ordenados al gusto en torno al eje de simetría central, forman Apenas hay representación de la naturaleza de Bramante (protector de Rafael): grupos que se equilibran a ambos lados, (salvo fragmentos del cielo), es un espacio inmenso cúpula sobre pechinas, bóveda de cañón, desarrollando cada uno su propia dinámica pero delimitado por construcción arquitectónica pilastras dóricas, hornacinas, etc podrían pero dando al conjunto un sentido estático hacer alusión al proyecto de la basílica Que se ve reforzado con la sucesión de líneas nueva de San Pedro paralelas al plano del cuadro Fresco sobre muro Semicírculos expansivos concéntricos nos dirigen Espacio interior delimitado por focos al plano superior de luz, lo que hace más intensos los contrastes de claroscuros, ayudando las sombras a potenciar el efecto Isocefalia de franja central de profundidad refuerza sentido estático Equilibrio de colores cálidos y fríos Personajes principales únicos enmarcados por el paisaje (recortados a contraluz en el cielo del fondo) Diversidad de actitudes y gestos, mediante los cuales los personajes interactuan armoniosamente Perspectiva lineal marcada en zócalo tiene punto de fuga en el Timeo de Platón 7`70 m La ejecución de la obra calculaba que iba a ser contemplada desde un punto de vista bajo Rafael Sanzio. (dintel de la puerta de acceso) La escuela de Atenas Historia del Arte Sala de la Signatura © 2006 Guillermo Méndez Zapata
  • 11. Espacio arquitectónico simboliza la construcción del conocimiento Representa a algunos artistas y personajes políticos de su época con el rostro de filosófos. Con ello reivindica el valor intelectual de las artes Claseshistoria Platón (rostro de Leonardo) Aristóteles con su Ética en sostiene en mano izquierda el Timeo y la mano izquierda, señala Las estatuas de las hornacinas representan con la derecha señala el cielo con su brazo derecho el a Apolo (dios de las artes) y a Atenea (diosa de (perfección del mundo de las mundo terrenal la sabiduría), hermanando de nuevo los dos ideas) (pensamiento empírico) ámbitos Alejandro Magno (o Alcibíades) escucha a Sócrates Epicuro (filósofo de la felicidad) Diógenes coronado de pámpanos, está rodeado de personajes que representan las distintas edades del hombre Zoroastro con esfera celestial y Ptolomeo con esfera terrestre, tienen al lado a Sodoma y el autorretrato de Pitágoras escribiendo, con Rafael que mira hacia el espectador Averroes (turbante) detrás y un niño que sostiene una pizarra con las normas de Euclides (rostro las proporciones musicales de Bramante) inclinado haciendo cálculos Heráclito (rostro de Miguel Ángel) apoyado en Los cuatro escalones representan un cubo) da la espalda a los elementos básicos del Universo: Parménides aire, agua, tierra y fuego Rafael Sanzio. La escuela de Atenas Historia del Arte Sala de la Signatura © 2006 Guillermo Méndez Zapata
  • 12. Claseshistoria Composición simétrica: eje central con figura principal, distribución equilibrada de figuras a ambos lados, arco inferior que forman personajes se equilibra con arco superior de querubines, cerrando la estructura Líneas de tensión de flechas dirigen atención hacia personaje principal Estudios anatómicos Espacio inundado de luz brillante y alegre Combinación de colores: nacarados de ninfas frente a Temática mitológica oscuros de tritones y centauros, rojo y amarillo de mantos, etc. Rafael Sanzio. Triunfo de Galatea. Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Villa Farnesina
  • 13. Claseshistoria Rostro iluminado destaca sobre Personaje principal inscrito Cardenal del extremo fondo oscuro, realzado por los en triángulo, con equilibrio mira al espectador, Sobre fondo verde destaca Profundidad psicológica colores cálidos de sus ropajes de personajes a los lados introduciéndolo en personaje de tres cuartos del retratado (cierto (ritmo de volúmenes y huecos) el cuadro sentado oblicuamente, abatimiento, con cabeza levemente inclinada) Dibujo todavía muy marcado, aunque ya apunta ciento Juego de difuminado en el desarrollo colores (diversidad de las carnaciones del rostro de tonalidades rojas) Construida al estilo de Leonardo, medio cuerpo, en escorzo, con cabeza girada Calidades matéricas y brazo apoyado en silla casi y precisión de los paralelo al plano de la pintura detalles León X y sus sobrinos Julio II El cardenal Rafael Sanzio. Retratos Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
  • 14. Después de la estancia de la Signatura decora otra Episodio del Antiguo Testamento: cuando Heliodoro sala de estructura similar donde representa acontecimientos pretende robar el tesoro guardado en el Templo, ante la solicitud históricos de los que destaca la expulsión de Heliodoro del pueblo aparece un jinete con caballo blanco y armadura dorada que lo expulsa Claseshistoria Contrastes Composición centralizada con eje de simetría central perspectiva lineal con punto de fuga en altar y líneas paralelas al plano que fortalecen Distribución de personajes en distintos niveles representados sentido estático del escenario con movimientos enérgicos, potenciando el sentido dramático acentuando los contrastes de colores y de iluminación Zona en penumbra contrasta con luminosidad de bóveda Figuras agolpadas a los lados, con cierta sensación Zona izquierda más dinámica de agobio, mientras el centro dominada por diagonal descendente queda vacío Irrupción teatral de corte papal en escena, simboliza la expulsión de la avaricia de la Iglesia Expulsión de Heliodoro Rafael Sanzio. Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Estancia de Heliodoro
  • 15. Claseshistoria División del episodio en tres partes Mujeres y niños centrales que Habitantes recogiendo agua Escena trágica del incendio con brazos y miradas nos dirigen para apagar el fuego al fondo donde se está produciendo la acción del Papa Manierismo en alargamiento del canon y apelmazamiento de personajes Fuertes efectos de claroscuros Referencias mitológicas: huida de Eneas con su padre a cuestas de Troya Rafael Sanzio. Alusión al milagro que realizó en la Edad Media León IV que extinguió un incendio con su bendición Estancia del incendio Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Incendio del Borgo
  • 16. Claseshistoria En estas obras finales se observa su evolución hacia el manierismo: Composición desequilibrada: apelmazamiento de personajes y zonas vacías, escorzos profundos, combinación arbitraria de colores, contrastes lumínicos más intensos, etc. Rafael Sanzio. Milagrosa sequía de peces Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata