La épica medieval

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La épica medieval

  1. 1. La  épica  
  2. 2. Las  literaturas  nacionales                El  La1n,  lengua  de  cultura.     La  cultura  grecola6na    no  desaparece  gracias  al  esfuerzo  de  dos  ins6tuciones  :     La  Iglesia  y  la  Universidad.   La  Iglesia   q  Adopción  del  la#n  como  lengua  usual.   q  Empleo  del  la#n  en  las  obras.   q  La   enseñanza   del   la#n   en   las   escuelas   monás6cas   y   en   los   centros   eclesiás6cos   Trivium  (gramá6ca,  retórica  y  dialéc6ca)  y  el   Cuadrivium   (aritmé6ca,   geometría,   música   y   astronomía),  junto  a  la  FilosoHa,  la  Teología  y   el  Derecho.  
  3. 3. Las  literaturas  nacionales   El  La1n,  lengua  de  cultura.     q  Nacida  en  el  siglo  XIII  como  “asociación  de   maestros  y  discípulos  cuyo  jefe  es  el  rector”   es   la   otra   ins6tución   transmisora   de   la   lengua  y  la  cultura  la6na.   q  El   la#n   es   la   lengua   universitaria,   se   emplea  no  solo  en  los  actos  y  documentos   académicos,  sino  también  en  las  creaciones   lúdicas  y  fes6vas  (poesía  de  los  goliardos)   q  El  intercambio  de  profesores  y  estudiantes   en   las   dis6ntas   facultades   favorece   la   difusión  de  libros  y  de  cultura.     La  Universidad  
  4. 4. Las  literaturas  nacionales    Las  literaturas  nacionales.   Las   primeras   creaciones   literarias   han   sido   las   manifestaciones   orales   (cantares   de   gesta,   lírica   tradicional   o   representaciones   teatrales),   de   autor   anónimo   y   recreación   colec6va   y   la   literatura   culta,   de   autor   conocido   y   transmisión  escrita.   q  Los   cantares   de   gesta   y   los   poemas   caballerescos   recrean   las   hazañas   bélicas  de  los  nobles.   q  La   nobleza   genera   la   lírica   amorosa   culta,   el   pueblo   llano   canta   sus   sen6mientos  en  composiciones  sencillas  las  canciones  populares.     q  El  afán  didác6co  y  sa1rico  en  prosa  o  en  verso    crea:  cuentos,  apólogos  y   narraciones  de  gran  influencia  oriental.     q  La  vida  real  se  representa  en  un  teatro  incipiente  alejado  de  las  obras   clásicas.  
  5. 5. Los  cantares  de  gesta   Los  cantos  épicos   Los  poemas  caballerescos   §  La  Canción  de  Roldán   §  Los  Nibelungos   §  El  cantar  de  Mio  Cid   §  Chré6en  de  Troyes  y  las  novelas  artúricas  
  6. 6. Los  cantos  épicos   Los  cantares  de  gesta   q  Son  largos    relatos  en  verso    de  carácter  informa6vo  o   no6ciero  en  los  que  el  bardo  o  juglar  narra  las  hazañas   de  un  héroe.   q  Se  trata  de  una  obra  des6nada  al  canto  en  el  que  el   juglar    adapta  al  gusto  de  su  público  las  gestas  de  un   héroe.   q  Los  cantares  de  gesta  adquieren  un  carácter  nacional   y  son  representa6vos  de  toda  la  colec6vidad.   q  El  juglar  no  dispone  de  texto    fijo,  lo  lee  oralmente,   valiéndose  de  la  capacidad  de  improvisación  y  de  un   sur6do  de  fórmulas  fijas.   q  Intervienen  otros  creadores  o  transmisores,  el  cantar   de  gesta  se  convierte  en  una  obra  anónima  de  autoría   colec6va   que   se   transmite   por   vía   oral   y   que   sufre   modificaciones,   por   lo   que   se   engloba   dentro   de   la   poesía  popular  tradicional.  
  7. 7. Los  cantos  épicos   Los  cantares  de  gesta   §  La  Canción  de  Roldán     •  Recrea  en  el  siglo  XI,  con  datos  fantás6cos  alejados  de  hechos  reales,  un  suceso   histórico   ocurrido   en   el   año   778:   la   derrota   que   de   los   vascones     infligieron   a   Carlomagno  en  el  valle  pirenaico  de  Roncesvalles.  
