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El teatro medieval

  1. 1. El  teatro  
  2. 2. El  teatro  medieval   Origen  y  géneros   §  El   teatro   medieval   no   .ene   vinculación   con   el   teatro   clásico,   surge   ligado   a   las   celebraciones  religiosas.  Es  un  fenómeno  cris.ano,  nace  en  las  iglesias,  promovido   por  la  ins.tución  de  la  Iglesia.   a.  El  punto  de  par.da  es  un  diálogo  en  la+n  entre  los  acólitos  y  el  celebrante  en  el   presbiterio  de  la  Iglesia,  con  el  fin  de  drama.zar  ceremonias  de  culto  en  las  fiestas   de   Navidad   o   Semana   Santa.   Estos   diálogos   reciben   el   nombre   de   tropos   (cambios),  en  uno  de  los  cuales  el  famoso  Quem  quaere)s?  (¿A  quién  buscáis?),   intervienen  el  ángel  que  guarda  el  sepulcro  de  Cristo  y  las  tres  mujeres.   b.  Este  diálogo  dramá.co  se  traslada  posteriormente  a  la  nave  del  templo,  con   par.cipación  de  los  seglares  y  mezcla  de  elementos  no  litúrgicos.   c.  En  el  siglo  XII  estos  dramas  se  representan  en  el  atrio  de  la  iglesia  en  lengua   vulgar,  se    incorporan  aspectos  inventados  y  ac.tudes  cómicas.   d.   La   representación   finalmente   se   traslada   a   la   plaza   pública,   cuando   los   episodios  cómicos  adquieren  más  importancia  que  el  componente  litúrgico.  
  3. 3. El  teatro  religioso  medieval   El  teatro  religioso,  en  el  que  se  permiGa  la  par.cipación  de  los  clérigos,  ofrece  dos   .pos  de  par.cipación:     •  Los   misterios   que   son   piezas   dramá.cas   en  las  que  se  representan  episodios  de  la   Biblia  (especialmente  acontecimientos  de   la   vida   de   Cristo:   nacimiento,   pasión,   muerte,   resurrección)   o   biograKas   de   santos.   •  Los   más   emo.vos   pertenecen   a   las   fiestas  de  Navidad,  con  aportaciones  de   gran  valor  dramá.co,  como  los  pastores   o  los  Reyes  Magos;  los  de  Pascua  .enen   el  atrac.vo  de  escenas  de  romanos.  
  4. 4. q  Al  ciclo  de  Navidad  pertenece  el  Auto  de  los  Reyes  Magos,  de  fines  del  siglo   XII.  Predomina  el  monólogo  sobre  el  diálogo.   Página  del  códice  toledano  en  que  comienza  el  Auto   de  los  Reyes  Magos.   El  teatro  religioso  medieval  
  5. 5. q  El  Misterio  de  Elche  (Misteri  d’Elx),  del  siglo   XV,   es   una   reliquia   del   teatro   catalán   medieval.  El  tema  es  la  muerte  de  la  Virgen   y  su  asunción  a  los  cielos.   El  teatro  religioso  medieval  
  6. 6. El  teatro  religioso  medieval   Los   milagros   son   textos   de   menor   extensión,   se   basan   en   leyendas     piadosas   sobre  pecadores  salvados  de  los  infiernos  por  intercesión  de  la  Virgen.   q  Milagro  de  Teófilo  (hacia  1260),  del  escritor  francés  Rutebeuf.   q  Milagro  de  Nuestra  Señora  de  Barceo.   Los  milagros,  igual  que  los  exemplos,    se  escriben  tanto  en  prosa  como  en  verso,   y  en  su  composición  los  autores  u.lizan  a  veces  recursos  juglarescos,  propios  de   la  transmisión  oral.  
  7. 7. El  teatro  profano  medieval:  las  farsas   q  El  teatro  profano,  .ene  su  principal  representación  en  las  farsas.   q   Se  trata  de  pequeñas  obras  cómicas  y  saGricas  de  asunto  similar  al  de  los  fabliaux.     q   Entre  ellas  destacan:     El  mozo  y  el  ciego  (Le  garçon  e  l’auvegle)   que  inicia  el  género  en  Francia  durante  el   siglo   XIII,   este   asunto   tendrá   su   apogeo   en  la  obra  el  Lazarillo  de  Tormes.   La   Farsa   de   maese   Pathelin,   es   la   obra   profana   más   famosa  del  teatro    cómico  francés  del  siglo  XV.  
  8. 8. Las  danzas  de  la  muerte  
  9. 9. q  Las  danzas  de  la  muerte  se  generalizan  en  Europa  durante  el  siglo  XIV,   son   representaciones   arGs.cas   y   literarias   en   las   que   figura   una   danza   macabra   integrada   por   personajes   de   diferente   condición,   jerarquía   o   edad   que,   interpelados   por   la   muerte,   en   forma   de   esqueleto,   se   ven   empujados  a  entrar  en  su  fúnebre  cortejo  
  10. 10. Origen   1.   Las   epidemias   y   pestes   que   asolaban  la  Europa    meridional  y  no   respetaban   ni   a   los   siervos   ni   a   los   nobles  ni  a  los  reyes,  arrasando  por   igual  la  aldea,  el  cas.llo  o  el  burgo.   2.   La   vena   mordaz   y   crí.ca   que   ,   p a r . e n d o   d e   u n a   p o s t u r a   inconformista,   empieza   a   aparecer   en  la  creación  literaria.   El   desarrollo   de   la   danza   .ene   estructura   de   diálogo.     Vos  ,  rey  poderoso  ,  venid  a  dançar   Valía,  valía,  los  mis  caballeros   yo  non  quería  ir  a  tan  baja  dança;   llegar  vos  con  los  ballesteros,   amparadme  todos  por  fuerça  de  lança...   Rey  fuerte,  )rano,  que  siempre  robastes   todo  vuestro  reyno  o  fenchistes  el  arca!   De  fazer  jus)cia  muy  poco  curastes...   A  la  llamada  de  la  muerte...      ...  acude  cada  personaje,     que  se  resiste  a  morir,    apegado  a  sus  bienes  o   poderes...     ...  pero  la  muerte  lo  acusa  de   sus  maldades.  
  11. 11. Ilustración  de  Michael  Wolgemut  del  Liber    chronicarum  (1493)  
  12. 12. Le  Mont-­‐Saint-­‐Michel   Danzas  de  la  muerte  

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