Chopin nasceu na Polônia em 1810. Estudou piano desde criança e se tornou um virtuose, compondo valsas, polonesas e mazurcas. Mudou-se para Paris em 1830 onde se tornou um pianista famoso e se apaixonou por George Sand, com quem viveu por 11 anos. Chopin sofreu de tuberculose e faleceu em Paris em 1849, deixando uma vasta obra para piano solo considerada a fundação do romantismo musical.

1. Vida e Obra

2.  Chopin nasceu no dia
primeiro de março
de 1810 em Zelazowa
Wola, cerca de 10
quilômetros de
Varsóvia, capital da
Polônia, recebendo o
nome de Fryderyk
Francizek.

3.  Professor francês
Mikołaj (Nícolas)
Frédéric Chopin
(1771-1844), de
descendência
polonesa distante,
havia imigrado para
Polônia em 1787 e
dava aulas de língua
e literatura francesa.

4.  PolacaJustyna
Krzyzanowska (1782-
1868), pianista vinda
de família aristocrata
empobrecida, dama
de honra da condesa
Vitória Skarbek, mãe
dos alunos de
Nícolas.

5. LUISA IZABEL EMILIA

6.  Chopin começara seu
aprendizado de
piano com a irmã
mais velha e com a
mãe.
 Seuprimeiro
professor profissional
de piano foi
Adalberto Zywny que
o ensinou entre 1816
a 1822.

7.  Em janeiro de 1818, antes dos oito anos
fez sua primeira apresentação pública
tocando um concerto para piano e
orquestra de Adalberto Gyrowetz.
 Nesta
mesma época teve publicada sua
primeira composição, uma polonesa
dedicada à condessa Skarbek.

8.  No outono de 1826,
Chopin começou a
estudar teoria musical,
baixo cifrado e
composição musical
com o compositor Józef
Elsner, diretor do
Conservatório de
Varsóvia, que era
afiliada à Universidade
de Varsóvia.

9.  Em março de 1827 sua irmã Emília morreu
de tuberculose.
 Chopin, com saúde frágil, já mostrava sinais
da doença que o manteria dependente de
cuidados médicos a vida inteira.
 Nessa época, Chopin fazia enorme sucesso
como virtuose e compunha ativamente:
valsas, polonesas, mazurcas, o belo Noturno
em mi menor que só seria publicado após a
sua morte.

10.  Em31 de julho de 1829 Chopan chega a
Viena com um grupo de amigos e vê
grandes possibilidades para sua carreira.
 Embora a timidez fez com que se sentisse
inibido diante do público vienense e do
“maravilhoso piano Graff” em sua primeira
apresentação pública, saiu-se muito bem e
foi grandemente aplaudido.

11.  Aos dezenove anos
apaixonou-se por
Constança
Gladkowska, estudante
de canto, mas nunca se
declarou.
 Este amor platônico
inspirou a composição
do Adágio do
Concerto em Fá menor
e da Valsa nº 3 Op. 70.

12.  Alguns biógrafos defendem que
possivelmente Chopin tenha mantido
este amor a nível platônico
deliberadamente como fonte de
inspiração para sua produção.
 “Quantas vezes confio ao piano o que
gostaria de poder desabafar com outro
coração!” (Chopin em carta ao amigo
Tito Woyciechowski).

13.  Em2 de novembro de 1830, Frédéric
Chopin saiu de Varsóvia para sempre.
 Nãofoi fácil para Frédéric Chopin deixar
seu país: “Tenho a impressão de que
estou partindo para morrer”, escreveria
em carta para seus pais.

14.  Embora pretendia ficar em Viena,
seguiram problemas como a morte de
amigos, falência do editor Haslinger e
hostilidades aos poloneses na Áustria
devido problemas políticos entre Polônia
e Rússia (aliada da Áustria) levando
Chopin ao desgosto pelo local.

15.  “Minha cabeça
estava cheia de
harmonias fúnebres e
mais do que nunca eu
sentia a minha
solidão.” (Chopin)

16.  Paris estava em plena ebulição artística.
Para lá se dirigiam as mais diferentes
correntes e tendências, com destaque
para a tendência romântica do começo
do século.
 Chopin sente-se deslumbrado com o
mundo intelectual de Paris. É através do
pianista Kalkbrenner que ele é
introduzido na elite cultural de Paris.