  8. 8. Los  cantos  épicos   Los  cantares  de  gesta   §  La  Canción  de  Roldán     q  Asunto:  Marsil  ,  rey  moro  de  Zaragoza  no  some6do  a  Carlomagno,  recibe  al  noble   Ganelón,  delegado  del  emperador,  para  negociar  la  paz.  El  odio  que  este  noble   sen1a  hacia  Roldán    le  hace  traidor  a  su  patria  y  pacata  con  Marsil  un  ataque  a  la   retaguardia  carolingia  mandada  por  Roldán.     q  El   ataque   se   produce   y,   a   pesar   de   su   desesperada   defensa,   os   franceses   son   aniquilados.  Roldán  antes  de  morir,  u6liza  la  trompeta  o  olifante,  para  llamar  al   emperador,  que  retrocede  ,  ataca  y  vence  a  los  moros.  Ganelón  es  ajus6ciado.   Estructura  :   q  La   traición   de   Ganelón,   adelantada   en   un   sueño  a  Carlomagno  (I-­‐LVII)   q  La   derrota,   muerte   y   salvación   de   Roldán   (LVIII-­‐CLXXVI)   q  La   victoria   de   Carlomagno,   con   en6erro   de   Roldán  y  Oliveros  (CLXXVII-­‐CCLXIX)   q  El   proceso,   cas6go   y   muerte   de   Ganelón   (CCLXX-­‐CCXCI)   Ocho  escenas  de  La  Chanson  de  Roland  en  un   manuscrito  iluminado.  
  9. 9. Los  cantos  épicos   Los  cantares  de  gesta   §  La  Canción  de  Roldán     Valores  :   q  Su   fantasía   descrip<va   acumula   datos   históricos   irreales   o   errores   geográficos   o   elementos   fantás6cos.   q  La  emoción  poé<ca  del  juglar  exalta  la  nobleza,  el   heroísmo  y  el  honor.   q  Retrato   de   los   personajes   crea   semblanzas   grandiosas   propias   de   la   épica   y   aporta   valores   humanos.   Carlomagno  es  el  anciano  reflexivo,     Roldán  es  el  héroe,     Turpin  es  el  clérigo  que  maneja  la  espada  y  la  cruz,     Oliveros  es  un  caballero  disciplinado  y  prudente,     Ganelón   padrastro   de   Roldán   representa   la   traición     q  Es<lo   sencillo,   frases   breves,   tajantes,   y   léxico   preciso.   Ofrece   los   recursos   propios   de   la   épica:   epítetos   épicos,   las   series   gemelas,   paralelismos,   reiteraciones  y  pleonasmos.   Batalla  de  Roncesvalles  (778).  Muerte  de  Roldán,  en  las   Grandes  Crónicas  de  Francia,  ilustradas  por  Jean  Fouquet,   Tours,  hacia  1455-­‐1460,  BNF.  
  10. 10. Los  cantos  épicos   Los  cantares  de  gesta   §  La  Canción  de  Roldán     Métrica   q  Consta  de  más  de    cuatro  mil  versos  decasílabos,  de  rima  asonante,  agrupadas  en   6radas  de  desigual    número  de  versos.   q  Cada  verso  está  dividida  por  una  cesura  en  dos  hemis6quios  desiguales.   1º  Hemis6quio   2º  Hemis6quio   cuatro  sílabas   seis  sílabas   cesura  
  11. 11. Los  cantos  épicos   Los  cantares  de  gesta   §  La  Canción  de  Roldán     Aspectos  textuales   q  Los  hechos  de  la  Chanson  de  Roland  se  conocen  a  través    de  varias  versiones   literarias.   q  La  más  an6gua  es  un  manuscrito  en  anglonormando,  el  francés  habado  en   Inglaterra,  fechado  a  finales  del  siglo  XI  entre  (1085  y  1095).  Es  obra  según   aparece  en  el  úl6mo  verso  de  un  copista  llamado  Turoldo.  (“Aquí  acaba  la   gesta  que  Turoldo  ofrece”  verso  4002).    
  12. 12. Los  cantos  épicos   Los  cantares  de  gesta   §  La  Canción  de  Roldán     Influencia  de  la  Canción  del  Roldán   Bernardo  del  Carpio     Plaza  Mayor  de  Salamanca   q  Su  influencia  se  ex6ende  a  toda  Europa,  especialmente   a  España,  dando  lugar  al  Cantar  de  Roncesvalles.     OLIFANTE   q  Genera   varios   romances   de   nuestro   Romancero   viejo:   los   de   tema   carolingio,   centrados   en   a   figura   de   Carlomagno  y  los  sucesos  con  el  relacionados,  y  algunos   de   tema   histórico-­‐nacional,   que   6enen   como   protagonista   a   Bernardo   del   Carpio,   personaje   legendario  que  luchó  contra  los  franceses  en  la  batalla     de  Roncesvalles.  
  13. 13. Los  cantos  épicos   Los  cantares  de  gesta   §  Los  Nibelungos   Las  manifestaciones  más  an6guas  de  literatura  germánica   6enen  carácter  épico  y  mitológico.   Denominadas  eddas,  escaldas  o  sagas,  cantan  las  hazañas   de  héroes  de  la  leyenda  o  de  los  piratas  normandos,  con   intervención   de   los   dioses   guerreros   de   la   mitología   germánica.   Las  hazañas  de  uno  de  estos  héroes,  Sigfrido,  da  lugar  a   Los  Nibelugos.  
