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1. ÉpocaContexto histórico-literarioLa cultura y literatura coloniales se sustentan en losdescubridores del Nuevo Mundo -H...
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Cien sonetos de Amor (1959) Dedicado a su amor,                           Matilde Urrutia.                           Canci...
La madurez exige volver la vista atrás para LA MEMORIA                                hacer un balance y rescatar recuerdo...
Aún (1969) Cierra la  autobiografía, reflexiones que dan  continuidad a viejas  obsesiones, meditaciones donde el  pasado ...
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El amante              “Fui solo como un túnel. De mí huían los pájaros y en mi la                         noche entraba s...
La poesíaPor medio del amor va librándose de susantiguas angustias, al tiempo que el poemaemerge del interior del yo para ...
El paisajeLa naturaleza del sur de Chile se fijó en la imaginación del poeta.La poesía desencadena como un acto de natural...
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Los sentimientos en la poesía de Neruda En la poesía juvenil de Neruda, hay una melancolía que se viste de nostalgia. El m...
Recursos de NerudaLa germinación o epanalepsis:Siempre, siempre te alejas en las tardes.La bimembración:Soy el desesperado...
Otras características de su poesíaMuy frecuente es la creación de audacessímiles que quieren sugerir relacionesinsólitas e...
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Pablo Neruda

  1. 1. Carolina Hernández Germán Marco Anna Mendo Nataly Morales Oriol MuñozPablo Neruda
  2. 2. 1. ÉpocaContexto histórico-literarioLa cultura y literatura coloniales se sustentan en losdescubridores del Nuevo Mundo -Hispanoamérica- ylos pueblos indígenas.Lengua y tradición fueron la huella que dejó el Imperioespañol, y con el movimiento independentista, elescritor quiere liberarse de esta imagen colonizada ybuscar autenticidad.José Martí Padre de la independencia cubana y delos primeros poetas en utilizar el lenguaje como motorde cambio y liberación.El modernismo crea una consciencia y crisis espiritual de fin de siglo.Combina el gusto europeo y la barbarie hispanoamericana, rechazando pertenecer a lacultura española y adhiriendo distintos movimientos franceses como el parnasianismo,el simbolismo…
  3. 3. Rubén Darío Mezcla muchas influencias, además del modernismo, pero no se entrega a ninguna en concreto. Azul, Prosas profanas y Cantos de vida y esperanza son tres de sus obras en las que demuestra esto y donde tanto vale la glorificación del poeta aislado, como el arte por el arte… Los poetas de los años veinte, gracias a las vanguardias europeas -cubismo, futurismo, dadaísmo y surrealismo- abrieron el mundo del subconsciente y así, la duda de la verdad del ser y el mundo. Los escritores dan una visión del mundo nueva, con un lenguaje no convencional.Vicente Huidobro Mediante el creacionismo muestrala palabra liberada, mágica, llena de invención, donde elpoeta se reconcilia con el mundo y la humanidad.César Vallejo Desea volver al principio del hombre, suinfancia, donde las palabras son caóticas y sin sentido.
  4. 4. 2. El autor: Pablo Neruda “Si ustedes me preguntan qué es mi poesía, debo decirles: no sé. Pero si interrogan a mi poesía, ella les dirá quién soy yo.” En 1971 le fue concedido el Premio Nobel de Literatura de la Academia Sueca. Vivió tres cuartas partes del siglo XX, es decir, fue testigo de acontecimientos como la Guerra Civil Española y la Segunda Guerra Mundial, también de la Guerra Fría y los movimientos revolucionarios de liberación en América Latina… En cuanto a cultura, pasó del modernismo al vanguardismo y, más tarde, a la literatura comprometida y de denuncia.
  5. 5. De Neftalí a PabloNeftalí Ricardo Reyes Basoalto nació en Parral(Chile), el 12 de julio de 1904.Su madre murió al poco tiempo y, él y supadre, se trasladaron a Temuco -lugar que elpoeta asocia a su niñez.Su padre se casó con mamadre, quieninspirará muchos poemas llenos de ternuramás tarde.La lluvia, las densas selvas, las flores, lospájaros y el mar son los protagonistas en suinfancia.Empezó a escribir poesía de muy joven, a escondidas de su padre, que lo considerabaimproductivo. Así, que publicaba sus poemas bajo el seudónimo de PabloNeruda, también en homenaje al escritor Jan Neruda.
