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La literatura medieval narrativa

  1. 1. Narra$va  
  2. 2. q  Con  los  cantos  épicos  y  la  lírica  tradicional  trovadoresca,  conviven  breves   relatos  en  verso.   q  Se  manifiestan  en  Francia  a  par$r  del  siglo  XII.  Como  literatura  sa@rica  en   los  denominados  fabliaux  o  el  Roman  de  Renart,  y  como  literatura   alegórica  en  el  Roman  de  la  Rose.   Formas  narra)vas  medievales  
  3. 3. q  En   España   la   literatura   en   castellano   ofrece   sus   primeras   creaciones   narra$vas   a   par$r   del   siglo   XIII,   con   las   obras   del   Mester   de   Clerecía.   Formas  narra)vas  medievales   q  La  prosa  adquiere  fuerza  narra$va  en  el  siglo   XIV     con   las   obras   de   don   Juan   Manuel,   Boccacio  y  Ramón  Llull.   Juan  Manuel   Giovanni   Boccacio   Ramón  Llull  
  4. 4. Las  narraciones  en  verso   Los  fabliaux  (hablillas  o  consejas)   q  Son  cuentos  breves  en  verso  octosílabo,  formando  pareados.   q  Surgen  en  el  norte    de  Francia  entre  los  siglos  XII  y  XIV,  y    autoría  se  debe  ,  a   la  labor  crea$va  de  escritores  cultos.   q  Los   cuentos   están   des$nados   a   un   público   popular,   $enen   una   finalidad   cómica  y  buscan  provocar  la  risa.   q  Se  transmiten  de  forma  oral  y  forman  parte  del  repertorio  de  los  juglares.   q  La  acción  es  lineal,  se  desarrolla  en  un  ambiente  urbano  y  su  final  es,  a  veces   precipitado.   q  Entre   los   protagonistas   destacan   las   mujeres   desvergonzadas,   los   clérigos   lujuriosos   y   avaros,   los   maridos   engañados   los   ganapanes   ingeniosos   y   los   pícaros,  en  defini$va,  $pos  reales  pero  vulgares.   q  Los  asuntos,  tomados  de  escenas  realistas  de  la  vida  co$diana,  entre  los  que   sobresalen  los  conflictos  amorosos,  ridiculizan  las  formas  de  amor  cortés  o  el   habla  de  los  trovadores.  
  5. 5. Las  narraciones  en  verso   Le  Roman  de  Renart   q  La  obra  sa@rica  le  Roman  de  Renart  es  un  extenso  poema  de  los  siglos  XII  y   XIII  que  ofrece  veinte  narraciones  escritas  por  varios  autores.   q  Los   versos   son   pareados   octosílabos,   y,   no   $enen   intención  moralizadora.   q  Los  versos  pretenden  parodiar   la   sociedad   humana   a   través   de  una  sá$ra  despiadada.   q  Su   protagonista   es   Renart,   un   zorro  que  personifica  la  astucia.   El  resto  de  los  animales  ofrece   los  comportamientos  humanos,   con  sus  debilidades  y  pasiones.   Roman  de  Renart,  BNF,  Paris;  Ms  fr.12584,  folio  18v-­‐19r  Bibliothèque   na$onale  de  France  
  6. 6. Las  narraciones  en  verso   Le  Roman  de  la  Rose   q  Es  una  alegoría  sobre  el  amor,  relacionada  con  el  amor  cortés  provenzal.   q  Es  un  poema  culto,  extenso,  obra  de  los  autores  Guillermo  de  Lorris  que  la  inicia  a   principios  del  siglo  XIII,  y  Juan  de  Meung,  que  la  concluye  a  finales  de  ese  siglo.   q  La  primera  parte.  Ofrece  la  conquista  amorosa  de   una   joven   de   unos   quince   años,   doncella   y   soltera,  por  el  poeta  ,  un  joven  de  veinte  años.   q  La  novedad  de  la  obra  se  basa  en  que  la  historia   se   convierte   en   una   alegoría   de   la   evolución   sen$mental  de  la  pareja.   q  Representa   la   culminación   de   un   proceso   amoroso   relacionado   por   sus   ideas   y   ambientación   crea$va   con   el   amor   cortés   provenzal.  