17.  Chopin começa a ter contatos com
compositores da estirpe de Berlioz,
Bellini e de Franz Liszt. São eles que o
ajudam nessa primeira etapa da sua vida,
para então consolidar-se como o grande
gênio musical romântico.

19.  Inicialmente Chopin teve sua
dificuldades na capital francesa mas de
uma hora para outra viu-se rodeado de
oportunidades como professor de piano
nas casas das famílias ricas de Paris.
 Entre 1833-1837 viveu sua lua-de-mel
com a nobreza. Ganhava 20 francos por
aula. Por ser tímido evitava dar
concertos.

20.  Apaixonou-se por
Maria Wodzinski, filha
de um conde
polonês. Em 1836
pediu-a em
casamento e ela
aceitou, porém não
tinha o
consentimento dos
pais da garota.

21.  Dedicou a Maria uma
Valsa em lá bemol
(Opus 69 N.º 1)
conhecida como a
Valsa do adeus.

22.  Sua
futura sogra o explorou durante longo
tempo desestimulando os noivos.
A decepção traz uma profunda dor no
compositor que passa a levar uma vida
retraída em Paris, pouco aparecendo na
sociedade.
 Quando a ruptura com Maria Wodzinski era
evidente, Chopin resolveu ir para Londres,
onde passa a viver isoladamente.

23.  Foinessa época, em Londres, que Liszt
apresentou a Chopin a escritora romântica
francesa Amandina Lucila Aurora Dupin,
(Madame Dudevant), oito anos mais velha
que ele, divorciada e com dois filhos. Vestia-
se como homem e era conhecida por seus
inúmeros casos amorosos.
 Em princício não agradou o jovem pianista.

24.  Após Madame
Dudevant publicar
seu primeiro
romance, Indiana,
escolheu assumir o
pseudônimo
masculino de Georg
Sand.

25.  Quando Chopin
regressa a Paris sofre
o assedio de George
Sand. Começa o
namoro e com isso
uma nova em sua
vida se inicia.
 Para evitar um
escândalo viajam
para Palma de
Mallorca

26.  Chopin ficou
encantado com o local,
no entanto, logo após
alguns dias de sol,
ocorrem as piores
chuvas daquele ano
em Mallorca.
 A saúde do pianista
piora junto com o
relacionamento
amoroso do casal.

27.  Em11 de fevereiro de 1839 empreendem
um penoso regresso para a França, indo
para Nohant, fora de Paris, onde George
Sand tinha uma casa de campo.
É nesse período que Chopin compõe o que
pode ser considerado a chave que encerra
toda a sua obra. Termina a "sonata em si
bemol menor", "Os prelúdios", "Os três
estudos para piano" etc.

28. O seu profundo
romantismo, se vê
igualmente refletido
em suas
composições, seus
amor por George
Sand, a mulher que o
acompanhou durante
11 anos de sua vida ,
também é visto em
sua música.

29.  Sua vida parece feliz,
George se entrega a
sua paixão com um
forte instinto
maternal e Chopin se
deixa mimar como
um filho.
 No entanto esta
relação se deteriorou
levando à separação.

30. A partir de 1847 a enfermidade piora e a
isso sobrevem a ruptura definitiva com
George Sand.
 Em4 de março de 1848, após a tomada
em armas pelos intelectuais de esquerda
em Paris, Chopin rompe definitivamente
com Geroge Sand.

31.  Vai, com outros artistas para a Inglaterra,
onde apesar da doença realiza diversos
concertos.
 Em Edimburgo sofre um desmaio. Ainda
que alguns amigos tenham cuidado dele,
o estado de saúde é deplorável.
 Em agosto do mesmo ano, enfermo,
prostrado na cama escreve a sua família,
pedindo para que o ajudem.

32.  Em 24 de novembro de 1848 regressa a
Paris.
 Sua irmã Luisa chega a Paris e possibilita
o seu translado a um andar da Praça
Vendôme. Tudo inútil.
 Em 13 de outubro, Chopin recebe a
extrema-unção.
 Em 17 de outubro de 1849, aos 39 anos
de idade morre Chopin.