  6. 6. Crepusculario (1923) Dietario sentimental, algo romántico, de sus días y nochesen la capital, donde incluye descripciones de crepúsculos desde su balcón.Utiliza la tristeza ante el fracaso existencial y el amor como compensación,acercándose al vanguardismo. El hondero entusiasta (publicada en 1933) Fue escrita durante un arrebato de inspiración, él mismo cuenta: “Me agarró una embriaguez de estrellas, sentí un golpe celeste. Como poseído, corrí a mi mesa, y apenas tuve tiempo de escribir, como si recibiera un dictado.” La misma inspiración fue creadora de Veinte poemas, donde el poeta intenta salvar al ser mediante el amor, de las limitaciones que se le imponen.
  7. 7. Veinte poemas de amor y una cancióndesesperada (1924) Revela una voz personal yauténtica: con nostalgia y sencillez.Las imágenes y los recursos son muy originales,donde evoca a la amada, la llama o reflexionalíricamente sobre el amor y la poesía.Tentativa del hombre infinito (1925) Cierra laprehistoria nerudiana. Es un largo poema divididoen secciones que pueden leerse por separado. Lapalabra fluye libremente, sin signos de expresióny muy cercano al surrealismo.
  8. 8. El yo poético supera el individualismo y se EL COMPROMISO hace solidario con los otros.España en el corazón (1038) Canto General (1950) nace del amor de las gentesRealidad política y social. y la geografía de su país, va creciendo debido a losPalabras directas, dirigidas constantes viajes a través de América.principalmente a los que sufren. Los versos delEl mundo es un caos, gente que capitán (1952)muere y Neruda da testimonio pasión hacia Matildede la vida quebrada y la Urrutia, cima poéticaarmonía rota. de su lírica amorosa. Las uvas y el viento (1954) recoge suTras las elecciones del 46, se convierte experiencia viajeraen un perseguido político y durante por Europa y Asia,un tiempo vive en clandestinidad. contenido geográficoEn 1952 es revocada la orden de y político, utiliza eldetención y regresa a Chile. Tiene un realismo socialista.nuevo amor y llega el tiempo de loshomenajes, honores y premios.
  9. 9. <<Me detuve en el Perú y subí hasta las ruinas de Macchu Picchu[...]. Me sentí infinitamente pequeño en el centro de aquel ombligo de piedra; ombligo de un mundo deshabitado, orgulloso[...]. Me sentí chileno, peruano,americano. Había encontrado en aquellas alturas difíciles entre aquellas ruinasgloriosas y dispersas, una profesión de fe para la continuación de mi canto.>> Alturas de Macchu Picchu (1943) Obra de aliento épico, vibrante, desciende del pasado intrahistórico de América para rescatar las voces de los hombres olvidados que con su vida, trabajo y dolor contribuyeron a elevar todo un continente hasta la historia. Escaso tono artístico, abunda la poesía hermosa y admirable.
  10. 10. Escoge el antiguo modelo retórico de la oda LA SENCILLEZ horciana (con Beatus ille), actúa como depositario de la canción ancestral del pueblo. <<Regresé a trabajar sencillamente con todos los demás y para todos. Para que todos vivan en ella hago mi casa con odas trasnparentes.>>Odas elementales, Tercer libro Estravagario (1958)de odas...Escritas con Pretende desnudar su almaoptimismo, constructivas y para mostrarse “claro yllenas de esperanza, plasma la confundido, lluvioso yvida propia, los recuerdos, los alegre”, y reflexionar sobreproblemas sociales, las problemas personales, sinestaciones, e incluso las cosas dramatismo. Vislumbra unamás insignificantes y vulgares. cercana muerte que loSe dirige al hombre elemental arrastra a nada y al olvido.que hay en nosotros, entrega El yo está en posicionessu trabajo para mirar el contrarias, creemos ser unamundo con ojos de niño y criatura desorientada ydescubrir el misterio que nos vulnerable.llena en gozo.