  7. 7. Las  narraciones  en  verso   Los  narradores  del  Mester  de  Clerecía   En  España  la  poesía  narra$va    está    representada  por  las  creaciones  del  Mester  de   Clerecía,     un   grupo   de   escritores   que   u$lizan   sistemá$camente   el   tretrástrofo   monorrimo  o  cuaderna  vía.            Mester  traigo  fermoso,  non  es  de  joglaría        14  A          mester  es  sin  pecado,  ca  es  de  clerezía                  14  A          fablar  curso  rimado  por  la  cuaderna  vía                14  A          a  sílabas  cuntadas,  ca  es  grant  maestría.            14  A            Libro  de  Alexandre,  vv.  5-­‐8.   Segunda  estrofa  del  Libro  de  Alexandre,  primer  tercio  del  siglo  XIII  
  8. 8. Las  narraciones  en  verso   Los  narradores  del  Mester  de  Clerecía   Tratan   temas   eruditos     o   religiosos   que   proceden   del   patrimonio   cultural     de   Occidente:   §  En  el  siglo  XIII,  con  un  sen$do  divulgador  de  la  cultura  o  moralizador-­‐religioso,   surgen   las   obras   religiosas   de     Gonzalo   de   Berceo   (Milagros   de   Nuestra   Señora...)  y  tres  poemas  anónimos  :  el  Libro  de  Aleixandre,  de  tema  clásico,  el     Libro  de  Apolonio,  de  tema  novelesco;      y  el  Poema  de  Fernán  González,  de   tema  épico-­‐nacional.     §  En  el  siglo  XIV,  con  tono  sa@rico  y  un  sen$do    moralizador-­‐pragmá$co  surge  el   Libro  de  buen  amor,  del  Arcipreste  de  Hita.  
  9. 9. Cuentos  y  apólogos   Los  primeros  tes$monios  de  la  prosa  literaria  en  lengua  romance  se  manifiestan  en  el   siglo  XIII  en  forma  de  prosa  didác$ca,  que  presenta  dos  modalidades:   q  La  prosa  doctrinal,  que  instruye  mediante  máximas  y  proverbios.   q  La  del  apólogo,  que  pretende  enseñar  de  forma  narra$va,  con  cuentos  o  fábulas.             q  Estructura:     Cuerpo  del  relato   q  Tono  reflexivo  y  serio.   q  Se  escribe  en  prosa.     q  El   apólogo   es   una   narración   breve,   de   carácter   didác$co-­‐moral,   que   fue   cul$vada  durante  la  Edad  Media  junto  con  la  fábula.  
  10. 10. Cuentos  y  apólogos   q  Fuentes:   o  La  grecola)na,  a  través  de  la  obra  de  autores  como  Esopo  y  Fedro.   o  La  oriental,  a  través  de  los  árabes    y  transmi$da  a  Occidente  por  medio  de   tres  obras  muy  conocidas:   §  La   Disciplina   Clericalis,   una   colección   de   34   cuentos   ver$dos  al  la@n  a  finales  del  siglo  XI  o  principios  del   siglo  XII  por  el  judío  converso  Pedro  Alonso.   §  La   traducción   directa   del   árabe   Calila   e   Dimna   (1251),  colección  de  fábulas  indias.   §  La   traducción   del   Sendebar   (1253).   Colección   de   relatos   narrados   por   siete   sabios.   Disciplina  Clericalis   Traducción  Pedro  Alonso  
  11. 11. Cuentos  y  apólogos   Los  apólogos  medievales   Juan   Manuel     ofrece   los   apológos   medievales   de   mayor   interés   en   El   libro   de   Patronio  o  El  conde  Lucanor,  del  siglo  XIV  español.   Se   trata   de   una   colección   de   50   cuentos   de   procedencia   clásica   y   oriental   que   amenizan  las  enseñanzas  morales  con  que  el  conde  Lucanor  es  instruido  por  su  ayo   Patronio.   Estructura:   Conde  Lucanor   Patronio    Apólogo  :   §  Planteamiento   §  Nudo   §  Desenlace   Respuesta   Plantea  una  cuesHón   Don  Juan   MORALEJA   En  verso.  Un  pareado   En$ende  la  respuesta  por     buena   y   manda   escribirla   con  una  moraleja  final  