33.  Depoisdo
amanhecer,
Clesinger fez sua
máscara da morte e
os moldes de suas
mãos.

34.  Até2008 acreditou-se que morreu de
tuberculose, no entanto estudos de
Wojciech Cichy, da Faculdade de Medicina
da Universidade de Poznan atribuíram a sua
morte a uma fibrose quística.
 Antes do funeral de Chopin, de acordo com
seu desejo ao morrer, seu coração foi
retirado devido a seu medo de ser
enterrado vivo e levado a Polônia.

35.  Seu corpo está
enterrado no cemitério
do Père Lachaise, entre
os túmulos de
Cherubini e Bellini.
 Dentro da urna,
depuseram a taça
cheia da terra de seu
país natal, que lhe fora
presenteada pelos
amigos, quando ele
deixou Varsóvia.

36.  Gostava de se vestir
bem, era talentoso,
possuía modos
aristocráticos.
 Eraintrospectivo até
no tocar do piano, era
delicado no
instrumento.

37. O amor platônico por
Constância
Gladkowska e a
paixão proibida por
Maria Wodzinska
mergulharam Chopin
num estado de
melancolia.

38. A maioria esmagadora das obras de
Chopin são para piano, e mesmo suas
obras orquestrais o incluem.
 A música de Chopin é intensamente
pessoal, pela grande força espiritual,
pela extrema sensibilidade, pelo amor à
sua Pátria.
 Não foi tão feliz nas grandes formas
tradicionais.

39. O Cravo bem Temperado de J.S. Bach
constituía para Chopin, um estudo diário.
Passava as horas que antecediam a um
concerto entregue a Bach.
 Os prelúdios de Chopin nasceram como
uma "reelaboração" do conceito de
improvisação de Bach. São um conjunto de
vinte e quatro peças, de duração entre meio
e pouco mais de cinco minutos. Com estas
peças, Chopin abriu um mundo inédito para
o piano.

40.  Op.28 No. 1 Dó maior  Op.28 No.14 Mi bemol menor
 Op.28 No. 2 Lá menor  Op.28 No.15 Ré bemol maior
 Op.28 No. 3 Sol maior  Op.28 No.16 Si bemol menor
 Op.28 No. 4 Mi menor  Op.28 No.17 Lá bemol maior
 Op.28 No. 5 Ré maior  Op.28 No.18 Fá menor
 Op.28 No. 6 Si menor  Op.28 No.19 Mi bemol maior
 Op.28 No. 7 Lá maior  Op.28 No.20 Dó menor
 Op.28 No. 8 Fá sustenido menor  Op.28 No.21 Si bemol maior
 Op.28 No. 9 Mi maior  Op.28 No.22 Sol menor
 Op.28 No.10 Dó sustenido menor  Op.28 No.23 Fá maior
 Op.28 No.11 Si maior  Op.28 No.24 Ré menor
 Op.28 No.12 Sol sustenido menor  Op.45 Dó sustenido menor
 Op.28 No.13 Fá sustenido maior  (1834) Lá bemol maior

41.  Chopin compôs os Estudos Op.10
dedicados a F. Liszt e os Estudos Op.25,
dedicados a condessa D’Agoult, entre os
anos de 1828 a 1836.
 Chopin não pretendia apenas ensinar a
prática das oitavas, o trilo ou as escalas em
terças. Os estudos são, acima de tudo,
poemas musicais, e para os executar, o
pianista deve recorrer a meios que
ultrapassam o domínio puramente técnico.

42.  Paraalém da mera função didática, Chopin
procurava um aperfeiçoamento que
servisse para exprimir, para ajudar a cantar.
A função técnica é transcendida nestas
obras.
 Cortot caracterizou muito bem esses
estudos ao dizer que o pianista não virtuoso
tinha tão pouco acesso a eles como o
virtuose que carecesse de sentido musical.