  11. 11. Cien sonetos de Amor (1959) Dedicado a su amor, Matilde Urrutia. Canción de gesta (1960) Celebra la Revolución cubana y alaba a los otros pueblos del Caribe que “combaten por la libertad”.Las piedras de Chile (1961) Nuevoacercamiento a la naturaleza de su país.Cantos ceremoniales (1961) Homenaje a lageografía y gentes de América, incluye unareflexión de la propia muerte. Plenos poderes (1962) Alterna la meditación sobre su vida con nuevas odas consagradas a reflejar recuerdos de un tiempo que ya adivina huidizo y breve.
  12. 12. La madurez exige volver la vista atrás para LA MEMORIA hacer un balance y rescatar recuerdos.Memorial de la Isla Negra (1964) cinco volúmenes,autobiografía contada en orden cronológico dondedesfila la poesía revivida, los amigos de España, elrecuerdo de la guerra y su presencia en la Isla Negra.Indagación en el pasado para recuperar toda suidentidad.Confieso que he vivido. Memorias (1966-1972)Complemento para entender la poesía de Neruda.Arte de pájaros (1966) Poesía objetiva, trata de captarel movimiento de la Naturaleza.Fulgor y muerte de Joaquín Murrieta (1967) Pieza delteatro basada en una figura de la tradición popular.La barbacoa (1967) Canto destinado a la amada quien en medio de la historia seve interrumpida por recuerdos. Homenajes a Rubén Darío y Jorge Manrique.
  13. 13. Aún (1969) Cierra la autobiografía, reflexiones que dan continuidad a viejas obsesiones, meditaciones donde el pasado y el presente se hacen solidarios; recuerdos antiguos con figuras olvidadas como: el mundo de los sueños, las palabras de amor... y la certeza del adiós: <<Me muero con cada ola cada día. Me muero con cada día en cada ola.>>·En 1970 participia en la campañapresidencial de Salvador Allende. Luegomarcha a París como embajador de Chile.·En 1971 obtiene el Premio Nobel deLiteratura y, a finales de 1972 muyenfermo de Cáncer regresa a Chile, allí leespera un amargo final: un golpe militarque acabó con la vida de Salvador Allentey también mortal para Neruda.
  14. 14. 3. Veinte poemas de amor y una canción desesperada (GÉNESIS)Su poesía, de sensibilidad adolescente y posromántica sesitúa en una línea de superación del modernismo.Lo mas llamativo es el tono de sinceridad y emoción conque nos comunica los variados sentimientos queexperimenta en sus primeros lances amorosos.Está basado en la autobiografía sentimental del jovenNeruda.Crónica amorosa en que se mezclan las característicasfísicas variadas amantes reales de su adolescencia. Primera edición: 1924Las piezas no llevan título desde 1932. Esto permite más libertad a la hora deinterpretarlas.Puede rastrearse un itinerario amoroso: inicia con la posesión del objeto amado, yque poco a poco va dejando traslucir la pérdida o ausencia del amor, hasta acabar enla separación definitiva, el final solitario y lamento doloroso.
  15. 15. Concepción del amor Planteamiento: su comienzo nos lanza de lleno en la consumación del amor recién descubierto, con referencias a una desagradable época anterior que ahora se evoca como un túnel o como una noche de la que parece posible salir. Nudo: siguen diversas vicisitudes, gozos y sombras. La sed, la angustia parecen, a veces, vencidas; pero la soledad y el dolor acechan hasta en instantes gozosos. Los momentos de júbilo alternan con momentos tristes o melancólicos, incluso con premoniciones al final. Ya se van atisbando las referencias al distanciamiento, a la incomunicación con un último paréntesis engañosamente luminoso.Desenlace: el amargo final se recoge en el poema 20 y en la cancióndesesperada, sin duda, las dos composiciones más importantes del libro. Es el findel amor y, de nuevo, la noche, el naufragio de toda esperanza.