  12. 12. Los  apólogos  medievales   q  El  Libro  del  buen  amor,  del  Arcipreste  de  Hita,  ofrece  una  colección  de   apólogos   o   fábulas   procedentes   de   fuentes   orientales,   la$nas   o   tomadas  de  los  fabliaux  franceses.   Folio   3r.º   del   manuscrito   T   (Toledo)   del  Libro  de  buen  amor  de  la  primera   mitad   del   siglo   XIV   conservado   en   la   Biblioteca   Nacional   de   España,   Vitr.   6/1.   Cuentos  y  apólogos  
  13. 13. Cuentos     q  Las   mil   y   una   noches,     es   el   más   importante   conjunto   de   cuentos   de   la   literatura  árabe.   q  Se  origina  en  el  siglo  XI  por  acumulación   de   unos   relatos   orales   de   procedencia     persa,   india,   egipcia   o   árabe   que   conocieron  los  escritores  medievales  en   Occidente.     q  En  el  siglo  XIV  dichos  relatos    se  ponen   por   escrito,   pero     su   valor   como   obra   crea$va   se   reconoce   a   par$r   del   siglo   XVIII.   Manuscrito  de  Las  mil  y  una  noches   q  No  $enen  intención  moralizadora  o  didác$ca,  como  los  apólogos.  Buscan   solo  entretener  por  medio  de  historias  de  bandidos,  amores  idealizados,   navegaciones   peligrosas   y   relatos   de   aventuras   costumbristas   y   fantás$cos.  
  14. 14. q  La  técnica  narra$va  u$lizada  en  la  obra  es  el   encadenamiento:   mediante   una   labor   de   suspensión   y   la   ejecución   de   un   relato   incompleto,   el   narrador   inicial   crea   otro   narrador  que  da  vida  a  otra  historia  creada   por  otro  narrador.   Cuentos     Las  mil  y  una  noche,  ‫ة‬‫وليل‬ ‫ليلة‬ ‫  ألف‬ q  El   compilador   y   traductor   de   estas   historias   folclóricas   al   árabe   es,   supuestamente,  el  cuen$sta  Abu  Abd-­‐Allah  Muhammad  el-­‐Gahshigar,  que  vivió   en  el  siglo  IX.   q  Se  trata  de  una  estructura  acumula8va  en   la   que   el   conflicto   inicial   da   pie     a   la   organización  de  otra  trama  o  acción   q  La   historia   principal   sobre   Scheherezade,   que   sirve   de   marco   a   los   demás   relatos,   parece  haber  sido  agregada  en  el  siglo  XIV.   "El  sultán  Shahriar (en persa: ‫ شهریار‬ «rey») perdonando   a  Scheherezade",  grabado  de  Arthur  Boyd  Houghton.  
  15. 15. Ramón  Llull     Los  grandes    narradores   Los  grandes  narradores  medievales  del  siglo  XIV  son:  don  Juan  Manuel  en   la  literatura  castellana,  Boccacio  en  la  italiana,  Ramón  Llull  en  la  catalana  y   Chaucer  en  la  literatura  inglesa.     Ramón   Llull   (1232-­‐1316)   filósofo,   teólogo,   novelista   y   poeta,   inicia   sus   trabajos   con   la   idea   de   llevar   a   la   fe   cris$na   a   los   musulmanes,   los   judíos   y   otros  infieles.     Se  propone  dos  obje$vos:  la  escritura  de   un   libro   contra   los   errores   de   estos   infieles   y   la   creación   de   escuelas   monasterio  para  la  enseñanza  del  árabe   a  los  misioneros.  
