O documento discute três modos de visão (objetiva, subjetiva e objetiva relativa) e conceitos relacionados à construção de imagens fotográficas, como moldura, enquadramento, ponto de vista e desenquadramento.

1. Modos de visão
[FAIP 2012] – FOTOGRAFIA I
Prof. Marcio Duarte

2. Imagens de David Urbanke (http://www.flickr.com/photos/davidurbanke)
Considerações sobre as condições em que a
imagem foi criada e as determinações sociais de tal
imagem.

3. Modos de Visão
• A VISÃO OBJETIVA corresponde ou a uma percepção física dos
objetos, ou a um conhecimento antropológico dos seres, ou a um
conhecimento institucional, por exemplo: casal de idosos, roupa
vermelha.
• A um julgamento feito por um sujeito ou pela coletividade sobre o
que é percebido relaciona-se a VISÃO SUBJETIVA, que se manifesta
através de uma apreciação positiva ou negativa sobre alguma coisa,
por exemplo: livro interessante, filme engraçado.
• Já a VISÃO OBJETIVA RELATIVA corresponde a uma percepção
física dos objetos do mundo, mas que inclui uma avaliação que
depende de um sistema graduado, cujo critério dependerá das
normas referentes ao sujeito ou a determinada sociedade, como
por exemplo: a menina estava atrasada, roupa pequena.

4. Modo: VISÃO OBJETIVA

5. Modo: VISÃO SUBJETIVA

6. Modo: VISÃO OBJETIVA RELATIVA

7. Construções espaciais de imagens fotográficas sob
o olhar do espectador/observador

8. A moldura
• Delimita o espaço da imagem dentro da
realidade.
• As funções desta podem ser:
– visuais (separar a imagem do que está fora dela);

9. A moldura (visual)

10. A moldura (visual)

11. A moldura
• Delimita o espaço da imagem dentro da
realidade.
• As funções desta podem ser:
– visuais (separar a imagem do que está fora dela);
– econômicas (significar o valor do quadro);

12. A moldura (econômica)

13. A moldura
• Delimita o espaço da imagem dentro da
realidade.
• As funções desta podem ser:
– visuais (separar a imagem do que está fora dela);
– econômicas (significar o valor do quadro);
– simbólicas (como deve ser vista a imagem, que
convenções ela segue e qual seu valor);

14. A moldura (simbólica)

15. A moldura (simbólica)

16. A moldura
• Delimita o espaço da imagem dentro da
realidade.
• As funções desta podem ser:
– visuais (separar a imagem do que está fora dela);
– econômicas (significar o valor do quadro);
– simbólicas (como deve ser vista a imagem, que
convenções ela segue e qual seu valor);
– representativa e narrativa (a metáfora da janela
aberta para o mundo);

17. A moldura (representativa e narrativa)

18. A moldura (representativa e narrativa)

19. A moldura
• Delimita o espaço da imagem dentro da
realidade.
• As funções desta podem ser:
– visuais (separar a imagem do que está fora dela);
– econômicas (significar o valor do quadro);
– simbólicas (como deve ser vista a imagem, que
convenções ela segue e qual seu valor);
– representativa e narrativa (a metáfora da janela
aberta para o mundo);
– retórica (profere um discurso que convence o
espectador de uma idéia).

20. A moldura (retórica)

21. A forma como se vê a imagem produzida
(estática ou em movimento)

22. Pirâmide Visual
• Apresenta um espaço
definido;
• É o campo visual que
temos a frente, mesmo
que imaginário, de uma
imagem;
• O olho está sempre no
seu vértive.

23. Enquadramento
• Segundo Arnheim, é uma questão de
centramento/descentramento pertencente a
criação de “centros visuais”, sempre sob
direção de um “centro absoluto”, o cume da
pirâmide (o olho).

24. Enquadramento (centramento)

25. Enquadramento (centramento)

26. Enquadramento (descentramento)

27. Ponto de Vista
• O enquadramento realizado por “alguem”, que
não o produtor da cena.
• Pode designar:
– Um local, real ou imaginário, à partir do qual uma
cena é olhada;
– O modo particular como uma questão pode ser
considerada;
– Uma opinião, um sentimento com respeito a um
fenômeno ou a um acontecimento.

28. Ponto de Vista

29. Desenquadramento
• A forma de centralizarmos as imagens são
quebradas por algo contido, ora na moldura, ora
nos objetos pertencentes à cena.
• Podemos classificar variações:
– Desenquadramento e centramento: Cria-se um
centro para a imagem;
– Desenquadramento e borda da imagem: Busca
identificar os personagens e posicioná-los de modo
real;
– Desenquadramento e sequencialidade: Ato de anular
o desenquadramento.

30. Desenquadramento (centramento)

31. Desenquadramento (centramento)

32. Desenquadramento (borda da
imagem)

33. Desenquadramento (sequencialidade)