  16. 16. El amante “Fui solo como un túnel. De mí huían los pájaros y en mi la noche entraba su invasión poderosa.” El yo poético se erige en personaje dinámico, al estar movido por una ansia desasosegante que lo lleva a tratar de superación inicial de ser solitario. 1. El deseo se manifiesta como una fuerza física y sexual, pero sin que ello implique una poesía demasiado explícita. 2. El plano corporal, lleva en sí la semilla de la frustración y un ansia nueva: alzarse a un nivel superior, el amante comulga con la tierra y con la vida de todo lo que habita. 3. En un plano más alto –metafísico-, el amor se“Era la sed y el hambre, y tú concibe como la vía para salvarse del naufragio, fuiste la fruta. que subyace en la amada, y que en la unión Era el duelo y las ruinas, amorosa le puede ser revelado y tu fuiste el milagro.”
  17. 17. La poesíaPor medio del amor va librándose de susantiguas angustias, al tiempo que el poemaemerge del interior del yo para servir deofrenda simbólica u homenaje a la amada. El poder de la poesía es un tema muy tratado por Neruda. No sólo sirve de consuelo al que padece, es capaz de sublimar los sentimientos y alzarse vencedora sobre lo personal e íntimo.
  18. 18. El paisajeLa naturaleza del sur de Chile se fijó en la imaginación del poeta.La poesía desencadena como un acto de naturaleza intuitiva, primordial y no reflexiva.En los Veinte poemas de amor el paisaje es el ámbito en que se realiza esadesmaterialización simbólica de la mujer y el mundo, se expresan en tres elementos: elcrepúsculo, el viento del otoño y el mar.El ocaso es esencial.De filiación romántica La reflexión del amory modernista, se acaba a la llegada delsubordina a la ocaso (cuando semeditación del amor separa la pareja), dey el tiempo. La pasión nada le vale al poetay la reflexión tienen intentar retenerla. Asíun punto de partida surge el recuerdo delen la contemplación amor apasionado. Y ladel cielo en el soledad se hace máscrepúsculo. presente.
  19. 19. Pocas veces tienen por escenario la luz clara del día, aun en ese instante se adivinan las sombras del ocaso. Tras él llega la noche, en ella el amante padece la soledad y el abandono, y comienza a avistar la angustia definitiva de la muerte. El viento expresa su inquietud sobre la perdurabilidad del amor y el mundo. Generalmente posee un sentido negativo y destructor. Resulta inútil oponer resistencia. A veces aparece asociado al amor y le sirve de vehículo.El mar es un paisaje sombrío de naufragio y destrucción hacia la que se dirige el poetadesde su puerto seguro del amor pasado.Otras veces el amante le hace señas desde la mar a una amada hostil y distante.
  20. 20. Los sentimientos en la poesía de Neruda En la poesía juvenil de Neruda, hay una melancolía que se viste de nostalgia. El mismo tono doliente recorre los poemas. Cuando el yo poético comienza a hablar de sí mismo, su voz anticipa ya el destino funesto que le aguarda como amante. Amor y dolor serán desde entonces dos realidades sentimentales inseparables. Para Neruda, el universo es esa naturaleza inmensa y solitaria, inquietante y devoradora, donde la criatura humana vive sin compañía.
  21. 21. Recursos de NerudaLa germinación o epanalepsis:Siempre, siempre te alejas en las tardes.La bimembración:Soy el desesperado, la palabra sin ecos, / el que lo perdió todo, el que todo lo tuvo.El paralelismo:Mariposa morena, dulce y definitiva, / como el trigal y el sol, la amapola y el agua.Las repeticiones a distancia:Me gustas cuando callas porque estás como ausente, y me oyes desde lejos, y mivoz no te toca.Otros recursos usados por Neruda para enfatizar ciertas ideas y que, además, leproporcionan intensidad a la expresión, son la exclamación y la interrogaciónretórica.También recurre al asíndeton para sugerir dinamismo en el paso de un concepto aotro.
  22. 22. Otras características de su poesíaMuy frecuente es la creación de audacessímiles que quieren sugerir relacionesinsólitas entre los términos comparados.Neruda juega con las metáforas; se trata,en muchos casos de imágenes visionarias.Por último, hay que decir que la poesía deNeruda siempre defendió su independenciapoética entre las tendencias de la época o comopoesía derivada o heredada de cualquier tipo depoesía anterior a la suya. FIN

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