43.  Op.10 No. 1 Dó maior  Op.25 No. 3 Fá maior
 Op.10 No. 2 Lá menor  Op.25 No. 4 Lá menor
 Op.10 No. 3 Mi maior  Op.25 No. 5 Mi menor
 Op.10 No. 4 Dó # menor  Op.25 No. 6 Sol # menor
 Op.10 No. 5 Sol bemol menor  Op.25 No. 7 Dó # menor
 Op.10 No. 6 Mi bemol menor  Op.25 No. 8 Ré bemol maior
 Op.10 No. 7 Dó maior  Op.25 No. 9 Sol bemol maior
 Op.10 No. 8 Fá maior  Op.25 No.10 Si menor
 Op.10 No. 9 Fá menor  Op.25 No.11 Lá menor
 Op.10 No.10 Lá bemol maior  Op.25 No.12 Dó menor
 Op.10 No.11 Mi bemol maior  Nouelle No.1 Fá menor
 Op.10 No.12 Dó menor  Nouelle No.2 Lá bemol maior
 Op.25 No. 1 Lá bemol maior  Nouelle No.3 Ré bemol maior
 Op.25 No. 2 Fá menor

44.  Chopin deu traços novos a gêneros já
existentes, chegando pôr vezes a modificá-
los. Suas valsas deixam de lado o caráter
dançante e atém-se aos sentimentos
íntimos.
 Exprimem amor, cantado na Valsa N.3 Op.70,
dedicada a Constancia, e na Valsa em lá
bemol maior ( O Adeus), dedicada a Maria;
ligeireza na N.1 Op.68; melancolia na “Valse
du Regret” (n.2 Op.38).

45.  Op.18 Mi bemol maior  Op.69 No.1 Lá bemol
 Op.34 No.1 Lá bemol maior
maior  Op.69 No.2 Si menor
 Op.34 No.2 Lá menor  Op.70 No.1 Sol bemol
 Op.34 No.3 Fá maior maior
 Op.42 Lá bemol menor  Op.70 No.2 Fá menor
 Op.64 No.1 Ré bemol  Op.70 No.3 Ré bemol
maior maior
 Op.64 No.2 Dó  (1829) Mi maior
sustenido menor  (1829) Lá menor
 Op.64 No.3 Lá bemol  (1830) Mi menor
maior

46.  Em Chopin, Noturno significa um canto livre
da sua intimidade, pôr meio da qual conta
uma história íntima que o músico não
poderia exprimir de outra forma.
 Chopin baseou-se no modelo do irlandês
Field, porém com modificações que mal dá
para se notar o parentesco.
 Nos últimos noturnos encontramos
sonoridades e uma escrita pianística
próximas do impressionismo.

47.  Op. 9 No.1 Si bemol  Op.37 No.1 Sol menor
menor  Op.37 No.2 Sol maior
 Op. 9 No.2 Mi bemol  Op.48 No.1 Dó menor
maior  Op.48 No.2 Fá # menor
 Op. 9 No.3 Si maior  Op.55 No.1 Fá # maior
 Op.15 No.1 Fá maior  Op.55 No.2 Mi bemol
 Op.15 No.2 Fá # maior maior
 Op.15 No.3 Sol menor  Op.62 No.1 Si maior
 Op.27 No.1 Dó # menor  Op.62 No.2 Mi maior
 Op.27 No.2 Ré bemol  Op.72 No.1 Mi menor
maior  (1830) Dó sustenido
 Op.32 No.1 Si maior menor
 Op.32 No.2 Lá bemol  (1837) Dó menor
maior

48.  São peças pequenas
de caráter
nacionalístico, com
influência do folclore
polonês.
 São de ritmos
eslavos, embora
afrancesados.