  16. 16. Ramón  Llull     Los  grandes    narradores   Obra   o  Años   de   aprendizaje   Libro   de   contemplación.   (Llibre   de   contemplació)   (1273-­‐1274).   Escrito   en   árabe.   Estructurada   en   trescientos   sesenta   y   seis   capítulos.     o  La  etapa  de  estructura  ar>s8ca  incluye  dos  novelas:                -­‐  El  Blanquerna,  $tulado  Llibre  d’Evast  e  d’Aloma  e  Blanquerna  (1283)                            -­‐  El  Félix  o  Libro  de  maravillas  (Fèlix  o  Llibre  de  meravelles)  (1288-­‐1289)     o  La  etapa  conceptual  escribe  Árbol  de  Ciencia    (Arbre  de  Ciència)(1296-­‐1297)  y    las   dos  mejores  manifestaciones  de  su  lírica  El  Desconsuelo  (  Desconhort)    1295)    y   el  Canto  de  Ramón  (Cant  de  Ramon)  1300.   o  La   etapa   final   o   etapa   postarte,   escibe   pequeñas   obras   sobre   cues$ones   de   filosoma,  lógica  y  teología.            
  17. 17. Los  grandes    narradores   Geoffrey  Chaucer     q  Geoffrey  Chaucer  (1340-­‐1400)  es,  además  e  viajero  el  traductor  al  inglés  de   obras  francesas  como  Roman  de  la  Rose  o  la$nas  como  los  poemas  de  Virgilio.   q  Su  obra  crea$va  se  inicia  en  verso  El  libro   de  la  duquesa,  un  poema  simbólico.   q  Su   gran   obra   es   los   Cuentos   de   Canterbury,   una  colección  de  relatos,  la  mayoría  en  verso,   escritos  aisladamente  antes  de  1380,  y  luego   agrupados  en  un  relato  común.  
  18. 18. Los  grandes    narradores   Geoffrey  Chaucer     Los  Cuentos  de  Canterbury   q  El   ambiente   externo   es   una   reunión   de   personas   que   cuentan   historias   por   turno,   como   simple   pasa$empo,   un  recurso  que  aparece  en  Europa  con  el  Decamerón,  de   Boccacio.   q  El  tono  narra)vo  se  corresponde  con  la  diversidad  de   personajes.   q  El   marco   la   forma   una   peregrinación   al   santuario   de   Santo  Tomás  de  Canterbury.  La  acción  se  desarrolla  en   una  posada  en  la  que  el  poeta  se  encuentra  con  otros   vein$nueve  peregrinos.  Todos  aceptan  la  invitación  del   hostelero  de  que,  para  pasar  el  $empo,  cada  uno  de  los   peregrinos  debe  narrar  dos  cuentos  a  la  ida  y  dos  a  la   vuelta;  el  hostelero  será  el  árbitro  y  juez,  y  premiará  con   una  cena  al  narrador  del  mejor  de  los  cuentos.   q  Los  temas  abarcan  tanto  las  leyendas  cortesanas  y  los  relatos  de  aventuras    como   las  fábulas  de  animales,  sermones  o  algunos  fabliaux  desvergonzados  y  obscenos   q  Trascendencia  tuvieron  gran  difusión  en  toda  Europa  durante  el  siglo  XV.  La   difusión  de  la  imprenta  contribuyó  a  su  difusión  durante  el  Renacimiento.  