  14. 14. Los  cantos  épicos   Los  cantares  de  gesta   §  Los  Nibelungos   Caracterís6cas  crea6vas  de  Los    Nibelugos   q  La  obra,  dividida  en  treinta  y  nueve  cantos  o  “aventuras”,   destaca  por  dos  rasgos  esenciales:   La   caracterización   psicológica   de   la   figura   central   del   poema,   Crimilda,     que   evoluciona   desde   la   ternura   e   ingenuidad   juveniles   hasta   conver6rse   en   símbolo   del   deseo  irreprimible  de  venganza.   La   sublime   grandeza   de   los   acontecimientos   y   los   personajes,  capaces  de  hazañas  o  gestas  sobrenaturales.   Influencia  de  Los    Nibelugos   q  La  obra  influye  en  gestas  literarias  como  la  española  Los  siete  infantes  de  Lara,   no  conservada.     q  También  Wagner  en  el  siglo  XIX  crea  sobre  ella  alguna  ópera  famosa.  "El  Anillo   del  Nibelungo"  de  Richard  Wagner.  hnps://youtu.be/oCakOmG8bqQ    
  15. 15. Los  cantos  épicos   Los  cantares  de  gesta   §  El  cantar  de  Mio  Cid       Con   el   Cantar   de   Mio     Cid   se   completa   la   trilogía  de  grandes  obras  de  la  literatura  épica   medieval  europea.        Estructura:          -­‐  El  cantar  del  des6erro.          -­‐  El  cantar  de  las  bodas.            -­‐  El  cantar  de  la  afrenta  de  Corpes.        Se  caracteriza  por  su  gran  realismo.  
  16. 16. Canción  de  Roldán   Los  Nibelungos   Cantar  de  Mio  Cid     An<güedad   Fin  de  siglo  XI   (entre  1087  y  1095)   Comienzo  del  siglo  XIII   (hacia  1200)   Mediados  del  siglo  XII  (hacia   1140)   Protagonista   Roldán   Sigfrido/Crimilda   Rodrigo  Díaz  de  Vivar   Tema   Jus6ficación  de  la  derrota   y  loa  de  la  caballerosidad   del  héroe   Valor  legendario  del   héroe  y  venganza  por  su   muerte.   Deshonra  y  honra  del  héroe   Métrica   Versos  decasílabos  de   rima  asonante,  con  cesura   fija  entre  cuarta  y  quinta   sílabas,  agrupados  en   6radas  monorrimas   variables.   Regularidad  y  perfección   formal  con  estrofas  de   cuatro  versos  largos  con   dos  rimas  dis6ntas.   Versos  irregulares  (entre  10   y  20  sílabas),  con  rima   asonante,  agrupados  en   6radas  monorrimas  de   extensión  variable.   Lengua   Anglonormando  (dialecto   del  francés  an6guo)   Dialecto  germánico   Dialecto  castellano  
  17. 17. Los  cantos  épicos   Los  poemas  caballerescos    Alternado con el arte oral de los juglares, surge un tipo de narración culta en verso, denominada roman courtois LITERATURA PARA SER LEÍDA  Está destinada a minorías selectas, y su creación escrita facilita: la reflexión estructural las posibilidades narrativas una mayor preparación expresiva.   Los argumentos de la novela cortesana giran en torno a la “materia de Bretaña”, una mezcla de antiquísimas tradiciones basadas en viejos mitos bretones y en elementos fabulosos de origen celta.   Su eje central es el legendario rey Arturo, su corte y sus motivos (el Santo Grial), que inspiran múltiples obras, agrupadas en el denominado ciclo artúrico, cuyo autor más destacado es Chrétien de Troyes.
  18. 18. Los  cantos  épicos   Los  poemas  caballerescos   Chré6en  de  Troyes  y  las  novelas  artúricas   q  Chré6en   de   Troyes   toma   como   punto   de   par6da   el   mundo   y   los   personajes   de   la   corte   del   rey   Arturo   para   crear   en   el   año   1177,   dos   obras   básicas:   El   caballero   del   león  y  El  caballero  de  la  carreta.  Cada  una   de   ellas   de   es6lo   conciso   y   sencillo,   está   formada  por  unos  siete  mil  versos.   q  Ambas  obras  se  caracterizan  por  incorporar   elementos   misteriosos   y   sobrenaturales   a   una  realidad  de  ensueño  donde  se  mezcla  la   magia  con  lo  real.  
  19. 19. Cantar de gesta Novela cortés Tipo de literatura Popular tradicional: carácter anónimo, de autoría colectiva y transmisión oral. Culta: transmisión escrita y autor individual (que inserta su nombre en la obra). Modo de expresión Verso irregular, largo, con rima asonante. Verso regular (octosílabo o eneasílabo, con pareados de rima consonante. Asunto Hazañas bélicas contra sarracenos, con numerosos soldados y grandes luchas. Tramas amorosas y fantásticas de difícil realización y múltiples peligros. Protagonista de la acción Héroe-caudillo de grandes ejércitos. Héroe-caballero que actúa, en solitario, por motivos personales. Personaje femenino Sin importancia de la acción. Elemento fundamental de la acción. Finalidad de la acción del héroe Reparación del honor o conquista del mismo. Alcance de prestigio social y logro de perfección moral.

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