49.  Op. 6 No.1 Fá sustenido menor  Op.41 No.2 Mi menor
Op. 6 No.2 Dó sustenido menor Op.41 No.3 Si maior
Op. 6 No.3 Mi maior Op.41 No.4 Lá bemol maior
Op. 6 No.4 Mi bemol menor Op.50 No.1 Sol maior
Op. 7 No.1 Si bemol maior Op.50 No.2 Lá bemol maior
Op. 7 No.2 Lá menor Op.50 No.3 Dó sustenido menor
Op. 7 No.3 Fá menor Op.56 No.1 Si maior
Op. 7 No.4 Lá bemol maior Op.56 No.2 Dó maior
Op. 7 No.5 Sol maior Op.56 No.3 Dó menor
Op.17 No.1 Si bemol maior Op.59 No.1 Lá menor
Op.17 No.2 Mi menor Op.59 No.2 Lá bemol maior
Op.17 No.3 Lá bemol maior Op.59 No.3 Fá sustenido menor
Op.17 No.4 Lá menor Op.63 No.1 Si maior
Op.24 No.1 Sol menor Op.63 No.2 Fá menor
Op.24 No.2 Dó maior Op.63 No.3 Dó sustenido menor
Op.24 No.3 Lá bemol maior Op.67 No.1 Sol maior
Op.24 No.4 Si bemol menor Op.67 No.2 Sol menor
Op.30 No.1 Dó menor Op.67 No.3 Dó maior
Op.30 No.2 Si menor Op.67 No.4 Lá menor
Op.30 No.3 Lá bemol maior Op.68 No.1 Dó maior
Op.30 No.4 Dó sustenido menor Op.68 No.2 Lá menor
Op.33 No.1 Sol sustenido menor Op.68 No.3 Fá maior
Op.33 No.2 Ré maior Op.68 No.4 Fá menor
Op.33 No.3 Dó maior (1840) Lá menor
Op.33 No.4 Si menor (1841) Lá menor
Op.41 No.1 Dó sustenido menor

50.  Inicialmenteera uma dança tradicional
da nobreza, de forma lenta e majestosa,
surgida no século XVI. Estas polonaises
eram totalmente desprovidas de ritmos e
temas folclóricos.
 Chopincomeçou a cultivar este modelo,
desde a infância, introduzindo-lhe temas
populares do folclore polonês.

51.  Op.26 No.1 Dó  Op.61 Lá bemol
sustenido menor maior
 Op.26 No.2 Mi bemol  Op.71 No.1 Ré menor
maior  Op.71 No.2 Si bemol
 Op.40 No.1 Lá maior maior
 Op.40 No.2 Dó menor  (1817) Si bemol
 Op.44 Fá sustenido maior
menor  (1817) Sol menor
 Op.53 Lá bemol  (1826) Si bemol
maior maior

52.  Chopin escreveu quatro Scherzos. Separa
o Scherzo da sonata e da sinfonia e dá-lhe
um caráter autônomo.
 Não procuraremos nestas obras o caráter
lúdico: do scherzo tradicional retira-se
apenas a medida e não o conteúdo.

53. SCHERZOS BALADAS
 No.1 Op.20 Si menor  No.1 Op.23 Sol menor
 No.2 Op.31 Si bemol menor No.2 Op.38 Fá maior
 No.3 Op.39 Dó sustenido No.3 Op.47 Lá bemol maior
menor No.4 Op.52 Fá menor
 No.4 Op.54 Mi maior
IMPROVISOS
 Fantasia Improviso: Op.66 Dó sustenido menor
 Improviso Op.26 Lá bemol maior
 Improviso Op.36 Fá# maior
 Improviso Op.51 Sol bemol maior

54.  No.1 Op.4 Dó minor: Movimento: 1 2 3 4
 No.2 Op.35 Si bemol menor: Movimento: 1 2 3 4
 No.3 Op.58 Si menor: Movimento: 1 2 3 4
 No.1 Op.11 Mi menor: Movimento: 1 2 3
 No.2 Op.21 Fá menor: Movimento: 1 2 3

55.  Chopin ainda compôs baladas, mazurcas,
improvisos, fantasias e outras peças
diversas, totalizando pouco mais de
duzentos obras.
 Nahistória da música é importante o
papel de Chopin como inventor de novas
harmonias e criador de uma nova técnica
para o piano, revolucionária na época.

56.  Andante Spianato Op.22  Fantasia Op.49 Fá
 Barcarolle Op.60 Fá# menor
maior  Marcha Fúnebre
 Berceuse Op.57 Ré Op.72 Dó menor
bemol maior  Rondo Op.73 Dó
 Bolero Op.19 Lá menor maior
 Ecossaises Op.72  Tarantelle Op.43
No.1 Ré maior
No.2 Sol maior
No.3 Ré bemol maior

57.  Pesquisa realizada por Martinei com
informações encontradas na internet em
sites tais como:
• www.wikipedia.org
• www.portalsaofrancisco.com.br
• www.lastfm.pt
• www.gressus.se
• www.angelfire.lycos.com