  19. 19. Los  orígenes  de  la  novela   La  novela  medieval  nace  unida  a  un  doble  fenómeno:     o  La  degradación  de  la  épica,  cuyos  temas  aprovecha  y  recrea.   o  La  decadencia  de  una  sociedad  feudal  y  estamental  que  a  finales  del  siglo  XIII   entra  en  crisis  con  la  ascensión  de  la  burguesía.   La  novela  es  el  resultado  narra$vo  de  esa  crisis  social  e  ideológica  y  viene  a  ocupar   en  la  sociedad  burguesa  el  espacio  que  la  épica  llenó  en  la  sociedad    feudal.   La  novela  de  caballeros  o  de  aventuras,  es  una  obra  literaria  concebida  para  ser   leída.   Primeras  manifestaciones   o  Las  novelas  de  la  An$güedad  clásica   o  Las  novelas  del  ciclo  artúrico   o  La  novela  provenzal  cortesana   Grandes  libros  de  caballerías   Amadís  de  Gaula   Tirant    lo  Blanc  
  20. 20. Los  orígenes  de  la  novela   Primeras  manifestaciones   o  Las  novelas  de  la  An8güedad  clásica   En  el  siglo  XII  aparecen  en  Francia  cuatro  obras  de  es$lo  narra$vo,  des$nadas  a  la   lectura,   escritas   en   pareados   octosílabos   o   en   series   monorrimas.   Los   temas   y   personajes  pertenecen  a  la  An$güedad  clásica.     q  La  novela  de  Tebas,  resume  las  leyendas  griegas  sobre  la  ciudad  de  Tebas.     q  El  Eneas,  convierte  la  Eneida  de  Virgilio  en  una  novela  de  aventuras  y  amores  e   incorpora  elementos  maravillosos  y  fantás$cos.   q  La   novela   de   Troya   traslada   a   la   época   medieval   los   amores,   combates   e   incidencias  de  la  guerra  de  Troya,  dotándola  de  ma$ces  caballerescos.   q  La  novela  de  Alejandro,  sobre  Alejandro  Magno,  recrea  las  hazañas,  los  viajes  y   sus   conquistas   de   Alejandro   y   la   guerra   contra   las   amazonas,   incluye   episodios   fantás$cos  y  fabulosos  en  los  que  se  mezclan  aspectos  de  la  galantería  de  la  época   y  del  amor  cortés.    
  21. 21. Los  orígenes  de  la  novela   o  Las  novelas  del  ciclo  artúrico     Giran  alrededor  de  la  corte  del  rey  Arturo.  Están  escritas  en  prosa.  Y  forman  un  ciclo   cuyo  núcleo  está  cons$tuido  por  tres  novelas:         Primeras  manifestaciones  
  22. 22. Los  orígenes  de  la  novela   Primeras  manifestaciones   o  La  novela  provenzal  cortesana     En  el  siglo  XII  surge  el  Tristán,  una  novela  sobre  la  leyenda  de   Tristán  e  Iseo,  proto$po  de  la  pasión  amorosa,  incontrolable  y   trágica.     Recrea   un   ambiente   celta,   aunque   también   aporta   mo$vos   clásicos    (como  el  mito  de  Píramo  y  Tisbe  que  relata  Ovidio  en   la  Metamorfosis  o  la  historia  de  Paris,  príncipe  de  Troya).      
  23. 23. Los  libros  de  caballerías   Los  primeros  caballeros   La  fusión  de  los  mo$vos  fantás$cos  de  las  novelas  artúricas  y  las  hazañas  de   la  épica  hace  surgir  en  la  literatura  castellana  tres  obras  narra$vas:   q  La  gran  Conquista  de  Ultramar,  considerada  como  un  precedente  de  las     novelas   de   caballerías,   aparece   en   el   siglo   XIV   con   ambiente   de   las   cruzadas.   q  El   caballero   Zifar   es   la   primera   novela   de   caballerías   originariamente   española.  Mezcla  asuntos  de  gestas  francesas  con  leyendas  cris$anas  o   elementos  de  la  Bretaña  y  relatos  orientales;  no  es  una  adaptación.  Su   acción  se  sitúa  en  la  India  y  su  desarrollo  es  lento.   q  Amadís   de   Gaula   cuya   edición   del   siglo   XIV   supone   la   aparición   de   un   nuevo  género.  
  24. 24. Los  orígenes  de  la  novela   Caracterís)cas  de    los  libros  de  caballerías   1.  Desarrollo  simétrico  de  las  dis)ntas  aventuras  crea  una  situación  de  “suspense”,  por   la  tardanza  con  que  el  héroe  cumple  sus  obje$vos.   2.  La   aventuras   son   fantás)cas   y   permiten   la   intervención   de   seres   extraños   o   maravillosos  (  encantadores,  magos,  gigantes,  dragones)   3.  El  espacio  narra$vo  abarca  $erras  extrañas  o  exó$cas.   4.  El  )empo  es  siembre  en  pasado  remoto.   5.  El   narrador   es   omnisciente,   aunque   emplea   también   el   perspec$vismo,   aportando   puntos  de  vista  de  otros  personajes  a  las  diferentes  aventuras.   6.  El  protagonista  refleja  unos  rasgos  determinados:   o  Es   un   caballero   noble,   de   extraordinario   vigor   msico,   hábil   en   el   manejo   de   las   armas.   No   se   fa$ga   nunca,   no   está   enfermo   y   se   recupera   rápidamente   de   las   heridas  del  combate.   o  Actúa  por  dos  móviles:  la  fama  y  el  amor.  Este  le  da  fuerza  para  enfrentarse  a   toda  suerte  de  obstáculos  y  aventuras.   o  No  se  ve  afectado  por  el  paso  del  $empo  y  permanece  inalterable  a  lo  largo  del   relato.   7.  Los  antagonistas  son  múl)ples,  el  héroe  se  enfrenta  solo  a  todos,  para  salir  vencedor.  
  25. 25. Los  orígenes  de  la  novela   Amadís  de  Gaula   Grandes  libros  de  caballerías   Amadís  de  Gaula,  refundición  del  primi$vo  Amadís,  es  obra   de  Garci  Rodríguez  de  Montalvo.  Su  asunto  enlaza  con  la   novela  del  ciclo  artúrico,  sobre  todo  con  Lancelot,  de  la  que   imita  las  técnicas,  la  estructura  de  algún  episodio  e  incluso   los  nombres  de  los  personajes  secundarios.     La   acción   principal   narra   las   hazañas   de   Amadís,   que   lo   llevan   a   ganarse   un   reino,   y   los   episodios   sen$mentales,   con  las  alternancias  de  sus  amores  con  Oriana.     Refleja   los   ideales   caballerescos   de   su   $empo   por   su   concepción  del  amor,  su  sueño  de  libertad  y  jus$cia.  
  26. 26. Los  orígenes  de  la  novela   Grandes  libros  de  caballerías   Tirante    el  Blanco,  (Tirant    lo  Blanc)   q  Tirante  el  Blanco,  (Tirant    lo  Blanc)  Cervantes  la  calificó     como  “el  mejor  libro  del  mundo”.     q  Es  una  novela  caballeresca  catalana.     q  Su   autor   principal   es   Joanot   Martorell   y   fue   completada  por  otro  valenciano,  Mar@  Joan  de  Galba.     q  Su  interés  se  basa  en  la  humanización  caballeresca  de   las   aventuras,   en   los   rasgos   descrip$vos   de   la   corte   bizan$na   y   en   la   diver$da   ironía   o   el   humorismo   de   algunos  episodios.     q  Algunos   autores   consideran   Tirante   lo   Blanco   (Tirant     lo  Blanc)  como  un  novela  caballeresca  más  que  como   un  obra  de  caballerías.  
  27. 27. Amadís  de  Gaula   Tirante  el  Blanco   Protagonista   El   superhombre   no   se   fa$ga   nunca,   no   está   enfermo   y   se   recupera   rápidamente     de   la   heridas  del  combate.   Es  un  ser  fuerte  y  valiente,  pero   nunca   lucha   con   más   de   un   adversario.   Sufre   enfermedades,   convalece  de  sus  heridas.  Muere   e n   u n a   c a m a   y   r e d a c t a   testamento.   Tiempo  de  la   acción   “  No  muchos  años  después  de  la   Pasión  de  Cristo”.   En   una   época   contemporánea   a   la  creación:  el  histórico  si$o  a  la   isla,   defendida     por   caballeros   catalanes,   valencianos   y   mallorquíes  se  produce  en  1444.   Episodios   Irreales,  misteriosos  ,  llenos  de   poderes  maléficos.   Evita  lo  inverosímil  y  maravilloso.   Personajes   secundarios   Son  caballeros  inspirados  en  los   viejos  modelos  literarios.   Denominados  con  nombres  de  la   é p o c a .   R e p r e s e n t a n   l o s   caballeros  del  siglo  XV.  

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